2023天气之子观后感作文8篇

千里之行，始于足下让知识带有温度。第第2页/共2页精品文档推荐2023天气之子观后感作文8篇2023天气之子观后感作文8篇

《天气之子》剧情很简洁，女仆人公是可以有雨过天晴的魔力，但是会由于使用这种魔力而消逝在人间，由于这种魔力可以带给人们欢乐，我特地预备了2023天气之子观后感作文，欢迎借鉴学习!

2023天气之子观后感作文篇1

我始终很喜爱看动画片，尽管已经接近26岁了。或许是由于真实的成人世界大多都是冰冷残酷的现实，而虚拟的动画世界却寄予着人性美妙的期望。我是一个抱负主义者。时间从指缝流过，无法抗拒的是年龄增长后不得不面对成人世界，因此只望能沉迷于动画中来查找安慰。

两天前看了新海诚导演其次部电影《天气之子》，上一个还是看了许多遍的《你的名字》。电影虽与现实世界相距甚远的魔幻剧情，却给我留下了深深的感动。新海诚的动漫场景还是一样的漂亮，或许是一个人的世界都是黑白的，而拥有你的世界会是多彩绚烂的。两个电影的主线都很简洁，描述的是两个经受相像的男孩女孩由相遇、到相知、再到相依的恋爱故事。但我认为其中所阐述的深刻意义，对全部人类间的感情都一样。这不单单是我们所追求的存在于男女之间的感情，而是人类之间感情存在的意义都是该如此我们彼此的世界，会因你的加入而变得更加美妙。

《天气之子》叙述了一个男孩离家出走、漂泊在东京打工，相遇了一个与弟弟相依为命的女孩的故事。男孩厌烦了当下的生活，厌烦父母的管束，毅然决然离家出走，一个人攒钱乘船远赴东京，渴望独立的生活。而女孩遭受母亲死亡的不幸，却不愿和弟弟分开生活。一边要照看弟弟，一边还要虚报年龄打工。不同的人有相同的幸福，不同的人却有有不同的不幸。男孩会去救助流浪在外的野猫，女孩会去救助孤独在外的男孩。男孩女孩都很和善，于是他们相遇了。和善的人是相通的。女孩用自己的特殊力量给男孩呈现出一个漂亮的东京，而男孩帮助女孩用她的特殊力量找到了生命的意义。尽管彼此的生活因对方的存在而在渐渐变好，但是现实的生活总会消失不如人愿的。还是要面对残酷的现实呀，而男孩选择了女孩。就算没有晴空也无所谓，比起晴空，我更需要你。天气什么的，就算这样疯狂下去也可以。

这个世界已经这么疯狂了，而你又会选择什么?

但是，动画终究是动画。《你的名字》我更是看了好几遍，或许是由于自己没有这样的青春。电影叙述了一个生活在繁华都市的男孩和一个生活在偏远乡村的女孩在梦中交换身体，相互进入彼此生活的故事。男孩厌烦这个繁华的都市，厌倦了这日复一日的生活;女孩生活在这落后的乡村，受够了这经济落后的土地。于是不行思议的事情发生了，女孩发觉自己处在高楼林立的城市，而男孩一觉醒来也有了新颖的生活。或许这个世界上的东西，你向往了就有机会拥有。他们成了各自生活中的一部分，于是彼此的生活变得更加好玩和美妙了。随后的故事照旧是男孩挽救女孩的故事，我就不再赘述了。总觉得自己在等什么人。路边擦肩而过的生疏人，就笃定是那个人。

真的是，动画究竟是动画。两部电影的仆人公的状况基本全都，我个人认为是新海诚所想表达的情感：我们对当下的生活麻木不已，找不到生命的意义。直到遇到你。最终来了一个人走进了我的世界，而我们的世界也由于彼此变得更加美妙。这就是爱情。生活终归是会遇到一些不如人愿的事情，我们不得不失去对方。舍命只为你。只是动画有始有终，现实却不堪一击。你认为你们之间是爱情;你以为你情愿放弃全部。

人总是擅长哄骗自己，也总是享受听遍谎言。于是，再配不上盼望，也再没有了盼望。我再也不信任爱情了。全部的人类情感，都是为了让彼此变得更好而存在的。我熟悉了他：不仅盼望对方变得优秀，由于彼此盼着对方好;还要努力自己变得强大，由于我想爱护他。一切的一切都变得好了，这生活也就如你所愿。

我是不盼望动画只是动画的。

2023天气之子观后感作文篇2

带妹妹一起去看了《天气之子》，主题和《少年的你》很像，少年对抗世界。没去看之前就看到听到一些声音，说中二，日版郭敬明什么的。果真，还是需要眼见为实，我并不觉得哪里中二，而且我也不觉得郭敬明有什么问题。

这么多年了，新海诚的商业转型很胜利，他用一种讲故事的模式，具有相像少年感的故事，制造了一个又一个动画电影的票房传奇。其实《天气之子》和《你的名字》在结构上几乎是一模一样的，但在奇情的设定上，晴女的巫术设定特殊本土化，明显没有男女互换来得吸引全世界的人，所以难免会让那些抱着看其次个“你的名字”的观众绝望。

我想提一个概念，什么是一个的创作风格呢?实际上风格就是在一次又一次的重复表达中形成的，讨论一个导演，讨论的不是他每一部新电影消失了什么新东西，而是要看他的新电影还保留了什么旧东西。比如是枝裕和电影里的创伤症候群，邮筒，孩童视角;宁浩电影里中年危机的男人;陈凯歌电影里的京戏与奋不顾身的诗意;岩井俊二电影里的书信。新海诚也是一样，火车，雨天，离家出走的少年，神明的旨意和少女的胸部。苛求一个创在这上面创新是不公正的，我看到一个被顶的很高的影评说要泼冷水，批判《天气之子》铺张了一个应当做成大格局的设定。新海诚全部电影的落脚点几乎都是早熟少男少女的爱情故事，怎么可能大格局呢?而且莫非不是大格局的电影就不好么?

生活太苦了，有时我们就是需要这么一个甜蜜的小品文调剂味道。就犹如电影里的警察告知男主帆高，女主阳菜只有15岁，男主泣不成声时，警察来了一句“好烦啊”一样，在成年人的话语体系里，这种少年的大悲大痛根本入不了他们的法眼，对于成年人来说，利益，秩序，法律，规章才是牵动自己喜怒哀乐的东西。用艺术片的标准衡量《天气之子》是不公正的，艺术片要前卫、先锋、崇高、有深度、有大量的符号隐喻，这不是一部类型化的商业动画电影应当做的。那些口诛笔伐这部电影的人们自己莫非每天都活在水深火热的先锋艺术追求中么?假如不是为什么还要要求别人呢?强硬的艺术话语体系掩埋了许多这样的好作品，这种人就像是电影里的警察，一副高高在上的样子颐指气使，欲加之罪。

成年人的世界很残忍，少年人的世界很美妙。这就是新海诚全部电影的表达，就是这么浅显，可那又怎么样呢?这就是少年啊，禁忌的爱，不行能的爱，早开的爱，对抗全世界的爱，这些少年的爱横眉冷对千夫指，宁可大雨倾盆千年不止也要和心爱的人在一起，这是多么任性又多么浪漫的选择啊。看完新海诚的电影总有一种，做个少年真好的感觉，假如可以，真盼望一辈子不要长大，在一个孩童般稚嫩的脸面对自己声泪俱下的时候，我可以抱住他劝慰他和他一起暴风哭泣，而不是像个老成的中年人一样说一句：“哭什么哭，有什么好哭的。”

当帆高带着铁丝网在脸上留下的划痕，戴着象征成年人世界规章的手铐，扔掉象征成年人世界话语权的枪去神社找女主的时候，音乐响了起来，第一句就是“一无全部降生于世界的我啊”，我彻彻底底被这个画面感动了，与全世界为敌也好，放弃长大成人的权力也好，我没有一丝迟疑，也不会有一丝害怕，我就是要救回你，就算是人间变成炼狱，就算是三年四年一百年的等待，我也不管不顾。扪心自问，你们这些看着这部电影的人在现实生活中又有多少人能理解，能做到呢?做不到也别嫉妒呀，不理解就急着否定贴标签说“中二”?

对比来看，《少年的你》和《天气之子》在同一主题下运用了大相径庭的表达形式。它们都是创感知到的世界，也是他们内心制造出来的世界。前者带着对现实世界的使命感，用冷峻又暧昧的镜头语言诉说着少年人的苦难与美妙;后者没有丝毫对世界负责的态度，我自横刀，守着自己的爱情小美妙，表达成年人早已丢失的少年不顾一切的倔强。在集体主义和民族大义面前，后者是多么的卑微，甚至卑鄙，它的价值观多么不符合建立人类命运共同体的理念啊。但莫非这就是错的么?不同人有不同的回答，当然，在政治正确大于一切的今日，软弱的社会大多数肯定不敢赞美这种价值观吧。甚至会有人狗急跳墙的奋起谩骂。或许新海诚要讽刺的正是这些人吧。《天气之子》不同于新海诚商业尝试的第一作《你的名字》，很罕见地把前期的节奏放得奇慢无比，用来刻画男主来到东京之后，成人世界的众生相。人们把这种劳碌的白道社会与阴暗面的成人交易用一个词加以粉饰，叫“脚踏实地”或者“务实”。

看完电影的那一刻，我跟妹妹说：“很快乐”。我是真的好快乐，无论从视觉体验上还是故事结局，都给我一种美满的感觉，我可以临时放下时刻保持理智观看镜头语言和符号隐喻的脑子，全身心地投入其中，沉醉在一个漂亮而圆满的故事里，真好啊，我信任只要这世界还有人在诉说着这样的故事，就说明这世上还有这样的少年人在舍命与世界对抗，为心中所爱奋不顾身，那还要啥自行车啊，快乐就完事了。快乐过后也不影响你们这些精英们和我这种小笨蛋追求崇高的艺术不是?别骂了，有这时间多去看两部安东尼奥尼、法斯宾德、维姆文德斯、安哲罗普洛斯、让吕克戈达尔、贝拉塔尔、塔可夫斯基吧，你们要的高级都在里面。

2023天气之子观后感作文篇3

上周日，考完老师资格证笔试的其次天，我和我的小伙伴相约见面，我们一起开心的吃了火锅还看了电影，这部电影就是《天气之子》。

为什么会选择看这个呢?主要是由于它恰巧在这个时间段上映了，而且我想它究竟入选了奥斯卡20年最佳动画的初选，在日本本土票房也很高，应当不会让我们绝望。

然而，事实上，的确是有一点绝望的，或许是一开头，我们怀抱的期望，太高了吧!

电影中机缘巧合成了晴女的女主阳菜，又在一次机缘巧合中遇到并关心了离家出走的男主帆高。恰巧东京遇到了百年难遇的持续降雨，许多地方都被淹了，日常的交通和生活都受到了很大的影响。

这个时候女主阳菜并在男主面前表现出了晴女的力量。于是他们开头通过网络接晴女的工作，他们通过这个工作获得了丰厚的收入，也收获了许多的欢乐。阳菜始终以大姐姐的身份对帆高有诸多关照。他们渐渐产生了感情。

在这个过程中男主经受了许多其他的事情，比如捡到了真的抢支并用它来防卫，比如捡了一只无家可归的小猫，比如被警察通缉……

后来男主最终知道原来，晴女是天地间的献祭者，只有献出了阳菜，这片天才会停止特别的气象，才会重见晴天。而阳菜一早便知道，身体也早就开头消失不良反应，但由于从事晴女的工作得到了许多欢乐，找到了人生价值，所以没有向男主说明，照旧从事。

于是在某一个出逃的雨夜里，阳菜最终献身于天地，消逝了。天最终晴了，而男主也被警察抓到警局了，但假如在警局待着，只要好好解释，他当然会没事，但出于对永久失去阳菜这种可能的畏惧，他从警局逃跑了，在瘫痪的交通面前，用日剧中常常消失的马拉松长跑，去到女主成为晴女的鸟居，祈求神明，让他见到阳菜，祈求将阳菜还给他。

他的祈求得到了神明的回应，他见到了云间的阳菜，斩断了阳菜身上的与这片天地的联系，阳菜不再是晴女了，不用再献身了，暴雨也重新落下。

后来，男主被送回家乡在监控中读完了高中，再次回到东京的时候，大多的地方都已经被淹了，这片天地的形态变了，于是人们的生活方式也顺应的转变了……

在华丽的背景中，动听的音乐里，男主慷慨激扬的陈述自己的经受，自己转变了这片天地。

整体来看剧情是苍白稚嫩的，在情节设定的框架下，存在许多不禁推敲的狗血细节，人物设定有很冲突。

电影的整个色调与《你的名字》特别接近，可以说画面更加的精致唯美大气了，音乐也特别悦耳，但是情节上，却不及《你的名字》。

在观看这部电影的时候，总感觉有一种强行煽情的别扭感，让我在一阵阵或者高亢激扬或者动听怡人的音乐中起了一片片的鸡皮疙瘩。

这部电影的主题很混乱。或许正是想要表达的点太多了，所以让观众在混乱的节奏中抓不住任何一个点。

看到最终，在我的头脑中留下的印象竟然是日本的自然灾难实在可怕，日本少年的离家出走实在普遍。同时似乎每个人的生活都疲乏颓废而困难。给人莫名的紧急感和压迫感。

或许电影只需选取一个点，突出即可。或者从人类科技进展在天地造化之悠久面前不值一提的角度动身，表现维护人与自然和谐进展;或者从天空是个广袤未知的领域绽开;或者细化男女主情感进展，表现其相濡以沫，而不是嘶吼式的表白……会更简单走入人心。

总的来讲，这部电影的确让我有点绝望，但是话说回来和伴侣们的聚会是很欢乐的。

2023天气之子观后感作文篇4

无论是三年前在日本国内引起轰动的《你的名字》，还是最近上映的《天气之子》，新海诚的作品总是离不开“世界系”类型的故事，尽管这一类型的亚文化作品早已不像20年月初那样流行。仍旧沿用东浩纪的简明定义：“世界系”作品的特征在于，男女主角之间的“小小恋爱”被直接和“世界的存亡”这种大问题联系在一起，跳过社会关系的种种中介。(不过要说“世界系”，这也不是日本亚文化的原创，国朝小时代里也有……)

《天气之子》并不例外：男主角帆高是一个“上京”的16岁少年，由于找不到工作，最终在从事都市传奇等奇闻异事报道的须贺那里谋得一职。帆高在查找“晴天少女”的过程中遇到了具有临时转变气象力量的女主角阳菜，即真正的“晴女”。后者在母亲病重时，偶然踏入了一个不行思议的神社，因而成了“巫女”。作为“晴女”的代价是，她需要牺牲自己才能停止东京连日的大雨。当阳菜自我牺牲之后，帆高尽其所能查找对方，最终也进入“云上的世界”而将其救出。东京因此遭受三年大雨，整个城市大部分被水沉没。在电影的最终，帆高看到已经失去力量的阳菜在路边祈祷，两人重逢并拥抱在一起。

纯粹而天真的爱情、“对方”和“世界”之间非此即彼的选择、人物社会背景的概念化，以及某种意义上的男性自恋：可以说，从早年的《星之声》到《你的名字》，再到如今的《天气之子》，新海诚执拗地重复着“世界系”的故事——或者说，通过不断的“重复”而探讨着“世界系”的可能性。尽管在《天气之子》中消失了警察、暴力团伙、传统民俗等“社会”因素(这些在《你的名字》里也可以见到，并且颇具迷惑性——就和当年EVA里的宗教元素一样具有迷惑性)，“社会”最终仍旧只是在男女主角的恋爱关系之中增加一些曲折而已。不过，正由于新海诚对于“世界系”类型的坚持，假如我们仍旧停留在“世界系”的“科普”层面，唯恐就无法把握《天气之子》真正值得玩味之处。(其次个“不过”：不过，假如我们放弃“世界系”的设定性框架，以“通常”的方式——例如，以理解好莱坞大片的叙事规律的方式——来理解这部电影，那么只能说，这个故事本身没有太多值得回味的地方，甚至不那么“好玩”。)

从某种意义上说，《天气之子》构成了对于《你的名字》的某种批判的回答。在一部分日本观众看来，以“将故事的badend变成goodend”为特征的《你的名字》，构成了对发生于20年3月11日的灾难的一种奇怪的安慰，即“当它没有发生那样遗忘就好了”。在此基础上表现出来的“闪闪发光的日本”，体现的或许恰恰不是灾难后重建日常生活的盼望，而是新海诚所属的战后一代“御宅族”们的不负责任。

假如将“灾难后的日常生活”这一维度引入《天气之子》，那么新海诚对于上述批判的回答便不难发觉了。电影中男主角为了救女主角时说道：“天气什么的，恶劣就恶劣好了!”假如说在《你的名字》中，灾难被处理为男女主角终成眷属的过程中的一个辨证否定环节，从而得到克服——换句话说，“世界系”设定中的两极，从“难题”的结构变成了“正题—反题”的结构——那么在《天气之子》这里，“世界系”的两极以及由此产生的伦理难题，从一开头就被消解了：男主角根本不准备为了“世界”而牺牲他与女主角之间的“小小恋爱”。正因如此，当女主角最终打算成为“人柱”的时候，打算性的契机竟然是问男主角：你盼望天晴吗?——“盼望天晴”和“自我牺牲”之间的不对称性，与其说是影片叙事的缺陷，不如说反映了新海诚的伦理态度。对于从社会伦理和责任等“大问题”动身的批判，新海诚的回答是：这些都无所谓。的确，还有比这更“不负责任”的态度吗?

不过，问题或许要略微简单一些。可以说，与《你的名字》的批判者们提出的、基于社会责任的“强伦理”相对，新海诚在《天气之子》中给出了一种“弱伦理”。当帆高救出阳菜，东京开头遭受经年大雨后，原先的上司须贺对帆高说：别以为你们转变了世界，“反正世界原来就是疯狂的”。同样，婆婆富美也劝慰帆高：如今被沉没的东京只是“回到了几百年前原来的样子”罢了。然而，当帆高看到在路边祈祷的阳菜，他的内心独白却是：“不对。世界并不是最初开头就疯狂了。是我们转变了世界。”

在这里，从前“大人们”对于“世界”的理解，和帆高的理解之间，消失了微妙的偏转：对于前者而言，帆高的举动从根本上来说对于社会的变化起不了作用，因而无足挂齿——这几乎构成了对于“世界系”类型的基本设定的嘲讽(你们的“小小恋爱”牵动着世界的存亡?cutthecrap!——或者用须贺的话说：单单牺牲一个晴女就能转变气象，还有比这更好的事情吗?);但对于后者而言，“我们转变了世界”中的“世界”，已经由于男女主角之间的一系列大事和决断而变得和“原来”不同了。也就是说，“世界”被分成了“阳菜成为晴女的世界”和“阳菜拒绝成为晴女的世界”，而男主角的个人决断使得这两个世界之间无法调和，尽管在“大人们”的眼光里，两者并不存在具有重大意义的断裂。

值得留意的是，阳菜不仅拒绝成为晴女、拒绝“挽救世界”，而且拒绝了自己的社会意义：当她还是晴女的时候，她对于“转变气候”这一“兼职”说道：“我喜爱这份工作。晴女的工作。我呀，最终明白了自己的角色。”甚至自我牺牲、成为“人柱”这件事，也意味着阳菜作为“巫女”而完成自身社会身份的使命。于是，就影片本身而言，这一对于“社会”、对于“他人”的作用一旦消逝，便意味着阳菜选择了帆高决断下的另一个世界，一个剥离、否弃“社会”的、“世界系”意义上的“世界”。《天气之子》以浓墨重彩的方式，表现出新海诚对“世界系”之“世界”的确定、对“社会”的否定：帆高甚至举枪对准警察……

在这个意义上，帆高那里的两个“世界”的断裂，便是“世界系”类型的内部和外部的断裂，或者说是“世界”与“社会”的断裂。通过让男女主角坚持停留在“世界系”的“世界”之中，通过拒绝与“社会”达成和解，新海诚拒绝了人们从《你的名字》中读出的伦理意义和社会心理学意义，从而将“伦理”封闭在“个人决断”所涉及的狭小空间(“世界”)之中。“神啊，求你从今不要给我们什么，也不要从我们这里夺走什么。”帆高在短暂的幸福时间中如此祈祷道。新海诚留给观众的“世界系”伦理，最终通往了宇野常宽所谓的“决断主义”：只要忠贞于你自己的决断，你的行为就是负责的。

在《天气之子》的宣扬手册上，新海诚写道：“如今的世界是我们自身选择的结果。……但另一方面，对于年轻人而言…他们诞生时这个世界就是这个样子，他们无法选择，只能在此生活下去。”在这里，“我们”和“年轻人”之间的差异，与其说是代际的差异，不如说是“世界系”作品的“弱伦理”及其外部的“强伦理”之间的对峙。甚至这不是“选择”何种伦理的问题，而是“无法选择”，不得不将自己封闭在“世界”之中的状态。否则……否则怎么样呢?在这样的对峙下，阳菜失去力量后的祈祷又有什么意义呢?它只能在“强伦理”的社会中表现出一种姿势(“假装”与社会发生关系、“扮演”晴女的角色)，而无法担当起任何伦理责任。一边为大型工业制作宣扬广告、一边恪守“世界系”故事的新海诚，最终选择的伦理位置，吊诡地与“宅男”们自我满意的半封闭生活达成了全都：我的生活的全部意义与价值，来自我的日常生活——甚至，它转变与否也完全取决于我自己的打算。

论者或许可以从上述“伦理”态度中嗅出所谓“新自由主义”的文化规律，不过这已经距离新海诚的“世界”太远了。

2023天气之子观后感作文篇5

牵挂了几个月的《天气之子》，最终消失在荧幕前，最终缓缓落幕。

这也是我第一次，为了看电影而去到另一个生疏的城市。

正如简介所言，《天气之子》就是关于天气的故事。离开出走来到东京的少年，遇到了拥有变晴力量的少女，然后开头了一段他们的故事。

除了某些镜头的会心一笑以及《你的名字》中泷和三叶出场外，整场电影我几乎没有说话，双手撑在胸前，非常安静地看完了。

新海诚笔下的东京依旧绮丽，当阳光洒过大楼的玻璃，穿过远方，好像让人看到了光的轨迹。这次的东京，和《你的名字》感觉大为不同，或许是由于始终在下雨吧。究竟这场雨不只是简洁的雨，涉及到整个剧情和设定，因此不多绽开。

整体叙事来看，和《你的名字》大同小异。节奏时快时慢，既有像《前前前世》响起后拉快的片段，也有舒缓的纯音乐响起后的细描刻画。结尾也大同小异，照旧是男女主的重逢，然后放上片尾曲。剧情方面也无疑是成熟的，讲清晰了整个故事的来龙去脉。

电影的后半段，帆高不停地奔跑着，沿着铁轨，沿着高楼，始终不断地跑。看到他的人都觉得是个傻子，确定会被逮捕，但我确真被这股天真的士气所感动。正如主题曲唱道:

由于你给了我士气，我才能为你勇往直前。”

帆高如此做只由于一个最简洁不过的理由——“我只是想再见她一面。”

看，士气从四周八方奔腾而来，贯彻你全身的每处地方。

这就是纯真的美妙之处，仅仅是一份士气，仿佛就能到达世界的每一个角落，完成每一件所谓不行能之事。

那帆高为何想再见她一面，答案也很简洁——由于爱。爱，真的真的是个老生常谈的话题了。我们早已阅过很多的故事，甚至就连我们自身的故事，都能看到爱穿梭其间，无处不寻。在各种作品中，爱总是人类最终的力气，为此人类总能超越极限，做到一些力所不能及之事。就算现实总没这么简洁，就算爱没有这么大的力量，我们看到这一个个故事，依旧会备受感动，由于人类总有憧憬的抱负，而爱是大部分人的共鸣。一旦失去了爱，人这副躯壳还剩多少斤两呢?或许是只有皮肉包裹的无趣之囊罢了。

在结尾中，新海诚问了个最常见的究极问题:你的至爱还是更多人的幸福?

诚哥给的答案也很明确——选前者。

因此，世界和以前没什么转变，依旧是大雨不止的东京。二人却因此得以连续他们的故事。

假如我是电影中的男主，我真的会选后者。站在我个人的价值观来说，没有什么是肯定无法被替代的。虽然是个很无情的选择，但我的确是这么个人，也会做出这个选择。

当然，我根本就不配回答这个问题，也没有权力做出选择。

依旧是主题曲《愛にできることはまだあるかい》，洋次郎还如此唱道:

爱还能做些什么

我还能做些什么”

看完一些电影或读过一些书又或做些别的事情，因人而异，每个人总有心头悸动的瞬间，在这个时刻进入贤者时间，开头反省自我。但这个过程中人往往自我感觉良好，总觉得会有力气还是盼望之类的东西，可以关心自己做些什么事情。可是，除了这些瞬间，人生更多的是些没有起伏的平淡的日子，占据了更多的时间。这些都是我们的时刻，这些时刻也同样重要。

我还能做些什么?少年，你能做的事，你要做的事，就在旅途的前方。它们是你终究要面对的试炼，到那个时候你得加把劲。

天气预报说今日有雨，但直到现在天依旧放晴，一滴雨都没下。或许是晴天女孩的存在，为这个世界添了一丝亮彩。

少年向上帝恳求，保持现在这样再好，不奢求得到，也不想失去，就这样就好。由于少年知道，渺小的人类只能祈祷，以及做些微不足道的事。

就是这么个故事。

2023天气之子观后感作文篇6

四星半的潜质，最终感觉三星半。

首先是音乐问题。《天气之子》中音乐对于心情的渲染和推动作用非常充分，但有些过火。片子的叙事也用音乐推动，正常剧情和大时间跨度的剧情用音乐进行更替，虽然合理，但是破坏了整部电影的流畅性。看到一半的观感就似乎这部电影被新海诚剪成了很多个优秀的MAD，BGM中的运镜

独白和心情一切都很好，只是不像一部拥有流畅剧情和情感变化的动画电影。新海诚君名之

前的电影问题也是叙事，起承转合过于冲突，天气之子虽然用音乐做了过渡，不知是音乐运用不当，还是说新海诚编写的剧本本身有问题，电影中的节奏转换过于频繁，导致有些生硬。

另外在主题和内容方面我也有一些些的绝望。感觉新海诚的电影走不出个体的圈子，虽然符合了日本电影导演私性化的趋势，也适应当代社会的生活节奏，但每部电影就像是精致珠宝的堆砌，同类型的电影看多了难免产生疲乏之感。人物形象塑造也全靠背景设定，角色没有演技，台词或许只起到了推动剧情的作用，本身没有值得驻足斟酌的价值，豆瓣上有句评论很精辟，台词尬比大鱼海棠(@混沌猫头)。换个发色换个瞳色还是两年前的那个君名。

而男主反复强调的为什么全部人都不理解我不是世界转变了我们，我们两个人还是把世界转变了在糟糕的剧情推动下面现得突兀甚至有些搞笑，就似乎是敝帚自珍，沉醉在自己的世界里，与世界没有一丝一毫的联系同时还要反复强调错的不是自己，而是这个世界，而我们两个人靠着爱情靠着对于世界浅显中心在感官上的理解，就能够转变世界行进的轨迹。这个规律单独看还是合理的，但一与现实的世界产生联系，就立即退居飘渺的幻想乡了。而讽刺的是，这部电影与社会、现实的联系还特殊大。

其实，天气之子中有意思的设定还挺多的，惋惜的是这些元素为主线剧情和人物让步，没能得到挖掘与争论。例如城市人情社会秩序;天上世界背后的以及具体绽开;三年中大于渐渐沉没东京还原Dr.Stone中的末世景象中所体现出来的反文明倾向(反并不意味着是反对，而是更加自然生长的世界，就像电影中提到过的东京这片地方最初就是一片海，所以它只不过是回到了原来的样子)以及最令人感到奇怪   的人们如何在新东京(东京真惨又毁了一次)生活，男女主角又如何消化新的社会秩序与彼此之间的感情等等，无奈影片就在这里戛然而止了。

(写在最终：电影值得影院观看，笔者在这里只是集中挑出了许多自认为值得斟酌之处。)

2023天气之子观后感作文篇7

信任大家看《天气之子》，许多都是奔着新海诚这个招牌去的。不过，新海诚表示这一次的《天气之子》不会是想要和《你的名字》一样，成为一种标杆，所以反而是反其道而行之的。这就对这部电影的一些评价产生了影响。

虽然看得人挺多，但是评价却是较为两极分化。目前各大网站的平均评分基本上是中等偏上的级别，既不是特别不好，也不是特别优秀的感觉，一些低评价的观众给出的理由是对这部电影的价值观产生问题，并且观观影结果并没有达到预期，有些绝望。

其实，新海诚应当突破《你的名字》中的一些刻板印象，这就像是一个演员需要演绎出不同的角色一样，若是只能记住一个经典，那他是一个好演员，但是这样恰恰是这个演员自身无法接受的后果，新海诚应当也是如此吧。

《天气之子》这部作品，或许从一开头就并不是一部要超越《你的名字。》的作品，而是一部有意的远离你的名字的作品。或者说，就像新海诚在访谈中所说的那样，一部布满了任性的作品。的确，在世界与少女的选择中毫不迟疑的选择阳菜的帆高，这种直球消失在一部如此体量的片子中的确让人感受到一种任性。但是，让我最怀疑不解的是，在人们异口同声地提到他们无需为天气的骤变感到愧疚，无需为世界的转变担当责任之时，在最终的场景中，目睹朝着沉没的`城市献上祈愿的阳菜，帆高却坚决地否定了人们的看法，用最确定的口吻说出——

不是这样的，世界并非从一开头就是疯狂的。是我们转变的。是在那个夏天，那片天空的穹顶上，我选择的。比起青空，更重要的是阳菜，比起众多的幸福，更重要的是阳菜的生命。于是我们也祈愿了，无论世界的形态变成什么样子，我们都会单纯地活下去。

但是与这坚决的口吻所不相符，帆