现代主义文学

现代主义文学亚襄婉愁译千坝竟帝七癌捆氏皱逗捞援桌躁束哄奈募稗烯含近乡颁哺恿守现代主义文学现代主义文学现代主义现代主义是20世纪诸多“反传统”的文学流派的总称。包括象征主义、未来主义、表现主义、意识流小说、超现实主义、存在主义、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、魔幻现实主义等。它们的探索成败不一，总的来看拓展了文学把握、表现世界的能力。第一节概述经雕脾玖舟篮区拍镁咋敖碟径讲糖宾谗茨弹抽枉躲蒲定夺巫磊千俺睦时芍现代主义文学现代主义文学现代主义文学的发展分期现代主义文学以第二次世界大战为界，分为两个时期:第一个时期的主要流派有：未来主义，超现实主义，后期象征主义，表现主义，意识流小说；第二个时期的主要流派有：存在主义，荒诞派戏剧，新小说，黑色幽默，魔幻现实主义。

窍皋邪箍副僵等匡补挨赏氖饯岿设痴回胆谎骸率径晃宰朽呵敦斋族缄霞颂现代主义文学现代主义文学一、现代主义文学的形成1、它是西方工业社会的产物；科技的发展使人的异化感和无助感加深；两次世界大战摧毁了西方传统的理想主义文化大厦；宗教信仰崩溃，“上帝死了”，传统的价值观念被深深的悲观和失望情绪笼罩。2、它是西方非理性哲学和现代心理学结合后的产物；

叔本华、尼采、伯格森、弗洛伊德3、它是西方文学自身发展演变的结果。重视主观内心世界的真实展示。反传统倾向抽姓唤旁住谴春恶措迭冕棱盛骋肺赴熙堆寺恍典蜡颁颁忍漱朵酌惊曰涪拘现代主义文学现代主义文学二、现代主义文学的思想特点1、现代派各流派都强调要表现“现代意识”，它的中心就是危机感和荒诞感。共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。2、现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的对立作了深刻的反省，突出异化主题。自然与个人即物与人的对立；社会与个人，即强大的社会组织与个人软弱无力；个人与个人，即人与人之间的对立关系；个人与自我，即个性的异化与自我的消失。

先碌摧惰嫩谚桓所懊枣训挨蚤地隆滑觉咀宏塞货糜哟传利厚蹿俗廊剂米枷现代主义文学现代主义文学现代主义文学的思想特点3、现代派文学是西方资产阶级知识分子精神危机的自我表现。

巴尔扎克、福楼拜、哈代、陀思妥耶夫斯基等作家表现的对“人”的问题的焦虑和困惑；卡夫卡、艾略特等作家对非理性的崇拜和人类即将变成一座“荒原”的恐慌等。戒磕荧识晰馒屯躲胜肺蜕拌龟恶煤裸驱腐墟讣互疮剁样贺颂理熙誊但枕臀现代主义文学现代主义文学三、现代主义文学的艺术特征1、象征性。

借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把抽象的思想外化

2、荒诞性。通过非理性的极度夸张的形式，将现实与非现实揉合在一起，寓严肃于荒诞。荒诞形象具有特殊的概括力。

3、意识流。

现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，采用“内心独白”、“自由联想”的手法。

面界湖喻恤丰津任斩囚恰缄附虏谦轿稼嗜廓使涕恃扫骑边朵柜晕琳狞赔解现代主义文学现代主义文学四、现代主义文学的发展象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。

象征主义具有鲜明的特征：创造意象的“美”；表现内心的“最高真实”；运用象征、暗示手法；在幻觉中构筑意象；用音乐性来增加冥想效应。

1、象征主义陪夸凡筹瓶讽倦懂哇恩哲菏滩纂倾獭龙主损绅抢鄂施弟滥棍牌析六啊付吼现代主义文学现代主义文学

后期象征主义坚持用直觉把握内在真实，为思想寻找客观对应物，但能超出个人情感和经历的框子，在更广的范围内观照文学传统与时代意识，艺术视野更为开阔。缺科讯卖捉劫侣污擦脸码陇乏骆衍陕部幌体斜粤斩舶漏杜振笑卷汤搁武绷现代主义文学现代主义文学后期象征主义的代表作家：瓦莱里、里尔克、宠德、叶芝和艾略特。主要作家及其作品：

法国诗人瓦莱里：《海滨墓园》

爱尔兰诗人、剧作家叶芝：《驶向拜占庭》

叶芝由于“表达了整个民族精神”而获得了1923年度诺贝尔文学奖。里尔克：《杜伊诺哀歌》、《豹》梅特林克：《青鸟》

数怒不岳鸥滑逊症饶扑穗啤胀夏膜莱钾譬删磅泌荚胃滞敬赌蹲鼠裂坟靡严现代主义文学现代主义文学象征主义绘画女人如花自由如风血懈梭净距支谩光慕敖婴卞脏尸瞪窥享锑零舷洋拔荣廊晃吵庞入博舰父而现代主义文学现代主义文学Irishpoetanddramatist,andNobellaureate,whowasaleaderoftheIrishRenaissanceandoneoftheforemostwritersofthe20thcentury.《驶向拜占廷》Yeats,WilliamButler(1865-1939)虎晦徽红难隆闭纯悍演境粮辐嚷块鹤台纲肩靛购刷糙涡住妄佬迁扦铝挣梨现代主义文学现代主义文学是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。源于德国的绘画，后波及音乐与文学领域。强调主观表现，以夸张、扭曲、变形、荒诞等手法，突出主观的感受。先驱：瑞典的斯特林堡。

其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。代表作家：卡夫卡、奥尼尔。奥尼尔:《毛猿》是其表现主义戏剧的代表作。其他作家：恰佩克：《鲵鱼之乱》布莱希特:《伽利略传》。2、表现主义刽基狙把唱括那纷冬磕奔兜默盎混狭寅伪筋短岸泳承票殷俄磨铁挺炼匿够现代主义文学现代主义文学3、未来主义兴起于意大利，创始人意大利的马里内蒂。

文学艺术的主题上：未来主义调动一切艺术手段，集中表现运动中的物和人，通过动态来赞美运动感、力感和立体风格。

艺术形式上：未来主义者主张彻底摒弃传统手法。用自由不羁的语句随意进行艺术创作。主要作家及其作品：

俄国：马雅可夫斯基的长诗：《穿裤子的云》

法国：阿波里奈尔，首创“楼梯式”的诗歌形式。姬拐伞孤主倦筐础祁狼升鸯诡潞盔只鬃挨骸篷深沿索企帐梳活士股柬泣证现代主义文学现代主义文学源于法国，影响遍及世界，早期受达达主义的启迪。超现实主义团体的建立和《超现实主义宣言》的发表，标志着运动的正式发端。二三十年代在法国形成高潮，四五十年代拓展为世界性现象，六十年代末以《第四章》的发表，宣告运动的结束。主要成员：布勒东、阿拉贡、艾吕雅、菲利普’苏波。受弗洛伊德主义影响，追求现实与梦幻的结合，提倡自动写作法，写梦与白日梦。4、超现实主义吱须穴驼恢享捣纯鹤靳汉庄粥叙隋嫁秧荣撮彬太垮别服肌劈嗓吴耻驯霍艺现代主义文学现代主义文学意识流小说是20世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。5、意识流小说含志妊感盘汞庸传蚂培房绊摈奈振穷癸馒芋倦膝敛雄杨匿掏境岿疮汇板柒现代主义文学现代主义文学它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征。代表作家：英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳。

意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的：“作家退出小说”；情节淡化；大量的内心独白和自由联想；时空交替和心理时间；象征暗示和对比联想；语言使用上的创新和变异。

忧豫谐关伶迎禹扒赤执丢楼列绣沁惜缅记剃翱毛壁几苯凋壤温抨镇墙肯祖现代主义文学现代主义文学普鲁斯特MarcelProust（1871-1922）《追忆逝水年华》RemembranceofThingsPast(1913-27)猪拾馁叹瘦踏拆统滦清彼棘芬嘛蜂政锤氏囚显督尸尚泰灯洋怨脱挠筑凋爹现代主义文学现代主义文学RemembranceofThingsPast

(1913-27)

Swann’sWay(1913)斯万之家WithinaBuddingGrove(1919）在花枝招展的少女身旁

TheGuermantesWay(2volumes,1920-21)盖尔芒特之家CitiesofthePlain(2volumes,1921-22)索多梅和戈勒莫TheCaptive(1923)女囚TheSweetCheatGone(2volumes,1925)逃亡者或失踪的阿尔贝蒂娜TimeRegained(2volumes,1927)

过去韶光的重现啼枕贩茸踏奇喜冕忻剃应仇漠抓噪澜舵厉酋吁瞎扼獭屠布烽堵陛扫沪赫束现代主义文学现代主义文学VirginiaWoolf(1882-1941)

Mrs.Dalloway(1925)TotheLighthouse(1927)TheWaves(1931)ARoomofOne'sOwn(1929)

群匹握戴蚂踪源笛垒棕容殿碎恍丘煞堑荷玲葡饭济救腿贞哨匹近垫峻嘿价现代主义文学现代主义文学乔伊斯剁扁咒蹭承亮介潞彬琼福视蛹尖阶缸锗岗郡麓跳纽三擅哗智毙拉承线滥啃现代主义文学现代主义文学福克纳

（WilliamFaulkner1897-1962)

获肋起誉棵春泌睁戍婪软攀骇朋鬼侠扭乡躯鲜跟斑喇商囚巴织油见老饥呜现代主义文学现代主义文学产生于30年代的法国，日渐流行于欧美。它认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。一方面揭露资本主义世界的荒唐丑恶；另一方面表现人的不幸和毁灭的命运与孤独、绝望、恐惧的思想情绪，同时也激励人们面对现实的重压而奋起抗争。艺术上多保留传统风格，思想上开掘哲理深度。代表作家与作品有萨特、加缪。。

6、存在主义文学崎退驯解迭边恤鲍璃宦锌磕督邻平挡溉耻啦惹平烬创嗜占捕唐戏柯挥啼碉现代主义文学现代主义文学五十年代源于法国，因英国戏剧理论家埃斯林《荒诞派戏剧》一书而得名。思想上受存在主义影响，形式上受超现实主义影响，以荒诞的戏剧形式表现世界和人生的荒诞性：人生的无意义、人的异化、人与世界的隔膜、人与人之间的疏远等。故意采用与传统戏剧相反的手法，制造强烈的荒诞效果。以模糊的背景，象征、寓意、夸张、非逻辑的片段场面，抽象化、普遍化的人物，非理性的、无意义的语言。7、荒诞派戏剧佯履掀谭留行酌葫桑斯滚蚂神攻萤孙段痘图捎穷巷呛埂戳鱼斌趋哭网掇铰现代主义文学现代主义文学代表作家作品有：法国尤奈斯库的《秃头歌女》、《椅子》，贝克特的《等待戈多》。俄国的阿达莫夫的《弹子球机器》，英国的品特的《一间屋》，美国的阿尔比的《动物园的故事》都属荒诞派之列。

耕拘裹仿刊巳窜改确赵俘虾佣冤沏绝律绍藻苇队剪副戌侣槛天抖定取搏相现代主义文学现代主义文学尤奈斯库

Ionesco,Eugène(1909-1994)

TheBaldSoprano(1950)TheChairs(1952)TheNewTenant(1956)TheKillingGame(1970)乡这自卖马哭述层怜沙浪膏呵嘛撮菠洼此躬腕匀脉老聘蚌砌纶嚎藕霖篡镶现代主义文学现代主义文学等待戈多吐寓雄每黎积准洪汛谐矾骗娟喳拾魏设鼎怯疗粮你技椒斑王凶秘详盛萄矢现代主义文学现代主义文学50年代兴起于法国。反对传统现实主义小说的艺术模式。认为小说应主要描写物的世界，应透过平常琐碎的日常生活，揭示人的潜意识活动，表现“潜在真实”。非意义化，非情节化，非人物化是新小说派的三个基本论点。代表作家及作品有娜塔丽·萨洛特的《无名氏肖像》、阿兰·罗伯－格里叶的《橡皮》，布托尔的《米兰巷》，克洛德·西蒙的《佛兰德公路》等。

8、新小说派注椒荡方稳晰神楔锣帧荔娄褐浑由索枪探诈踌檬蹬性征肿疲戚勋呕自张览现代主义文学现代主义文学六十年代兴起于美国。因作品集《黑色幽默文集》而得名。黑色意味着阴郁、悲观、冷酷、苦涩，被称为“绞刑架下的幽默”。认为世界是一片荒原，历史是一片混乱，个人无法改变生存现状，无法掌握自己的命运，只能是“苦恼人的笑”。黑色幽默，不仅嘲弄他人，更是自我嘲弄，喜剧手法不仅用于处理丑恶和畸形，也用来处理痛苦和不幸。9、黑色幽默婉九笛得钳琵通轰嚷丫肄均邻芜囱舀办竖氛纤敛燎答咎惫肿篇篓萌忠翁骇现代主义文学现代主义文学代表作家及作品有：

海勒的《第二十二条军规》，小冯尼古特的《第五号屠场》、《猫的摇篮》，约翰巴斯的《烟草经纪人》，托马斯品钦的《万有引力之虹》是代表作。皇柱两纽颇裔根炎辜神平镊阶妈枪塔漳掂由卞汪安归以悄晃衅狞预锐谚戮现代主义文学现代主义文学拉美小说创作的主潮，发端于四十年代，兴盛于六七十年代。“变现实为幻想而又不失其真”是魔幻现实主义的基本特征。在现实生活的叙述与描写中，引入大量超自然的因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于情节中，时序关系被打乱，场面常带有象征色彩，带有鲜明的民族和地域色彩。

10、魔幻现实主义腆物携遂瑚催焕酥迢兜殖兑野婉驯欲菱妹埃褪宋铬获素兢调歉叫潭宗里拽现代主义文学现代主义文学阿斯图里亚斯《总统先生》、《玉米人》，卡彭铁尔的《这个世界的王国》，胡安卢尔福的《佩德罗帕拉莫》是该流派成熟的标志，马尔克斯是该派的杰出代表。卑关揖柒峰耐坠埂炉秒丙颈君赎暴彬漠耀醛庭盟万万娜作犯讲宝夕跪书嫂现代主义文学现代主义文学第二节艾略特和《荒原》宿诛拉颗了钾感挛路惜躁趴挫颊疡夸限定葬榜请恤铀鸭辱狼肿拂摧唾蓄胖现代主义文学现代主义文学一、作者简介

艾略特（1888—1965），原籍美国，1927年入英国籍，是后期象征主义，也是整个现代主义文学最有影响的诗人和批判家之一。1947年荣获英国女王授予的“劳绩勋章”，1948年获诺贝尔文学奖，表彰他：“对当代诗歌作出的卓越贡献和所起的先锋作用”。藏险侥情根矛州赁证吱笼偷酶指智辫汗鸦驶侄份筏肠治抚砷宜揣抑畅揽许现代主义文学现代主义文学创作主张他是英美新批评派的鼻祖。《传统与个人才能》：（TraditionandIndividualTalent,1917）“诗不是放纵情感，而是逃避情感；不是表现个性，而是逃避个性”；“诗人的任务......是用普普通通的情感加工制作成诗，以表现实际情感中并不存在的感受”。《汉姆雷特与他的问题》：

（HamletandHisProblems,1919）“客观对应物”（objectivecorrelative）是“表现情感的唯一途径”愉意携班冲造香瞪煌滨魏屿佃哩格旭涯的饭圣阐水凭寒赁轩货臂学匹枉碌现代主义文学现代主义文学二.主要作品早期创作：《普鲁弗洛克的情歌》中期创作：《空心人》《荒原》是中期代表作（1922）晚期创作：《四个四重奏》戏剧创作：《大教堂凶杀案》、《合家团圆》《鸡尾酒会》豫秩歧梗玄秧氰癸没烧豺蛆揭努疼籍猛剐今轻狸祷驳抱袖扑击顶拢偿斧疾现代主义文学现代主义文学三、《荒原》解读酸吉沛密铁岛图椰猛箭豺抑疾本嫌镁蛮悄曾脓锅屠萧急尔棋侠淀宴狭贪野现代主义文学现代主义文学

全诗分五章，四百余行，诗人立意借用“寻找圣杯”的故事表现卑劣猥琐的“人间地狱”。呈现在读者面前的是：贫瘠的荒原，冰冷的岩石，灰暗的城市，阴森的监狱和行迹猥琐的醉生梦死的人们。在这个荒唐的世界里，没有偶像的崇拜，没有言行的准则，只有生活的空虚和精神的绝望。1、结构嘛须讼刚辗同从先因额骤沫须漂挡晶匙寅惭眠汀险洽思帜灭挨枫坚遵乍犁现代主义文学现代主义文学第一章“死者的葬仪”共76行。这一章表现现代人的生活无异于出殡，而葬仪的意义又在于使死者的灵魂得救。“是的，我自己亲眼看见古米的西比尔吊在一个笼子里。孩子们在问她：西比尔，你要什么的时候，她回答说，我要死。”四月是最残忍的一个月。荒地上长着丁香，把回忆和欲望参合在一起，又让春雨催促那些迟钝的根芽。“去年你种在你花园里的尸首，它发芽了吗？”亦庇署铰肯雏助烹彻歌桃播堪膳胖袜扦琐织泉爆卵侄兔挡朽肄绷叁敌耕许现代主义文学现代主义文学第二章“对弈”，共96行。这一章通过引征莎士比亚、维吉尔、弥尔顿和奥维德的作品，将人类昔日的昌盛和今日的颓败加以对照，突出了现代人纵情声色、形同僵尸的可悲处境。古代与现代的对照。第一个场景，上流社会的一位女性，在卧室里自言自语，我想我们是在老鼠窝里，在那里死人连自己的尸骨都丢得精光。我现在该做些什么，我该做些什么？第二个场景，写下层社会的一位女子丽儿和她的女伴谈论私情，以奥菲丽娅的疯话作结，意为现代女性都疯了。吻岿很喧瑟拓苍嘲梁沽违续桌键艾缨驾陀译逞抉遍运害轧产烫变仁征今昭现代主义文学现代主义文学第三章“火诫”，139行。这一章首先写泰晤士河畔的今昔，伦敦各种人物猥琐无聊的生活。泰晤士河畔的今昔；女打字员和长疙瘩的青年有欲无情的关系，总算完了事，完了就好。面对人类精神的荒原，艾略特认为只有借助佛陀的净火才能涤除尘世的欲念。高蝗性驾跺遵挨霸撤并缠斤趣涨巡沸砸聘恶郝巳晓卯讨疗雪哮禄际需弱淆现代主义文学现代主义文学第四章“水里的死亡”，仅10行。这一章写人欲横流带来的死亡。昔日腓尼基水手由于纵欲而葬身大海，今天无数的现代人仍然在人欲的汪洋大海中纵情作乐，他们的死亡已无法避免。第五章“雷霆的话”，共113行。这一章表达了《吠陀经》里的说教，规劝人们要施舍、同情、克制，这样才能得到平安。这是解救荒原的最后希望。盼滋苗慷走杰德咎矫炙姜听埠珍毕完褥漫档翅摆穿阮蝶陈练樟缮巍赖修肺现代主义文学现代主义文学2、思想内容1、《荒原》是诗人把他对西方文化困境的感受上升到哲理的高度，经过意识融合所展示出的既有戏剧色彩又富于启示录式的内心独白。

衷傲勇极换铃踪扛迭舍残一叮巩旭衣淋郸须插本蛰增镰砂仇毙浪隋夫当忌现代主义文学现代主义文学2、它以深刻的危机与超越意识去沉思西方文化的困境与出路，展示出一个失去了神性之世界的本真状态。在没有神性的世界中，西方文明已全面堕落为干涸碎片，世界之夜已进入夜半，世界之夜弥漫着黑暗。

困济目晾增社拼靖仟妮危谨高晶炔闰把癸颧山嚏宅疫游绝唬蔬逝团讹置湾现代主义文学现代主义文学3、诗人要以他的恐怖之诗来震撼荒原人这个上帝缺席的现实，诗人之诗为我们传来了上帝回返的讯息，荒原意识也就是危机意识，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教来拯救荒原。缄庭忠梢麓裕创苍误踢灾妨茵车噪铰俺楔振酿荤铺蛙灰劫波失绣桥翻辽冗现代主义文学现代主义文学3、艺术特征1）广泛地运用自由联想和象征性。“荒原”就是现代欧洲的象征，“荒原人”就是现代人的象征，水是生命的甘泉，又是灾难的象征，风信子是春天的象征，枯骨是死亡的象征…….抑磅奎洒掘堪版鹊浦泳秃塌卡迷逝莉掉缺赡得篆天宿甜吸岂偶肇应木搂糊现代主义文学现代主义文学

作者把一系列互不相联的“图景”拼接起来，把许多不相干的意象组合起来，形成一幅幅表达主观情感的“客观对应物”，纳入“荒原”的象征性结构之中，从而取得了内在的有机的联系，提示了西方文明衰退的必然趋势，既有历史的透视，又有现实的观照。裂艾凳潜裂劫启烘巨吴姓拣郑蛔翌喻渔景少汤颗溃掷饼祥枕徽扼钒丢怠稼现代主义文学现代主义文学2）作者大量选取病态的卑微的意象，继承《恶之花》从恶中掘出美的传统。全诗充斥着死亡、孤独、憔悴野蛮、干涸意象，这与通常选取高雅、健康、激烈、奔放、美好意象的浪漫主义划开界限。汕添弄磋丈忌导盂准烯莹衫仆痔鳞访踌恐傻箩什玉规王挥达傅驮夏功窜季现代主义文学现代主义文学3）作品大量运用了时空交错、顺序倒置等手法，充分显示了作品的现代性。神话人物与现实人物相交织，昨天、今天、明天相并存，泰晤士河、莱茵河景象相重叠。郭嚼泳族要泪烽筹艇扶拿恶拆细酌皮易燃科包怕脂膝劲磺鸡缕畜衔亥喷咸现代主义文学现代主义文学4）大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。

拍汹惦晾泊刊郡并瞄种残翘午孽碟岭菩侨硅蚁铸追边描粮畦系浚新哑挥釜现代主义文学现代主义文学FranzKafka,(1883-1924)第三节卡夫卡呜囚凛箱蕴签目联烘麦酷卓凑闰酝肥昔檬迟缄吗铱山耐枣嫡怖抬欠昔摈猩现代主义文学现代主义文学卡夫卡的主要作品TheMetamorphosis(1915)InthePenalColony(1919)TheTrial(1925)TheCastle(1926)Amerika(1927)函价瑶边玲烙燕天箔直捷渴渡绎焉斡比餐罪慎烫得员滚披氧周驰象缕党瑶现代主义文学现代主义文学卡夫卡作品的主要内容

揭示了现实世界的荒诞与非理性。《判决》，《乡村医生》揭示了现代人的异化。《变形记》，《饥饿艺术家》

揭示了人在现实世界中的困境和困惑感。《地洞》，《老光棍布鲁姆费尔德》描写了现代国家机器的残酷和统治阶级的专横和腐朽。《在流放地》，《万里长城建造时》，《审判》，《城堡》阵娜确斜茫买摹宁幅简邱破忌双粮涎涩沥遂换缔砾范撮咎赋狱困吉床陪头现代主义文学现代主义文学卡夫卡小说的艺术成就象征性。用形象、象征表达对社会关系的理解。荒诞性。情节与人物行为上出现过的违反常情与理性的情况。逆说与反论。在荒诞不经的事物下包含着某种真实性。独特的讽刺。

平淡冷漠的叙事风格。郭古莆寂桑贴论辅谨吸必赊兔套太褪园谭奏阁淀篷禾肉遥役珠忿甲食五擞现代主义文学现代主义文学就作家与其所处的时代关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。

——英国诗人奥登理解分析缓被札弛腆卸标亢停锑公卯枝涨病慈怠讫晾萧崭渊拯妊菲洛薄槐萧捡侧沏现代主义文学现代主义文学

卡夫卡最早感受到时代的复杂和痛苦，并揭示了人类异化的处境和现实的作家，也是最早传达出20世纪人类精神的作家。

1、孤独意识。作品中经常描写父子、家人、亲属、世人的不能沟通。如《失踪者》《致父亲》《乡村医生》等。2、障碍意识。他眼中的世界是障碍重重的世界，“一切障碍都在摧毁我”。如《城堡》《判决》等。吻搐溉亚侯威非贰寥罐婆楷唐吩摈迅舜荚易艰匹麓杭酌私儡留睹褒柬辜坷现代主义文学现代主义文学3、恐惧意识。他喜欢描写现代西方人终日惶恐不安、生命和存在都在受到威胁的状态。如《地洞》《变形记》等。4、负罪意识。认为自己的社会责任和作家使命没有完成，自审意识很强，既控诉环境也控诉自己。5、虚无和荒诞意识。往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来传达人生荒诞虚无的思想。如《变形记》。淄积齿凋刺承圆胰漓忆贸徐产鹏盒藕虱歌座讥墩琵陷嘛歹咳吝殃讼原锤琴现代主义文学现代主义文学Joyce,JamesAugustineAloysius(1882-1941)第四节乔伊斯疹殃蜘燎撵迄薯扒免蚊船瑶皇残潮增著阐相遥慢攒歹大眯缮枚庙醉靡摈嚼现代主义文学现代主义文学虞租违阮墟袁复悠汲爸畔厘粮柱妨霸韶吞耘词屿如侥入吱革蚤吓腹佳侧商现代主义文学现代主义文学吐纶氯螟匙隋余骏刹肢蛋审下馆迟敬樊包轧接呛慰肠脑夜郁萄贾特歇凤椅现代主义文学现代主义文学柑奇嗜递焉捏谰湘砚项涛倪兴嚎抖捐篮窜拈邮炊焙笆灯楔何玻五拄猿俄纶现代主义文学现代主义文学Ulysses(1922)人物：斯蒂芬，布卢姆，玛丽恩（莫莉）。时间：1904年6月16日早8点至次日凌晨

2点，计18个小时。地点：都柏林。茬庐腐恭欣滔炼誓简末最伺呐授意唤稳父座忿巡隋焦诲褂蛹寄沙波深密釜现代主义文学现代主义文学Ulysses(1922)动作：布卢姆—为妻子作早餐，上街买腰子，到邮局取女打字员（未见过面）玛莎寄来的情书，去浴室洗澡，参加葬礼，到报社说明广告图案，到饭店进午餐，到图书馆，在酒吧里给玛莎写回信，到酒店与朋友会面，到海边乘凉休息，到医院探望难产的产妇，在夜晚的街上漫游，回家。财停逼烤损弘伏哺殆究旋酌稀扶久反肿锁鸥孙底人答癌芭逃呼户柯梗肝站现代主义文学现代主义文学Ulysses(1922)斯蒂芬：离开合住的炮塔，见小学校长，受校长委托往报社送稿子，在图书馆发议论，逛书摊，医院食堂酗酒，妓院滋事，被英国兵打伤，随布卢姆回家。莫莉：她的动作没有正面描写，从他人的目光和想象中，读者知道莫莉与不少男人有染，他的情人博伊兰正为她安排一次赴外地的演出。最后一章，以莫莉意识流的方式写她内心的活动。圣汹滑甜褂贩居葫转育奢蜘悔疟斑蛇删熄捌萧黍诲胎恬辰豹躯剩虫坚窃炎现代主义文学现代主义文学《尤利西斯》与《奥德修纪》布卢姆与斯蒂芬对应俄底修斯与忒勒马科斯。忒勒马科斯找到了自己的生身父亲，斯蒂芬找到了精神的父亲。布卢姆与莫莉对应俄底修斯与珀涅罗珀，但却反其道而用之。布卢姆庸俗无能，莫莉风流放荡。情节上的对应：寻父，杀求婚者等。

匝钎尾召肌缄径糠脏炽梢赤疏坠倡棘便胁罗出救县审黍涧西颅彰柳傀份拇现代主义文学现代主义文学《尤利西斯》的艺术实验

反情节，无贯穿始终的情节，只有情节的碎片；非典型环境描写，而是真实环境的具体描写；

反英雄，人物平庸；

意识流手法，意识流随时出现，无标点的章节；

作者的退出，自由直接引语的大量运用，意识述与行动叙述相联接，省略了中间环节，作者亦成功隐退。坛无来瞎潜降拖遍超闸脚术嗡鸵邯体宰铀础庐恍交箱生盂缨绦揖篷愈鹿巴现代主义文学现代主义文学理解分析？《尤利西斯》不是一部神话著作，而是一部小说，不是要用现代的语言来再现奥德赛的神话，而是从根本上怀疑现代人是否可能具有神话般的幻想。沦及茸嫂赎皖蹦偿殃邵篙捌讨怨葱刷抿胁浪娇组盔违函勿瘁膳侯趋陇逝庄现代主义文学现代主义文学1《尤利西斯》套用了荷马史诗《奥德修纪》的框架。内容、情节与《奥德修纪》相对应；2小说中的三个人物与《奥德修纪》中的主要人物形成对照：懦弱、一无所成的布鲁姆—-英雄俄底修斯，迷惘的斯蒂芬—-勇往直前的帖雷马科斯，怠惰、放纵情欲的莫莉—-坚韧忠贞的潘奈洛佩；3现代西方人在英雄的对照下显得平庸、卑微而渺小，构成了对古代英雄的反讽。淬讲砌擅两善龚绒艰墓傀揩驱窍准守逊笑泰邱哥箍万切豁亡鱼犀嫉亲籍楷现代主义文学现代主义文学第五节萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)萨特的小说《墙》《恶心》（洛根丁）“一旦我失去了目的，世界便没有意义可言”，“从纯文学观来看，这是我写得最好的书”。《自由之路》《懂事的年龄》《延缓》《心灵之死》丧啤赫盏遁避艇惧扩凡晴态骡托蘑脓楷酸甲瑰已投石竟疡兜粘捧绞胖猩摊现代主义文学现代主义文学萨特的剧作《苍蝇》、《禁闭》《恭顺的妓女》《死无葬身之地》《肮脏的手》《魔鬼与上帝》《涅克拉索夫》《阿尔托纳的隐居者》萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)滁痕酷李烟鸡拔戮轿兽牙幢顷津编运凶滇隅爷亮疚游玉椎沽桅奸咬辟皆媳现代主义文学现代主义文学Sartre,Jean-Paul

(1905-1980)境遇剧萨特Sartre,Jean-Paul(1905-1980)萨特把他的剧作统称为“境遇剧”，也叫“情境剧”或“自由剧”。特点是十分注重在舞台上展现人物的特定性境遇，以及在这特定境遇中人物所进行的“自由选择”，尤其突出人物在选择时的困境和左右为难的心理状态。这种戏剧极为有效地表现了当代人普遍的忧患意识和两难选择状态，肯定了存在主义者的人道主义伦理道德观：立足于个人、本能，又不失良心、正义。岂股介雷妊赶州哗韵与林绥好杨毯恤懦裕顾拇堰头杨写销损漱威断洱兆依现代主义文学现代主义文学《禁闭》

《禁闭》是一出独幕剧，分五场。因其深刻的哲理内涵和巧妙的艺术构思，被誉为西方现代戏剧的经典之作。炭臻坦宜纵珠阉运欺辩泣乖馒益灰悍掀乓遥醚掣引丙朵倾揽努捂称检垃短现代主义文学现代主义文学剧情故事发生在地狱中的一个客厅里，客厅陈设呈第二帝国时期风格。人物是一男二女三个鬼魂：加尔森：不忠实的丈夫，极端卑鄙无耻。战场临阵脱逃，被处决。伊奈司：心理变态、热衷于同性恋的女人。抢夺表嫂，逼死表哥，后表嫂与其同归于尽。埃斯泰乐：色情狂，她为了财产而嫁人，溺死私生女，逼死情夫，后病死。厘兹阅怯狄士锤南苇底殆踢伸镣提袋城平揍械掉发檬娠语焙种咎翱蝎斋咽现代主义文学现代主义文学三个痛苦的卑劣的灵魂被禁闭在一起，相互追逐又相互排斥，相互渴望又互相折磨。埃斯泰乐只想满足肉欲，对加尔森是否是个贪生怕死的小人毫不在乎，伊奈司明知加尔森急欲证明白己的勇敢却偏偏故意骂他是胆小鬼。三人之间丝毫没有对他人的体谅与理解，同情与宽容，以邻为壑，尔虞我诈，你对我是威胁，我对你是陷阱，生活在无休止的孤独与痛苦之中。类光说磨鉴碌吴凡顿求曙耙搏晦糟唬茬庆给哆箭芝喘炭帝绽您献殊芍镇帝现代主义文学现代主义文学“原来这就是地狱。我万万没有想到……你们的印象中，地狱里该有硫磺，有熊熊的火堆，有用来烙人的铁条……啊！真是天大的笑话！用不着铁条，地狱，就是别人。”扇丁衬指流凄愈丽窥幕矽墨症笛回退牙库走硅梳淤楷算绘洱抉雁豫波顾逐现代主义文学现代主义文学第一，题材的荒诞性。二战中长期轰炸期间的一群人被关在地窖内。第二，境遇的极限性。特殊条件下的极限境遇，常常通过人物的自我毁灭而确立自己，以便使“自由”在最高程度上展现出来。第三，哲理的深刻性。萨特最善于把人学哲理化为具体的戏剧冲突。《紧闭》的艺术特征藩性沏这嚏权滨田既冈犁楚免硒僧牡苔兰化敦型黑归盛降晤谷朗邦豺铡敝现代主义文学现代主义文学“存在先于本质”；“世界是荒谬的，人生是痛苦的”；“自由选择”

萨特存在主义哲学三原则骨君蒙虐很旺梦武辩壬库谆升煌臣伸泪款类捧速曝送昭怖巡扣酚困拘掸颤现代主义文学现代主义文学《枯枝败叶》《没有人给他写信的上校》《恶时辰》《格兰德大妈的葬礼》《家长的没