浅析中国园林中的亭

浅析中国园林中的亭摘要：亭作为园林中重要的点景建筑，从秦代开始，它的功能和结构等方面都在不断的更新和优化。直到现代，亭依然保持了特有的风格和区别于其他园林建筑的独立个性。本研究是从亭的历史、类型、艺术特色及与环境的组合等方面，总结出中国园林中亭的优秀文化和建筑特色。同时对中国十大名亭中著名的沧浪亭和醉翁亭进行详细的分析介绍，从它们的建造背景、建筑风格、建筑细节及历年来的文人对它的评价进行概括总结，以强调中国园林中亭的文化意蕴和造亭手法的沉淀。关键词：中国园林亭分类造型沧浪亭醉翁亭亭是一种有顶无墙的建筑物，是园林中重要的点景建筑。无论是在古代还是现在，园林中的亭都有供人休憩和观景的作用，它一直凭借着独特别致的艺术风格和建筑特色沿用至今，在我国已有一千多年的历史。“江山无限景，全聚一亭中”由此就可以看出古代人对亭的高度认同以及亭对于园林景物的灵魂作用。亭类型丰富，造型独特，对周边的景色和植物山体水体都有衬托和呼应的作用，是整个园林中的标志建筑。亭的历史亭作为中国园林中的传统建筑，有着悠久的历史。但是最早的亭子并不是用来游玩时休息用的，如周代的亭，是设在边防要塞的小堡垒，起到保护和隔离的作用。如秦汉的亭是用来地方维护治安，《汉书》记载：“亭有两卒，一为亭父，掌开闭扫除；一为求盗，掌逐捕盗贼”。魏晋南北朝时，驿的出现代替了亭的作用，而后又都被废弃。然而民间依然喜欢在交通要道修建亭以便休息之用，从这时开始，亭便开始以游乐时休憩而用。唐代亭的运用已经开始广泛，从敦煌莫高窟壁画上就可以了解到亭的类型开始丰富，依靠人类的智慧，亭子在平面上样式开始自由设计起来，有四角亭、六角亭、八角亭，在檐的使用上也灵活起来。从唐代开始，亭的应用开始在园林中出现，也为以后亭的发展打下了基础。到了宋朝，开始注重亭与周边环境的艺术设计，将亭与环境组合一起而出现了“对景”“借景”等造园手法。亭的使用数量也开始增加，北宋的皇家园林“艮岳”中据记载有30处亭的运用，且每处亭的造型与周边环境的意境都有所不同。据《武林旧事》记载，南宋在杭州凤凰山建宫城时，在宫城中设有90多处亭。同时，宋代建亭已经不仅完全是为了与山水相衬，开始融入人的主观意念，将人对自然的描绘与热爱融入气质。[1]由此看来，宋朝对亭的应用已开始游刃有余，并开始借助亭来营造不同的环境意境。明清以后，亭的造型与装饰开始有了很大的改变，一些皇家园林在亭的运用时在色彩上选择一些绚丽的颜色，在装饰上融入了一些儒道佛的想法，整体会给人华丽辉煌的感觉。明清时代的建筑水平已经到达鼎盛时期，在亭的应用上也开始更加细节化，注重一些图案和色彩的设计。到了解放后，之前优秀的建亭手法依然有所展现和传承。主要突破是指在亭的建造使用材料方面，将钢筋水泥塑造成木质的形状，这样建出来的亭子称为仿木亭。现代的建亭手法会对亭的位置及与周边环境的配置有了更高的要求，这也是几千年传承下来的文化积淀，更是寓情于物的最好体现。二．亭的类型园林中的亭类型丰富，虽然体量较小，但是却各有特色。亭的造型主要取决于平面形状，亭顶样式等。（一）园林中的亭按平面形状分为：1.正多边形亭其中包括三角、正方形、五角、六角、八角亭等。三角亭：体积小，结构简单，小巧玲珑，湖中的三角小亭，点景的作用，更强烈的抓住人的眼球。这种简单的小亭，会给人一种净化环境的清新感。方形亭：平面是正方形，多为方形攒尖顶、歇山式、悬山顶、十字顶等样式。这种亭屋面有四坡，坡与坡之间形成四条房脊。这种亭会给人一种庄重严肃的感觉，尤其是三重檐攒尖顶。2.仿生形亭包括圆形、扇形、梅花、十字、双套等圆亭：指建筑平面是圆形，以单檐圆亭、重檐圆亭常见。北京北海公园圆亭、北京故宫乾隆花园的碧螺亭尤为出名。扇面亭：平面是扇形的亭。这种亭的坡面也多为扇形。形状奇美，体量小，是园林中美丽奇特的点景建筑。实例并不是很多，北京北海的延南薰就是一座很精美的扇形亭。双亭：又称鸳鸯亭，是两座亭子连在一起而成一亭的样式。结构复杂，在建造时也相对复杂。在形式上又可分为双亭、双环亭、组合亭等。北京颐和园的万寿山东麓的荟亭就是一座很有名的双亭。（二）从位置上分为：山亭、半山亭、桥亭、水亭、半亭、路亭、井亭、流杯亭、碑亭等。山亭：是指建在山上的亭子。一般选择有很好的视野，远眺范围更广的位置，多于山巅、山脊、山腰建亭。水亭：是指临水而建的亭子。最好接近水面，不要过高。一般保持三四面都有水环绕。水亭边可用叠石围绕，增加自然情趣。苏州拙政园中的荷风四面亭尤为出名。桥亭：是指建在桥上的亭子。在桥亭内设有坐凳，可以用来观赏景观休憩，也可避雨之用。桥亭一般建在桥的中间处，可以看到最高的景观，也是中国园林强调的对称美。三．亭与环境亭的造型千姿百态，基址环境又各具特色，故亭应力求因地制宜，造型应与环境协调，和环境相统一，无论是在皇家园林还是私家园林，都要体现丰富空间层次的作用，体量应与园林的空间大小相统一，从点景、观景、休憩多方考虑，达到尽善尽美的地步，充分发挥对景和借景的造景手法，使亭发挥成景和观景的作用。（一）亭与植物结合亭与园林植物结合会产生比较和谐效果，中国古典园林中，有很多亭直接引用植物名，如牡丹亭、桂花亭、仙梅婷、荷风四面亭等等。亭名因植物而出，再加上诗词牌匾楹联的渲染，可以使环境空间有声有色，体现园林的内涵之美，如拙政园中荷风四面亭的题联为“四面荷花三面柳，半潭秋水上房山”。需要注意的是亭旁种植植物应有疏有密，精心配置，不可壅塞，要有一定的欣赏、活动空间，山顶植树更需留出从亭往外看的视线。在植物配置方面也要着重表现出与亭相似意境的植物，既不遮挡视线，也能有与环境呼应的作用。（二）亭与建筑结合亭与建筑的结合有两种类型：一种类型是亭与建筑相连，亭是建筑群中的一部分，建筑群还是一个完整的形象。亭与建筑群的构成一幅整体的画面，既是相互和谐又各具特色。再有一种类型是，亭与建筑分离，亭是一个空间中的组成部分，作为一个独立的单体存在。这种亭的气场相对更加强大一些，突出表现亭的内涵与意蕴。同时一个独立的单体，更能吸引游客的注意。亭与建筑物结合在一个空间中，可以在建筑群前轴线两侧列亭，左右对称，强化建筑的庄重、威严，这是中国园林强调并擅长运用的对称美；把亭至于建筑群的一角，使建筑组合更加活泼生动，使整幅画面更加灵活，不对称的安排体现出园林建造者跳动的思维，也使园林景观更具新鲜感，吸引游客前来探寻。（三）亭与山石结合山石是造园中的重要元素，与亭相结合，陪衬周边，可在某种程度上打破亭子的呆板和僵硬，弱化人工痕迹，使其趋于自然，常用来作为亭的台基、支墩、护栏、装点入口等。山石的自然散落或堆叠体现出大自然形成的印记，使画面更加有历史意蕴。为突出主景并与环境相协调，常在亭前后散置，使之亭前有框，亭后有背景衬托，使山石最富变化的那一面朝向主要观赏方向，并利用植物或其他方法弥补山石的缺陷，使整体环境犹如一幅生动的画面。山石与亭的结合虽是人为设计，但是会让游客认为这是更加自然化的效果。同时山石作为装饰物的存在，更有利突出亭的意境与特色。四．亭的艺术美亭作为重要的点景建筑，它本身的艺术美也对环境有很好的影响。有些亭的体量较小，但在建造前也是经过深思熟虑的，要充分考虑到亭在环境中的意境和效果。从造型和内涵等方面充分分析亭的特点，在颜色和结构上的规划也表现了人与自然之间的亲和关系，要保持亭与环境的内外交融，浑然一体，尽可能的体现有限空间的无限性。（一）亭的造型美南式亭色彩素雅，古朴，调和统一，装饰精巧，常用青瓦，不施彩画，如萃秀堂水亭重檐四角亭，北式亭色彩艳丽，浓烈，对比强，装饰华丽，用琉璃瓦，常施彩画，如知春亭重檐四角亭。

南式亭，以苏杭的私家园林为最具代表性；北式亭，尤以北京的皇家园林最具代表性。南方亭轻盈，屋顶陡峭，屋面坡度较大，屋脊曲线弯曲，屋角起翘高，柱粗，如可亭六角亭；北式亭持重，屋顶略陡，屋面坡度不大，屋脊曲线平缓，屋角起翘不高，柱粗，如濠濮涧想六角亭。莱茵湖畔跌水瀑布六角亭就是南宁市建成的比较典型的北式亭。[2]亭在造型上更为活泼自由，形式更为多样。在布局上更多地考虑与周围环境的有机结合在使用功能上除了满足休息、观景和点景的要求外，还适应于园林中其他多重需要，如作为图书阅览、摄影服务等之用。（二）亭的内涵美亭的内涵丰富，亭的魅力既是客观存在，又是人们思想意识上的主观感受。亭的内涵可概括为：人们对自然景物的赏知与赏美；对文化的传承与追求；对伟大人物，英烈模范及千古传颂的历史事件的纪念，敬仰与赞颂等。亭的内涵既从人的角度进行展现，又表现在对古代文化的一个传承的意识。从客观感受中升华到主观意识，在精神方面得到领悟与总结。亭则通过本身形象，特有的基址环境，特定意义的地点以及生动、具有诗意的题名及楹联将其内涵点染得更加鲜明，使景观更具鲜明的人文情怀。亭的内涵对整个景观也有很好的总结意义，它既是整个园林一个灵魂所在，也是建造者内心的真实写照。五．中国十大名亭1.爱晚亭2.兰亭3.陶然亭4.醉翁亭5.湖心亭6.沧浪亭7.历下亭8.沉香亭9.真趣亭10.翠微亭（一）沧浪亭：“沧浪亭”始为五代时吴越国广陵王钱元璙近戚中吴军节度使孙承祐的池馆。宋代著名诗人苏舜钦以四万贯钱买下废园，进行修筑，傍水造亭，因感于“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”，题名“沧浪亭”，自号沧浪翁，并作《沧浪亭记》。欧阳修应邀作《沧浪亭》长诗，诗中以“清风明月本无价，可惜只卖四万钱”题咏此事。自此，“沧浪亭”名声大振。苏氏之后，沧浪亭几度荒废，南宋初年（12世纪初）一度为抗金名将韩世忠的宅第，清康熙三十五年（公元1696年）巡抚宋荦重建此园，把傍水亭子移建于山之巅，形成今天沧浪亭的布局基础，并以文征明隶书“沧浪亭”为匾额。清同治十二年（公元1873年）再次重建，遂成今天之貌。沧浪亭虽因历代更迭有兴废，已非宋时初貌，但其古木苍老郁森，还一直保持旧时的风采，部分地反映出宋代园林的风格。

踱步沧浪亭，未进园门便见一池绿水绕于园外，临水山石嶙峋，复廊蜿蜒如带，廊中的漏窗把园林内外山山水水融为一体。园内以山石为主景，山上古木参天，山下凿有水池，山水之间以一条曲折的复廊相连。沧浪亭外临清池，曲栏回廊，古树苍苍，垒叠湖石。人称“千古沧浪水一涯，沧浪亭者，水之亭园也”。[3]沧浪亭主要景区以山林为主，四周建筑顺序排列，亭及依山起伏的长廊又借助园外的水画，通过复廊上的漏窗渗透作用，将园内、外的山、水，使水面、池岸、假山、亭榭汇成一体。园中山上石径盘旋，古树葱茏，植物丰富，藤萝蔓挂，野卉丛生，朴素自然，景色苍润如真山野林，意境幽美。

幽美的沧浪亭伫立在山顶上，它高踞丘岭，飞檐悬空。亭的结构古雅，与整个环境的气氛相协调。亭四周布有数百年树龄的高大乔木，气氛深邃而庄重。亭上石额“沧浪亭”为俞越所书。石柱上石刻对联：

清风明月本无价；近水远山皆有情。

上联选自欧阳修的《沧浪亭》诗，下联出于苏舜钦《过苏州》诗中“绿杨白鹭俱自得，近水远山皆有情”句。全园漏窗共108式，图案花纹变化式端，无一雷同，构作精巧，环山就有59个，在苏州古典园林中独树一帜。全园景色简洁古朴，落落大方。不以工巧取胜，而以自然为美。所谓自然，一是不矫揉造作，不亡加雕饰，不露斧凿痕迹；二是表现得法，力求山水相宜，宛如自然风景。沧浪亭园外景色因水而起，园门北向而开，前有一道石桥，一湾池水由西向东，环园南去清晨夕暮，烟水弥漫，极富山岛水乡诗意。而园内布局以山为主，入门即见黄石为主，土石相间的假山，山上古木新枝，生机勃勃，翠竹摇影于其间，藤蔓垂挂于其上，自有一番山林野趣。建筑亦大多环山，并以长廊相接。但山无水则缺媚，水无山则少刚，遂沿池筑一复廊，蜿蜒曲折，既将临池而建的亭榭连成一片，不使孤单，又可通过复廊上一百余图案各异的漏窗两面观景，使园外之水与园内之山相映成趣、相得益彰，自然地融为一体，此可谓借景的典范。[4]（二）醉翁亭：占地面积虽然不大，但亭园内还包含更多经典的建筑，包括九亭七园：醉翁亭、冯公祠、古梅亭、意在亭、怡亭、宝宋斋、览余台、影香亭等，各有特色，各有风情，在当时很受欢迎，大家称它为“醉翁九景”。醉翁亭整个布局严谨小巧，布置精美，亭内环境宜人，曲折通幽，充满诗情画意的情调。亭本身就有一种很灵气的感觉，亭内环境幽雅，依山傍水，静谧怡人。醉翁亭本身也采用经典的四角亭，四面通透。亭中塑有欧阳修的雕像，神态安详。亭旁放有一块石，上面刻有篆体“醉翁亭”三字。距离醉翁亭的不远处，有清澈见底的泉水从地下涌出，泉眼旁被石块包围，形成方池，泉水涌入池中，然后并入山溪，形成一道美丽的自然景观，这样的景观将亭与山水更好的结合起来，富有意境，令人神往。方池的形状犹如一个喷泉一样，是一种很现代的景观，同时又有古香古色。方池上面有清康熙四十年知州王赐魁立的“让泉”二字碑刻。要保证