影视景别分析范例

影视景别分析范例演示文稿现在是1页\一共有18页\编辑于星期六优选影视景别分析范例现在是2页\一共有18页\编辑于星期六少年Pi的奇幻漂流

该片讲述了一位印度少年Pi遭遇了海难与一只名叫Richard•Pack的孟加拉虎历经磨难终得生还的故事。它包含了宗教信仰、神性人性、理性感性的冲突思考和自我检索。一个是导演费尽笔墨渲染的励志少年求生记，一个是少年Pi平淡叙述的残酷无情的食人记，哪一个故事才是真相，不过仁者见仁，智者见智。而该片的最大卖点，除了对人性兽性的深层思索外，就是其令人惊叹的视觉效果了，很难想象Richard•Pack只是只CGI模拟的数字老虎，片中多数恢弘壮美的景色都是搭在摄影棚中进行拍摄再加上后期特效合成的。可以说，该片将3D技术、视觉特效和影像叙事推到了一个全新的高度。在这里，仅截取该片三个片段，对其拍摄景别进行浅显分析。现在是3页\一共有18页\编辑于星期六一、大远景

大远景是用广角镜头拍摄的一个辽阔区域，取景范围极大。构图时，人物只占据画面中的极小部分，与其所处环境相比，往往微不足道，场景成为表现主体。

如图，微小的人物和船只与广阔的海天形成巨大的对比，正是这种反差，增加了画面空旷的感觉。现在是4页\一共有18页\编辑于星期六如图，与幽蓝深邃、磷光点点的海面相比，白色的船只显得非常渺小，而一旁的人物更是几乎完全不能看清，由此营造出一种静谧深远的气氛。

大远景通常从高角度拍摄，用来做为定场镜头或提示宽广开阔的空间，它能创作深邃的意境，以景抒情，强调画面的整体气氛的营造。现在是5页\一共有18页\编辑于星期六二、远景远景是指摄影机远距离拍摄事物的镜头，由于镜头与拍摄对象之间的距离比较远，画面就开阔，景深悠远。它同大远景之间并无明确的界限，只是人物主体在面中所占有的比例相对增大，但是仍然以环境和气氛的塑造为主。如下图，船只和人物虽小却明显。现在是6页\一共有18页\编辑于星期六

如图，将老虎看做被摄主体，该景别充分展示了被摄体所处的环境空间，渲染了怅惘孤独的气息。现在是7页\一共有18页\编辑于星期六三、全景全景以表现某一个被摄对象的全貌和它所处的环境为目的。被摄主体可能占满整个银幕。全景又叫做全身镜头，相对远景视野小些，人物在画面中的比例大致等于画面的高度，往往成为每一场戏的主镜头。如图，全景完整地表现了人物的形体动作，从而反映出人物隐隐的茫然和无助。现在是8页\一共有18页\编辑于星期六

如图，表现了具体的场景全貌，人物和船只的位置安排恰到好处，使画面充实而富有层次感。现在是9页\一共有18页\编辑于星期六如图，全景将人物及其周围的空间环境在一个画面中同时表现，四周荧蓝的海面对人物起了烘托、陪衬作用，创造了如梦如幻的优美意境。

现在是10页\一共有18页\编辑于星期六如图，将鲸鱼作为被摄主体，鲸鱼几乎占据了整个画面，是一个标准的全景。现在是11页\一共有18页\编辑于星期六四、中景中景从人物的膝盖以上来拍摄，人物占有空间比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情。中景在主要表现人物的同时，也能够表现一定程度的主体活动范围。现在是12页\一共有18页\编辑于星期六五、中近景中近景通常是指表现人物腰部以上的镜头。如图。现在是13页\一共有18页\编辑于星期六六、近景近景是表现人物胸部以上部分的画面，它的作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作。现在是14页\一共有18页\编辑于星期六近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感，人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成了画面的中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼传神。如图，人物处于画面的主导位置，脸上表情的变化尽显无疑。现在是15页\一共有18页\编辑于星期六如图，使用近景拍摄，容易产生一种交流感。现在是16页\一共有18页\编辑于星期六七、特写特写镜头用来表现人物肩部以上部位，从细微处来揭示内部特征。特写既可以用来突出某一物体细部的特征，提示其特定含义，更可以用来表现人物神态的细微变化，把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众。特写常富有寓意性和抒情性，较为含蓄，它们往往蕴含着很多的思想内容，能启发人们的想象力。如图，人物的面无表情，眼神木讷呆滞，显示了他内心的疲惫空茫。现在是17页\一共有18页\编辑于星期六八、大特写