爸爸出差时导演手法

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对于80后来说，他们已经不知道南斯拉夫意味着什么，这个国家已经不复存在。而“文革”中走过来的一代，都会领会地记得，对于我们中国来说，那段“天边若比邻”的情谊，曾经多么深刻地和暖着我们。

一部南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》，可以让全国人民倾城出动，一票难求。当时大家最热衷的说法是：“这电影特棒，看一遍你都看不懂，至少要看两遍以上！”后来又放映了《桥》，电台反复播放着影片的插曲“啊挚友再见，啊挚友再见吧再见吧”；街头巷尾，你都会听见年轻人在哼唱。不信你试试，随意问一个那年头的人，有谁不知道这首歌的。于是，我们对南斯拉夫电影的全部熟悉，一向停留在这个水平上。一向到80年头末，我在纽约第一次听到了埃米尔?库斯图里卡（EmirKusturica）的名字――一个生在萨拉热窝、长在斯科普里、毕业于布拉格电影学院的导演。

埃米尔?库斯图里卡赋予我的惊疑，让我重新熟悉了这片贫瘠的山地上丰厚的文化和艺术！

1981年，埃米尔完成了第一部长片《你还记得多莉?贝尔吗》，在威尼斯电影节上获得最正确新人奖。这时埃米尔正在部队服役，军方给了他48小时的自由许可，让他赶去水城领奖。看完影片，你会被他扎实的电影语言功力打动，很难相信，这是一个27岁的年轻人的处女作。虽然影片是根据南斯拉夫诗人薛维的长诗改编的，但你会觉得它更像导演的童年，有着他自己的影子。

1985年，埃米尔完成了其次部影片《爸爸出差时》，让全体人都吓了一跳，他貌似一夜之间就跨入了大师的行列，重要的不是由于影片荣获那一年戛纳电影节的最正确影片，而是30年后，当我们重新再看这部影片的时候，还是会被导演对人物命运性格的刻画，以及影片呈现出的斯大林时期的红色可怕震撼，其中弥漫了深刻的体验和理解，尤其是他的切实。

我们这些体验了“文革的”一代，四周有太多的家庭，就在某一天，你的父亲或者母亲突然消散了，家里就会报告你“爸爸出差了”。多切实的片名，这其中有一份对父亲的崇敬，一份对孩子难以启齿的表述，带着时代的特征，呈现的可怕是：对孩子，你也不能说真话。

影片以1948年南斯拉夫与苏联关系破碎、大逮捕开头为背景，导演通过一个6岁孩子的眼睛，“望见”了那个年头发生的一切。但是这个“出差”的爸爸，不是由于什么深刻的政治问题卷入了红色可怕，而是他的情人得不到名分，结果以侮蔑斯大林为由举报了他。爸爸在被捕的那个晚上报告警察，请他们晚一点进门逮捕他，让他给儿子过完生日，并且不要让儿子望见自己被捕的场景。

在中国人写的一些回忆录里，可以看到父母被捕的情景，有多少人就是这样在结果的时刻，还梦想在孩子面前，留存一份尊严，保持一份亲情。可是，父亲在释放以后，还是到外面和女人瞎搞。埃米尔表达的就是这样一种繁杂的人性，他对父亲赋予深切的可怜，同时他更加理解在困苦中替父亲承受家庭责任的母亲，以及孩子被伤害的心灵。就在父亲又出去找女人的晚上，孩子的夜游症复发，不知道出走到了哪里，大家开头探索，虽然最终找到了孩子，可是家庭由于父亲“搞女人”的事情败露，发生了战役一样的争吵。你望见了一个绝望的母亲，一个孤立无援的孩子，一个被红色可怕撕裂的男人，以及被他自己搞砸的生活。

这就是埃米尔，他不是那么简朴地诠释人性中的弱点，或者政治给人带来的灾难，他把焦点放在最残酷的冲突中，将现实放大，让你去面对、去承受。

影片分外留心地刻画了孩子，他的好挚友――一个小胖子，“爸爸”也一向出差不归，有一天他的妈妈却在为爸爸送葬，原来爸爸是在监狱里去世的。导演没有直接表现这个家庭，可是孩子之间天真的对话，让你察觉，现实在这些纯净的语言中变得更加残酷。

就是在爸爸“出差”以后，儿子得了夜游症，可是他夜里在城市的街道上穿梭的情景，却是全片拍摄得最美好的画面。导演刻意在不对称的含义里，赋予更多的思想。那最纯净的表达，变成了最凄凉的哀伤。更加是当孩子梦游到悬崖边时，他脸上的茫然不能不让人心碎。可是当母亲拥抱住孩子的时候，你会在结果的归宿里，和母亲一起哭泣，那里面不仅有一份戏剧的效果，更多的是一种母爱的气力，在那里打动着你。

结果，当孩子向身患白血病的女孩道别时，他们什么都不懂，女孩