春江花月夜古诗

春江花月夜古诗春江花月夜

唐代：张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相像。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

翻译

春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，似乎与潮水一起涌出来。

月光照射着春江，随着波浪闪烁千万里，全部地方的春江都有光明的月光。

江水曲曲折折地围着花草丛生的原野流淌，月光照耀着开遍鲜花的树林似乎细密的雪珠在闪耀。

月色如霜，所以霜飞无从觉察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，光明的天空中只有一轮孤月高悬空中。

江边上什么人最初观察月亮，江上的月亮哪一年最初照射着人？

人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。

不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地始终运输着流水。

游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。

哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照射的楼上相思？

可怜楼上不停移动的月光，应当照射着离人的梳妆台。

月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。

这时相互望着月亮可是相互听不到声音，我盼望随着月光流去照射着您。

鸿雁不停地飞行，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳动，激起阵阵波纹。

（此二句写月光之清亮无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）

昨天夜里梦见花落闲潭，惋惜的是春天过了一半自己还不能回家。

江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

斜月渐渐下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。

不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

解释

（1）滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。

（2）芳甸（diàn）：芳草丰茂的原野。甸，郊外之地。

（3）霰（xiàn）：天空中降落的白色不透亮     的小冰粒。形容月光下春花晶莹雪白。

（4）流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，是从空中落下来的，所以叫流霜。在这里比方月光皎洁，月色朦胧、流荡，所以不觉得有霜霰飞扬。

（5）汀（tīng）：沙滩。

（6）纤尘：微细的灰尘。

（7）月轮：指月亮，由于月圆时像车轮，所以称为月轮。

（8）穷已：穷尽。

（9）江月年年只相像：另一种版本为“江月年年望相像”。

（10）但见：只见、仅见。

（11）悠悠：渺茫、深远。

（12）青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。

暗用《楚辞招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”浦上：水边。《九歌河伯》：“送美人兮南浦。”因而此句隐含离别之意。

（13）扁舟子：漂浮江湖的游子。扁舟，小舟。

（14）明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀诗》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”

（15）月徘徊：指月光偏照闺楼，徘徊不去，令人不胜其相思之苦。

（16）离人：此处指思妇。

（17）妆镜台：梳妆台。

（18）玉户：形容楼阁华丽，以玉石镶嵌。

（19）捣衣砧（zhēn）：捣衣石、捶布石。

（20）相闻：互通音信。

（21）逐：追随。

（22）月华：月光。

（23）文：同“纹”。

（24）闲潭：幽静的水潭。

（25）复西斜：此中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。

（26）潇湘：湘江与潇水。

（27）碣（jié）石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相聚无望。

（28）无限路：极言离人相距之远。

（29）乘月：趁着月光。

（30）摇情：激荡情思，犹言牵情。

赏析

在唐诗佳作的绚烂群星中，有一颗星非常的刺眼，千百年来，很多的人对它沉迷，为它倾倒――这就是张若虚的《春江花月夜》。闻一多说它是顶峰上的顶峰，“孤篇盖全唐”，评价实在不低。在中国像这样仅凭一首诗就奠定了中国文学史上的大家地位的人的确微乎其微。这首诗本是乐府《清高曲辞吴声歌曲》旧题，相传始创于陈后主，是用来写浮艳的宫体诗的。隋炀帝也谱写过这个题目，也是浮华明丽的官体诗。张若虚虽沿用此题，却以富有生活气息的笔调和不同凡响的艺术构思，赋之以新的艺术生命，开拓出新的意境，表现了新的情趣，从而使这首诗成为千古绝唱。诗的内容同为汉末以来屡见不鲜的离子思妇之音写别绪，但却脱尽了六朝以来的浮艳之风，以不同凡响的构思开拓出新的意境，表现出新的情趣。

此诗所带给我们的感受可以说是无与伦比的漂亮，词音妙语，韵调美丽，读起来朗朗上口，让人完全沉醉在春江花月夜下的美景之中，思绪的飞扬，让读者也不禁进入那个如梦似幻的梦境，思绪同那古老的心灵一道飞升，跨越时空，没有了自我，所见的只有当空的皓月，波光辉耀的水面，如烟似雾覆盖的花朵――这正是这首诗供应的审美情境，充分激发了我们的审美快感，使我们得到无比的快悦，身心仿佛给春江花月夜下的美景洗去了尘世的污染，情逸神荡，爽朗无比。

他的诗的第一个层次，描绘出了一幅明丽动人的春江花月夜景图。前人虽然也写了很多同名的诗作，但在张若虚面前，都相形见绌。在诗人的笔下我们分明感觉得到那颗跳荡的心。他赞叹道，大江今日涨潮了，与东海潮水都齐平了吧！紧接着仿佛观察它们托着一轮明月，缓缓上升，那是何等壮丽，又是何等的庄重肃穆！天上雪白晴朗，江中波光滟滟，千里万里，横无际涯，真是一个光明世界呀！久之，他才收住雄视万里的目光，向脚下求索，见江流宛转，花林如雪；那光从天上泻下，却不见滚动；沙滩也辨别不出，原来都溶入了那上下一片的雪白之中了。月天和江天都一尘不染，唯独皎皎一轮明月悬挂其中，光照人间，高洁刺眼；月明星稀，略有雄踞之意，但又无比亲切！

楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊，照着早已懒用的妆台明镜。月明之夜，离愁别绪更加萦怀，使人无法排遣。而那一轮明月偏又浸透玲珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的'相思情怀之语，说来他也无法听到。多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照射他啊！可是即使像鸿雁那样高飞远举，也不能把这孤独     楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢！

最奇妙的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题。有人对此诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役，就是为生计而奔波，离人怨妇，正是社会底层的生活现实。

昨夜忽梦落花飘落，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，似乎要将春天带走一样。而江潭倒映明月，不知不觉已经西斜。斜月慢慢隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢！夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而“我”只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依旧，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、充满着。在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁。

我们在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明简单的光与色，并通过与春、夜、花、人的奇妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种简单的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍旧无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致。历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月照旧。

拓展内容：古诗春江花月夜赏析

初唐诗人张若虚是广陵人，他的传世名作只有“孤篇横绝”的《春江花月夜》。“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。”诗虽纤美，却是从容大气，布满诗情画意。

写于大唐初始的《春江花月夜》，既雍容又纯净，呈现在眼前的是那么富有生命活力的纯净诗意。今日，车行润扬大桥，桥下的长江依旧阔大，江面上征帆点点。只是，一切都是那么工业化，真的很难再查找那份初始的纯美。

瘦西湖公园亭台错落，美景如画，一簇簇的游人穿行其间。对着“锦泉花屿”，有着宛转碧水和鲜花青草的水岸，我不胜宠爱，试图想象诗中的“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，那样如诗如梦的美景。今日的花屿和从前的芳甸或许还有些相像，那么花屿的边上还找得到当时江边那个思恋情郎的女孩吗？我不禁恍惚了。

《春