苏东坡《定风波(常羡人间琢玉郎)》词赞歌女词作

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定风波(常羡人间琢玉郎)【原文】

常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。

万里归来年愈少，微笑，笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好？却道，此心安处是吾乡。

【鉴赏】

这首词的原序说："王定国歌儿曰柔奴，姓宇文氏，眉目娟丽，善应对，家世住京师。定国南迁归，余问柔：广南风土，应是不好？柔对曰：此心安处，便是吾乡。因为缀词云。'宋神宗元丰二年（１０７９）六月，苏轼因"乌台诗案'被捕入狱，后贬为黄州团练副使。王巩字定国，从苏轼学为文，因收受苏诗而遭牵连，被贬宾州（治所在今广西宾阳县南）监盐酒税。宾州当时属广南西路，为岭南地区，僻远荒凉，生活艰苦。王巩赴岭南时，歌女柔奴同行。三年后王巩北归，出柔奴劝苏轼饮酒。苏轼作此词赞歌女，其中可见歌女性格，亦可看到苏轼的胸襟气度。

上片总写歌女，先从其主人写起："常羡人间琢玉郎，天教分付点酥娘。'"琢玉郎'一词，苏轼不是第一次用以形容王巩。早在元丰元年苏轼知徐州时，王巩去看望他，未带家眷，苏轼有《次韵王巩独眠》一诗戏之云："居士身心如槁木，旅馆孤眠体生粟。谁能相思琢白玉，服药千朝偿一宿。'诗里用了卢仝《与马异结交诗》的典："白玉璞里琢出相思心，黄金矿里铸出相思泪。'因此"琢玉郎'就是指善于相思的多情种子。词中对王巩再一次称为"琢玉郎'，是使用有关他们两人故事的"今典'。连下句"天教分付点酥娘'，说是羡慕你这位多情男子，老天交付给你一位心灵手巧的"点酥娘'来了。"分付'即交付，一本作"乞与'。"乞'有"与'义，《广雅释诂》："乞，予也。'与"分付'意同。"点酥娘'，本于梅尧臣诗。梅诗题甚长，为便于说明"点酥娘'，并诗全录如下。题云："余之亲家有女子能点酥为诗，并花果麟凤等物，一皆妙绝，其家持以为岁日辛盘之助。余丧偶，儿女服未除，不作岁，因转赠通判。通判有诗见答，故走笔酬之。'诗云："剪竹缠金大于掌，红缕龟纹挑作网。琼酥点出探春诗，玉刻小书题在榜。名花杂果能眩真，祥兽珍禽得非广。磊落男儿不足为，女工馀思聊可赏。'这里的"点酥'，大约相当于现在的裱花工艺吧。词用"点酥娘'一语，取梅诗的精神，夸赞柔奴的聪明才艺。"琢玉郎'、"点酥娘'，属对甚工。

第三句的"自'字紧承上句，专写柔奴："自作清歌传皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。'她能自作歌曲，清亮悦耳的歌声从她芳洁的口中传出，令人感到如同风起雪飞，使炎暑之地一变而为清凉之乡，使政治上失意的主人变忧郁苦闷、浮躁不宁而为超然旷放，恬静安详。苏词横放杰出，往往驰骋想象，构成奇美的境界，这里对"清歌'的夸张描写，表现了柔奴歌声独特的艺术效果。"诗言志，歌咏言'，"哀乐之心感，而歌咏之声发'（班固《汉书艺文志》），美好超旷的歌声发自于美好超旷的心灵。这里赞其高超的歌技，更是颂其广博的胸襟。笔调空灵蕴藉，给人一种旷远清丽的美感。

下片写柔奴的北归，重点叙其答话。换头承上启下，先勾勒她的神态容貌："万里归来年愈少。'岭南艰苦的生活她甘之如饴，心情舒畅，归来后容光焕发，更显年轻。"年愈少'多少带有夸张的成分，洋溢着词人赞美历险若夷的女性的热情。"微笑'二字，写出了柔奴在归来后的欢欣中透露出的度过艰难岁月的自豪感。"岭梅'，指大庾岭上的梅花，"笑时犹带岭梅香'，表现出浓郁的诗情。既写出了她北归时经过大庾岭这一沟通岭南岭北咽喉要道的情况，又以斗霜傲雪的岭梅喻人，赞美柔奴克服困难的坚强意志，为下边她的答话作了铺垫。最后写到词人和她的问答。先以否定语气提问："试问岭南应不好？'"却道'，陡转，使答语"此心安处是吾乡'更显铿锵有力，警策隽永。白居易《初出城留别》中有"我生本无乡，心安是归处'，《种桃杏》中有"无论海角与天涯，大抵心安即是家'等语，苏轼的这句词，受白诗的启发，但又明显地带有王巩和柔奴遭遇的烙印，有着词人的个性特征，完全是苏东坡式的警语。它歌颂柔奴身处穷境而安之若素，和政治上失意的主人患难与共的可贵精神，同时也寄寓着自己随遇而安、无往不快的旷达情怀。