汉服服饰史这套图以现在眼光来看多有错误之处特别明朝不过总的来说还是

商代的发式辫发局部（安阳股墟妇好墓出土的玉人。商代男子发式，以梳辫发为主。3楼商代的发式之二（图商代的发式之三（图商代的发式左图为梳辫发、穿华丽服装的商代，身上有明显的图案花纹，前胸饰有龙纹，两臂饰有降龙纹（安阳殷墟妇好墓出土的玉人。右图为梳辫发的商代奴仆（商代发式骨笄之一（图商代发式骨笄之二（图商代发式商代笄饰男女（安阳殷墟妇好墓出土的玉人。图中人物似孩童形象，身上刻商代的冠饰之一（图商代的冠饰戴帽箍的商代男子（安阳股墟妇好墓出土的玉人。石人双手抚膝、跪坐。商代的冠饰之二（图商代的冠饰之三（图商代的冠饰戴卷筒式冠巾、穿华丽服装的男子（安阳股墟妇好墓出土的玉人。身的。商代的冠饰之四（图子（西周玉人，传世实物，原件现在哈佛大学美术馆商周服饰（图东周男子服饰之一（图东周男子服饰之二（图东周男子服饰此像为高举双手，作跪状，似为当时被俘者。戴平顶帽、穿雷纹窄袖矩领上也有衣长与坐齐的，本图即为此种款式，下着裤（山西侯马市东周墓出土）东周男子服饰之三（图东周男子服饰之四（图东周男子服饰周代服饰大致沿袭商代服制而略有变化。衣服的样式比商代略为宽松。衣袖战国胡服（图春秋战国服饰（图春秋战国冠帽与服饰战国白玉人像，头戴冠，两侧有组缨下垂系于颌下，脑后辫发上楚国贵妇服饰（图楚国贵妇的直裾单衣绣罗单衣及纹样（江陵马砖一号楚墓出土实物。楚墓出土的楚国男子服饰之一（图楚国男子服饰之二（图1、2图为穿曲裾、绕襟、彩绣深衣的男子（彩绘木俑，传世实物，原件现分别藏于博物馆及大都会美术馆。左3、4、5、6图为穿曲裾、绕襟深楚国妇女服饰之一（图楚国妇女服饰之二（图楚国妇女服饰之三（图，（湖南长沙陈家大山楚墓出土帛画。这幅帛画是我国现存缣帛画中最早的一幅作品美术史上占有重要地位。画中绢绣妇女，两手合掌以便衬出服装的骨架。袖端的锦边较有特色，大多用深浅相间的条纹锦制成，富有装，战国妇女服饰之四（图战国妇女服饰之五（图战国带钩（图、战国带钩带钩的使用，最早可上溯到春秋时期，在山东、陕西等地出土的春秋墓葬中“蹀躞”不用带钩，而用带扣，带钩的作用便随之。本图从左至右依次为：金银错带钩、、上古商周服饰（图战国武士服饰之一（图(辽宁出土实物)。这个时期的盔帽，称兜鍪，又称胄、首战国武士服饰之二（图。战国时期的武士服装（按照汲县山彪镇出土的铜鉴纹饰摹绘。在日用器物上描绘是战国时期装饰美术的一大特点汲县山彪镇出土的铜鉴和出土的铜壶等，都。上古商周军戎服饰（图上古商周服饰商代武士复原图。衣、裳、舄是根据广汉商代祭祀吭出土青铜像和线刻人像复原，胄采用江西薪干县商墓出土实物，甲参考安阳殷墟遗址遗迹，参考《中国古代图集》上古军戎服饰之一（图上古商周服饰耶美人原始藤甲复原图。由于殷商前后的甲，既没有较为完整的实物上古军戎服饰之二（图V上古军戎服饰之三（图上古商周服饰西周武士复原图。古代战甲，多以犀牛、鲨鱼等皮革制成，上施彩绘。除上古军戎服饰之四（图上古商周服饰战国武士复原图。战国是个诸侯争霸、群雄割据的时期。在这个时期里，上古军戎服饰之五（图 战国，发生了历史上有名的王“胡服骑射”的变服。当时战国七允、鬼方和林胡开始崛起，他们崇山峻岭和起伏不平的丘陵地带，常年从事放牧、安全带来苦难和。对这些民族的征讨一直持续不断，但都因为使用战车而不能获得全胜。要征服这些民族，只有改变方法变车战为骑战，发展骑兵。但骑兵发展一直比较缓慢，一是当时没有马鞍具，骑马就有一定难度，而在马上射箭，难度就更衣下裳和深衣，，也并不容易，于是变服成了一件有关增强国力的大事。王几经折，在取得部分上层人物的支持后自己以国君的穿起了紧身窄袖、长裤皮靴的胡服。所谓胡服，实际上是西北地区少数民族的服装，它与中原地区博带式汉用这种服装的人，他服饰史上最早一位者。短衣齐膝是胡服的一大特征，这种汉代冕服（图秦汉服饰汉代冕服图、冕冠图、赤舄图（参考文字记载及山东济南汉墓出土陶俑、沂南汉墓出土石复原绘制）。本图根据文献记载及图案资料复原绘制，服装上的纹样大多采用同时期的砖画、漆画、帛画及砖等。冕冠，是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所戴礼冠。用作、公侯等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱的重要标志。汉代规定，冕冠为十二“不闻”一语，即由此而来。按规定，凡戴冕冠者，都要穿冕服。冕服以玄上衣、朱汉代官吏袍服（图 本图为汉代百戏的戴冕冠的（山东济南出土加彩陶俑）。汉代百戏中的杂技十分丰富，山东济南出土的加彩陶俑，是一个长67厘米，宽47。5厘米的陶盘上，展示了乐舞杂技的热闹场面。右侧演出的，为戴冕冠，穿袍服的汉代官吏袍服（图 袒领为主，大多裁成鸡心式，穿时露出。袍服下摆，常打一排密裥，有的还裁制成月 俑、石刻来看，这种服装只是一种外衣，凡穿这样的服装，里面一般还衬有白色的。制度，凡文官上朝，皆得插笔，笔尖不蘸墨汁，纯粹用作装饰，“簪白笔汉代长冠之一（图汉代长冠戴长冠、穿袍服的（湖南长沙马王堆汉墓出土着衣木俑）。长冠，汉高祖刘邦先前戴之，用竹皮编制，故称刘氏冠，后定为公乘以上的祭服，又称斋冠，湖南的领子以袒领为主，大多裁成鸡心式，穿时露出。这种袍服是汉代官吏的普通装束，不武职别都可穿着。本图为戴长冠，配黑色绛缘的袍服及绛色裤袜。汉代长冠之二（图汉代长冠戴长冠、穿深衣的侍者（湖南长沙马王堆汉墓出土着衣木俑）。汉代的男子的秦汉服饰（图秦汉服饰汉代戴帽、穿曲裾的男子（陕西咸阳出彩绘陶俑）。汉代的男子的服装样式，汉代男子曲裾（图 汉代男子曲裾（图汉代男子的曲裾深衣曲裾深衣穿戴展示图（根据陕西咸阳出陶俑复原绘制）。汉代的男秦汉妇女服饰实物（图秦汉妇女服饰实物上图素纱禅衣（湖南长沙马王堆一号汉墓出土实物）。中图印花敷彩189公分。服装的款式是典型的西域民族样式，但质料和纹样有特点，还织着富有吉民的精湛技术和高超水平。从一号墓出土的服饰有素纱禅衣、素绢丝绵袍、绵袍、汉代妇女服饰实物之一（图汉代妇女服饰实物湖南长沙马王堆一号汉墓出土的实物中，服装的款式是典型的西域民族样式，但质料和纹样有特点，还织着富有吉祥如意的汉字，是东汉时期各民族人民期绣”茶黄绵袍（湖南长沙马王堆一号汉墓出土实物），身长132公分，两袖通长8汉代妇女服饰实物之二（图 式，但质料和纹样有特点，还织着富有吉祥如意的汉字，是东汉时期各民族人民相互服饰有素纱禅衣、素绢丝绵袍、绵袍、绣花丝绵袍、黄地素缘绣花袍、绛绢裙、素及几何纹等。其中最使人感到惊奇的是这种素纱禅衣，整件服装，薄如蝉翼，轻如烟雾沙马王堆一号汉墓出土实物）及菱纹“阳”字锦袜（民丰东汉墓出土实物秦汉妇女曲裾（图 服中最为常见的一种服式，形象资料中有很多反映。这种服装通身，长可曳地，下摆秦代兵士铠甲（图 秦代兵士铠甲展示图。这是俑中最为常见的铠甲样式，是普通战士的装腹部相同。在肩部、腹部和颈下周围的甲片都用连甲带连接，所有甲片上都有甲钉，其秦汉男女服饰（图秦汉男女服饰左图穿窄袖袍服的秦代妇女（陕西临潼近郊出土陶俑）。右图穿窄袖袍服汉代妇女曲裾之一（图 式，形象资料中有很多反映。这种服装通身，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露衣” 本图为穿三重深衣的妇女（陕西西安红庆村出土加彩陶俑）汉代妇女曲裾之二（图 式，形象资料中有很多反映。这种服装通身，长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露汉代妇女曲裾之三（图 汉代妇女曲裾之四（图 为曲裾深衣，形象资料中有很多反映。这种服装通身，长可曳地，下摆一般呈喇叭汉代妇女曲裾之五（图 为曲裾深衣，形象资料中有很多反映。这种服装通身，长可曳地，下摆一般呈喇叭汉代服饰（图汉代服饰左图为头梳盛髻、身穿长袖袍服的（广州汉墓出土陶俑）。中图为穿袍服的歌女与（汉墓出土砖拓片）。右图为梳分髾髻、穿长袖袍服的舞女（彭县出土东汉砖）。秦汉时期，我国的舞乐表演艺术代基础上有较大等艺术图像中常可看到这样的情况。本图所列的陶塑，服饰交代得比较清楚，头梳高汉代直裾女服（图 衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子。由于的汉代妇女的襦裙（图 957年在武威磨咀子汉墓中发现了襦裙实物，襦以浅蓝色绢为面，中纳丝棉，袖端接样，主要依据民丰出土的“长乐明光锦”及长沙马王堆汉墓出土的“豹首纹锦等。襦裙妇女服装中最主要的形式之一。自战国直至清代，前后二千多年，尽管长短宽窄汉代平民百姓服饰（图汉代平民百姓服饰左1图为穿襦裙的侍者（内包头孟家梁汉墓出土的陶俑。左2图为束巾、穿袍服的侍者（河北邯郸彭家寨出土的彩绘陶俑3穿禈的杂技艺人（山东沂南汉墓出土石拓片。右图为穿袍服的侍者（陕西西安出土陶俑。汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色的服装，只能穿本色麻布。直到西汉（公13年）才允许平民服青绿之衣。对商人的禁令更严。然而在服装的样式上，似乎没有严格的制度。从出土的汉代陶俑及砖石来看，劳动者或束发髻、或戴小帽、巾子，也有秦代将士发式（图 秦代是我国历史上至今资料最全面、最准确、最详细的朝代，这有归功于度。秦代军官，士兵不。秦代兵俑的头饰大致分四类。一类文吏帻，有两种：一秦代将官铠甲（图 上有几何形花纹。整件甲衣前长97厘米，后长55厘米。胸部以下，背部和后腰等秦代将士铠甲（图秦代铠甲秦代将士铠甲图。秦代出土的兵俑分为军俑、军吏俑、骑士俑、射手俑、步兵形为护胸腹形、铠甲形、骑兵步兵甲、驭手甲等四类。本图为胸腹形，这种铠甲形制叉斜带与身前甲衣系结相连。带面上还残留有彩色的图案花纹，似乎是一种低级的装秦代兵士（图 穿铠甲的秦代兵士（陕西临潼出土的陶俑）。这是俑中最为常见的铠甲样汉代将官铠甲之一（图 秦代是我国历史上至今资料最全面、最准确、最详细的朝代，这有归功于汉代将官铠甲之二（图汉代铠甲汉代将官铠甲展示图。秦代是我国历史上至今资料最全面、最准确、最详细的朝代，这有归功于皇陵兵马俑的发现。从目前在陕西临潼一、二、三号坑内发掘出土汉代兵士铠甲（图汉代铠甲汉代兵士铠甲展示图。这种铠甲，仅在胸背部分缀以甲片。胸甲和背甲在肩部片，下面两排各八片。这种甲片的实物，近年在内地区曾有出土。通过实物，可知这秦代将军服饰（图 革制成，上有几何形花纹。胸部以下，背部和后腰等处，都缀有小型甲片。全身共有秦代骑兵步兵服饰（图 秦代是我国历史上至今资料最全面、最准确、最详细的朝代，这有归功于西汉将帅服饰（图西汉骑士服饰（图 “玄甲”。西代戎服在整体上有很多方面与秦代相似，中不分都穿禅衣，下穿魏晋服饰之一（图魏晋南北朝服饰唐代诗人的《念奴娇》中“羽扇纶巾”的纶巾，是幅巾的一种，一般认为以丝带织成。因为服用，故名“诸葛巾”。幅巾束守，即不帽，只帻后加高，体积逐渐缩小至顶，时称“平上帻”或叫“小冠”。小冠上下兼用，南北通帽”，“如今，垂裙覆带，盖索发之遗象也”，等等。左图为戴小冠的侍从（江苏南京门外小红门出土陶俑）。中图戴笼冠的男子（巩县石窟寺石雕）。右图为戴卷荷帽的吹鼓手（邓县出土彩色砖）。魏晋服饰之二（图 魏晋南北朝时期的服饰，有两种形式：一为服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。男子的服饰，主要有衫。衫和袍在样式上有明显的饰，上自名士，下及百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。从传世绘画作品及出为裹巾子、穿宽衫的士人。（江苏西善桥出土的南朝砖印壁画）魏晋妇女假髻（图魏晋南北朝服饰魏晋南北朝时期的妇女发式，与前代有所不同。魏晋流行的“蔽髻”，是一种假髻，《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格制度，非命魏晋武士铠甲（图 由于频繁，魏晋时期的武士胄甲，在原来基础上有很大发展。比较 带，下穿大口缚裤。这种铠甲到了北朝，使用更加广泛，并逐渐取代了两裆铠的形（洛阳出土陶俑）魏晋服饰之四（图 根据曹植《洛神赋》而作的长幅卷轴画。洛神为洛水之神。相传是古帝宓羲氏之女。曹在赋中借以表达他失恋后的、苦闷和彷徨的感情。图中所绘洛神形象，无论从发式或子。直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所，成为一时的风尚。另外，图中侍者晋笼冠大袖衫（图 衫子仍为各阶层男子所，成为一时的风尚。笼冠的形象与北朝墓葬中出土的图象略魏晋贵妇衣裙（图 魏晋男子服饰（图 为各阶层男子所，成为一时的风尚。此图为戴卷、穿袍服的男子（《列女图》局部魏晋男子服饰（图 为各阶层男子所，成为一时的风尚。此图为戴卷、穿袍服的男子（《列女图》局部魏晋便服（图魏晋南北朝时期的便服图中所绘洛神形象，无论从发式或服装来看，都是东晋时期阶层男子所，成为一时的风尚。图中帝王头戴白纱帽，外着白穿宽袖狐皮大衣（形如大袖衫），毛在外。手执如意，也是南朝时所喜尚的习俗。（闫立本《历代帝王图》）魏晋官吏服饰（图魏晋南北朝时期的官吏服饰魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所，成为一时的风尚。魏晋时期冠帽也很有特色。汉代的巾“小冠”。小冠上下兼用，南北通行。如在这种冠帻上加以笼巾，即成“笼冠”。笼冠1文吏及戴小冠、穿窄袖服的侍从（传世陶俑，原件现在英国大英博物馆）3、右图为魏晋士大夫服饰一（图 戴巾子、穿宽衫的士人（孙位《图》局部）。《人身旁各立一侍者，也穿宽袖衣衫。从画面的构图和人物的安排来看，都与西善桥南魏晋士大夫服饰二（图魏晋南北朝时期的士大夫服饰魏晋南北朝时期的服饰，有两种形式：一为服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。男子的服饰，主要有衫。衫和袍在样响到南北朝服饰，上自名士，下及百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。从传世魏晋士大夫服饰三（图魏晋南北朝时期的士大夫服饰魏晋南北朝时期的服饰，有两种形式：一为服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。男子的服饰，主要有衫。衫和袍在响到南北朝服饰，上自名士，下及百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。从传世北朝官吏便服（图 有纱高屋，或有乌纱长耳”；一种“突骑帽”，“如今，垂裙覆带，盖索发之遗象 衫子，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所，成为一时的风尚。图中官吏外穿魏晋妇女发式之一（图 “蔽髻”，是一种假髻，《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格种假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。另有不女模南朝时，由于受的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天髻”，先在宫中流行，后在民间普及。此图为梳双环髻的妇女（《图》局魏晋妇女发式之二（图魏晋南北朝时期的妇女妆饰魏晋南北朝时期的妇女发式，与前代有所不同。魏晋流行的“蔽髻”，是一种假髻，《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格种假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。另有不女模南朝时，由于受的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天花等。本图为在发髻上插步摇的妇女（山西大同墓出土北魏漆绘屏风局部）魏晋妇女发式之三（图魏晋南北朝时期的妇女妆饰魏晋南北朝时期的妇女发式，与前代有所不同。魏晋流行的“蔽髻”，是一种假髻，《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格种假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。另有不女模南朝时，由于受的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天花等。本图为梳环髻或丫髻的妇女（邓县出土南北朝彩色砖）。魏晋妇女发式之四（图魏晋南北朝时期的妇女妆饰《女史箴图》，彩色绢本，根据西晋文学家《女魏晋《女史箴图》（图魏晋南北朝时期的妇女妆饰《女史箴图》，彩色绢本，根据西晋文学家《女魏晋杂裾垂髾服一（图魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服魏晋南北朝时期，传统的深衣制已不被男子采用，但在妇魏晋杂裾垂髾服二（图魏晋南北朝时期的杂裾垂髾服魏晋南北朝时期，传统的深衣制已不被男子采用，但在妇（根据传世帛画及壁画复原绘制）魏晋妇女衫裙之一（图魏晋南北朝时期的妇女的衫裙魏晋时期的妇女服装，都以宽博为主，其特点为：对襟，魏晋织纹锦履（图 还有加以锈纹的履，例如陆机《织女怨》有“足蹑之履”；梁时有“锦履并花纹”。另外木屐在当时也为妇女穿着。本图为织纹锦履（民风出土实物）。魏晋妇女衫裙之二（图 图为穿大袖衫、间色条纹裙的贵妇、侍从（敦煌窟壁画）及大袖衫、间色裙穿戴展示图（根据敦煌窟供养人壁画复原绘制）。在敦煌窟甬道的两侧及故事的下方，往往有一行行排列整齐的男女，小的仅有数寸，高的竟过，他们把自己的形象画在壁上，表示该窟的佛像都由他们供养，所以被称为窟主，也被称为供养人。很多供养人的身旁都附有题记，写明年代、职衔、及姓氏等裙。当时妇女的下裳，除穿间色裙外，还有其他裙饰。晋人《东宫旧事》记之服装，有绛纱复裙、丹碧纱纹双裙、丹纱杯裙等名色。可见女裙的制作已很精致，质料魏晋采桑妇女服饰（图魏晋时期的百姓服饰近年在嘉峪关东北的戈壁滩上，发现一处魏晋时期的墓群，其魏晋百姓服饰之二（图魏晋时期的百姓服饰近年在嘉峪关东北的戈壁滩上，发现一处魏晋时期的墓群，其魏晋百姓服饰之一（图魏晋时期的百姓服饰近年在嘉峪关东北的戈壁滩上，发现一处魏晋时期的墓群，其魏晋百姓服饰之三（图 冠、穿窄袖襦裙的男子（江苏出土陶俑）。右图为头裹巾，穿窄袖小衫，大管裤的女南北朝百姓服饰一（图 魏晋南北朝时期的服饰，有两种形式：一为服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。男子的服饰，主要有衫。衫和袍在样式上有南北朝服饰，上自名士，下及百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。衣衫以对南北朝百姓服饰二（图 髻”，是一种假髻，《蔽髻铭》曾作过专门叙述，其髻上镶有金饰，各有严格制假髻比较随便，髻上的装饰也没有蔽髻那样复杂，时称“缓鬓倾髻”。另有不女模仿朝时，由于受的影响，妇女多在发顶正中分成髻鬟，做成上竖的环式，谓之“飞天顶，时称“平上帻”或叫“小冠”。小冠上下兼用，南北通行。如在这种冠帻上加以笼 用锦带将裤管缚住，有、又称缚裤。左1图为束髻、穿窄袖襦裙的农民。左2图为梳环南北朝百姓服饰三（图不同的是帻后加高，体积逐渐缩小至顶，时称“平上帻”或叫“小冠”。小冠上下兼南北朝裤褶之一（图南北朝时期裤褶裤褶是北方游牧民族的传统服装，基本款式为上身穿齐膝大袖衣，下身穿肥管裤。这种服装的面料，常用较粗厚的来制作。穿裤和短上襦，合称襦裤，但封建必须在襦裤外加穿袍裳，只有骑马者、厮徒等从事劳动的人为了行动方便，才直接南北朝裤褶之二（图代略有不同的是帻后加高，体积逐渐缩小至顶，时称“平上帻”或叫“小冠”。小冠上南北朝裤褶之三（图南北朝时期裤褶裤褶是北方游牧民族的传统服装，基本款式为上身穿齐膝大袖衣，下身穿肥管裤。这种服装的面料，常用较粗厚的来制作。穿裤和短上襦，合称襦裤，但封建必须在襦裤外加穿袍裳，只有骑马者、厮徒等从事劳动的人为了行动方便，才直接南北朝铠甲之四（图 铠甲的基础上发展而成的新型铠甲。到了西晋，已成为中的主要装备。它的基本特子，在阳光下有闪烁的反光，故名。南北朝明光铠日渐盛行，至隋代明光铠取代了两魏晋杂裾垂髾服三（图 南北朝明光铠（图 磨的，颇似镜子。在战场上穿明光铠，由于的照射，将会发出耀眼的“明光”，魏晋两裆铠之一（图 魏晋北朝时期的铠甲主要有筩袖铠两、裆铠和明光铠。“裲裆”，魏晋两裆铠之二（图魏晋两裆铠之三（图 魏晋北朝时期的铠甲主要有筩袖铠两、裆铠和明光铠。“裲裆”，魏晋两裆铠之四（图 魏晋铠甲及戎服（图魏晋南北朝服饰南北朝武士复原图。图中前排为两裆铠，长至膝上，腰部以上是胸背甲有的用小甲片编缀而成，有的用整块大甲片，甲前后两片，肩部及两侧用带系束。图成，并且打磨的，颇似镜子。在战场上穿明光铠，由于的照射，将会发出耀眼的南北朝铠甲（图魏晋南北朝服饰南北朝武士复原图。图中前排为两裆铠，长至膝上，腰部以上是胸背甲有的用小甲片编缀而成，有的用整块大甲片，甲前后两片，肩部及两侧用带系束。图成，并且打磨的，颇似镜子。在战场上穿明光铠，由于的照射，将会发出耀眼的隋唐五代妇女服饰之一（图 型。到时，发髻渐高，形式也日益丰富。唐初妇女服饰，仍以小袖短襦及长裙为隋唐五代妇女服饰之二（图 型。到时，发髻渐高，形式也日益丰富。隋唐妇女日常服饰，大多为襦、衫、隋唐五代妇女服饰之三（图 型。到时，发髻渐高，形式也日益丰富。隋唐妇女日常服饰，大多为襦、衫、袄、裙等。开元，胡服盛行，男女皆穿着胡服。左图为隋唐、穿大隋唐五代妇女服饰之四（图 隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽型。到时，发髻渐高，形式也日益丰富。隋唐妇女日常服饰，大多为襦、半臂、披帛、衫、袄、长裙（裙腰束至腋下）等。左1穿襦裙、披帛的妇女（陕西乾县墓壁画）。左2穿襦裙、半臂的妇女（陕西西安西郊出土三彩泳）。左3麻鞋（吐鲁番出土实物）。左4蒲草鞋（吐鲁番出土实物）。隋唐五代冠帽（图 加普及成为男的主要首服。隋代幞头较简便。初唐幞头巾较低，顶部多呈平型，即为“平头小样”巾。以后巾渐渐增高，陆续出现“英王踣样”巾、“官样”巾、“开元内样”巾等。幞头有软脚幞头和硬脚幞头。除幞头外，还有纱帽等。左1图为巾（吐鲁番那出土实物）。左2图为“平头小样”巾（邛崃石雕）。左3图为“英王板踣样”巾（陕西咸阳出土陶俑）。左4图为“开元内样”巾（陕西西隋唐五代冕服之一（图隋唐五代服饰 隋唐时期，南北统一，疆域辽阔，经济发达中流频繁，体现出唐朝的巩固与强大。在服装服饰上也达到空前繁盛时期。厉行节俭，衣着俭朴，不注重服装的等级，经过20来年的修养生息，经济有了很大的恢复。到了即位，崇尚奢华铺张，为了宣扬的威严，恢复了秦汉章服制度。南北朝时期将冕服十二章纹样中的日、月、星辰三章放到旗帜上，改成九章。又将其放回冕服上，也改成九章。将日、月分列两肩，星辰列于后背，从此“肩挑日月，背负星辰”就成为历代冕服的既定款式。冕冠，是古代帝王臣僚参加祭祀典礼时所戴礼冠。用作、公侯等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱的重要标志。凡戴冕冠者，都要穿冕服。冕服以玄唐代戴冕冠、穿冕服的帝王（敦煌窟220窟壁画）。1252008-06-26隋唐五代便服（图隋唐五代服饰隋唐时期，南北统一，疆域辽阔，经济发达中流频繁，体现出唐朝的巩固与强大。在服装服饰上也达到空前繁盛时期。隋唐时期的士庶、官宦男普遍穿着圆领袍、衫，上自下至杂役都可穿着，为当时的常服。此图为穿对襟、阔袖便服衫的帝王（《历代帝王图》局部）。1262008-06-26唐五代冕服之二（图隋唐五代服饰戴冕冠、穿冕服的帝王（《历代帝王图》局部）。是唐祭祀典礼时所戴礼冠。用作、公侯等所穿的祭服。冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱的重要1272008-06-26隋唐五代官吏服饰（图 旒、伯七旒、服七章，受册、入朝、祭、迎亲服之）、毳冕（六旒、男五旒，服五章）、弁服（自天以下，内外九品以上，朱衣裳，素革带，穿皮履，为公服）、裤旧，：头帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全，在大袖衫外加阳出土陶俑）。中图为帻、穿大袖衫及裲裆的隋朝文吏（安阳张盛墓出土白磁黑1282008-06-26初唐文吏服饰（图 服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制：头帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩俑、壁画来看，穿着这种服饰的，不会太高。本图为帻、穿大袖衫的初唐文吏。（彩绘陶俑，传世实物，原件现在藏博物馆）。1292008-06-26唐代《礼宾图》（图 服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制：头帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩笼冠、穿大袖礼服的文吏（陕西乾县墓壁画《礼宾图》）。图左边三位为唐代朝1302008-06-26唐代大袖衫及裲裆（图服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制：头帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全。在大袖衫外加着裲裆，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。本图为、穿大袖衫及裲裆的文吏（洛阳出土唐三彩俑）。1312008-06-26唐代文吏冠饰（图唐代文吏服饰唐代冠帽有幞头（由起初一块包头布逐渐演变成有固定的帽身骨架和展脚及（平帻巾与是同一种冠式，是古时一般人裹在头上的布，后成为只能罩住发髻的小冠，即平巾帻）、笼冠及（将貂在平帻巾上，平帻巾外罩笼冠）、武士冠安城郊隋唐墓出土陶俑）。右1为戴的文吏（洛阳出土陶俑）。1322008-06-26唐代文官大袖礼服（图穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制，头帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳，1332008-06-26唐代文吏服饰（图 裹幞头、穿圆领袍衫是唐代男的普遍服饰，以幞头袍衫为尚。幞头又称定的饰物，名为“巾”。巾的形状各个时期有所不同。除巾外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上一律用紫色；五品以上，绯为色；六服饰的一大特点。此土为裹幞头、穿圆领袍衫、乌皮靴的官吏（陕西乾县墓壁1342008-06-26唐代官吏常服袍衫之一（图

唐代男服饰，以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾”。巾的形状各个时期有所不同。除巾外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上一律用紫色；五品以上，绯为色；六品、七品为绿色；八品、九[品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横襕，也是当时男服饰的一大特点。此土为裹幞头、穿圆领袍衫的官吏（《游骑图卷》局部）。1352008-06-26唐代官吏常服袍衫之二（图

唐代男服饰，以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾”。巾的形状各个时期有所不同。除巾外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成的硬脚。唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定：凡三品以上一律用紫色；五品以上，绯为色；六品、七品为绿色；八品、九[品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横襕，也是当时男服饰的一大特点。此土为唐代1362008-06-26唐代官吏常服袍衫之三（图

唐代官吏常 裹幞头、穿圆领袍衫的帝王及官吏（的《步辇图》）。《步辇图画的是贞观十五年（公元641年），吐番丞相赞前往长安，迎入藏，受到接见的历史故事。画面右侧坐在步辇上的是。左侧站立三人，中间一人戴毡帽、穿锦袍的是吐番使者丞相赞。另外两人都是唐代官吏。唐代男服饰，以幞头袍衫为主，在这幅作品中反映得比较全面。画中男除吐番使者外，都着幞头袍衫，连皇帝也不例外。按照常规，接见宾客，应穿繁重的礼服，而本图所绘通穿常服，这既表1372008-06-26隋代短襦长裙披帛（图 裙都用禽鸟羽毛制成，使大批珍禽瑞鸟损害，后被。在广大妇女中间，则流行一种叫“石榴裙”的裙，这种裙用鲜艳夺目的红色染成，故名。小说中的几等就常穿这种裙。唐代裙款式之新、颜色之多、质料之精、、图案1382008-06-26隋代女服（图隋代女服隋、唐时期妇女的日服饰，大多以上身着襦还、袄、衫，下身束裙。襦裙是系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种修长的感觉。1392008-06-26初唐女服之一（图 隋代时期妇女的日常服饰，大多以上身着襦还、袄、衫，下身束裙。短襦长下，给人一种修长的感觉。本图为隋朝时期的短襦、长裙及翻领窄袖女服穿戴展示1402008-06-26初唐女服之二（图初唐女服隋唐女服多用披帛，又称画帛，通常以轻薄的纱罗裁成，上面印画图纹。长度动而不时飘舞，非常美观。从大量图像来看，唐代妇女在各种场合，如劳动、或出身束裙。本图为初唐时期穿襦裙、披长帛的妇女。1412008-06-26初唐女服之三（图 动而不时飘舞，非常美观。从大量图像来看，唐代妇女在各种场合，如劳动、或出身束裙。襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一修长的感觉。穿襦裙、披长帛的妇女（洛阳出土唐三彩俑）1422008-06-26隋唐胡服（图隋唐胡服胡服流行、天宝。它的特征是翻领、对巾、窄袖。在陕西等地的墓中壁画有大量反映。吐鲁番那出土的绢画中也有这类服装的妇女。凡穿胡服的妇一度定为文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。但在民间妇女中十分流行，省去1432008-06-26隋唐侍女服饰之一（图

隋唐胡服胡服流行、天宝。它的特征是翻领、对巾、窄袖、锦边。女装化量反映。吐鲁番那出土的绢画中也有这类服装的妇女。凡穿胡服的妇女，腰间文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。但在民间妇女中十分流行，省去“七1442008-06-26隋唐侍女服饰之二（图

式，流行于开元、天宝。它的特征是翻领、对襟、窄袖、锦边。在陕西等地的墓中壁画有大量反映。吐鲁番那出土的绢画中也有这类服装的妇女。凡穿胡服的妇一度定为文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。但在民间妇女中十分流行，凡穿1452008-06-26隋唐穿胡服的官吏（图 唐代的胡服，流行于开元、天宝。它的特征是翻领、对襟、窄袖、锦边。唐代，曾一度定为文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。但在民间妇女中十分1462008-06-26隋唐侍卫服饰（图 唐代的胡服，流行于开元、天宝。它的特征是翻领、对襟、窄袖、锦边。唐代，曾一度定为文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。但在民间妇女中十分1472008-06-26隋唐穿胡服妇女（图

隋唐胡服――胡服流行、天宝。它的特征是翻领、对巾、窄袖、锦边。在陕西等地的墓中壁画有大量反映。吐鲁番那出土的绢画中也有这类服装的妇女。凡穿唐代，曾一度定为文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。但在民间妇女中十分（陶俑）1482008-06-26隋唐骑士服饰（图

隋唐胡服胡服流行、天宝。它的特征是翻领、对巾、窄袖、锦边。在陕西等地的墓中壁画有大量反映。吐鲁番那出土的绢画中也有这类服装的妇女。凡穿胡代，曾一度定为文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。但在民间妇女中十分1492008-06-26隋唐男服饰胡服（图

隋唐胡服胡服流行、天宝。它的特征是翻领、对巾、窄袖、锦边。在陕西等地的墓中壁画有大量反映。吐鲁番那出土的绢画中也有这类服装的妇女。凡穿胡代，曾一度定为文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。但在民间妇女中十分翻领胡服的男（三彩俑）1502008-06-26隋唐妇女服饰之一（图

隋唐妇女服饰襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，一种修长的感觉。半臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎出来的服式。一般为短1512008-06-26隋唐妇女服饰之二（图 （如半臂），而不能单独使用。图为穿襦裙、半臂、披帛的宫廷侍女（唐代壁画）1522008-06-26隋唐妇女服饰之三（图

（如半臂），而不能单独使用。本图为穿襦裙、半臂、披帛的妇女（唐代陶俑）1532008-06-26|代妇女服饰之四（图 （如半臂），唐代妇女服饰之五（图 （如半臂），1552008-06-26隋唐妇女服饰之六（图

穿襦裙、半臂、披帛的妇女（吐鲁番出土绢画）。本画出土于墓，物动态及的来看，披帛的一端从胸前的衣襟中伸出，然后绕至背后。披帛的另外1562008-06-26隋唐妇女服饰之六（图

穿襦裙、半臂、披帛的妇女（吐鲁番出土绢画）。本画出土于墓，物动态及的来看，披帛的一端从胸前的衣襟中伸出，然后绕至背后。披帛的另外1572008-06-26隋唐妇女服饰之七（图

（如半臂），而不能单独使用。此图为穿襦裙、半臂的妇女。（唐代陶俑1582008-06-26隋唐帏帽（图隋唐帏帽戴帏帽、穿襦裙的妇女（唐三彩）。本图妇女所戴的帽，是帷帽发展变化而1592008-06-26隋唐帏帽及襦裙（图 修长的感觉。帏帽是妇女出行时，为了遮蔽面容，不让路人窥视而设计的帽。此图为戴帏帽、穿襦裙的妇女（吐鲁番出土的彩绘陶俑）1602008-06-26唐代笠帽（图

。这种帽多用藤席或毡笠做成帽骨架，糊裱缯帛，有的为了防雨，再刷以桐油，然后用皂纱全幅缀于帽檐上，使之下垂以障蔽面部或全身。此图为吐鲁番出土的彩戴笠帽的妇女（敦煌窟壁画）。1612008-06-26盛唐女服之一（图 穿襦裙、披帛或袍衫的贵妇及侍女（《虢国夫人游春图》局部）。在隋代甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种修长的感觉。披帛，又称“画帛”，通常一两臂之间。走起路来，不时飘舞，十分美观。另外女装化是唐代社会开放的表现之一，妇女穿着男装是当时一种时尚。《虢国过夫人游春图》所绘的是时代显赫一时的皇亲杨氏姊妹出形游春时的情景。其中四人穿襦裙、披帛包括，另外五人都穿男式1622008-06-26盛唐女服之二（图 穿襦裙、披帛的妇女（的《捣练图》局部）。在隋代及初唐时期，妇女的丝带系扎，给人一种修长的感觉。披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上来，不时飘舞，十分美观。另外女装化是唐代社会开放的表现之一，妇女穿着男装是当时一种时尚。是盛唐与中唐之际的著名画家，从开始，我国人物画题材趋于写实，表现现实社会生活。《捣练图》是的代表作，它描绘了一群妇女正在捣练、络1632008-06-26隋唐五代服饰之一（图 期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。敦煌窟出土的绢画妇女及《簪花仕女图》所绘的妇女以及南唐二陵墓出土的陶塑妇女服饰，都是这一时期的典型样式。唐代妇女，头簪特大花朵，身明纱衣，纱衣的里面不穿，仅以轻袖、对襟，长裙、披帛。此图为敦煌窟五代壁画，头戴凤冠宝髻、金花簪蓖，珠宝颈链，大袖衫裙，披帛，圆头履的妇女。1642008-06-26隋唐五代服饰之二（图

隋唐五代服饰隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种修长的感觉。披帛，又长裙、披帛及翘头履的妇女（敦煌窟唐代都督夫人太原供养像壁画）。1652008-06-26晚唐供养服饰之一（图隋唐五代服饰隋唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种修长的感觉。披帛，又称“画上，并盘绕于两臂之间。走起路来，不时飘舞，十分美观。此图为敦煌窟晚唐女供养1662008-06-26晚唐供养服饰之二（图腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种修长的感觉。披帛，又称在肩上，并盘绕于两臂之间。走起路来，不时飘舞，十分美观。敦煌窟晚唐女供养人1672008-06-26隋唐女穿男装之一（图隋唐妇女穿戴男装隋唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种修长的感觉。披帛，又称在肩上，并盘绕于两臂之间。另外，女装化是唐代社会开放的表现之一，妇女穿着男装是当时一种时尚。唐代男服饰，主要服饰有圆领窄袖袍衫、胡服等。本图为梳高髻或同心髻，穿圆领袍衫、小口裤，襦裙、披帛、半臂，浅履的年轻宫女（陕西省乾县怀1682008-06-26隋唐男服饰（图隋唐服 隋唐时期的男服装主要形式，为圆领袍衫。的袍衫一颜色来区分 胡服流行、天宝。它的特征是翻领、对襟、窄袖。在陕西等地的墓中壁画有大量反映。吐鲁番那出土的绢画中也有这类服装的妇女。到了唐代，曾一度定为文武必佩之物，上面悬挂算袋、刀等七件物品，俗称“蹀躞七事”。开元以后，由于有了新的规定，所以一般不再佩挂。此图为穿翻领胡服、腰束革带、革1692008-06-26隋唐女穿男装之二（图隋唐妇女穿戴男装幞头袍衫是唐朝男的主要装束，至天宝，妇女也模仿穿着。先是在宫掖，多为宫女所穿着，后来传入民间，成为普通妇女所喜爱的服饰。女装化是女。（《虢国夫人游春图》局部）。1702008-06-26唐代服饰之一（图唐代服饰唐代舞蹈，有文、武之分。武舞又称“健舞”，文舞又称“软舞”，两种风格截然不同；前者威武激越，后者飘然若仙。大多属于前者，而传统的舞蹈，1712008-06-26唐代服饰之二（图

唐代服饰唐代舞蹈，有文、武之分。武舞又称“健舞”，文舞又称“软舞”，两种风格截然不同；前者威武激越，后者飘然若仙。大多属于前者，而传统的舞蹈，1722008-06-26唐代服饰之三（图

唐代服饰唐代舞蹈，有文、武之分。武舞又称“健舞”，文舞又称“软舞”，两种风格截然不同；前者威武激越，后者飘然若仙。大多属于前者，而传统的舞蹈，1732008-06-26唐代服饰之四（图

唐代服饰唐代舞蹈，有文、武之分。武舞又称“健舞”，文舞又称“软舞”，两种风格截然不同；前者威武激越，后者飘然若仙。大多属于前者，而传统的舞蹈，1742008-06-26唐代服饰之五（图唐代服饰――唐代舞蹈，有文、武之分。武舞又称“健舞”，文舞又称“软舞”，两种风格截然不同；前者威武激越，后者飘然若仙。大多属于前者，而传统的舞1752008-06-26中唐女服之一（图

1762008-06-26中唐女服之二（图 修长的感觉。男服饰幞头袍衫是唐朝男的主要装束，至天宝，妇女也模仿穿1772008-06-26中唐女服之三（图

1792008-06-26中唐女服之四（图 紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一1802008-06-26中唐女服之五（图

1812008-06-26中唐女服之六（图中唐女服穿窄袖短襦及袍衫的妇女。唐代妇女，以体态为美，在画中表现的十分具体。同时期的壁画、陶俑妇女形象也大多如此，连石窟寺里的也是这种形状，反映了当时的审美和社会风尚。由于身材丰硕，服装也渐趋宽大，裙的宽度比隋末唐初时1822008-06-26中晚唐女服（图 裙、披帛穿戴展示图。这是中晚唐之际的礼服，一般多在重要场合穿着，如朝参、礼见及出嫁等。穿着这种礼服，发上还簪有花钿，所以又称“钿钗礼衣”。1832008-06-26中晚唐回鹘女服（图

回鹘装展示图。梳回鹘髻、冠、穿回鹤装的晚唐贵妇及变体宝相花纹云头锦鞋。回鹘是西北地区的少数民族，即现在的族的前身。在唐朝开元，回鹘曾一度是北方最强盛的少数民族。回鹘族人民与人民，有着亲密友好的关系，相互间的文化交流与经济来往从未间断。回鹘族的服装，对人民曾带来较大的影响，尤其在妇女及宫廷妇女中间广为流行。回鹘装的基本特点略似男的长袍，翻领，袖1842008-06-26晚唐供养服饰之三（图

期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐之际的礼服，一般多在重要场合穿着，如朝参、礼见及出嫁等。穿着这种礼服，发上还簪有花钿，所以又称“钿钗礼衣”。此图为敦煌窟晚唐供养人服饰。梳宝髻，广插簪钗梳蓖，穿直晚唐供养服饰之四（图隋唐五代服 盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大。到了中晚唐期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上。中晚唐之际的礼服，一般多在重要场合穿着，如朝参、礼见及出嫁等。穿着这种礼服，发上还簪有花钿，所以又称“钿钗礼衣”。此图为敦煌窟晚唐女供养人服饰。梳宝髻，插双蓖为饰，穿直1862008-06-26代妇女面部化妆（图 甚多，从细而长的“蛾眉”到宽二阔的“广眉”，应有尽有。《簪花仕女图》中妇女1图为“花钿妆”妇女；左2图为“黛眉妆”妇女；左3图为“花黄妆”妇女。左4图为“面靥妆”妇女；左5、6图为“花钿妆”妇女。1872008-06-26唐代妇女发髻演变（图妇女发髻的演变唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、髻、顶式，将发层层堆上，如帽状。唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平1882008-06-26唐代大袖衫（图 裙、披帛穿戴展示图。这是中晚唐之际的礼服，一般多在重要场合穿着，如朝参、礼见及出嫁等。穿着这种礼服，发上还簪有花钿，所以又称“钿钗礼衣”。此图为大袖1892008-06-26唐代妇女服饰（图

唐代妇女服饰穿大袖纱罗衫、长裙、披帛的贵妇（《簪花仕女图》局部）。大袖衫裙样式为大袖、对襟，长裙、披帛。《簪花仕女图》描绘的是妇女在庭院中散步、采这和当时的思想开放有密切关系。尤其是不着，仅以轻纱蔽体的装束，更是创举，所1902008-06-26晚唐士人袍服（图晚唐士人服饰戴硬脚幞头、穿袍服的晚唐士人。图中人物服装，已接近五代时的样式。袍服的袖，也比初唐、盛唐时宽松。图中文人头上戴的幞头，也是中晚唐的样式。1912008-06-26晚唐士人服饰襕袍（图 戴硬脚幞头、穿襕袍的晚唐士人（《文苑图》局部）。图中人物服镶沿，白色护领等等。袍服的袖，也比初唐、盛唐时宽松。图中文人头上戴的幞1922008-06-26五代妇女服饰之一（图

五代服饰本图为穿襦裙、披帛的妇女（的《夜宴图》局部）。南唐后主时期，曾想擢用中书侍郎为相，但听说不闻政事，纵情声色，经常绘成图稿呈给。这幅画稿，就是绘画史上享有盛誉的《夜宴图》。画面所绘的人物服饰及生活器具都比较真实，反映了这个时期的情况。图中男除及另一以外，都戴幞头着襕袍，襕袍的颜色，一律用绿色，似与当时的制度有关。幞头的下垂，形似两条飘带。披帛较唐代狭窄，但长度有明显增加，长度大三至四米之间1932008-06-26五代妇女服饰之二（图

五代服饰本图为穿襦裙、披帛的妇女（的《夜宴图》局部）。南唐后主时期，曾想擢用中书侍郎为相，但听说不闻政事，纵情声色，经常绘成图稿呈给。这幅画稿，就是绘画史上享有盛誉的《夜宴图》。画面所绘的人物服饰及生活器具都比较真实，反映了这个时期的情况。图中男除及另一以外，都戴幞头着襕袍，襕袍的颜色，一律用绿色，似与当时的制度有关。幞头的下垂，形似两条飘带。披帛较唐代狭窄，但长度有明显增加，长度大三至四米之间1942008-06-26五代妇女服饰之三（图

五代服饰本图为穿襦裙、披帛的妇女（的《夜宴图》局部）。南唐后主时期，曾想擢用中书侍郎为相，但听说不闻政事，纵情声色，经常绘成图稿呈给。这幅画稿，就是绘画史上享有盛誉的《夜宴图》。画面所绘的人物服饰及生活器具都比较真实，反映了这个时期的情况。图中男除及另一以外，都戴幞头着襕袍，襕袍的颜色，一律用绿色，似与当时的制度有关。幞头的下垂，形似两条飘带。披帛较唐代狭窄，但长度有明显增加，长度大三至四米之间1952008-06-26五代服饰（图

五代服饰本图为穿襦裙的晚唐妇女及穿袍衫的士人（的《夜宴图》局部）。南唐后主时期，曾想擢用中书侍郎为相，但听说不闻政事，纵情声色，经常声伎密友于家中夜宴。于是派当时的画院画师中窥视和默记宾客夜宴时的情景，然后绘成图稿呈给。这幅画稿，就是绘画史上享有盛誉的《夜宴图》。画面所绘的人物服饰及生活器具都比较真实，反映了这个时期的情况。图中男除及另一以外，都戴幞头着襕袍，襕袍的颜色，一律用绿色，似与当时的制度用的样式。本人，则头戴纱帽，身穿宽衫，脚着练鞋，完全是一种家常便服。图中束，余下部分下垂，形似两条飘带。披帛较唐代狭窄，但长度有明显增加，长度大三1962008-06-26隋唐胄甲（图隋唐胄甲唐代胄甲，用于实战的，主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中1972008-06-26隋代戎服及胄甲（图 1982008-06-26唐代胄甲之一（图 后，进行了一系列服饰制度的，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层奢侈日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用铁马时代的那种利于的实用状态，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代兵、皮甲、木甲、锁、马甲等十三种。其中明光、光要、锁、山文、鸟锤、细鳞甲是1992008-06-26唐代胄甲之二（图 后，进行了一系列服饰制度的，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层奢侈日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用铁马时代的那种利于的实用状态，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代兵、皮甲、木甲、锁、马甲等十三种。其中明光、光要、锁、山文、鸟锤、细鳞甲是2002008-06-26五代铠甲及戎服（图 后，进行了一系列服饰制度的，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层奢侈日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到铁马时代的那种利于的实用状态。五代时期在服饰方面基本沿袭唐末制度，明光甲已2022008-06-26初唐武将（图隋唐胄甲唐代胄甲，用于实战的，主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外，唐代铠甲中为穿胄甲的初唐武将（陕西礼泉墓出土的加彩陶俑）。2032008-06-26隋唐骑士胄甲（图 2042008-06-26隋唐胄甲之一（图隋唐胄 初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后进行了一系列服饰制度的，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层奢侈日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到铁马时代的那种利于的实用状态，特别是铠甲，晚唐时已形成基本固定的形制，唐代的铠皮甲、木甲、锁、马甲等十三种。其中明光、光要、锁、山文、鸟锤、细鳞甲是铁2052008-06-26隋唐胄甲之二（图隋唐胄甲初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后，进行了一系列服饰制度的，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层奢侈日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能，演变成为美观豪华，以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后，重有恢复到铁马时代的那种利于的实用状态。本图为铠甲穿戴展示图及兜鍪、靴图。这种类型的铠2062008-06-26隋唐胄甲的演变（图隋唐胄甲的演 初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞以后，进行了一系列服饰制度的，渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。、则天两朝，国力鼎盛，天下承平，上层奢侈日趋严重，戎服和铠甲的大部分脱离了使戈铁马时代的那种利于的实用状态。本图从左至右依此为隋代胄甲、初甲、初唐胄甲、初甲、盛甲、盛甲、中甲、晚甲。2072008-06-26辽金元男发式（图辽金元时契丹男的髡发 2082008-06-26辽金元男服饰（图

辽金元服饰略有讲究，男的常服，通常由四个部分组成，即头裹皂罗巾、身穿点。服饰有一重要特征，是多用环境色，即穿着与周围环境相同颜色的服装。这与女起到保护的作用，冬天多喜用白色，春天则在上衣上锈以“鹘捕鹅”“杂花卉”及林“等动物纹样，同样有麻痹；猎物、保护自己的作用。此图为穿盘领衣的男（河2092008-06-26辽金元男服饰（图

元、金虽然同属辫发种族，但辫发的样式并不一样。《蒙鞑备录》述族男发式：“上至，下及国人，皆剃‘婆焦’，如中国小儿留三搭头，在腮门者稍长则剪之，在两旁者总小角垂于肩上。”《心史》记载尤详，其曰：鞑主剃三在头顶正叉剃开两道直线，然后将脑后一部分头发全部剃去，正面一束或者剃去，或者加工修剪成各种形状，任其自然覆盖于额间，再将左右两侧头发编成辫，结环下垂至肩。元代男的巾帽，公服装多戴幞头，幞头的形制，大致与长脚幞头相同，皂隶之间，也有幞头者。所戴幞头，一般多如唐巾，脑后垂二弯头长脚，呈“八”字之式。平民百姓多喜扎巾，巾的方法，也有许多不同。另外，男，戴一种用藤做的“瓦楞帽”，有方圆两种样式，顶中装饰有珠宝。也有帽的。本图为戴瓦楞帽、剃“三搭头”的元代男。2102008-06-26辽代北班服饰之一（图 灰暗，，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。阶层的长袍，大多比较精致，通体平锈花纹。龙纹是的传统纹样，在契丹族男的服饰上出现，反映了两2112008-06-26辽代北班服饰之二（图 灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。阶层的长袍，大多比较2122008-06-26辽代北班服饰之二（图

灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。阶层的长袍，大多比较2132008-06-26辽代北班服饰之四（图

灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。阶层的长袍，大多比较2142008-06-26辽代北班服饰之五（图辽代北班服饰按契丹族习惯，多做髡发。早在一千多年以前，髡发就已成为某些地区长袍的颜色比较灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。阶层长袍，大多比较精致，通体平锈花纹。龙纹是的传统纹样，在契丹族男的服饰上出现，反映了两民族的相互影响。本图为梳髡发、穿圆领袍、佩豹皮箭囊的骑士（的《图》局部）2152008-06-26辽代北班服饰之六（图 穿左衽窄袖袍的契丹族妇女及穿圆领袍的男（的《图》局部）。是契丹族的著名画家，擅长表现人民的生活。由于他长期生长在边塞，熟悉漠都能如实地反映现实，具有艺术力。“”一词，是契丹族的俗语，意思是支起帐幕休息。《图》所绘的就是这样一种情景，整个画面是一幅长卷，共画了几十上，并排坐着一对夫妇，周围站立着带弓佩箭的侍臣，并有几个侍仆持壶托盘，作跪进斟酒状。前面还有数人奏乐歌舞为之助兴。图中男全部髡发，位尊者裹有巾帛。妇女大多梳挽螺髻，另在额上扎一道狭窄的帛巾，仅一人戴覆杯式圆帽。妇女所穿服装，辽代北班服饰之七（图辽代北班服饰辽代契丹族服装以长袍为主，男女皆然，上下同制。服装特征，一般都比较灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。阶层的长袍，大多部）。是东汉著名文学家之女，曾在战乱中被匈奴掳去，后为匈奴左贤王妻。念故友之情，兼惜才华，派人将她赎回。《胡笳十八拍图》描绘的就2172008-06-26辽代北班服饰之八（图辽代北班服饰辽代契丹族服装以长袍为主，男女皆然，上下同制。服装特征，一般都比较灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。阶层的长袍，大多比较精致，通体平锈花纹。龙纹是的传统纹样，在契丹族男的服饰上出现，反映了2182008-06-26辽代北班服饰之九（图辽代北班服饰辽代契丹族服装以长袍为主，男女皆然，上下同制。服装特征，一般都比较灰暗，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素。阶层的长袍，大多比较精致，通体平锈花纹。龙纹是的传统纹样，在契丹族男的服饰上出现，反映了2192008-06-26辽代南班服饰之一（图辽代南班服饰1971年在河北张家口市宣化区下八村里发现的辽墓，是一座男的墓葬。墓主是一个辽的官吏。在他的陵寝四周的墙壁上，画满了各色人物，大多为汉族装束：男或束发髻，或戴幞头，通穿圆领长袍；妇女梳髻，髻上插有发饰，耳垂挂有称“北班服饰”）有所不同。这种服饰不仅百姓可穿，的官吏也同样可以穿。本图为戴幞头、穿袍服的男（河北出土壁画）及梳髻、穿襦裙的妇女（河北出土壁2202008-06-26辽代南班服饰之二（图 辽代称服装为“汉服”，也称“南班服饰”。它与契丹族的“国服”（或称“北班服饰”）有所不同。这种服饰不仅百姓可穿，的官吏也同样可以2212008-06-26辽代男服饰（图 辽代男或束发髻，或戴幞头，通穿圆领长袍；妇女梳髻，髻上插有发“国服”（或称“北班服饰”）有所不同。这种服饰不仅百姓可穿，的官吏也同样可以穿。河北宣化辽代墓壁画。戴交脚幞头或局脚幞头、穿襦裤的鞍马仆从。2222008-06-26服饰之一（图服饰图为左衽窄袖袍、长裙穿戴展示图。的装饰图案喜用，尤喜用山西稷山马村、化峪等地金墓发现的这种图案，鹿的形象也各不相同，或漫步缓行，《金史·舆服志》中就有女真族服饰“以林为文”的记载。鹿的图案大量被采用，进补服，但在民间仍属常用，比较多见的是将它与“福”字和“寿”字配合在一起，2232008-06-26服饰之二（图服饰服饰略有讲究，男的常服，通常由四个部分组成，即头裹皂罗有一些特点。服饰有一重要特征，是多用环境色，即穿着与周围环境相同颜色的服卉”及林“等动物纹样，同样有麻痹；猎物、保护自己的作用。本图为圆领窄袖袍2242008-06-26归汉图（图服饰图为戴皮帽、穿胡服、披云肩的贵妇（《归汉图》局部）。《归汉图》中人物服饰也很有特点，如画中的形象：头戴貂皮冠，身着窄袖服，足穿2252008-06-26服饰之三（图

服饰图为戴皮帽、穿胡服的骑士（宋人《骑士猎归图》），图中骑士头戴翻2262008-06-26元代便服一（图元代便服图为窄袖织龙纹锦袍、瓦楞帽、云肩、缎靴展示图。元代袭制度，在服装上广织龙纹。据《圆史舆服志》记载，祭祀用衮服、蔽膝、玉簪、革带、绶环等有饰有各种龙纹，仅衮一件就有八条龙，衣边的小龙还不计。龙的图案是也广泛使用。元代男，戴一种用藤篾做的“瓦楞帽”，有方圆两种样式，顶中装2272008-06-26元代锦袍（图元代便服 鬟）。按《圆史舆服志》记载有：“服白粉皮则冠白金答暖帽，服银鼠则冠银鼠暖帽”。此像为白金答暖帽穿锦袍的2282008-06-26元代便服之二（图元代便服图为穿皮毛服的帝王及穿锦袍的侍臣（《出猎图》《出猎图》描绘的是元朝携同臣僚出外狩猎时的情景。画中穿皮毛之服，2292008-06-26元代织金锦半袖（图 织物加金，早在秦代以前就已出现。至于服饰上得到运用，时间大东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在范围及。宋代服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金地区织金技术也有2302008-06-26元代服饰之一（图 已出现。至于服饰上得到运用，时间大东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在范围及。宋代服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金地区织金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区戴织金锦帽、穿织金锦袍与半袖的（传世绘画）。2312008-06-26元代织金锦袍（图

元代服饰元代服装大量用金，超过以往历代。织物加金，早在秦代以前就已出现。至于服饰上得到运用，时间大东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在范围及。宋代服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金地区织金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，2322008-06-26元代服饰之二（图元代服饰 戴顾姑冠、穿交领织金锦袍的皇后。元代贵妇服饰特征：一般较高的至于服饰上得到运用，时间大东汉或东汉以后，而且主要在宫廷中使用。直到魏晋南北朝以后，服饰织金的风气才在范围及。宋代服饰用金，在技术上已发展到了十八种之多。辽、金地区织金技术也有很大进步，尤以回鹘族地区最为流行，2332008-06-26元代男服辫线袄（图

图为辫线袄、四方瓦楞综帽、皮靴展示图。男，戴一种用藤篾做”，或称“腰线袄”。辫线袄产生于，至于大规模使用则在元代，最初可能是身份低卑的侍从和的服饰，后来穿辫线袄已不限于，尤其是在元朝后期。一般“番邦”侍臣“官吏形象，大多穿此服。这种服饰一直沿袭到，不仅没有随着大规模的服制变易而被淘汰，反而成了上层官吏的装束，连、大臣都穿着。2352008-06-26元代男服辫线袄（图 元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从习俗，服之外，罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗。袍服的形制，除辽金通用者外，还有一种钉有钮扣，俗称“辫线袄”，或称“腰线袄”。辫线袄产生于，至于大规模使用则在元代，最初可能是低卑的侍从和的服饰，后来穿辫线袄已不限于，尤代，不仅没有随着大规模的服制变易而被淘汰，反而成了上层官吏的装束，连、大臣都穿着。男，戴一种用藤篾做的“瓦楞帽”，有方圆两种样式，顶中装饰有珠宝。本图为戴瓦楞帽、穿辫线袄的男（金墓出土的陶俑）。2362008-06-26元代服饰一（图

元代男女服饰 元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从汉役，常在常服之外，罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗。袍服的形制，除辽金通用者围腰，有的还钉有钮扣，俗称“辫线袄”，或称“腰线袄”。左图为戴瓦楞帽、穿袍服、半袖衫的骑士；中图为穿袍服、半袖衫的男；右图为穿袍服、围腰的侍从2372008-06-26代服饰之三（图 元代贵妇妇女服饰特征：一般较高的妇女，都戴顾姑冠。普通妇女则两个扶拽，常用织锦、丝绒或毛织品制作，喜欢用红、黄、绿、茶、胭脂红、鸡冠紫、泥金等色。这种宽大的袍式，称为“大衣”或“团衫”。男服除窄袖袍服之外，的行香男及戴顾姑冠，穿红色窄袖、宽袍的妇女（元代壁画）。2382008-06-26元代供养人（图

式大翻领窄袖衫，腰束抱肚，两侧垂金牌，脚穿靴的元代供养人（敦煌窟壁画）。2392008-06-26元代服饰二（图

元代男女服饰 元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从汉役，常在常服之外，罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗。袍服的形制，除辽金通用者围腰，有的还钉有钮扣，俗称“辫线袄”，或称“腰线袄”。左、中图为扎巾、穿袍2402008-06-26辽金元服饰（图 敦煌壁画中戴折檐暖帽，穿窄袖袍，半臂、肩、束玉胯带，穿络缝靴的行香，腰带上所挂物件为银麟牌，身后戴钹笠、翻领袍的行香者。2412008-06-26元代服饰三（图元代男女服饰 元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从汉役，常在常服之外，罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗（称为襦裙半臂）。袍服的形以辫线制成的宽阔围腰，有的还钉有钮扣，俗称“辫线袄”，或称“腰线袄”。左图2422008-06-26元代妇女服饰之一（图元代妇女服饰实物图中展示的服饰大都从无锡市郊一座元墓中取出，其中包括镶无裥，的夹裙及前面正叉缝制，其中还有两侧打折裥的裙式。鞋有两种样式，一是2432008-06-26元代妇女服饰之二（图

元代妇女服饰实物图中展示的服饰大都从无锡市郊一座元墓中取出，其中包括镶无裥，的夹裙及前面正叉缝制，其中还有两侧打折裥的裙式。鞋有两种样式，一是2442008-06-26元代襦裙半臂之一（图 元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从习在常服之外，罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗（称为襦裙半臂）。袍服的形制，除辽2452008-06-26元代襦裙半臂之二（图 元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从习冠，皆用幞头，制以漆纱，展其双脚。平日燕服，多穿窄袖袍。地位低下的侍从仆役，在常服之外，罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗（称为襦裙半臂）。袍服的形制，除辽2462008-06-26元代襦裙半臂之三（图 元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从习在常服之外，罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗（称为襦裙半臂）。袍服的形制，除辽受到服饰的影响元代百姓服饰之一（图 元代平民百姓多用巾裹头，无一定格式。男，则戴瓦楞帽、棕帽及笠帽。元代服装，以长袍为主。图为扎巾、穿短袖衫的男（《斗浆图》局2482008-06-26元代百姓服饰之二（图 元代平民百姓多用巾裹头，无一定格式。男，则戴瓦楞帽、棕帽及笠帽。元代服装，以长袍为主。元代女，仍穿襦裙或背，由于帽、穿襦裙或背的妇女及扎巾、穿袍衫的男。（山西永乐宫纯阳殿壁画）2492008-06-26元代百姓服饰之三（图元代平民百姓服饰元代女，仍穿襦裙或背，由于的影响，服装的样式元代百姓服饰之四（图本图为扎巾、穿左衽袍衫的男及妇女（山西永乐宫纯阳殿壁画）元代百姓服饰之五（图元代平民百姓服饰元代平民百姓多用巾裹头，无一定格式。男，则戴瓦楞帽、棕帽及笠帽。元代服装，以长袍为主。右图为裹巾、穿袍衫的男。（山西永乐宫纯元代官吏便服之一（图元代官吏便服 男的公服多从习俗，“制以罗，大袖，盘领，右衽”。其职位级别，在服装的颜色丝、麻、皮毛为主，很少用棉布。棉花产自美洲、非洲及亚洲的、伊朗等地经南北两元代广胜寺壁画（图元代官吏便服元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从侍从仆役，常在常服之外，罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗。戴幞头、穿圆领袍的官元代官吏便服之二（图元代官吏便服 袍服为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从习俗，“制以罗，大袖，盘领，右亚洲的、伊朗等地经南北传入中国。图为戴幞头、穿圆领袍的官吏（山西洪洞广元代官吏便服之三（图元代官吏便服 装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从习俗，“制以罗，大袖，盘罩一件短袖衫，妇女也有这种习俗。辽代散乐艺人（图辽金元戏装“散乐”是宋代以后广泛流传的一种正规雅乐之外的“俳优歌舞杂奏”，演出形式丰富多样，有戏曲、歌舞、杂技等，一般有乐队伴奏。当时的许多官吏成的表演乐队。乐师们皆头戴幞头、身穿盘领袍衫革带，面留八字行站立两排，手持各种乐器神情专注地进行演奏。乐队前面，有一身材矮小、面容清秀的舞蹈者，正随辽金元戏装（图辽金元戏装元代公服之冠，皆用幞头，制以漆纱，展其双脚。元代服装样式以袍服为元杂剧砖雕（图辽金元戏装元代服装，以长袍为主。样式较辽代的稍大。男的公服多从习俗，代戏曲壁画（图辽金元戏装“散乐”是宋代以后广泛流传的一种正规雅乐之外的“俳优歌舞杂奏”，演出形式丰富多样，有戏曲、歌舞、杂技等，一般有乐队伴奏。当时的许多官吏都有散乐艺人。本图为幞头、穿戏装的艺人（山西洪洞广胜寺明应壁画）。殿内壁画辽代铠甲及戎服（图辽金元服饰辽代是契丹族建立的，在短期内很快强盛，主要是吸收采纳中原先进的文丹国时，就已使用铠甲，主要采用的是唐末五代和宋的样式，以宋为主。铠甲的上袍，与一般男服饰相同，可能常服比官服略紧身一些。这两种都可作戎服。本图为辽代铠甲及戎服（图辽金元服饰是女真族建立的。早期的铠甲只有半身，下面是护膝；中期前后，铠受北宋的影响。戎服袍为盘领、窄袖，衣长至脚面；戎服袍还可以罩袍穿在铠甲外面。此图为武士的铠甲和戎服复原图。西夏铠甲及戎服（图辽金元服饰西夏是由党项羌族建立的多民族王国，武士所穿铠甲为全身披挂，盔、披中原地区一些。西夏的官服为也可作戎服，如辽代的契丹服一样，两者五明显差别。由于西夏社会的程度不是很深，人与人之间的关系还是比较，以此在服饰上的等元代铠甲及戎服（图 元代铠甲有柳叶甲、有铁甲等。铁甲内层用牛皮制成，外层为铁网甲，甲片相连如鱼鳞，箭不能，制作极为精巧。另外还有皮甲、布面甲等。戎服只裥，另在腰部缝以辫线制成的宽阔围腰，有的还钉有钮扣，俗称“辫线袄”，或称“腰线袄”。这种服装也是元代的戎服，的将校和宫廷的侍卫、武士都可服用。本辽金元男服饰（图辽金元辽、金、元三代，都是少数民族为主的。辽以契丹族为主；女真族为主；元以为主的。契丹人、女、人原来都中国的北部地区。他们同之间在经济上、文化上都有较多交流，在衣冠服饰上也有所反映。由于北方地区图为戴皮帽、穿皮毛服的男（《归汉图》局部）冠饰冕冠（图 的服制，并根据人民的习俗，将服饰制度重定。首先制定的礼服。不用。”此图为戴冕冠的。冕，前圆后方，前后各十二旒。冠帽（图冠帽明朝建立以后，对整顿和恢复礼仪非常重视。废弃了元朝的服制，并根据右二角折之向上，竖于纱帽之后。右图为忠靖冠，是一种官帽，以铁丝为框，乌纱，服饰龙袍（图 明朝建立以后，废弃了元朝的服制，并根据人民的习俗，将服饰制度重新规定。首先制定的礼服。服饰有冕服、通天冠、皮弁服（弁为男戴的一种帽）、服、常服等。同时还制定出后的礼服、常服，文武的常服基建巾男服饰网巾（图服饰戴网巾的男（十年刻本《》插图）。网巾是一种系束发髻的网罩，多以黑色细绳、马尾、棕丝编织而成。网巾的作用，除了约发以外，还是男成年的标志。一般衬在冠帽之内，也咳直接露在外面。网巾的产生影响大洪武初年，其缘起据说与有关。官吏服饰公服（图服饰穿公服的官吏。其制为盘领右衽，袖宽三尺。袍服所用的纹样及颜色，因一品用大朵花，径五寸；二品用小朵花，径三寸；三品用散花，无，径二寸；四[品五士人服饰（图士人服饰戴巾、穿大袖衫的士人（《候像》）。关于士人服装的具体款式特点仕女服饰比甲（图 样式较后来的马甲要长。据说产生代，初为所服，后才普及于民间，转而成为一般妇女的服饰。《元史》：“又制一衣，前有裳无衽，后长倍于前，亦去，缀以两多。直到中叶，才形成一种风气，大多也是青年妇女所穿着。明末清初人所作的《燕妇女服饰（图服饰妇女下裳多穿裙，穿裤的少见。其中用绸缎裁剪成大小规则的条，每