《学前教育专业乐理与视唱》第七章 调的产生和调号以及译谱

（1）掌握调号形成的缘由，熟练识别各种大调与关系小调。（2）重点掌握调与调号、音阶的写法、关系大小调与同主音大小调的区别。（3）学会不同调号的五线谱歌（乐）曲与简谱的相互转换。调是依据一群相互之间有音高关系的乐音组成的。由于八度之内的每一个音级上都可以构成一种调式，而每一种调式中各音级之间的音程关系都是固定不变的，因而当主音的音高变动时，就必须用升、降号来调整，使各音级的组织关系保持原来的音程排列。于是便产生了调号。一、调的产生用调号来表示的调，分为升号调和降号调两大类。各类又包括7种由不同数量的升记号或降记号所构成的调号。这些调号都是按照纯五度的关系向上、向下依次序和位置来标记。以某一音为主音，按照自然大调音阶构成的音程结构（即“全—全—半全—全—全—半”的规律），将其中出现的临时升降记号移动谱号前面记在谱号和拍号之间，从而构成调号。二、调号（一）升号调凡是用升号来调整音级排列关系的调称为升号调。如以G为主音而形成的G自然大调音阶。又如以E为主音而形成的E自然大调音阶。识别升号调的方法：以最后一个升记号（通常当作大调音阶的第VII级音）为准，找其上数小二度（即大调的主音）的音名，便可确定。（二）降号调凡是用降号来调整音级排列关系的调称为降号调。如以F为主音而形成的F自然大调音阶。识别降号的方法：在两个以上降号构成的降号调中，降号调倒数第二个降号的音名即该大调的调名。为便于记忆，可用就简谱唱名“7362514”的次序记写调号。关系大小调（又称为平行调）两调的主音相距小三度，两调的调号相同。每一个大调主音下数小三度，都有一个调号相同的小调主音，这是大调的关系小调。如C大调的关系小调是a小调；G大调的关系小调是e小调等。反之，每一个小调主音上数小三度，都有一个调号相同的大调主音，这是小调的关系大调。如a小调的关系大调式是C大调，e小调的关系大调式是G大调等。同主音大小调（又称同名调）是以同一音级为主音的大小调。它的特点：两调的主音相同，而音阶的结构和调号不同。在自然大小调中，同主音大小调有三个音级不同，即第III级、第VI级、第VII级。在小调中这三个音级比在大调中低半音。同主音大小调的自然形态中有三个音是不同的，所以同主音大小调的调号，永远相差三个升降号。由此可知，把自然大调的III、VI、VII级降低半音，就可以求得同名自然小调。反之，把自然小调的III、VI、VII级升高半音，就可以求得同名自然大调。同名（主音）大小调也同样可以在一首歌（乐）曲中交替出现。如果需要把五线谱翻译成简谱，只需要首调视唱的“do、re、mi、fa、sol、la、si”记成1、2、3、4、5、6、7即可。如果首调视唱不熟悉，可以采用标记音级的方式。具体做法是：把旋律按照大调的音级做出标记，再逐一译成简谱。一、将五线谱译成简谱越过小节线后临时记号与五线谱相同，用法如下：如越过小节线的同音组的同名音，都需要升高或降低时，必须分别记上相同的的临时记号。根据临时记号只对本小节内同主音组的同名音有效的规则，临时记号隔小节应无效，但在有的乐曲谱中，还是记上了临时辅助记号。当记有临时记号的变音由延音线延续到下一小节时，临时记号有效。但后面又出现相同音时，则要另记与前面相同的临时记号。无须升高或降低时，则记上还原记号。（一）对五线谱进行分析（1）分析五线谱的调性，找到大调的I级即首调do的位置。（2）了解这段旋律的总音域有多宽，以便确定在简谱中哪些音记成中音，哪些音记成高音或低音。（二）转换成简谱时应注意的事项（1）注意简谱调号的写法。不论何种调式，其调号均为“1=某音”。（2）注意临时记号的使用。五线谱的临时记号不可以机械地照搬到简谱里，有时需根据简谱记谱的要求来转换。当把简谱译成五线谱时，应注意以下三点：（1）选择合适的谱号。五线谱常用的谱号是高音谱号和低音谱号。另外，中音谱号是C谱号中使用最多的一种。一般情况下，高音乐器和通常的声乐都使用高音谱号，低音乐器都使用低音谱号，使用中音谱号的都是中音类乐器。我们应根据使用对象选择合适的谱号。（2）选择正确的调号。简谱的调号是“1=（）”，这是首调的概念。它的意思是把某音看作大调的I级，即使是五声调式和教会调式，也都要以大调的I级为参照。二、简谱译五线谱（3）注意临时记号的使用，简谱的临时记号不可以照搬到五线谱中。1.什么是调号？调号是怎样产生的？2.升号调包括哪几个调？如何识别？3