中外动画中的猫现象比较

中外动画中的猫现象比较猫，是屏幕上常见的动画形象。从美国风靡数十载的动画片《猫和老鼠》到中国广为几代人所称道的《黑猫警长》；从建国初期的《谢谢小花猫》到近几年的《蓝猫淘气三千问》……猫的形象或懒惰狡诈、或正义勤劳，不同作者画笔下的猫拥有着不同的性格，“猫”动画也伴随着世界动画的发展走过了几十年的历史。同属“猫”类的动画片，在中国和国外的一些动画创作者笔下的猫形象具体有何差别？它们在观者的眼中又是以怎样的记忆存留的呢？到底是什么原因让一只猫会有如此千差万别的形态？下面我们将从猫动画产生的原因、猫形象在中外动画中的差别、产生形象差异的原因及对猫动画发展状况的思考四方面对此现象进行分析。猫动画产生的原因猫和人类之间久远而复杂的“亲密”关系据报道，猫和人类的亲密关系在远古就已经出现。古埃及的文字历史首次记录了猫和人类的关系，但2004年，在塞浦路斯发掘的一个古老墓葬却将人类养猫的历史提前到9500年前甚至更久。

此前人们对猫与人类的关系史基本延续这样一条脉络：尼罗河谷的古埃及人将猫作为神灵供奉，中世纪成为巫师驱魔的道具，后来成为文学家艾略特的诗作和舞台剧《猫》中令人敬畏的主角。直到今天，接近30%的美国家庭养猫。

巴黎国家自然历史博物馆研究人员Jean-DenisVigne认为猫和人类建立起关系应该始自10000年前甚至更久的农业社会发展时期。随着人类村镇的谷仓越来越多，老鼠也就越来越多。人类可能迅速意识到猫是降低鼠害的有效手段，于是猫逐渐成为人类的伙伴。

猫在很久以前就已经成为人类的“情感寄托”。所以，对于当下“猫”动画何以如此火热，人们为何如此追捧“猫”动画的现象，就有了一个历史的沉淀因子。正是因为猫和人类有着这么一层古老而久远的“亲密”关系，才为今天猫人之间能够温柔和谐的相处提供重要前提。2、猫性格的全能性和独特性猫实在是一种全能的小生物，它时而孤独，时而危险，时而独立，时而敏锐，时而从容，时而优雅，时而温顺。可以与你亲近却绝不黏人，要走时也是无声无息。也许正是猫的这一全能而又独特的性格特点，使其成为很多动画创作者笔下所钟爱的形象吧！通过引用猫的形象创作者们可以表达各种不同的思想意识，传达不同的信息，可以说再没有什么动物能够有如此丰富且简单有效的来传达作者内心的想法了。猫性格的多面性不仅能够很好的表达作者的想法，更有甚者，在动画作品中，作者可以通过对猫性格和独特个性的运用，来渲染强化片中各种人物的个性和形象，反映出人物不同的心理与性格特征。如：在很多日本动漫中，我们不难发现，在很多有帅哥出现的画面中都免不了的要伴随着一只猫，其实这就是一种对人物的渲染强化。帅哥和猫一起出现在画面中，有时会使那些慵懒的人物形象更加慵懒，孤高的更加孤高，神秘的更加神秘，正太的更加正太，治愈系的家居环境里可以有一只小正太抚摸着猫的后背，肃杀的战场上可以有睥睨的王者和一只迅速出现后又消失的黑猫。总之，在动漫中帅哥与猫的搭配无论在哪里都不会有违和感，而即使那只猫突然不见了显得也是理所当然。而在动漫《洛奇花园》中对于猫各种萌属性的个性展现则更加淋漓尽致，诸如：傲娇、女王、萝莉、腹黑……都能在不同的猫身上找到……而且像猫或者喜欢猫的男生都会让人觉得很有个性，而且增强了男生的性格特点：冰冷的、可爱的、腹黑的、高贵的……当然，这并不表示猫只适合用于塑造男生形象，猫也是一种生性温和的动物，它可爱、讨喜、高傲优雅之中有带有一点坏坏的邪气。对于某些动漫中女主角不同性格的塑造也较符合，尤其是猫的耳朵，的无声电影中，一只笨拙的黑猫以夸张的动作和表情引人捧腹大笑，这也是美国以猫的形象制作动画的标志开端。《猫和老鼠》1939年制片人弗雷德·昆比、导演威廉·汉纳及约瑟夫·巴伯拉创作的一个时代的骄傲《猫和老鼠》，这部动画片不仅对美国本土的动画市场产生巨大影响并且深深影响了一个时代的观众，这只又瘦又馋的猫在与聪明的小老鼠杰瑞斗智斗勇，而最后总是以失败告终。《猫和老鼠》在其发展过程中也经历了各种挫折，当制作了34部之后就因暴力引导青少年而在影像图书馆中尘封，在1975年猫鼠被锁进了图书馆八年之久后，他们的创作人，William和Joseph终于决定再次创作这一对银幕最佳搭档。汤姆和杰瑞才重新来到人们的身边。《猫和老鼠》系列电视动画开发后有开发了几部系列电影，系列动画及服装品牌，让伴随人们成长的干瘪的汤姆和聪明机灵的小老鼠杰瑞没有离开人们的视线。《加菲猫》1978年由吉姆·戴维斯创作一部美国连载漫画《加菲猫》，漫画家吉姆·戴维斯(JimDavis)另辟蹊跷，在猫的身上做起了文章。作者结合了猫的特性和他的祖父詹姆斯·加菲·戴维斯的个性。1945年，世界上最著名的猫科动物诞生了。加菲猫永远都是又懒又馋，而且不是一般的自信和骄傲。他厚颜无耻、自私自利、我行我素但又天真坦诚、逗人喜爱。不得不说，《加菲猫》的诞生标志了美国另一只猫的时代，这个一脸傲气表情的猫，这只完全自由的猫，这只爱说风凉话、贪睡午觉、牛饮咖啡、大嚼千层面、见蜘蛛就扁、见邮差就穷追猛打的猫，这只世界上最懒惰的猫却同时能够成为全世界最受欢迎的猫。我们不得不说，中所有喜欢这只没什么优点的猫，是因为我们从加菲身上看到很多平凡人身上的品质，同时又能够在它身上实现他们无法达到的随心所欲。而这只肥猫却带来了不可思议的收益，全球2600家报纸连载，1300万册漫画销量，2亿6000万读者，猫科魅力全球通行的肥猫加菲实在是地位超群的主。当纵横四格漫画25年的加菲终于跳上大银幕，虽然有点小儿科的剧本实在是不足以展示加菲猫实力，但5000万的成本换来7500万的北美票房、海外一片红火和影碟玩具市场的大丰收之后，贪吃贪睡的加菲猫还是继续保持底线长红。一部以加菲猫为主要角色的动画与真人演绎的电影令观众眼前一亮，也让人们感觉到了加菲猫不是只是生活在连载的漫画中，觉得加菲就生活在人们身边，这点也带动了异国短毛猫的销售市场。而以加菲猫为标志的衍生产品比如服装品牌、玩具影碟、毛绒玩具等等都销售红火。日本《哆啦A梦》1969年藤本弘（藤子.F.不二雄），曾与漫画家安孙子素雄联名使用藤子不二雄这个笔名制作了这个直到今天仍风靡世界的机器猫，1969年，哆啦Ａ梦首次被小学馆作为长篇连载漫画出版，自此，这个可爱的机器猫就越来越受到广大观众的喜爱。当首部哆啦Ａ梦动画片于1979年在日本播出时，全日本随即掀起了哆啦Ａ梦的热潮。这个口袋里总是有稀奇的宝物的机器猫来到了总是被欺负的大雄家，他俩也成为了很好的朋友，而哆啦A梦每到大雄遭到欺负的时候总是能从自己的口袋里找出各种各样能帮助大雄的工具。而后拍摄了

整个系列的电视短篇、特别篇及大长篇合共有1984集，并且在1980年开始了《哆啦A梦》的剧场版，直到今日剧场版的哆啦A梦仍被人们所喜欢，而拍摄的计划也已经排到了2011年。哆啦A梦不仅吸引了小学生的受众群体，而且以哆啦A梦为主要形象的公仔玩具也受到不少年轻人的追捧。《叮当猫》叮当猫的创作初期也是现在杂志上进行连载，前身也是幼年版的叮当猫，在1993年，制作了片名为《叮当猫》的动画（全部170集）为了防止动画版过于低龄向以及给人类似《哆啦A梦》的感觉，对原作进行了大幅的强调原创性的修改，动画版的设定的同名的漫画由藤子创作公司（FujikoPro）的田中道明绘制并在《小学一年生》上刊载。此故事主角为一只橘黄色的狸猫，也就是叮当猫。叮当猫的故事主要内容是小女孩木叶美琪和她的爸爸妈妈到山上去，在树林里，美琪意外的发现了一只橘黄色、穿着蓝色吊带裤的狸猫，美琪将它带回家去，大家叫它“叮当猫”，它会施各种的法术，虽然有时会调皮捣蛋，但仍带给美琪和亲友许多欢乐。《叮当猫》的故事虽说和《哆啦A梦.》都是讲述了一只会魔法的猫的故事，但是却是带给大家不一样的感受。以叮当猫的形象开发的周边产品比如叮当猫品牌童装也带动了叮当猫的群众认知。《helloKitty》Kitty猫诞生于1974年，只是因为设计者清水侑子当时的想要设计一个在钱包的图案而已，所以设计了一只没有嘴巴，脸蛋圆圆的，左耳上扎着一个蝴蝶结，还有一截小尾巴的小猫咪，然而正是因为这只简单的小猫咪迅速风靡日本本日。这只原本是在廉价塑料钱包上出现的无名小猫图案，如今已摇身一变成为在全球赚到盘满钵满的可爱偶像。HelloKitty被印在每一种你可以想像的产品，小至贴纸、笔、笔记本、衣服、玩具、手表、杯子、盘子、筷子、手机、烤面包机、垃圾桶，大至电脑、跑步机、汽车，甚至是可以让人们置身其中的冒险主题乐园！并偶而利用限量商品来刺激收集行为与重复购买率。这只世界上最具市场价值的猫同世界上最著名的一只狗－－SNOOPY(史努比)、世界上最受欢迎的一只熊－－－WinniePooh(维尼熊)等卡通形象一样，长盛不衰的原因在于有能力创造不仅吸引小朋友，也掳获全球女性芳心的产品。30多年来，这只没有嘴巴的小猫继续微笑着，成为孩子们尤其是小女孩们最令人放心的伙伴和榜样；所以，Kitty猫不单单可以虏获小孩的心，大人甚至是老年人都会爱上她。Kitty猫对消费者似乎有多面向的影响力，对儿童来说，她是一个可爱的玩具；对成熟女性而言，Kitty猫号召怀旧情结，令人回想到童年的纯真；对父亲而言，顺从小孩的购买愿望可以显示父亲的爱。也就是说，相同的产品，吸引的却是不同的年纪、品味、风格、愿望，使得不同年龄层的人纷纷加入购买的行列。《起司猫》（甜甜私房猫）起司猫是2004年的一部全彩色的猫猫漫画，连载于周刊morning上こなみかなた作者的人气作品，并且在2008年3月至9月期间改编成104话的TV动画，每话短短3分钟的内容，故事主要围绕小猫猫小叽在洋平家里的有趣生活，内容温馨惹笑。故事讲述的是在初次散步就迷了路的虎斑条纹小猫“chi”（小叽），被亲切的山田家捡了回去，不过山田家住的却是禁止养宠物的公寓。由于无法找到新的饲主，山田一家只能偷偷地养起了它。当小猫得到了他们的疼爱后，变得越来越调皮捣蛋，不但在衣服和地毯上随处小便，还用名贵的沙发和爸爸最爱的牛仔裤磨爪子……该作中的小猫主角“chi”，因为形象可爱至极，一经周边化，形象立刻深入人心广为人知。比如开发了《甜甜私房猫：小起到我家》的游戏，在游戏中你将会成为小起的主人，你可以对游戏中的小起进行爱抚，并且出版了《甜甜私房猫》的系列图书，这种周边产品的形式带动了大家对起司猫小起的爱怜，这只可爱的小猫从此深入人心。3、英国《西蒙的猫》西蒙的猫的原型是西蒙家养的一只猫，它经常被西蒙折腾的够呛，为此西蒙作为著名导演创作了关于猫的漫画和系列短片。这个英国导演西蒙·特菲尔德（SimonTofield）的系列短片《西蒙的猫》（Simon’sCat）去年在YouTube播出后，以2.5亿的点击量迅速风靡全球，获得2008年度英国动画奖颁发的“最佳喜剧奖”，也让大众记住了这只继加菲猫之后又一只喜欢恶作剧的猫咪形象。并且今年以该片改编的绘本《西蒙的猫》推出，该书没有任何文字，以黑白颜色和简单线条，给读者呈现了一个与短片的特效视觉完全不同的想象空间。西蒙·特菲尔德颠覆了传统中猫咪乖巧、温顺的形象，在这本书里读者看到的是一只机灵、捣蛋，经常令主人狼狈不堪的“坏”猫咪。作者借猫与人的喜怒哀乐，表达了对自由和幽默的感悟：在我们每个人的内心都有这样一只猫咪，它的恶搞不是目的，得到更多的爱和关怀才是最终追求。这只英国的坏猫咪从此成为名人。中国《谢谢小花猫》1950年出品的《谢谢小花猫》是上海美术电影制片厂出品由日本导演方明(原名持永只仁)拍摄的中国最早的一猫为主题的动画片，这部动画片是集结了中国早期的动画片的优秀人才，当时的动画团队成为未来动画史上的领军人物，有些比如王树忱是美影的“三剑客”之一，他们追求的中国美术电影民族艺术性，不断探索中国美术电影的艺术道路，他们也创造了中国美术电影的辉煌时期。《谢谢小花猫》是上影美术片级全体参加绘制的黑白动画，虽然现在看来，制作粗糙，但是在当时的中国来讲这部动画片也可跻身于世界动画片前列，也为中国未来动画片的发展道路奠定了坚实的基础。《好猫咪咪》由上海美术电影制片厂1979年出品，而本片也获得了文化部1979年优秀影片奖，《好猫咪咪》虽然仍是把猫和老鼠放在了敌对的状态，但是这也丝毫不会影响到这部片子的想象力和创造力，“老鼠怕猫，那是谣传；壮起鼠胆，把猫打翻；千古偏见，一定推翻。”这段经典台词也陪伴了一代70后和80后的童年成长。而根据动画片出版的《好猫咪咪》丛书是上海美术电影制片厂经典影片向图书转化的成功范例。悠久的神话传说、精湛的绘画技巧、精美的出版质量，成为那个时代的一段佳话。《黑猫警长》1984年由上海美术电影制片厂出品制作的一部彩色系列动画片，《黑猫警长》的制作班底强大，以导演戴铁郎为首的制作团队，在动画，美术设计，配音，音乐等等的制作人名单中，我们看到了熟悉的名字，这些在中国动画史上的领军人物成为了直到今日都无人能及的中国骄傲。而这部动画片也成为80年代的动画片的典型，当时的主题曲也仍传唱至今。1993年也拍摄了《黑猫警长》第二部，但是却没有达到第一部的成功，《黑猫警长》成为了80年代动画片的骄傲，直到今日在看这部系列动画仍能被感动，怀念自己的童年时光，所以在2010年由中央电视台动画部准备拍摄了《黑猫警长》电影版，这也是目的吸引老中青及孩童观看。《蓝皮鼠大脸猫》是著名文学作家葛冰创作的，而这部动画片《蓝皮鼠和大脸猫》获动画片金鹰奖，蓝皮鼠聪明伶俐、助人为乐，善于动脑筋想办法，本领高超，却不甘寂寞，害怕委屈，不肯吃亏。大脸猫则憨态可掬，又馋又懒，喜欢抛头露面，却又胆小怕事，但有什么说什么，决不虚伪。这种组合带观众带来的欢乐，也使蓝皮鼠和大脸猫的更加深入人心。《蓝猫淘气三千问》是2000年推出的中国第一部大型科普动画系列故动画片。它以“知识卡通”的艺术创意走出了自己的道路。动画片在每一集中都如一本百科全书一样告诉青少年科普知识，这部动画片以蓝色旋风系列为主，推出了蓝猫淘气三千问——幽默舞台（424集）、蓝猫淘气三千问——星际大战（384集）、蓝猫淘气三千问——恐龙时代（264集）、蓝猫淘气三千问——海洋世界（312集）、运动小子（226集）、太空历险记（400集）、平安出行、消防大本营（119集）、太阳城故事、蓝猫健康特工队、蓝猫快乐CPU等等。蓝猫的运作创造了很多中国的第一，集数最多，获奖最多，周边产品最多，一时间中国市场到处都是蓝猫淘气的身影，品牌商标、人物形象、音像制品、服装玩具等等，《蓝猫淘气三千问》出口到各个国家，这也是中国将动画片成功运作的典范。差异比较：以上这些动画作品虽然都是以现实中的猫为原型进行的创作，但国内猫和国外猫相比，却有很大不同，若以“他猫”为镜子，则可以照出国产猫甚至国产卡通形象的种种不足之处。

1、审美观的差异。国产的黑猫警长、蓝猫、虹猫、星猫等基本都是圆滚滚、胖乎乎的憨态，日本的机器猫、凯蒂猫也是如此，这与汤姆的锋棱瘦骨以及身体部位可做出夸张的移动形成鲜明对比。形象不同，各自的表现方式也不相同。国外猫以形体动作和表情见长，国内猫则靠语言塑造。这种区别在观众中会产生什么影响呢？比如《猫和老鼠》，因为猫和老鼠互相不讲话，不过动作很搞笑，猫永远抓不到老鼠，很笨，也很惨，有点可怜。可见，对低龄段儿童来说，动作表演性强的动画片也许更适合他们。毕竟，语言有国界、有深浅，而肢体动作无国界、一眼便能看明白。

2、故事情节差异。语言，在动画片中的一大作用是传达大量的信息，容易达到教育的效果。知识性强的动画片应该有它的特定消费群，好的动画作品应该是寓教于乐，若过于呼吁轻松娱乐，具有片面性。而我国的动画片则更多情节简单、构思千篇一律，没有创新。我国在上世纪曾经历了动画片的辉煌，如《大闹天宫》、《铁扇公主》、《三个和尚》等，可见创造性并非国产动画的“先天残疾”，只是在近几年表现得格外弱而已。出于市场因素的考虑，创作中的依赖性和从属性被突出了，独创性和专业性减弱了。况且，对制作方来说，模仿可以降低制作成本，国产动画一直没有解决资金的投入和收益如何平衡的问题。可以说，模仿是我国动漫产业发展初期的特征之一。3、经营运作模式差异。卡通猫形象上的相似却没有影响各自的成功，这有赖于各具特色的经营运作模式。之前的经典《黑猫警长》没有开发出更多的衍生产品不能不说是个遗憾，大脸猫的形象在人们脑海里也许逐渐模糊，但“大脸猫”这三个字却成为年轻人爱用的绰号。蓝猫从《十万个为什么》切入，以知识性为主要特色，之后，开发出音像制品、图书、文具、玩具、童装和食品等一系列蓝猫形象衍生品，兴盛时在全国有近3000家专卖店。此外，互联网和电信增值业务也成为蓝猫的新的利润增长点，如蓝猫卡通网、蓝猫快乐热线。虹猫和蓝猫出自一人之手，先靠《虹猫蓝兔闹新春》动画春节晚会打出了品牌，紧接着推出针对少年儿童的谈话类节目《虹猫蓝兔天天问》和动画片《虹猫蓝兔七侠传》，并在动画图书方面后来居上。山猫没有科普知识，没有故事情节，它在唱儿歌。山猫从动画音乐做起，之后凭借欧美化的长相做衍生产品出口，其出口量逐年上升。三、产生差异的原因1、中外猫形象产生差异的原因从上面的分析中，我们不难看出，中外猫动画的角色形象、故事情节、经营模式方面都存在着不小的差别。中国的猫形象往往是正义、智慧的化身，而美国的猫形象往往代表着霉运、愚蠢，日本的猫形象介于两者中间，是可爱而又机械的。通过问卷调查及资料收集我们思考出了以下几方面有可能造成差异的原因：⑴现行意识形态层面：我国的文化控制总给人一种过于紧张的感觉，动画中的形象也往往较为单一、极端。不是正义感十足就是柔和、乖巧，与我国人民的性格也有几分相似。相反，美国的猫形象总是活灵活现，搞怪夸张，带有十足的“美国范儿”。⑵历史文化留存方面：强调礼教的儒家文化统治了中国思想界数千年，如今的中国虽然已不再处于封建集权统治之下，数千年来遗留下来的历史文化仍然对本国人民的思想情感有着不容忽视的影响。这种思想也体现在我国的动画创作之中，我们可以发现过去我国的猫动画中猫鼠对立严重，存在着严重的阶级、权力意识，说理色彩也过于强烈。与之相反，仅仅有数百年历史的美国则是一个大熔炉式的社会，移民聚集交融产生的历史使美国人开放、乐观、自由、不畏强权、阶级意识淡薄。相似的情感也在美国动画中得到体现，我们发现在美国典型的猫动画《猫和老鼠》中，猫和老鼠虽然经常你追我赶，体现为对立的关系，其对立并不像我国相似的猫动画中体现的这么明显。在这里，猫和老鼠的关系更像两个不可分割的朋友，双方都有占上风的时候，也都有落败的时候。相比较而言，老鼠作为弱者击败猫这一强者的情节反而更多。⑶社会特色方面：留心观察后会发现，每个国家的动画形象都与本国的具体社会形态息息相关。日本一向以高度发达的人工智能、机械制造业闻名，其动画也带有这种特色，机器猫就是一个很好的例子。⑷经济制度方面：我国在1978年改革开放以前，一直是社会主义的计划经济制度，市场无法介入，更没有产业链营销的概念。这一阶段我国的动画也只是单纯的政府支持创作，体现的更多的是政府灌输的主流价值观。改革开放以后，我国的动画逐渐向产业化方向发展，动画创作者也开始更多的考虑到动画形象的宣传与市场价值问题。我国近年来制作的《蓝猫淘气三千问》就是一个口碑与衍生品开发的都比较较好的例子。美、日、英等国一直实施资本主义的自由市场经济制度，市场供需是调节其作品创作的重要杠杆，也因此产生了许多迎合市场、便于开发的猫动画。2、中国动画中猫鼠关系逐渐变化的原因在对于我国猫动画的分析中，我们也发现了一个有趣的现象。我国的猫形象总是伴随着鼠形象而出现。“猫鼠”已成为我国动画史上密不可分的“最佳拍档”猫鼠拍档常在，猫鼠的关系却逐年发生着变化⑴猫鼠关系：由对立走向和谐共处猫鼠本是天敌，却也能和谐共处，这也体现出了当今国际、国内社会的包容特色。人类的社会中不再存在单纯、永久对立的敌人，这一变化也折射在动画中。⑵猫鼠形象：告别简单的“二元论”。从《谢谢小花猫》到《蓝猫淘气三千问》，猫不再是单一的正义、勇敢、智慧的化身，鼠也不复过去的丑陋、奸诈、愚蠢，从画风到角色性格，猫鼠形象都在逐渐发生着变化。这些变化的产生也离不开以下几方面的原因：A、中国政治的逐步开放，意识形态边界的逐渐模糊B、外