第十五章年代戏剧

30年代戏剧概述无产阶级戏剧运动1、上海艺术剧社：1929年秋，郑伯奇、沈端先（夏衍）等在上海组织了上海艺术剧社。是最早在中国共产党领导下的左翼戏剧团体。2、中国左翼剧团联盟：1930年8月以上海艺术剧社为中心，联合辛酉、摩登、南国等剧社成立。1931年1月改组为“中国左翼戏剧家联盟”。是继左联（左翼作家联盟）后又一左翼文艺组织。3、国防戏剧：1936年初，上海剧作者协会成立，制定了《国防戏剧纲领》，提出“国防戏剧”的口号以代替“无产阶级戏剧”的口号。30年代主要剧作家及创作“国防戏剧”：新人新作。“好一记鞭子”（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）。夏衍创作了多幕剧《赛金花》、《自由魂》（《秋瑾传》）、《上海屋檐下》。其中引起争议的历史剧《赛金花》曾被誉为“国防戏剧的力作”。本时期的主要剧作家有田汉、洪深、曹禺、熊佛西、李健吾、袁牧之、宋之的等。洪深、欧阳予倩、田汉被称为“中国话剧的三个奠基人”。文学史上公认的中国唯一话剧大师是曹禺。洪深的戏剧创作1922年创作了话剧《赵阎王》。袭用美国剧作家奥尼尔《琼斯王》的艺术手法。

1924年把英国王尔德的名剧《温德米尔夫人的扇子》改译为中国化了的《少奶奶的扇子》，在中国话剧界建立起正规的话剧表演和导演体系。30年代参加左翼剧联，创作左翼剧作“农村三部曲”：《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》。

李健吾的话剧创作30年代的戏剧创作基于人性，刻画人物重在挖掘人性中“善恶并存”的复杂性。30年代著名的剧作是《这不过是春天》、《梁允达》等。40年代创作多幕剧《黄花》、《青春》、《贩马记》。曹禺—为戏剧而生的时代骄子原名万家宝，从在母亲怀里时就开始受到戏曲的熏陶，给了他最初的对戏剧直观的感受。在南开中学开始了演剧生涯，舞台演出的经验，使他懂得了舞台，有了实践的经验。在清华大学的系统学习使曹禺的戏剧有了理论上的质的提升。1933年写成《雷雨》。曹禺一生共创作了14个话剧剧本（包括合著的），其中，《雷雨》、《日出》和《原野》被称为曹禺的“三大杰作”。

曹禺剧作中所受外来文化的影响基督教文化的影响。

古希腊悲剧的影响。莎士比亚的影响。

易卜生的影响。

奥尼尔的影响。曹禺创作的三个阶段30年代：从《雷雨》、《日出》到《原野》是第一阶段。反专制与个性解放的主题在三个剧作中不断发展和深化。三部作品都是悲剧，共同的主题是揭露中国社会的专制性和黑暗性。40年代：从《全民总动员》到《桥》是第二阶段。现实性明显加强。《蜕变》、《北京人》、《家》等。1949年以后：从《明朗的天》到《王昭君》是第三个阶段。都没能超过他以前几部优秀作品的水平。中国话剧的经典一鸣惊人的《雷雨》一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合但却透露着必然的悲剧。蕴含着深刻的思想内涵和令人惊心动魄的艺术震撼力。

《雷雨》主要人物：周朴园周朴园是《雷雨》的中心人物。是一位既有西方资产阶级科学文化知识，又有中国传统专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。他性格冷酷、自私、虚伪。重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊。周朴园形象的意义在于：中国几千年来的专制制度有着传统的可怕力量，在向现代化缓慢转型的社会中成长的新兴资产阶级，同旧时代统治阶级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。周朴园代表的中国资产阶级具有顽固腐朽的专制性。而戏的序幕和尾声又显示其尚未泯灭的人性与人情。周朴园性格的复杂性也成为说不尽的话题。《雷雨》主要人物：蘩漪蘩漪是一位新旧结合的人物。她聪明、美丽、热情，有追求自由和爱情的强烈愿望，有“蛮性”的原始力量，又是专制家庭中的受害者。蘩漪是一个具有“雷雨”性格、“最使人怜悯的女人”。她身上交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。蘩漪的悲剧有较深刻的意义，这个复杂性格人物的反抗，既有反对专制压迫、争取人权民主的进步性，也带有自身的局限性。

《雷雨》的艺术成就

精湛巧妙的戏剧结构——集中

（半遵循“三一律”与“回溯式结构”）鲜明生动的人物性格（真实，复杂）曲折跌宕的戏剧情节（紧张，有悬念）简练精确的个性化语言（潜台词，动作性）

名震剧坛的《日出》《雷雨》与《日出》比较：《雷雨》是“回溯式”结构，纵向描写，写的是专制对人的压抑造成的家庭悲剧，而《日出》是“横断面”的戏剧结构，写的是拜金社会对人的毒化造成的社会悲剧。《日出》的内容。《日出》对于“损不足以奉有余”的社会的揭露，主要是通过“不足”与“有余”两个社会阶层的对比来实现的。《日出》主要人物《日出》剧本人物众多，是“人像展览式”结构，全剧十五个人物中没有一个可以统帅全剧矛盾的主角。陈白露虽是全剧的主人公，但她仍只是一个贯串人物。作为一个处于舞台中心的人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活的一丝热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力摆脱资产阶级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。

别具一格的《原野》一改曹禺以往所擅长表现的都市生活，而去写一个发生在旧中国农村中的复仇故事。从现代主义的艺术视角看，有人认为《原野》是曹禺写得最深、最富争议、也是最好的一部戏，其思想深度、艺术成就远远超出《雷雨》和《日出》。现代主义的“心理剧”《原野》《原野》是曹禺在戏剧创作上的一次新开拓。用表现主义、象征主义等手法，表现了这个传奇故事。一部悲剧却写得像散文诗般凄美、悲壮、浪漫。人物形象栩栩如生。仇虎的形象中有一股“原始的力”，剧本通过内外两种冲突来塑造仇虎的形象。在他身上交织着两种戏剧冲突：一是复仇杀人，一是杀人后的自责负罪感。花金子是一个满怀着狂热的青春激情，而又风流、泼野的女性，她的性格是在与仇虎的激情的呼应中得以展示的。可以这样比较：《雷雨》是家庭伦理剧，《日出》是社会问题剧，《原野》是心理表现剧。

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