景观设计手法

景观设计手法浅析目录景观设计手法种类1景观设计手法概念及应用2总结3景观设计手法种类景观设计手法种类繁多，从古至今，景观设计手法的种类一直在丰富发展，为了更好地了解各种设计手法，本文将其划为三类即：1，中国传统景观设计手法；2，现代景观设计手法；3，建筑及室内设计手法在景观中的应用；

中国传统设计手法包括摹景、借景、障景、漏景、夹景、对景、点景、框景、藏景、串景、抑景、扬景、叠景、分景、旷景、聚景、添景（饰景）、选景、围景、汇景等等。

现代景观设计手法是在传统手法基础上加以发展丰富，包括空间设计手法（连续的空间序列、巧妙的空间变换、看与被看）、引导与示意、渗透和延伸、尺度与比例、质感与肌理、节奏与韵律、轴线与对称、点线面的运用、抽象手法的运用、场所精神与文脉主义等等。建筑及室内，国画设计手法在景观中的运用包括对比、夸张、和谐、对称、均衡、层次、简洁、独特、延续

、色调，留白以及点面、虚实等等。叠景：叠即重复的堆,重复积累。舞台上千手观音的舞蹈,则是很好的叠景手法,层次越多,景越藏,越容易使空间感觉深远。“环滁皆山也,其西南诸峰,林壑尤美,望之蔚然而深秀者,琅哪也。”这就是重叠的美。我国过去石窟外面临岩附建的建筑,多采用层层叠落的竖向构图形式,以造成高耸挺拔的效果,如四川忠县的石宝寨,紧贴陡立如削的岩壁建成高达九层的楼阁,层层密檐。向上逐渐收,更显高耸壮观。叠的手法,多用于强调景观的层次、落差,或强调深远的景点。

四川忠县的石宝寨九层塔阁景观设计手法概念1.中国传统设计手法摹景：摹即仿效、照着样子做,临摹好的景观和景点。初学书法常临摹颜骨柳筋,点、横、撇、捺一一照画。造景亦是如此。园林造景临摹好的景点与景观未必是坏事。初学者临摹,然后根据实际与现状的地理、气候、人文进行相应的调整以便与之相适应,这也是可以出佳作的。清朝北方建园多是有选择的临摹《南巡盛典》中的景色。颐和园中的谐趣园便是佳例,扬州瘦西湖畔的白塔也是临摹北京北海的。瘦西湖白塔北海白塔旷景：旷,空旷,这里指使之旷。大而分之,狭则旷之。“星垂平野阔,月涌大江流”。以有限面积,造无限空间。故“空灵”二字,为造园之要谛。此处空灵即旷景手法。将高大的建筑物都隐至临近边界附近布置,以便让出中部空间,形成外侧高的效果。中部以低矮小巧空透的建筑或布景形式,形成中部低而稀的格局。中部除低之外并且不加布置,以使之空而虚。中部应使要空的空间稍藏于实物之后一部分,似有不尽之意,使中部空间更进一步扩大,视线进一步引伸。苏州网狮园在.03公顷的小园中造出了“宽处可容走马”的景观效果,就是旷景手法最佳实例。欲旷处多因狭小,树宜落叶,以疏植之,以疏救塞,取其空透。网师园殿春簃

（整个小院占地不到一亩）选景：选即挑、捡、择的意思。就是有选择的截取优美自然环境中的一个片断,一个领域,再进行艺术创造。从大方面讲,即为人们所常说的相地,勘察之意。成王营洛邑最为著名,而这种选择经后人的发展,将阴阳、八卦、五行、龙、气、脉……融入其中,成为一个庞大的理论体系。园林造景不要拘泥于此。《园冶》开篇便有“园基不拘方向,地势自有高低、涉门成趣,得意随形,或傍山林,欲通河沼……立基先究源头,疏源之去由,察水之来历……相地合宜,构园得体。”足以见其对选景的重视程度。画家选景,眼光独到。松干梅枝,榴籽兰叶,无不可入画中。园林亦是如此,长墙设窗,以漏其当漏之景,短墙所框,以框当框之色。长偏方园,皆有选择。选景不可拘泥,正如根雕艺术人看根下刀,玉、石艺人据纹下凿。得景随形,人画为上。抑景：抑,压制,对于其空间采用曲折、封闭。使处于其中的人视野压缩,让人有适度沉闷压抑的感觉。《桃花源记》中“林尽水源,便得一山……”。从极狭,才通人。”在园林景观插人过渡性小空间,可增强对比、衬托。会使人产生一种“山穷水复疑无路,柳暗花明又一村”的兴奋情绪。抑景常使人沉闷,用时一定要谨慎。扬景：在造景过程中,把景观优美、积极的一面提升到更高的阶段或阶层,在空间处理上多采用开的手法,往往与抑同时共用,如《桃花源记》中“复行数十步,豁然开朗。”扬则充分采用有效的手法使其达到极至,无论空间、实体都充分放开。放时往往把实物尽可能旋转于边侧或缩小比例,留下一片空旷、开阔的空间,并尽可能不填或少填东西,使之空而虚,扬景的目的则是把现实景观提升到更高层次。重要的是要让人从感觉上如此,所以用此手法时应十分注意大小对比,虚实对比的程度。抑景和扬景结合应用效果更佳2.现代景观设计手法引导与示意：引导的手法是多种多样的。采用的材质有水体、铺地等很多元素。如公园的水体，水流时大时小，时宽时窄，将游人引导到公园的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字说明的形式如路标、指示牌等小品的形式。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置的形式指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。渗透和延伸:在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，而是你中有我，我中有你，渐而变之，使景物融为一体，景观的延伸常引起视觉的扩展。如用铺地的方法，将墙体的材料使用到地面上，将室内的材料使用到室外，互为延伸，产生连续不断的效果。使人在心理感受上不会“嘎然而止”，给人良好的空间体验。点线面的运用：点是园林设计的重要组成部分，合理运用可为园林作品增色，其手法有自由、陈列、旋转、放射、节奏等，不同点的排列会产生不同的视觉效果。绿化设计中的线是指栽种的植物构成的线或是重新组合而构成的线，例如绿篱。线可分直线、曲线两种。线的运用是把绿化图案化、工艺化的基础，线的粗细可产生远近的关系。同时，线有很强的方向性，垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感。神以线而传，形以线而立，色以线而明。面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙，它是绿化中最主要的表现手法之一。面可以组成各种各样的形状，例如多边的、几何的，其表现形式非常丰富。曲线点、线与面抽象手法的运用：简洁化抽象是用理性归纳法，将自然元素进行整理，以达到抽象的境界，或把它们组合成平面、立体的形象。几何形抽象是以点、线、面等为材料，通过平移、旋转、放射、扩大、混合、切割、错位、扭曲以及不同质感材料的组合，来创造出优美的园林绿化景观。场所精神与文脉主义：对文脉的深层阅读要求深入到一个场所的精神领域之中，并关注到传统的阻力。从某种程度上讲，每一设计实际上都是在创造一种场所，只有更倾心地体验设计场地中隐含的特质，充分揭示场地的历史人文或自然物理特点时，才能领会真正意义上的场所精神，使设计本身成为一部关于场地的自然历史或演化过程的美学教科书。3.建筑及室内设计手法在景观中的运用对比：对比是艺术设计的基本定型技巧，把两种不同的事物、形体、色彩等作对照就称对比。把两个明显对立的元素在同一空间中，使其既对立又和谐，既矛盾又统一，在强烈反差中获得鲜明的对比，求得互补互足的效果。中户设计之所以青睐对比，主要是因为在对比中很容易形成强烈的视觉冲击，从而使人忽略空间的实际大小，减弱空间安排上的难度。配置中颜色的对比和谐：和谐育包含概协调房诚之意塑。它摔是在收满足彼功能岂要求沈的前守提下鸭，使巩各种险景观除的形妇、色靠、光荣、质垒等组困合得提到协季调，险成为判一个厦非常到和谐拔统一艳的整句体。火和谐灭还可览分为蒙环境厕及造捏型的烦和谐因、材砌料质增感的猫和谐庸、色摇调的休和谐香、风裳格样杰式的毕和谐酷等。驰和谐牵的设印计方底法是贪最实丢用的帐，它帽更快强更准真地找颂到一退个“虑度”留上的闷平衡犯点，抄从而偿对景旋观进葡行总糕体把粱握、文统筹修安排律。佛山顺振德区乐捞从镇南剧区中心鸽公园于更楼汉看公园躺东北侧歉，远眺午远处的四居住区尘。自然大的公园反与远处绩的现代耽高楼大视厦和谐杜共生。层次：一幅装立饰构图浮，要分档清层次戒，使画膛面具有显深度、仁广度而责更加丰乞富。缺固少层次劣，则感贤到平庸惯，景观玻设计同厌样要追忙求空间灵层次感占。如色蒜彩从冷谅到暖，昨明度从振亮到暗德，植物膊由疏到失密，从公方到圆地，构图堵从聚到挺散，质父地从单清一到多盆样等，科都可以告看成是顽富有层齐次的变杀化。层洪次变化反可以取毯得极其初丰富的乱视觉效米果。具有竭层次受感的坊植物唐配置独特功：独特也静称特异户。独特爱是突破弯原有规温律，标牵新立异逃引人注典目。“障万绿从样中一点垮红”、愤“荒漠似中的绿古地”，跨都是独败特的体去现。独辣特是陪据衬中产乖生出来互的，是爽相互比袭较而存奇在的。辣在景观鼠设计中胆特别推挪崇有突校破的想之象力，进以创造棵个性和泄特色。撇每个设猎计都有海其亮点妙，那亮芽点就是拦其独特订之处。海南文疤昌月亮灵湾景观开设计延续卷：延续戏是指连跃续延伸羡。人们住常用“狡形象”缺一词指撞一切物服体的外鼓表形状仆，如果岭将一个蜓形象有益规律地颗向上或选向下、茅向左或高向右连倾续下去集就是延蜘续。这气种延续阳手法运李用在空洋间之中念，使空岛间获得郊扩张感种或导向闪作用，撕甚至可庄以加深开人们对快环境中盘重点景堤物的印衣象。总结景观设解计以人轰为主体锣，以建显筑为载备体，以烛水体和弊道路为过脉络，奶以绿化倒为表征币，以小借品为装疏饰，而设计手指法就像钻连接各运个景观域要素之孔间的纽差带。通刷过这次泥对景观捉设计手逃法的研瞧究，让踪蝶我明白夫了