漆艺髹饰技法及漆画工艺 教学大纲

漆艺髹饰技法(一)

一、描绘凡是在加工完好的漆板上直接描绘，不再罩漆研磨，更无需推光揩清，画完就了者，统称描绘。这是最古老的装饰技法，因其简便实用，现在仍然广泛流行。

描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。A、彩绘

有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。

1、描漆彩绘：即以漆调彩。

可以单色，也可以复色；可以平涂，也可以渲染；可以纯用线条，也可以现面结合。例如，战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器，即用单色漆描绘，质朴单纯，至今令人赞叹。

又如四川凉山彝族漆器，以红、黄两色，描绘在黑漆地上，颇有原始艺术的趣味，也十分精彩。又可以用渲染法，画出阴阳明暗；还可以与描金、晕金相结合，像工笔重彩一样绚丽多彩，富有装饰性。

2、描油彩绘：就是用油代漆，以一种干性油（多用桐油）调制各种彩色，这样可以得到非常鲜艳的色彩。“如蓝天、雪白、桃红，则漆所不相应也”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色，当是用干性油调制的。

描油彩绘，日本称为“密陀绘”。密陀或密陀僧，是化学中的一氧化铅，少量地调入油里，有促其快干之效，这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。

3、干著彩绘：《髹饰录》载：“又有各色干著者，不浮光……”它的做法是先用漆画花纹，然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去，即“先漆象而后敷色料”。所以没有浮光。现在山西平遥仍有这种技法，不同之处在于山西用的是桐油，不是漆。

B、描金

《髹饰录》载：“（描金）即纯金花文也，朱地、黒质共宜焉……”顶红（呈红者）、赤金（呈黄者）两种金色，可以结合使用。还可以同时施银，山西平遥称为“三金”。

描金做法如下：

1、拷贝画稿：

在加工完好的漆板上（以朱、黒为最多）拷贝画稿。

2、描金地漆：

用金地漆依纹描绘。线条可用鼠毛笔，块面可用衣纹笔、叶筋笔。涂漆要薄而匀。为求均匀，可用皮纸或毛边纸轻压，再揭起，这样便把厚处多余的金地漆粘在纸上。画完入荫。

3、贴金：

金地漆将干未干之时，用丝棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上，或用竹夹将金箔整张置于金地漆处，再用软毛笔轻敷。最后再用丝棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆处，即呈金色花纹金地漆，又称金胶漆、金脚漆。调制时，推光漆内要加进一定量的桐油（明油），以使漆在快干时，由于桐油的作用仍然保持一定的粘性，而且这种粘性还能延缓一定时间，福州行话称为“拖尾巴”。这样作大画时，或者同时作几件作品时，不致失误。

金地漆还要加进一定的色彩，多为钛白，如描绘在黑漆地上时，一则花纹清晰，二则易辨其厚薄。

贴近的时间火候也是关键。太早，因为金地漆太粘，不但浪费金粉，金也没有光泽；太晚，金地漆干过，金粉贴不上，或者贴不饱。

掌握贴金火候的办法是：以小手指轻轻在金地漆上（可选择对画面无影响处）轻轻弹点，当脱手时，有轻而脆的声响，手指上也不粘漆，说明正是贴金的时间；如果手指上粘漆，又没有声音，说明火候未到；如果手指上不粘漆，也没有声响，说明已晚矣。辨明金地干性的火候，另一种方法是以口呵气，若描漆处起有水雾，又缓缓收起，就说明正处于将干未干之际。这两种判定方法，需要经验，几次就能掌握。

C、晕金

晕金之法即用金银粉渲染。北京漆业称为“搜金”。一般多与彩绘相结合，即在彩漆上敷擦金银粉。作法如下：

1、拷贝画稿。

2、描绘彩漆：

色彩可黑可朱，也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油，作用与金地漆加桐油一样。又要过滤，以防尘埃，工作环境尤要注意清洁。

3、晕金：

彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上，“敷擦有疏密”，因疏密而得浓淡深浅之变化。有时需将硬纸剪出合宜的形，用以遮挡。因此晕金很费时间，一张画往往需要几次进行，不像贴金那样一次完成。

晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用，以增加变化。晕金还可与描金结合起来。日本将晕金称为“消粉莳绘”。

D、泥银彩绘

即把银当作白色，与漆、桐油以及颜料调合一致，以手掌敷色所谓方法。这是福州特有的一种技术，为沈绍安的后代首创。由于敷色很薄，行内称为“薄料”。泥银之外，还有泥金，因为过于昂贵，不太实用，仅以泥银为例说明如下：

1、整理胎板：

泥银所用胎板要求极其严格。平整自不必说，更忌油渍，否则泥银之后毛病毕现。

2、研磨银泥：

将银箔一张张汇集起来，多少根据需要而定，不过至少要100张以上。置于石板上，用牛角刮刀拌进广油（不宜太多），再摊开用石杵研磨。不可太快，否则因研磨发热而影响银白的亮度。还要注意分批研磨，笼统一起则不易研磨。研磨并不时用牛角刮刀翻动。

3、调配银泥彩漆：

银泥因用桐油研成，不易干，用时还需要加漆，最好选燥性好者。根据色彩需要，还可加进少许色彩。如加少许酞菁绿，银泥即倾向绿色，依绿色的多少，渐次可配调为淡绿、中绿……其它色彩可以类推。不过，此法多用于浅色，以充分发挥银白的作用。

4、手掌敷色：

以手掌拇指球部位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀，再轻轻敷打在画面上。为求均匀，如涂漆一样也要三遍：先竖方向拍打，再横方向拍打，最后又竖方向拍打。

此工序操作要求极严，工作室要特别打扫干净，还要穿干净的衣服，以免尘埃落于漆面。

上述是在黑漆地上用泥银直接彩绘的方法。在更多的时候是先把黑漆地用贴金法变成银地（贴铝箔粉即可），再在银地上操作，方法一样，不同处在于利用银地的反衬作用，敷色要薄而透明。

泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色，缺点是漆面怕磨擦，喷涂自动喷漆可有一定的保护作用。

二、镶嵌

“漆黑”一词，赞美了漆的黑，也道出了漆的色彩局限。于是在漆艺的长河中就借来了“他山之石”，发展了镶嵌技法。大体有金属镶嵌、螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌等。

A、金属镶嵌

凡以金属，如金、银、锡、铅、铝、铜……的薄片为镶嵌材料嵌于漆面者，均为金属镶嵌。多为嵌面，也可嵌线。这种技法，汉称“金银扣”，唐称“平脱”，日本称为“平文”。古代多嵌纯金、纯银，因其昂贵，现在很少应用。福州和成都都有以锡代银的技法，福州行话为“刣花”，做法如下：

1、备鱼鳔胶：因生漆粘合金属的性能不佳，粘贴锡片，需要熬鱼鳔胶，再与生漆调合一起使用。

2、涂鱼鳔胶：将加工好的锡片（约5×250px）用牛角刮刀刮上鱼鳔胶漆，力求均匀，再两张合在一起，务使两相贴实，以使两张锡片能平均粘胶。

3、贴锡片：将两张锡片揭开，一分为二，依次贴于装饰部位。两张相接处，稍加重叠，待稍干，在接缝重叠处，用利刀划线，多余部分剔去，接合处则天衣无缝。

4、置稿：把图稿用浆糊贴于锡片上。

5、刻锡片：用斜口刀依纹刻镂，刻时注意将刀锋微微向外倾斜，以使纹样边缘陷入刀痕而坚牢。纹样以外之余片，边刻边剔。

6、涂漆：或黒或彩，涂漆1－2道。锡片也被覆盖于下。

7、磨显：先以400﹟水砂纸初磨，再以600﹟水砂纸研磨，后用800﹟、1000﹟水砂纸细磨，锡片便逐渐清晰，并与漆面齐平。

8、推光、揩清。

此法可与银箔罩漆等技法结合起来，或者仅以锡片作为中介，最终将其剔去，另填他色……真乃变化多端。

B、螺钿镶嵌

有硬螺钿与软螺钿之别。

1、硬螺钿：

a磨片：将钿片放在细水砂纸或砂轮上水磨，至厚纸一样薄。

b印稿：用复写纸将纹样印在钿片上。

c刻片：用斜刀沿纹样边缘刻下，或以弓形钢丝锯锯出纹样。

d粘片：用漆作粘合剂，把刻过花样的钿片粘贴于中涂漆的地胎上。

e涂漆：通体涂漆1－2道，钿片没于其下。

f磨显：用400﹟水砂纸初磨，再以600﹟、800﹟、1000﹟水砂纸细磨，钿片渐显，并与漆面齐平。扬州漆业称此为“平磨螺钿”。

g推光、揩清。

钿片尚可衬色后再嵌，各种色彩、金银均可。为使衬色鲜艳，也可用油画颜料。

2、软螺钿：

《髹饰录》载：“（螺钿）又分截壳色，随彩而施缀者，光华可赏。壳片古者厚，而今者渐薄也……壳色有青、黄、赤、白也。”是说将螺钿薄片根据其不同色彩分割成小块，根据需要，镶嵌成纹。由于钿片薄如蝉翼，又称“薄螺钿”。因为这种做法钿片细小如点，制作时又需一片片地点在漆胎上，故今之扬州又称其为“点螺”。具体方法如下：

a选料：选择珍珠贝、鲍鱼贝、夜光螺、壳耳子（河蚌）等各种优质螺贝，除去角质层和石灰质层，取其色彩美丽、结构坚实的部分，手工打磨成3－4丝（约人发直径的1/3的薄片）。

b切割细片：依不同的图案，不同的线条，用顺应不同弯折的刀具，把钿片切割成大小不一，或点或线的各种形状，或用刻蜡版的铁笔在钿片上刻出所需要的形状。

为防止断裂，钿片切割前最好先放在温水中浸泡。

c粘贴：以黑漆作粘合剂，将刻好的钿片粘在黒漆地上。以黑漆镶嵌在黒漆地上，钿片的五光十色方显得华美异常。

d涂漆：通体涂黑漆一道。

e研磨：以600﹟、800﹟、1000﹟水砂纸磨显，要十分小心，以防磨穿。

f推光、揩清。

软螺钿的钿片还可以衬以金银，或与嵌金嵌银并用，更显华美。螺钿镶嵌还可以先把厚螺钿雕刻出浮雕花纹，再将其嵌在加工完好的漆板上。粘贴前先把漆板需要镶嵌的部分用刀铲去，使螺钿牢固地卧嵌其上。螺钿与漆面也不齐平。这种方法称为“浮浅”，有浮雕之意。

C、蛋壳镶嵌

以鸡、鸭、鹌鹑、鸽子等禽类的卵壳做镶嵌，称为蛋壳镶嵌。古代镶嵌一向采用贵重的金银玉石为材料，还出现了“百宝嵌”的品种。蛋壳本来是垃圾堆里的废弃物，在现代漆艺中却能与金银为伍，确实是观念上的重大变化。

蛋壳不仅给漆黑带来了可贵的白色，它使漆艺从最黑到最白，拉开了两极，从而增加了漆艺的表现力。蛋壳自身的自然龟裂肌理也富有亲切、朴素的美感。日本人间国宝井寺直次就用鹌鹑蛋壳表现出野花花瓣颤动的感觉。在中国现代漆画中，蛋壳镶嵌也几乎成为必不可少的手段。方法如下：

1、蛋壳内壁有薄膜，需用水洗净。孵化后的蛋壳内膜自行脱落，如果用量大，可到孵鸡、孵鸭厂去找。

2、用油画笔将彩漆涂于蛋壳内壁，色彩根据需要而定，然后用镊子将蛋壳俯放在漆板上，或者将彩漆先涂于漆板，再将蛋壳俯放，然后用竖刀压碎蛋壳，便自然出现裂纹，再调整疏密，并一一压平。越南有时仰嵌蛋壳，别有趣味。

3、漆稍干后，还可以用竖刀切去多余部分，边贴边切也可以。

4、用牛角刮刀彩漆于蛋壳上，以填补蛋壳裂纹。色彩随意。

5、干后，初用320﹟水砂纸或人造磨石，后用400﹟水砂纸或人造磨石研磨。

6、推光完成，无需揩清。

镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石……等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又称百宝嵌。可见镶嵌材料没有限定，“合用”即可。日本现代漆艺家高桥节郎甚至把一种甲虫完整地嵌于漆面。

三、刻划

凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银或彩漆地一类方法，均属刻划，可分戗划、雕填、刻漆等不同类型。戗划者，以线条表现；雕填者，可刻线也可刻面，刻后填漆研磨，色与漆面齐平；刻漆者，刻纹较深，填漆不求与漆面齐平，保持凹状。分述如下：

A、戗划

所谓戗划，是用针、锥或刀在漆面上刻划线条，再在凹的划痕里戗进金、银或彩的方法，称为戗金、戗银或戗彩。古代也有什么也不填者，称为锥画。仅以戗金为例，加以说明：1、拷贝画稿。2、刻线：用锥、针或刀刻划线条，粗细、疏密、深浅根据需要自由掌握。一般来说线条较细、刻度较浅。

3、擦金地漆：在划痕里，用棉花擦进金地漆。

4、戗金：用丝棉球蘸金箔粉戗入划痕处，因划痕处凹，又有金地漆，金粉便牢牢被粘住。5、清理：用丝棉球把划痕外的金粉清理干净。

北京、扬州漆器行业的刻刀为特制钩刀，用时以刀刃钩划，线条粗细一致，如铁线描。

日本称戗金为“沈金”或“沉金”。人间国宝前大锋精于此道。现代漆画家高桥节郎用此单纯的手法表现了错综复杂的点线构成，创造了独特的风格。

B、雕填

用刀刻出阴文，在嵌入彩漆。此法有刻线与刻面两种，刻面如戗划，刻面如刻漆。与戗划、刻漆不同处在于刻纹饱填彩漆，最后研磨以求与漆面齐平。成都精于此法，日本称为“蒟酱”。过程如下：

1、准备胎板：雕填胎板有特殊要求，见漆画胎板作法。

2、拷贝画稿。

3、刻划：用斜口刀依纹样边缘刻线，边刻边把不要的漆皮用平口刀铲起，刻刀要深浅合宜，太深伤地，太浅则漆皮不易被铲除。

4、填色：把干性好的稠厚色漆，用小牛角漆刮刀刮入阴纹里，不宜太厚，以免起皱。一般需刮三道方可填平。成都行话叫“嵌色”。

5、研磨：用细砂纸全面研磨，漆彩与漆面齐平，仿若嵌入其中。

6、推光完成。

填色可有多种变化，如可结合螺钿粉，还可以贴金银后再罩漆研磨。

C、刻漆

古称“款彩”，现又称“刻灰”。作法如下：

1、印稿：可以用拷贝纸拷贝，也可将图纸用浆糊贴于漆面，可完后用水洗净。

2、刻纹：用月牙形薄口刀依线刻纹，深浅要适度。以露灰地为宜，“刻灰”之名由此而来。

3、铲地：用大小平刀将漆地铲去，务平。

4、补地：大块空白处，如有不平，再薄薄刮一道漆灰，干后磨平。

5、填色：根据需要，涂填各种色彩，有用漆调色者，有用油调色者。油画色、丙稀色也可用，还可贴金。

刻漆法制作简便、成本低廉、装饰性很强。因此被广泛地运用于屏风、挂屏或壁画。明清就有大量刻漆屏风行销欧洲。

四、研磨

在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映衬覆盖而变得模糊混沌。最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。这一类装饰方法虽具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故统称研磨。罩漆、彰髹、莳绘可归此类，分述如下：

A、罩漆

凡在金、银、铝或朱、黄、白等浅色地上罩透明漆，在经研磨，而出现深浅浓淡变化的方法，统称罩漆。

1、金地罩漆：

不论是在金地、银地或者铝地上罩漆，均属此类。现以铝箔地罩漆为例，说明如下：

a用贴金法做成银地。

b用漆发刷涂透明漆1－2道，画面呈棕色。

c初用400﹟水砂纸研磨，再用600﹟、800﹟水砂纸细磨，后可用木炭调整。透明漆的棕红色由于银地的反衬，而呈金色。又因打磨轻重不一，而呈浓淡变化，好似霞光。

若透明漆加入酞菁绿、立索尔红、酞菁蓝，则得透明绿、透明红、透明蓝等彩漆。罩在银地上，经打磨，则出现有浓度变化的宝石般的红、绿、蓝色。

2、朱地罩漆：

a在做完中涂漆的地胎上涂朱漆1－2道。

b以400﹟水砂纸垫木块磨平。

c通体以发刷平涂一道透明漆。

d以木方块垫细砂纸研磨，然后再用木炭调整。因打磨轻重有别，透明漆的厚薄不一，而呈深浅变化。朱地虽然失去了原有的鲜明，却获得了深厚蕴藉之趣。日本称之为“溜涂”，沈福文先生的代表作《晨曦浴海纹盘》就是此法，太阳隐约含蓄，意趣无穷。

金鱼是漆画中常见的题材，用的即是罩漆研磨技巧：先用朱漆在漆板上以渲染法画出金鱼的明暗虚实，再在鱼脊背或眼睛处局部贴金，再通体罩透明漆，最后磨显而成。

3、铝箔粉罩漆：

这和金粉莳绘很相像，但又有不同。不同处在于莳绘之粉成粒状，全部磨显还原成本色。铝箔粉呈麸片状，它和所罩之漆复合为一种新的色彩，如中国工笔画之罩染，又如油画中的透明画法，因此可称为漆画的透明画法。不同处还在于莳绘因粉粒疏密而呈明暗，铝箔粉罩漆则以打磨轻重而出明暗。具体过程如下：

a在中涂漆完成后的漆板上涂透明漆或色漆一道。不宜太稠，稠则有刷痕。

b随即铺上60－90目的铝箔粉一层。

c干后罩上透明漆或透明色漆两道。第一道要稀而薄，第二道也不宜太厚。

d以细水砂纸或木炭研磨，依打磨轻重而显明暗。

e推光、揩清。

这种方法为乔十光先生1996年为了探索人类肌肤的表现技法研究摸索而成，不仅运用于人物，而且也广泛地运用于风景、静物，从而大大开拓了漆画的表现力。

B、彰髹（变涂）

《髹饰录》载：“凡一切造物，禽羽兽毛、鱼鳞、介甲，有文彰者皆象之，而极仿模之工。巧为天真之文，故其类不可穷也。”“彰髹”之名可能由此而来。

我国也将彰髹称为斑漆。自然界的斑纹形象是多种多样的，斑漆是模仿这些斑纹而来。日本称为“变涂”，也就是千变万化之意。

彰髹技法很多，仅举三例说明：

1、以柏树叶作引起料起纹样：

a涂稍厚黑推光漆。

b随即粘贴扁平的柏树叶，为了使其附贴，用前最好夹在书本里压一天。

c1－2日后，把柏树叶用镊子取下，再用汽油把柏树叶下之不干漆洗净。柏树叶隙间的漆已干固，则留在漆板上，便出现自然的凹凸纹理。

d用细砂纸轻轻磨去凹凸纹理上的毛疵。

e用贴金法通体贴成银地（用银箔粉、银箔、铝箔粉、铝箔均可。）

f通体罩绿透明漆两道。

g用细水砂纸打磨，纹样凸起部分磨破而现黒纹，其边缘露出一丝银线，凹的部分呈墨绿色，因银地反衬，也有闪烁浓淡的变化。

h推光揩清。上述效果更加清晰。

可作引起料的材料很多，如谷壳、豆粒、纸片、干荷叶、烟丝、棕丝……等，可以举一反三，变化无穷。

2、以滚珠起纹样：

a调稠厚快干漆，用滚珠断断续续拖于漆板。入荫。厚漆部分起皱。

b用小刀刮去起皱部分。

c用细砂纸轻轻磨去纹样上的毛疵。

d用贴金法做成银地。

e通体罩透明漆1－2道。

f磨显推光，磨时有两种可能：一是不把纹样磨破，全部含在透明漆之下；一是将纹样磨破露出黑线，黑线的边缘也出现银丝。两种效果，各臻其妙。

引起纹样的工具也很多，如漆刷、布包、丝瓜络……等。漆刷可以刷丝，布包可以打点。

3、皱漆起纹样，以乔十光的《渔米乡》中的茅屋顶为例。

a涂稍厚快干土黄漆，入荫。全部起皱。

b涂浅色漆一道。

c涂透明漆一道。

d磨显，便出现自然的纹理，巧夺天工。

C、莳绘莳绘是日本漆艺术语。有人说，日本漆艺的历史就是莳绘的历史。这话虽不准确，却说明了莳绘在日本的地位。狭义地讲，日本莳绘是专指以金粉装饰的方法；广义地讲，泛指一切色彩颗粒，如贝壳粉、蛋壳粉、干漆粉等的装饰方法。这种方法源出中国，但中国没有一个相应的术语来概括，加之“莳绘”已渐被世界所接受，姑且也以“莳绘”名之。仅以钿砂莳绘和金粉莳绘说明如下：

1、钿砂莳绘：

《髹饰录》称其为“砂嵌”。钿砂也称壳屑。“而若浓淡为晕者，非屑不能作也。”恰恰道出了莳绘技法因钿砂疏密而有浓淡的特点。

a在完成中涂漆的胎板上薄涂推光漆一道。

b以箩筛或粉筒筛洒钿砂，控制疏密以收浓淡之效。

c以稀释后的透明漆薄薄涂在钿砂上，使其牢固地粘在漆板上。

d涂透明漆1－2道，钿砂被覆盖于下。头道漆之后稍稍打磨，再涂第二道。

e初以400﹟水砂纸研磨，再以600﹟以上水砂纸研磨，把钿砂逐渐磨显，使其与漆面齐平。

f推光、揩清。

干漆粉、蛋壳粉用法也与钿砂一样，它们还可以混合使用。无论是单独使用或是混合使用，均要注意颗粒的粗细相接近，一般以80目左右的粉粒为宜。

2、金粉莳绘：

日本莳绘有研出莳绘、平莳绘、高莳绘等多种名堂。研出莳绘是最基础的技法，其它都是由此衍化而来。兹将研出莳绘加以说明：

a印稿。

b涂漆：涂漆要均匀，一般不宜太厚。

c洒金粉：先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡。

d固粉：用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。

e涂漆：涂透明漆1－2道。

f研磨：先用600﹟水砂纸磨，后用木炭磨。边磨边检查，以防过头。过头则将金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉便不能充分发挥其效果。

g推光、揩清完成。莳绘工序可见断面图。

银粉、锡粉用法相同。乔先生常用币粉，即把人民币用锉锉成粉末，过箩筛分粗细。硬币系铝镍合金，效果尚好。

五、泼洒

将稀释后地一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上，使其相互渗化流动，产生出其不意的效果，这种技法称为泼洒。

福州漆艺家李芝卿先生精于此道。1985年乔先生在李芝卿的弟子孙世浩先生的协助下，在平面的漆板上“放大”了这种技法，并做了新的发挥。

A、制作程序：

1、备漂流漆：把准备好的色漆（一种或数种，根据需要而定）装在碗或碟子里，再加进汽油稀释。同时把红推光漆用樟脑油稀释。

2、涂红推光漆：先将樟脑油稀释过的红推光漆用发刷平刷在漆板上，动作迅速。

3、随即将加进汽油的漂流色漆逐次泼洒在漆板上。可以从一定的高度坠下，使色漆砸在漆板上，并四方溅起，也可从一侧用力，将漂流漆泼在漆板上把红推光底漆冲起，也可以将漆板一侧稍稍抬起成坡状，从高处一端将色漆倒下，使其向下流动，还可以用丝瓜络蘸漂流漆在漆板上用力自由涂抹……总之，使樟脑油稀释后的底漆与用汽油稀释后的色漆，相互结合相互渗化并产生高低起伏。因为无论是从高处下落，或是侧面冲击，或从高处向下流动，或者用工具描划，都有一定的力度，这种力度使漂流漆产生凹凸的肌理。

4、薄涂透明漆一道。

5、用细水砂纸局部研磨，只求局部效果，手感好，不求整体平整。

6、推光、揩清。

B、此技法变化多端。

1、可以在浅色漆板上进行.

2、以在银箔地上进行，充分利用银箔的反射能力，此时的漂流漆也宜用于透明漆。

3、可以在事先埋伏好形象的漆板上进行。研磨后可以显现。

4、底漆不限于红推光，其它色漆亦可。

樟脑油和汽油是这一技法的关键，樟脑油因挥发慢，适宜大面积平涂，汽油挥发快，适宜泼洒。

六、堆塑

用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进行堆塑，然后再在高起的纹样上加工处理，这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。在《髹饰录》“阳识”和“堆起”两章中均有论及，名目繁多，按材料可分漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。

A、漆堆

用漆厚涂而成，但又不宜太厚，太厚益皱。为防其皱，稍加桐油。调入桐油之漆，堆画3－5次即可。最表层漆图过之后，尚可与晕金、贴金结合。乔先生的《新竹》即用漆堆起再贴金而成。

漆堆即可堆线，又可堆面；前者更为简便。

B、炭粉堆

炭粉可平堆，也可凹凸堆。

1、平堆：纹样本身无高低起伏，堆起也薄，类似汉画像石，色彩也较单纯，如黑地黒纹、朱地朱纹，或黑地朱纹、朱地黒纹，朴素雅致，适宜于大型装饰。技法如下：

a印稿：在完成中涂漆的漆板上拷贝画稿。

b涂黑漆：在需要堆漆的部位平涂一道黒推光漆。

c洒炭粉：涂黑漆后立即洒一层60－80目的细炭粉。用羊毫排刷轻扫均匀，使其“吃饱”。d固炭粉：漆干后，用羊毫排刷扫除多余之炭粉，再用生漆调稀薄涂一遍。干后用水砂纸粗磨。e涂黑漆：在粗磨后的炭粉上再涂一道黑漆，干后以水砂纸细磨，以不露炭粉地为宜。

f漆堆：再次涂漆，即用漆再次堆起，可留阴文。

g涂上涂漆：色彩随意，朱、黒两色最多。可以纹质异色，也可以纹质同色。

h研磨。

i推光。

2、凹凸堆：

用炭粉多次堆起，有起伏，像浮雕。过程如下：

a印稿。

b第一次堆：在最需要凸起的地方涂一道黑漆，随即洒上细炭粉，入荫候干。

c第二次堆：较第一次涂漆的凸部再扩大面积涂黑漆，随即第二次洒细炭粉，入荫候干。d第三次堆：比第二次涂漆的面积再扩大，几近全部涂上黑漆，随即第三次洒细炭粉，入荫候干。

e顺着斜度在炭粉上打磨，使其平顺自然。

f通体涂黑漆一道，入荫候干。

g打磨平顺。

h结合其它装饰手段完成。

3、漆灰堆

不用漆一层一层加厚，也不用木炭粉一次一次堆起，而是用漆灰料一次堆塑而成。漆灰堆适合高堆，如高浮雕。

漆灰的用料，生漆之外，尚有石膏粉、滑石粉、瓦灰、贝壳粉等。将以上材料调制成雕塑泥一般，如雕塑一样进行堆塑。干后打磨平滑，再涂一道黑漆，再经打磨，即可进行涂漆、贴金、镶嵌等诸方法的装饰。

漆灰也可以做成线条粘贴在漆板上。漆画工艺》教学大纲一、课程性质、目的与任务

漆画是旅游工艺品专业的主要专业方向课，课程开设目的是要掌握《漆画工艺》课程的发展历史、制作材料、制作工艺、技法等，教师对漆画工艺的整个过程进行逐步讲解，强调漆画的绘画性和工艺性特点，对传统的技艺及工艺程序进行认真的学习和继承，从作品的需要出发，确定适当的漆画技法，为旅游工艺品设计等课程打下基础。

通过讲学本课程教学与实际操作，使学生在题材、艺术形式、材料工具等方面，掌握传统技法，现代漆画技法的特点，使漆画艺术从内容到形式与审美趣味协调一致，进一步发挥不同材料的特殊性能，体现出各种材料的质材美及制作的工艺美，对漆画进行既符合漆画语言又融汇其他画种优势的多向探索，教学以课堂讲授、实训为主，自学为辅。

二、理论教学目的、内容与课时安排（学时数:30学时）

（一）绪论（学时数:4学时）

教学目的：了解漆艺的来源、发展，从整体上了解其定义及其发展渊源，掌握漆画的特性及发展历程，确立本课程的专业地位。

教学内容：漆画的概念，中国漆艺简史、漆画概念的独立

教学提示：重点：学习漆画必须了解漆艺的历史；难点：历代漆艺的特点。

（二）漆画工具、设备、材料与胎板的制作（学时数:8学时）

教学目的：必须先了解漆画工具、材料与胎板的制作，以便绘制操作漆画作品。

教学内容：工具、材料等一系列必需品与胎板的制作。

教学提示：重点：区别漆画的工具不同与其它画种；难点：能够熟练地使用工具与材料。

（三）传统漆画技法、现代漆画技法（学时数12学时）

教学目的：漆画的技法千变万化，即可单独使用又可综合使用达到丰富效果。

教学内容：几种漆画技法即研磨、镶嵌、绘漆、彩绘、泼洒法、堆漆等。

教学提示：重点：每种技法的差别；难点：技法如何服从画面。

（四）漆画的罩漆、推光（学时数:6学时）

教学目的：使漆画凹凸不平面经研磨后作品完成，有富有内涵的光泽。

教学内容：调配好聚酯，多次打磨，水砂号纸越来越大；对罩平的画面反复摩擦去除浮光。

教学提示：重点：区别漆画的工具不同与其它画种；难点：推光不够亮。

三、实践教学内容（实践总课时：130学时）

实训项目一（一）实训项目名称：镶嵌装饰工艺技法

（二）实训学时：40学时

（三）实训目的：镶嵌装饰工艺因所用原材料不同可分为螺钿镶嵌、点螺镶嵌、蛋壳镶嵌、骨石镶嵌、金属材料镶嵌等。以蛋壳为例，将蛋壳内薄膜剥净后，内厚涂生漆贴在漆板上，形成花纹，经粘贴压平，蛋壳破裂的碎纹自然而富有装饰趣味。干固后雕除不整齐的部分，经上黑漆，刷细炭粉；打磨，全面髹漆、再打磨，使其显出蛋壳花纹来。是一种较为特殊的镶嵌装饰技法。

（三）实训内容：步骤：1、制版2、拷贝3、材料镶嵌4、填漆5、罩漆6、打磨7、抛光等诸多种工序，直至完成。

（五）实训考核方式：

指导教师对学生创作的作品进行评判，并评定实训成绩。

实训项目二（一）实训项目名称：泼漆技法

（二）实训学时：10学时

（三）实训目的：把几种加入稀释剂的“漂流漆”，泼洒在一起，使其相互渗化、流淌，你中有我，我中有你，很像中国画的泼墨泼彩，需要人们的驾驭，又不能全部控制，往往需要审时度势，随机应变。不是胸有成竹，而是胸无成竹；不是意在笔先，而是意在笔后。借助自然造化的力量，表现了人的巧思匠心，体现了传统艺术的精神和特色天工意匠。?

（四）实训内容：

步骤：1、制版，2、泼漆，3、罩漆，4、打磨，5、抛光等诸多种工序，直至完成。

（五）实训考核方式：

指导教师对学生创作的作品进行评判，并评定实训成绩。

实训项目三

（一）实训项目名称：变涂技法

（二）实训学时：15学时

（三）实训目的：变涂也称为泼彩填漆，在漆板上泼下稠漆，然后洒或滴稀释剂，漆被驱散、流动、融合，留下凹凸不平，如洒水则留下低凹的水迹样。也可以借助于树叶、稻子、各种豆子或用刷子、蘸子等工具造成漆表面不平，取得自然的纹理，再填漆。也可根据画的需要，局部使用。

（四）实训内容：

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