第十二章30代小说(四)

巴金现在是1页\一共有50页\编辑于星期二现在是2页\一共有50页\编辑于星期二一、生平

（1904——2005）原名李尧棠，字芾甘，四川成都人。现在是3页\一共有50页\编辑于星期二巴金成都故居巴金故居坐落于四川省成都正通顺街98号，这是一所深宅大院，又称李家院子。1904年巴金出生在这里。除有两年随父亲去广元县外，巴金在这里居住到十九岁，在此度过了他的少年和青年时代，1923年春天，巴金离开这里去南京读书。故居原为五进三重堂砖木平房建筑，有大厅、堂屋、桂堂和院墙，在桂堂天井里有两株桂树，在两株桂树当中就是故居的中线，大门就在中线的东边，院墙由青砖砌成，从南到北总长约八十公尺。解放后，这所院子成为成都军区战旗歌舞团驻地的一部分。遗憾的是，巴金故居没能完整地保存下来，于1971年拆除。现在是4页\一共有50页\编辑于星期二巴金是他1928年写完《灭亡》时开始使用的名字。1、1920年至1923年在成都外语专门学校攻读英语，参加进步刊物《半月》和“均社”的活动，宣传反封建。2、1923年离家出走赴上海，在南京东南大学附中读书，1925年夏毕业。3、1927年至1928年在法国留学，期间开始文学创作，写下《灭亡》，1929年在国内发表并引起轰动，使他正式走上文学创作道路。现在是5页\一共有50页\编辑于星期二4、1949年以后，历任中国文联常务委员、副主席，中国作协副主席，上海市文联和作协上海分会主席。去世前任中国作协主席、全国政协副主席。

上世纪30年代发表的长篇小说“爱情三部曲”《雾》、《雨》、《电》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，被视为中国现代文学的经典作品。他的强烈激情，青春冲力的渴望，催人泪下的力量，使得当时的青年为之震撼，并成为“五四”青春精神的最好象征。现在是6页\一共有50页\编辑于星期二5、笔名由来“巴金”这一笔名源自他在法国留学时认识的一位巴姓的同学“巴恩波”，以及这位同学自杀身亡时巴金正在翻译的著作的作者“彼得·阿历克塞维奇·克鲁泡特金”。他把这二人的名字各取一字，成为了他的笔名。现在是7页\一共有50页\编辑于星期二6、无政府主义Anarchism（安那其主义）基本立场是反对包括政府在内的一切统治和权威，提倡个体之间的自助关系，关注个体的自由和平等；其政治诉求是消除政府以及社会上或经济上的任何独裁统治关系。对大多数无政府主义者而言，“无政府”一词并不代表混乱、虚无、或道德沦丧的状态，而是一种由自由的个体自愿结合，以建立互助、自治、反独裁主义的和谐社会。现在是8页\一共有50页\编辑于星期二巴金《〈面包与自由〉前记》“在他看来，社会主义必须是自由的。人对于人的支配应该跟着人对于人的榨取一起消灭，权力的独占也应该随着财产的独占消失。不是征服国家，而是消灭国家。中央集权的机关应该让位给自治的公社（或共同社会）之自由联合；自由协意与相互了解会代替法律的力量。在自由合作与自由协意上面展开了未来社会的全景。这就是克鲁泡特金的安那其主义的要义。”现在是9页\一共有50页\编辑于星期二要点：一、反对“生存竞争”说，主张“互助论”二、反对一切形式的强权，强调绝对的个性自由

三、对未来社会的理想是自治公社的联合现在是10页\一共有50页\编辑于星期二二、巴金创作分期现在是11页\一共有50页\编辑于星期二（一）青春的赞歌：巴金前期小说创作前期共12部中长篇小说，60多部短篇小说前期题材：（1）写青年、革命者所从事的社会斗争，如长篇《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》；（2）揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运，如《家》。现在是12页\一共有50页\编辑于星期二巴金前期小说代表作：

处女作：《灭亡》，是立志献身的年轻无政府主义者的心灵表白。

主人公杜大心，是一个悲剧英雄。他富有正义感和献身精神，又狂热而脆弱，加上错误理论的引导，在狂热、盲目、幼稚的斗争中无谓地牺牲了自己。

现在是13页\一共有50页\编辑于星期二《爱情三部曲》：

《雾》、《雨》、《电》

《激流三部曲》：

《家》、《春》、《秋》现在是14页\一共有50页\编辑于星期二（二）深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作《憩园》：旧主人杨梦痴（杨老三），儿子杨小寒新主人姚国栋，儿子小虎现在是15页\一共有50页\编辑于星期二《憩园》创作于1944年，缘于作者在抗战期间两次回到成都老家所得的印象，可看作是《激流三部曲》的续篇，讲述的是大家庭败落以后的事情。这部小说借着一所公馆的线索写出了旧社会中前后两家主人的不幸的故事。不劳而获的金钱成了家庭灾变的原因和子孙堕落的机会。现在是16页\一共有50页\编辑于星期二《憩园》写战时回到故乡枣成都一作家，寓居友人的新置馆邸枣《憩园》写作。在那里他发现《憩园》主人夫妇有内忧，新婚的女主人，受前妻留下独生子小虎的困扰，前妻娘家是巨富，他们有意无意利用小虎折磨续弦的后母。随后他又发现憩园旧主人的悲剧，他因一桩婚外爱情，被长子和爱妻逐离家庭流落破庙中，可是爱他的小儿子则与他保持神秘的往来，并且常到憩园折花安慰他父亲。现在是17页\一共有50页\编辑于星期二四条线索作家所写小说的情节（盲琴师与卖唱女子之恋）憩园主人的内忧旧主人的悲剧作家对女主人的关怀《憩园》标志着巴金以往那种热情奔放的艺术风格，开始朝冷静严肃，深蕴细腻的方向转变。现在是18页\一共有50页\编辑于星期二（三）散文巴金1、《怀念萧珊》、《再忆萧珊》"哎呀，李先生，您早来啦！“"李先生，您比我猜想的可年轻多了。“"你比我想象的还像个娃娃呀！现在可以告诉我你的名字吗？“32与18现在是19页\一共有50页\编辑于星期二"我爸爸要我嫁给一个有钱人，我来请他决定，他却说，这件事由你自己考虑。“"我是说，她还小，一旦考虑不成熟，会悔恨终身的。如果她长大有主见了，成熟了，还愿意要我这个老头子，那我就和她生活在一起。"现在是20页\一共有50页\编辑于星期二桂林"你不要难过，我不会离开你，我说过在你身边的。“给我一年时间小朋友40和26相濡以沫28年现在是21页\一共有50页\编辑于星期二现在是22页\一共有50页\编辑于星期二2、随想录反思文革与忏悔意识：“讲真话”奥斯维辛集中营汉娜·阿伦特《艾希曼在耶路撒冷》“平庸无奇的恶。”现在是23页\一共有50页\编辑于星期二《随想录》包括五集：《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》和《无题集》

多数议论色彩较浓，接近“杂文”：《“文革”博物馆》《“创作自由”》《说真话》《小骗子》少数是具有抒情气质的记叙性散文：《怀念萧珊》《小狗包弟》《怀念老舍同志》等现在是24页\一共有50页\编辑于星期二第二节《激流三部曲》《激流三部曲》包括《家》、《春》、《秋》。“激流”的含义：1919年至1924年，中国正处与一个风起云涌的历史转折时期。作品反映在这一历史激流中，一方面随着宗法制度的崩溃，垂死的封建统治力量疯狂地吞噬着年轻的生命，另一方面身为革命激流所吸引的青年一代开始了觉醒、挣扎与斗争的悲壮历程。现在是25页\一共有50页\编辑于星期二集中反映了巴金的政治观、人生观和婚爱观一个真正的革命者的人生和人生观应该是什么样子现在是26页\一共有50页\编辑于星期二现在是27页\一共有50页\编辑于星期二《家》（一）典型人物

1、高老太爷

2、觉慧

3、觉新现在是28页\一共有50页\编辑于星期二高老太爷

封建大家族的最高统治者，他的专横、衰老和腐朽，象征着旧家庭和专制制度走向崩溃的历史命运现在是29页\一共有50页\编辑于星期二觉慧

封建专制的叛逆者，是一个充满朝气的典型。他对家庭的反抗，以至最终出走，表现了“五四”新思潮的威力和新一代民主青年的成长。作家在觉慧身上寄托着对青春的赞美和生活的信念。现在是30页\一共有50页\编辑于星期二原文赏析觉慧不作声了。他脸上的表情变化得很快，这表现出他的内心的斗争是怎样地激烈。他皱紧眉头，然后微微地张口加重语气地自语道：“我是青年。”他又愤愤地说：“我是青年！”过后他又怀疑似地说：“我是青年？”又领悟地说：“我是青年，”最后用坚决的声音说：“我是青年，不错，我是青年！”五四青年崇拜现在是31页\一共有50页\编辑于星期二觉新

是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型性格：委曲求全、懦弱顺从现在是32页\一共有50页\编辑于星期二原文赏析“作揖主义”和“无抵抗主义”对他的确有很大的用处，就是这样的“主义”把《新青年》的理论和他们这个大家庭的现实毫不冲突地结合起来。它给了他以安慰，使他一方面信服新的理论，一方面又顺应着旧的环境生活下去，自己并不觉得矛盾。于是他变成了一个有两重人格的人：在旧社会里，在旧家庭里他是一个暮气十足的少爷；他跟他的两个兄弟在一起的时候他又是一个新青年。这种生活方式当然是他的两个兄弟所不能了解的，因此常常引起他们的责难。但是他也坦然忍受了。他依旧继续阅读新思想的书报，继续过旧式的生活。现在是33页\一共有50页\编辑于星期二引用黄子平：“

他是青年（只有26岁），却已历尽沧桑（丧父母丧妻儿）；他是“子”辈，却支撑家业的相当部分（长房长孙）；他是痴情的恋人，却又是遏阻这些爱情的“同谋”；

现在是34页\一共有50页\编辑于星期二他是新思想的接受者和传播者（觉慧最早读到的《新青年》即由他那里得到），却又兢兢业业维系一切旧的礼数规矩。他是夹在书中两类“不肖子”中唯一“肖子”，承受了最大的心理压力（高老太爷们只承受来自“新时代”一面的压力，觉新则还要承受来自高老太爷们的压力），承受了最多的苦难灾难和责难（巴金似乎执意要把全世界可能有的不幸都堆到他头上）。现在是35页\一共有50页\编辑于星期二他仿佛是两种命运的中介，他既不属于黑暗也不属于光明，亦无肩着黑暗的闸门的英雄姿态，毋宁说，他以其昏黄暧昧的形象，颠覆了正反价值二元互斥的现代神话。（黄子平：《命运三重奏：〈家〉与“家”与“家中人”》，《读书》1991年第2期）现在是36页\一共有50页\编辑于星期二

有责任感，忍辱负重

是新旧交替时代的承载者现在是37页\一共有50页\编辑于星期二其他人物形象：

鸣凤：纯洁刚烈

梅芬：温顺驯良

瑞珏：善良厚道

冯乐山：荒淫残忍

四老爷：狡猾贪婪

五老爷：腐化堕落

四太太（王氏）：阴险奸诈现在是38页\一共有50页\编辑于星期二

（二）《家》的艺术结构

以觉慧和鸣凤的恋爱以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。现在是39页\一共有50页\编辑于星期二（三）《家》的艺术风格——青春型真诚热烈的青春之歌。不求深刻隽永，倾向单纯、热情、坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言流水行云，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上却有一种冲击力，能渗透读者的内心。现在是40页\一共有50页\编辑于星期二（四）艺术总结1、《家》以封建大家庭为表现对象，是中国现代文学史上第一部大规模描写大家庭生活的小说，为现代中国新文学开拓了一个新的审美领域——家族生活。2、急进风格：战斗的整体的冲击力，把人物置于，矛盾冲突斗争中，通过人物的言行来凸现他们的性格。现在是41页\一共有50页\编辑于星期二3、新旧冲突：封建思想与现代观念的冲突，封建传统道德意识对人性和生命的戕害，新的民主思想的觉醒的萌芽。4、叛逆主题：封建旧家庭的叛逆者，一个在现实生活中自然形成的一个幼稚的叛逆者。5、结构宏大：人物众多6、感情浓烈：充满了激情的青春色彩。现在是42页\一共有50页\编辑于星期二《春》、《秋》《春》：淑英受助抗婚逃囚笼

蕙妹从嫁生病终致死《秋》：树倒猢狲散

高家第二代、第三代道德加速腐化

高家后继无人现在是43页\一共有50页\编辑于星期二《寒夜》汪文宣：一个被不合理的社会压垮的知识分子曾树生：一个坚持以“五四”现代文化观念追求个人幸福的新女性汪母：深受中国传统文化熏染的旧式女性现在是44页\一共有50页\编辑于星期二题解及内容从艺术上看，“寒夜”是这部小说艺术构思和情节结构的凝聚点从思想上看，“寒夜”不仅是自然景物的再现，更含有深刻的社会象征意义。提名“寒夜”就是国统区阴郁现实的象征，有如“寒