建筑设计基础演示文稿

建筑设计基础演示文稿目前一页\总数一百七十页\编于六点第二章建筑的构成构成的概念构成就是把要素打碎进行重新组合——康定斯基构成就是把各种形态或材料进行分解，作为素材重新赋予秩序和组织，它的核心是“要素重新组合”。蒙德里安作品目前二页\总数一百七十页\编于六点第二章建筑的构成构成的基本要素基本形态要素（点、线、面、体等）、色彩、结构、材料、技法等。形式美的原则对称与均衡目前三页\总数一百七十页\编于六点第二章建筑的构成构成的基本要素基本形态要素（点、线、面、体等）、色彩、结构、材料、技法等。形式美的原则对比与调和目前四页\总数一百七十页\编于六点第二章建筑的构成构成的基本要素基本形态要素（点、线、面、体等）、色彩、结构、材料、技法等。形式美的原则节奏与韵律目前五页\总数一百七十页\编于六点第二章建筑的构成构成的基本要素基本形态要素（点、线、面、体等）、色彩、结构、材料、技法等。形式美的原则比例和尺度尺度也叫“尺度感”，是相对而言的，其相对性体现在：人与建筑三维空间、建筑构件的相互关系建筑与周围环境（如：树木、车辆、其它建筑等）的相互关系人的心理尺度与建筑实际尺度的关系目前六页\总数一百七十页\编于六点第二章建筑的构成平面构成平面构成是视觉元素在二维平面上，按照美的视觉法则和力学原理，进行编排和组合，它是以理性思考和逻辑推理来创造形象并研究形象与形象之间的排列的方法。是理性与感性相结合的抽象造型活动。目前七页\总数一百七十页\编于六点21、点的概念形态构成意义上的点不是只有位置没有大小的抽象数学概念，它有具体的形状、位置、大小、面积、情感等特征。点是相对而言的，它可以是任意的形状，比如一个文字、一种图形、一个零件、一架轮船等，但是一定要以一定的形状出现，且在它所处的环境中足够小。目前八页\总数一百七十页\编于六点2点在多数时候被认为是小的，并且还是圆的，实际上这是一种错觉。现实中的点是各种各样的。点整体分为规则点和不规则点两类。规则点是指严谨有序的圆点、方点、三角点；不规则的点是指那些自由随意的点。目前九页\总数一百七十页\编于六点2目前十页\总数一百七十页\编于六点2不同形状的点的性格特点圆点：单纯、饱满、光润、柔顺、易运动，完整有灵气方点：厚重坚实、静止稳定、冷静平衡，有很强的滞留感尖点：锐利、醒目、跳跃自由点：形象随意、自在，往往具有方向性，形成某种视觉动态实点：真是肯定虚点：虚幻、飘渺大点：醒目、单纯、层次少小点：丰富有光泽，琐碎而凌乱目前十一页\总数一百七十页\编于六点22、点的位置关系点在平面上，与平面的大小关系及周围环境位置的不同，会让人产生不同的视觉感觉。当单个的点在画面中的位置不同产生心理感受也是不同的。居中会有平静、集中感；偏上时会有不稳定感，形成自上而下的视觉流程；位置偏下时，画面会产生安定的感觉，但容易被人们忽略。位于画面三分之二偏上的位置时，最易吸引人们的观察力和注意力。目前十二页\总数一百七十页\编于六点2当空间中有三个点并在三个方向上平均散开的时候，点的视觉作用就表现为一个三角形，这是一种视觉心理反应。当画面中出现三个以上不规则排列的点时，画面就会显得很零乱，使人产生烦躁的感觉。当画面中出现若干大小相同的点规律排列时，画面就会显得很平稳、安静并产生面的感觉。目前十三页\总数一百七十页\编于六点2点的错觉

所谓错觉就是视觉与客观事实不相一致的现象。由于点所处的位置、色彩、明度以及外界环境的变化而产生大小、远近、空间等感觉。这其中存在着许多错觉的现象，运用得好可以达到事半功倍的效果。明亮的点或者是暖色的点有处于前面的感觉，黑色的或者冷色的点有后退的感觉。如下图所示。目前十四页\总数一百七十页\编于六点2或者，由于周围点的大小不同，就使得处于中间的相同的两个点产生大小不同的感觉。如下图所示

目前十五页\总数一百七十页\编于六点23、点的构成等点构成差点构成网点构成由大小相等、形状相同的点构成画面，和谐统一由大小不同、形状各异的点构成画面，丰富多变是现代印刷技术的一种特殊构成形式目前十六页\总数一百七十页\编于六点2等点构成由大小相等、形状相同的点构成画面，和谐统一目前十七页\总数一百七十页\编于六点2差点构成由大小不同、形状各异的点构成画面，丰富多变目前十八页\总数一百七十页\编于六点2网点构成点作不同的排列和多种次序变化，产生明暗调子的构成方式。能给人一种朦胧的神秘感。是现代印刷技术的一种特殊构成形式目前十九页\总数一百七十页\编于六点2点的构成作品欣赏目前二十页\总数一百七十页\编于六点2目前二十一页\总数一百七十页\编于六点22.2线1、线的概念

线是点移动的轨迹。在几何学定义中，线只有位置、长度，而不具有宽度和厚度。在平面构成中，线既有长度，也具有宽度和厚度，是具有情感特征和形象特征的视觉单位形态。线有造型、分割、指示方向的功能。目前二十二页\总数一百七十页\编于六点22、线的类型与性格特征目前二十三页\总数一百七十页\编于六点2线的性格特征线在平面构成中起着非常重要的作用。不同的线有不同的感情性格，线有很强的心理暗示作用。直线直线具有男性的特点，有力度、稳定，直线中的水平线平和、寂静，使人联想风平浪静的水面，远方的地平线;而垂直线则使人联想到树、电线杆、建筑物的柱子，有一种崇高的感受；斜线则有一种速度感。直线还有粗细之分，粗直厚重、粗笨的感觉，细直线有一种尖锐、神经质的感觉。目前二十四页\总数一百七十页\编于六点2曲线富有女性化的特征，具有丰满、柔软、优雅、浑然之感。曲线表现动，曲折线则有不安定的感觉。几何曲线是用圆规或其它工具绘制的具有对称和秩序的差、规整的美。自由曲线是徒手画的一种自然的延伸，自由而富有弹性。目前二十五页\总数一百七十页\编于六点2细线：纤细、秀气、锐利，具有柔弱感粗线：有利、厚重、粗狂，严密中又产生有强烈的紧张感和压迫感长线：直爽、稳定、具有连续感、速度感、律动感和节奏感短线：畏缩、急促，具有停顿性和较迟缓的运动感目前二十六页\总数一百七十页\编于六点2线的构成(1)面化的线（等距的密集排列）（图1）

(2)疏密变化的线（按不同距离排列）透视空间的视觉效果（图2）

(3)粗细变化空间,虚实空间的视觉效果（图3）

(4)错觉化的线（将原来较为规范的线条排列作一些切换变化）（图4）

(5)立体化的线（图5）

(6)不规则的线（图6）图１图２图３图４图５图６目前二十七页\总数一百七十页\编于六点2线的构成(7)消极的线目前二十八页\总数一百七十页\编于六点2线的构成(8)线的分割

目前二十九页\总数一百七十页\编于六点2线的构成作品欣赏目前三十页\总数一百七十页\编于六点22.3面1、面的概念面是线的连续移动至终结而形成的。面有长度、宽度，没有厚度。直线平行移动成长方形；直线旋转移动成圆形；自由直线移动构成有机形；直线和弧线结合运动形成不规则的形。面是构成各种可视形态最基本的形。也是设计中常用的视觉造型元素。目前三十一页\总数一百七十页\编于六点22、面的分类与性格面从形状上分为直线面、曲线面和偶然形成的面，从状态分为积极的面和消极的面，从视觉感受分为无机形和有机形。(1)几何形的面，表现规则、平稳、较为理性的视觉效果（等距密集排列）。(2)自然形的面，不同外形的物体以面的形式出现后，给人以更为生动的视觉效果。(3)徒手的面，给人以随意、亲切的感性特征。(4)有机形的面，得出柔和、自然、抽象的面的形态。(5)偶然形的面，自由、活泼而富有哲理性。(6)人造形的面，较为理性的人文特点。目前三十二页\总数一百七十页\编于六点2目前三十三页\总数一百七十页\编于六点2目前三十四页\总数一百七十页\编于六点2自然形的面几何形的面目前三十五页\总数一百七十页\编于六点23、面的图底翻转性构成中，一部分形态直接被感知，成为形象，当我们仔细观察时，原来背景逐渐显现成图，这种交替出现的构成形式，称为图底的反转。目前三十六页\总数一百七十页\编于六点2目前三十七页\总数一百七十页\编于六点2左图是政治海报《种族主义》，简单的用线勾勒了脚的轮廓，应用图底互换的关系，使整幅图的意思跃然纸上，在白色的脚下出现了黑色的人脸，由此传释的意义发人深省。福田繁雄先生作品在男性和女性下肢间采用正负图形，当我们把底认为是黑色时，所注意到的是白色女性下肢清晰柔美，当图是黑色时，男性下肢干练的线形成对比的形象，将男女刚柔并济表现得淋漓尽致。目前三十八页\总数一百七十页\编于六点2目前三十九页\总数一百七十页\编于六点2面的构成作品欣赏目前四十页\总数一百七十页\编于六点2面的构成作品欣赏目前四十一页\总数一百七十页\编于六点1．加法：形+形=另一单形基本形指构成图形的基本元素单位。几何形+几何形几何形+有机形几何形+不规则形有机形+不规则形目前四十二页\总数一百七十页\编于六点组合方法：1.连接法：形与形外形接触，互不遮挡、保持原形特点。2.联合法：形与形局部联合，组成另一个形象。3.分离法：形与形并列保持一点距离，中间出现负形。目前四十三页\总数一百七十页\编于六点2．减法：形—

形=另一单形几何形-几何形几何形-有机形几何形-不规则形目前四十四页\总数一百七十页\编于六点组合方法：1.减缺法：一个形被另一个形剪去，出现新的形态。2.透叠法：两个形象互相交叠，留取不重叠的部分。3.分离法：形与形并列保持一点距离，中间出现负形。目前四十五页\总数一百七十页\编于六点减一加一法：用一个形减去一处补在另一处，联合成另一个新形态，减二加二法：(以上方法类推)减二加一法3．加减法综合目前四十六页\总数一百七十页\编于六点形态组合法对称平衡旋转错位扩大放射平移目前四十七页\总数一百七十页\编于六点一．对称：在轴线或中心点的上下、左右配置相同的基本形，对称的组合可以有三种1．相对。指形象的方向相互对照。2．相背。指形象的方向相互背离。3．均衡。指形象的图形、色彩上不完全相同一致，但是两方形象在图形或分量或色彩上确实有总体的相同性。目前四十八页\总数一百七十页\编于六点对称平衡旋转错位扩大放射平移目前四十九页\总数一百七十页\编于六点二．平衡：不受基本形数量的限制，而是将形象的动势作为视觉的中心，以其重心的平衡感为准则。目前五十页\总数一百七十页\编于六点对称平衡旋转错位扩大放射平移目前五十一页\总数一百七十页\编于六点三．旋转：两个以上的基本形改变各自的方向，建立成旋转的运动的关系。目前五十二页\总数一百七十页\编于六点对称平衡旋转错位扩大放射平移目前五十三页\总数一百七十页\编于六点四．错位：将两个以上的基本形，循单线轨迹或多线轨迹，有秩序地错开放置。目前五十四页\总数一百七十页\编于六点对称平衡旋转错位扩大放射平移目前五十五页\总数一百七十页\编于六点五．扩大：先将两个基本扩大后，再用其他方式进行组合。目前五十六页\总数一百七十页\编于六点对称平衡旋转错位扩大放射平移目前五十七页\总数一百七十页\编于六点六．放射：用放射与集结的方法组合，形成新的形象。目前五十八页\总数一百七十页\编于六点对称平衡旋转错位扩大放射平移目前五十九页\总数一百七十页\编于六点七．平移：将基本沿单方向平行移动，形成新的形象。目前六十页\总数一百七十页\编于六点(1)重复构成：相同的单位形重复出现的构成方法。特点：整齐、规则、条理。提示：要注意重复形的正形与负形的关系。可以在设计正负形均是相同的单位形的作业练习中。提高对正负形作用的认识。(2)渐变构成：形态或骨格按照一定的数列关系规则变动的构成手法。特点：具有韵律感、节奏感与运动感。提示：利用斜线、波状线、透视线渐变，可以构成运动感，韵律感的图形。渐变的聚散关系、疏密关系要拉大距离，才能显出集中扩散的律动效果。(3)发射构成：形象围绕中心扩展的构成手法。特点：有较强的放射性、刺激感、动态感。提示：①离心式：从中心往外扩散。②向心式：向中心迫近。③渐层式：层层环绕中心。平面构成的形式目前六十一页\总数一百七十页\编于六点重复目前六十二页\总数一百七十页\编于六点渐变目前六十三页\总数一百七十页\编于六点发射目前六十四页\总数一百七十页\编于六点(4)分割构成：按照一定的比例和秩序进行切割或划分的构成形式叫分割。平面构成的形式等形分割等量分割渐变分割数理分割自由分割目前六十五页\总数一百七十页\编于六点等形分割：分割后的几个形象均为单位相等，面积相等。目前六十六页\总数一百七十页\编于六点等量分割：分割后的几个形象在面积、形状上均为相同，但在位置排列上相互转化，使造型富于变化，让人得到均衡的安定感。目前六十七页\总数一百七十页\编于六点渐变分割：是指分割线与分割线之间的距离按数列递增或递减，形成垂直、水平或斜向，或波纹和漩涡等形状来分割成新的形象，出现速度感和量感的变化。目前六十八页\总数一百七十页\编于六点数理分割：按照一定的数列因素、模数因素进行形的分割的造形手法。

13579111．等差数列：数列相隔的差级是相同的数字。例：I、3、5、7、9数列，中间相隔均是2，即：1+2=3；，3+2=5；5+2=7类推其差级数字。2．等比数列：数列中每个数均乘上相同的数字。例：5、10、20、40、80数列，每个数据是乘以2获得。5102040803．费波纳齐数列A+A=B(长度)A+B=C(长度)B+C=D(长度)C+D=E(长度)目前六十九页\总数一百七十页\编于六点4．模数分割：模数的单位形：正方形；黄金矩形；叠席矩形；三角形等。强调分割形的内在数理结构关系。5．自创数列：把多约不同数列关系的分割形组合在同一作品中．自主调节其相互间的面积关系、组织关系，使其形成新的组合效果。目前七十页\总数一百七十页\编于六点目前七十一页\总数一百七十页\编于六点目前七十二页\总数一百七十页\编于六点目前七十三页\总数一百七十页\编于六点自由分割：是不规则的、自由分割的方法，不拘泥于任何规则，排除数理的生硬与单调，避免距离对称的规范性，造型要素均有方向、长度、大小等不同形状的变化，让人在自由状态中感受到精练、锐利的美感。目前七十四页\总数一百七十页\编于六点(5)近似构成：指有相似之处的形体之间的构成，可以是形状大小、色彩，也可以是肌理等的近似。(6)特异构成：在有序的关系中，有意违反秩序，使得少数个别要素显得突出，从而打破规律性的构成手法，称之为特异。特异在视觉上容易形成焦点，打破单调的局面，表达的是“万绿丛中一点红”的意境。平面构成的形式目前七十五页\总数一百七十页\编于六点(7)密集构成：数量众多的基本形在某些地方密集起来，而在其他地方稀疏，聚、散、虚、实之间常带有渐移的现象就是密集。最密集的地方和最疏的地方常常成为整个视觉设计的焦点。(8)对比构成：形象与形象之间，形象与背景之间存在着明显的相异之处，就是对比。平面构成的形式目前七十六页\总数一百七十页\编于六点(9)肌理构成：“肌”可以理解成原始材料的质地，“理”可以定义为纹理起伏的编排。肌理就是物体的色泽、质地、纹理编排。平面构成的形式目前七十七页\总数一百七十页\编于六点建筑的视觉性质分析基本形式点、线、面、体——（抽象的）构成要素形状、色彩、质地、尺度、空间、方向、位置——（具体的）形式结构即：基本形式构成整体的式样目前七十八页\总数一百七十页\编于六点2．1基本形式点、线、面、体是构成建筑整体形态的基本单位（细胞）。2．1．1点在建筑造型中，点是具体的，是相对很小的形。与建筑相结合的点的面貌和个性要丰富而生动。（在几何学概念中，点是没有度量的，也没有上下左右的连续性。）（1）点式建筑和场环境在建筑形态构成中，点是相对最小的形式单位。城市中有个性的、从大面积的景观环境中脱颖而出的建筑具有点的效果。这些点需要被精心设计而成为景点。独立于场所中的建筑具有点的效果。点式建筑周围存在一定的场。目前七十九页\总数一百七十页\编于六点 在统一的场所范围内分别设点，人们的视线便会往来其间，产生了动感，并在视觉上形成连线的感觉，可对其间的范围实现控制（可感知）。点的知觉与形态相关：集中的、收缩的、连贯的、闭合的形态容易从背景中独立出来，形成点的感觉；与方形和三角形相比，圆形更容易显示点的效果目前八十页\总数一百七十页\编于六点（2）建筑中的点

1）建筑平面中的点 特异形态 标示着特殊场所 成为建筑主题 调节气氛的活跃元2）建筑界面上的点点要素：◎窗洞◎阳台◎雨篷◎入口◎凹凸构件目前八十一页\总数一百七十页\编于六点建筑界面上的点可以活跃气氛、强调重点、装饰点缀等功能。沿直线或曲线排列的点兼有线的方向感和点的活泼感。点的位置变化往往举足轻重，建筑设计中常利用点调节平衡。界面上的点一般是间隔分布的，因而具有明显的节奏。 香港康乐大厦 墙面上的点装饰目前八十二页\总数一百七十页\编于六点

3）端点 端点存在于线的起始或终结处及棱角的顶端。 建筑中的端点 在建筑的总体布局中，端点可表现为行进路线的终点、建筑的形体空间或景观的结束之处设置的景点。在总平面布局的起始和终结处设点与柱头和柱础具有异曲同工之妙。

4）节点 线的交接处称作“节”。——与“关节、竹节、铰”的情形相同。 作用：区分线段、连接过渡、承受变化。在总体起关键的控制作用。 存在位置：广场、门厅、过厅、梁柱交结处、梁柱与顶棚屋面交结处。 设计要点：对节点进行加工处理，使之成为观赏点。 马来西亚吉隆坡国际机场航站楼（黑川纪章）目前八十三页\总数一百七十页\编于六点

5）焦点 人视线的集中点。在需要引起注意的场所附近设点会起到吸引视线的作用，可以吸引人们对场所的注意。

目前八十四页\总数一百七十页\编于六点方向水平平静、舒展垂直挺拔斜向倾向、动态形态粗线厚重、稳健有力、坚固细线精致、脆弱、敏锐直线刚直、坚定曲线优雅、轻盈、调和、方向感、动势色彩黑色沉重浅色轻淡红色热烈黄色冷静质地金属华丽而坚实木亲切宜人塑料优美轻巧

2．1．2线（1）线的形象和表达线是细长的形，与体、面相比，线具有明显的精致感和轻巧感。线有方向性。 线的形态、色彩、质地的变化可以构成千差万别的线型。各种线型依其空间组合编排形式差异又可以构成变化万千的式样。 建筑中多彩多姿的线造型都是通过对基本形的加工、变形、组合等方法构成的。目前八十五页\总数一百七十页\编于六点 （2）建筑中线的存在形式形成举例性质实线由线状实体形成梁柱等线线形构件墙面上凸出的线脚立体的，有充实的量感虚线由线状空间形成界面上的凹槽形体间的缝隙空间的色彩线以色彩表现油漆线粉刷线平面的，具有一定的绘画性，装饰感强光影线光和影形成平面的、运动变化着的，有生动感轮廊线体面相交形成立体转折的棱线建筑物的边缘线目前八十六页\总数一百七十页\编于六点 一切相对细长的建筑形状都具线的效果，如：摩天大楼、塔、柱廊、连续的拱券。 建筑结构——线的结构 建筑管路——由线构成（如：蓬皮杜中心） 建筑界面图案——由线构成，象皮肤的纹理 建筑中的线的“意向表达”：各种线型的长短、粗细、曲直、方位、色彩、质地的视觉属性所形成的伸张与收缩，雄伟与脆弱，刚强与柔和，拙与巧，动与静等感觉可以在人的心时唤起广泛的联想和不同的情感反应。目前八十七页\总数一百七十页\编于六点（3）线在建筑造型中的作用 建筑造型中的构件通常是实用的，因而建筑的线造型一般是对建筑中固有的功能或结构构造所必需的线型构件从美观的角度进行改造。 建筑的结构美很大程度上是线构成的美。（P·L奈尔威主张结构美），正是线型结构的优美、精悍、肯定的力量、有节奏的组合，使建筑产生了巨大的感染力。 建筑外界面设计中的线造型要素：立柱、过梁、窗台、窗棱、屋檐、窗间墙。 建筑顶棚的线造型要素：网架、天窗架。

目前八十八页\总数一百七十页\编于六点第二章建筑的构成目前八十九页\总数一百七十页\编于六点

线具有特殊的表现力和多方面的造型功能。线在实体表面分布可以形成对体面的分割。线的分割把整体分成部分并形成新的图形。线本身的粗细是显示尺度的重要标志，线的粗细型号可以代表尺度系列中的一个层次。 以空间为背景的实线组合具有空间渗透效果。建筑中常利用线构成的分隔和通透的双重作用来划分和连通空间。线之间的空隙给人以想象的空间，从而产生魅力。 由于线可以表现广泛的内容，可以传达情感，所以在造型艺术中，线一直占有重要的地位。目前九十页\总数一百七十页\编于六点

2．1．3面 （1）面的形象与表达 建筑造型领域中，面具有2种含义：物体的外表：屋面、墙面、地面、天棚……。物体的外貌很大程度上要通过它表面的性质来展现。建筑形体表面的风采各异的展示，是建筑物特有的语言表达。扁的、片状的物体：面在空间环境中表现的明显特点在于它大幅度的展示效果。又由于它本身具有厚度小和范围大的对比，因而以面为主的建筑造型往往同时兼有宏大与轻盈的感觉。台北孙中山纪念堂杜勒斯国际航空站目前九十一页\总数一百七十页\编于六点

（2）面的形状面的形状表示面空间存在的形态。 形状是面的一个很有表现力的性质。与色彩和质地相比，形状更多地倾向于实质性的表达。形象的性质很大程度上要根据形状来判断。轮廓线造型是最直接的面造型方法。在界面上设计一个完整的轮廓，也就是创造了一个形状。 曲面含蓄、优雅，在空间中常表现出律动感。曲面的运用使建筑造型别有魅力。 体切削也可以认为是面造型的方法之一。利用体的切削形成的新型切削面对人的视觉有一种特别的吸引力。目前九十二页\总数一百七十页\编于六点 （3）面的范围 面的范围表示面的量度。范围感是面的根本特征。面的范围大小对面的表达有很大的影响。面的范围主要表达内容应用举例一般的可观范围形状、色彩、质地小块装饰面，考虑图形效果范围较大（超出可观范围）色彩、质地墙面、天棚，表现背景衬托作用范围小（轮廓趋近视野中心）形状小块装饰面，考虑图形效果范围很小（转化为点）位置相互位置关系目前九十三页\总数一百七十页\编于六点 建筑中的面造型 面是构成形体空间的基本要素。面依其空间存在和组合方式不同可以构成各种形式的室内外空间。纽约世界金融中心建筑群美国格拉斯哥MACKINTOSH建筑学校住宅入口目前九十四页\总数一百七十页\编于六点色彩构成色彩 在各种视觉要素中，色彩是最敏感的、最富表情的要素。使建筑造型的表达具有广泛的可能性和灵活性。（1）色彩的感觉冷暖感温暖：红、黄寒冷：青紫、蓝远近感接近：暖色、明色、彩度高远离：冷色、暗色、彩度低轻重感重：明度低轻：明度高目前九十五页\总数一百七十页\编于六点（2）色彩的属性1、色相色相即每种色彩的相貌、名称,如红,黄,橘红,翠绿,湖蓝,紫罗兰等。色相是区分色彩的主要依据,是色彩的最大特征。2、明度明度即色彩的明暗差别,也即深浅差别。在无色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在在彩色中，任何一种色相都有着自己的明度物特征。例如：黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的色。

明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。目前九十六页\总数一百七十页\编于六点（2）色彩的属性3、艳度/纯度艳度/纯度，即各类色彩中包含的单种标准的成分的多少。指的是色彩的鲜浊成度。混入白色，鲜艳度降低，明度提高；混入黑色，鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中性灰时，纯度降低，明度没有改变。不同的色相不但明度不等，纯度也不相等。纯度最高为红色，黄色纯度也较高，绿色纯度为红色的一半左右。

目前九十七页\总数一百七十页\编于六点（2）色彩的属性4、色相、明度、艳度/纯度的关系高艳度的色相混入白色或黑色后，在降低色相艳度的同时会提高或降低该色相的明度，高艳度的色相与不同明度的灰色混合，既降低了该色相的艳度，同时又使明度向混入的灰色明度靠拢；高艳度的色相如果与同明度的灰色混合，即可构成同色相同明度不同艳度的序列。

目前九十八页\总数一百七十页\编于六点（3）色彩的混合色彩混合是指将两种或两种以上色彩混合在一起得到新的色彩，主要有加色混合、减色混合和中性混合三种方式。

目前九十九页\总数一百七十页\编于六点

是指两种或多种颜色并置时，因其性质等的不同而呈现出的色彩差别现象。

目的：加强色彩的视觉效应和色彩的冲击力，从而获得视觉的传达和感染力．色彩的差异是色彩对比的前提，差异大小决定了对比的强弱程度，其中最主要的因素是色相、明度、纯度以及冷暖、面积的对比。

色彩的对比目前一百页\总数一百七十页\编于六点一、明度对比

指色彩明暗程度的对比，是将两个以上不同明度的色彩并置所呈现的视觉效果。明度对比有同色相之间的对比，也有不同色相之间的对比．无彩色系：最高明度－－白最低明度－－黑灰色居中彩色系：黄色最明，紫色最暗．明度对比在色彩构成中的作用：（１）强化色彩的明暗层次变化；（２）加强色的体感和空间关系．

最高明度白

高浅灰明度浅灰稍亮中灰中明中灰度稍中灰暗暗灰低明度暗灰最低明度黑

目前一百零一页\总数一百七十页\编于六点目前一百零二页\总数一百七十页\编于六点目前一百零三页\总数一百七十页\编于六点目前一百零四页\总数一百七十页\编于六点目前一百零五页\总数一百七十页\编于六点目前一百零六页\总数一百七十页\编于六点目前一百零七页\总数一百七十页\编于六点目前一百零八页\总数一百七十页\编于六点目前一百零九页\总数一百七十页\编于六点目前一百一十页\总数一百七十页\编于六点对比强弱在色相环上的体现：任选一色，与此相邻为邻接色；与此相隔15度为同类色；与此相隔60度为邻近色；与此相隔120度为对比色；与此相隔180度为互补色．类似色为色相弱对比；邻近色为色相中对比；对比色为色相强对比；互补色为色相最强对比；

色相对比是因色相之间的差别而形成的对比。各色相由于在色相环上的距离远近不同，形成了强弱不同的色相对比。

二、色相对比

目前一百一十一页\总数一百七十页\编于六点

色相对比分为四种：

1．同类色对比；

指在色相环上15度以内的色彩差别对比所呈现的色彩构成效果。它是同一色相捎带不同明度、纯度或冷暖倾向之间的色彩对比。即：只有明度深浅之分，没有色相对比。目前一百一十二页\总数一百七十页\编于六点

2．邻近色相对比；

指在色环上0-60度之间的色彩差别对比所呈现的色彩构成效果。如淡黄与淡绿，橘黄与朱红，红与紫，蓝与绿。

目前一百一十三页\总数一百七十页\编于六点

3．对比色相对比；

指在色环上0-120度之间的色彩差别对比所呈现的色彩构成效果。如红与黄绿，红与蓝绿，橙与紫，蓝与黄。

目前一百一十四页\总数一百七十页\编于六点

4．互补色相对比；

指在色环上间隔为180度的色彩搭配而成的色彩构成效果。如红与绿，蓝与橙，黄与紫。这类对比产生强烈刺激作用，对人的视觉最具吸引力。

目前一百一十五页\总数一百七十页\编于六点目前一百一十六页\总数一百七十页\编于六点目前一百一十七页\总数一百七十页\编于六点目前一百一十八页\总数一百七十页\编于六点目前一百一十九页\总数一百七十页\编于六点目前一百二十页\总数一百七十页\编于六点目前一百二十一页\总数一百七十页\编于六点目前一百二十二页\总数一百七十页\编于六点目前一百二十三页\总数一百七十页\编于六点目前一百二十四页\总数一百七十页\编于六点目前一百二十五页\总数一百七十页\编于六点目前一百二十六页\总数一百七十页\编于六点目前一百二十七页\总数一百七十页\编于六点三、纯度对比由于色彩的纯度的差异而产生的色彩鲜艳或灰浊感的对比叫做纯度对比。

目前一百二十八页\总数一百七十页\编于六点高纯度色面积占七成称为高纯度基调或鲜调；中纯度色面积占七成称为中纯度基调或中调；低纯度色面积占七成称为低纯度基调或灰调（浊调）．目前一百二十九页\总数一百七十页\编于六点色彩纯度对比构成的性格意味：Ａ．高纯度基调（鲜调）：积极、强烈、

冲动、外向、快乐、生气、聪明、活泼；Ｂ．中纯度基调（中调）：稳定、文雅、可靠、中庸；Ｃ．低纯度基调（灰调、浊调）：平淡、自然、简朴、消极、陈旧、无力．

目前一百三十页\总数一百七十页\编于六点目前一百三十一页\总数一百七十页\编于六点目前一百三十二页\总数一百七十页\编于六点

当高、中、低三种基本纯度调性相互配置时，又可派生出高彩对比、中彩对比、低彩对比三种纯度对比关系。

1．高彩对比；

指纯度差在8-10度以内的对比。

2．中彩对比；

指纯度差在4-7度以内的对比。具有温和、沉静、稳重、文雅的特点，但由于视觉力度不太高，容易缺乏生气，在构成时可通过明度的变化，并在大面积的纯度色调中，适当配以一两个有纯度差的色，使画面生动。

目前一百三十三页\总数一百七十页\编于六点

3．低彩对比；

指纯度差在0-3度以内的对比。对比虽然容易调和，但缺乏变化，具有色感弱、朴素、统一、含蓄的特点，容易出现灰、脏、模糊的感觉，构成时注意借助色相和明度的变化。

3．艳灰对比；

指纯度差相隔8度以上的对比。是低纯度色和高纯度色的配合。其色彩饱和、鲜艳夺目、色彩效果肯定具有强烈、华丽、鲜明、个性化的特点。

目前一百三十四页\总数一百七十页\编于六点目前一百三十五页\总数一百七十页\编于六点目前一百三十六页\总数一百七十页\编于六点目前一百三十七页\总数一百七十页\编于六点目前一百三十八页\总数一百七十页\编于六点目前一百三十九页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十一页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十二页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十三页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十四页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十五页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十六页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十七页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十八页\总数一百七十页\编于六点目前一百四十九页\总数一百七十页\编于六点目前一百五十页\总数一百七十页\编于六点色彩在建筑造型中的作用

1）表现气氛 建筑色彩表现气氛，很大程度上借助于基调色的感染力。 色彩诱人的魅力是在相互比较和衬托之中显现的：色相对比差别越大，色彩越显艳丽夺目；相近色并置，则显含蓄、柔和纯度对比使色彩鲜明、纯正。建筑常用灰、白色与某一单纯色对比产生鲜明、清新效果明暗对比使建筑面目清晰、爽朗目前一百五十一页\总数一百七十页\编于六点建筑色彩表现气氛与环境色有关。建筑与背景呈色彩对比时，可以使建筑形象色彩鲜明；建筑与背景色调适度的差异使二者既能融为一体，又可相映成趣。

2）装饰美化

3）区分识别 区分功能、部位、材料、结构

4）重点强调 对特别的部位施加有别于其它部位的不同的色彩，可以使该部位由背景转化为图形，从而得到有力的强调。各种色彩对比是重点强调的有效方法，在建筑设计中重点色一般是小面积的。

5）对建筑形象的调节与再创造 建筑的形体造型由于受到实用、经济等多种条件的制约，往往难以实现人们的审美理想，色彩具有从多方面调节建筑造型效果的功能。目前一百五十二页\总数一百七十页\编于六点目前一百五十三页\总数一百七十页\编于六点立体构成立体构成是一个将空间体量分割到组合或组合到分割的过程。它是使用各种基本材料，将造型要素按照美的原则组成新的立体的过程。目前一百五十四页\总数一百七十页\编于六点2．1．4体（1）体的形式特征 建筑物是实体物质材料建造起来的立体空间，建筑造型本质上是体的造型。建筑形态构成中的体主要是指体量感显著的体块而言的。 体的特征：体量感、重量感、空间感、时空变动感。建筑物的体态倾向于从宏观上反映建筑的性质，表示建筑的性格特征（2）几何体 建筑形态的基本形式是规则的几何体。 几何体是构成建筑整体形态的基础，复杂的建筑形体多是由基本几何体衍生出来的。 建筑的体造型 几何体具有简洁、纯粹、雄壮的美感，它给人以一目了然、肯定的力量。 柯布西耶在〖走向新建筑〗中一再强调几何体的美。目前一百五十五页\总数一百七十页\编于六点 建筑中常用的基本几何体有：方体、棱柱体、角锥体、圆柱体、球体等。 圆体——包容、向心、集中、连贯、柔和 方体——体积感强、严整、规则、肯定、平易、坚定 由于方体具有便于施工、便于使用、便于相互之间连接的优点，所以方体一直是建筑中使用最广的。 角锥、棱柱——规范性少，转角处指向性明确。目前一百五十六页\总数一百七十页\编于六点 （3）体量感 体量感是体表达的根本特征。 不同的质地、色彩会引起不同的量感联想。体量充实感强体量充实感弱正方体长方体块体片状体、线状体圆锥角锥圆柱方柱球体方体圆转角方转角目前一百五十七页\总数一百七十页\编于六点体量是实力和存在的标志，建筑造型经常利用体量感（尤其是大体量）表示雄伟、庄严、稳重的气氛。在具体的造型设计中有时也要求削减体量感，增加活泼感。方法如下：A．形体表面开洞（或加大洞口面积），暴露内部空间。

B．形体表面的图案、花饰会吸引观者的注意，削弱观者对体量感的感受。（4）体形 体形是影响建筑美感的重要因素。尺度和比例决定建筑的体形。分割、切削、挖、错位、色彩造型等方法都可以调整形体的比例关系。目前一百五十八页\总数一百七十页\编于六点建筑造型法常用的方法有：（1）附加 是一种添加造型。在完整的型上添加一个附属的、小的形，对整体效果有丰富、补充的作用。附