古建色彩与装饰

关于古建色彩与装饰第一页，共三十页，编辑于2023年，星期日建筑色彩与装饰色彩装饰

——粉刷

——油漆、彩画

——壁画

——雕刻第二页，共三十页，编辑于2023年，星期日色彩建筑色彩发展中国原始建筑为“茅茨土阶”，很少人工装饰，其色彩多为草、木、土建筑材料的本色，原始而质朴。随着社会生产力的提高及人们审美意识的增强，在建筑上使用红土、白土、蚌壳灰等涂料来装饰和防护，后来又出现石绿、朱砂、赭石等颜料。起初人们多是依据色彩喜好、图腾象征、风水等。把红、白、黑、黄颜色涂在建筑上。第三页，共三十页，编辑于2023年，星期日从汉至清汉代的宫殿与官署建筑也多用红色。有大量的“丹楹”、“朱阙”、“丹墀”文字记载。天花一般为青绿色调，栋梁为黄、红、金、蓝色调，柱、墙为红色或大红色盛唐时，佛教影响巨大，竞相攀比华贵之风盛行。色彩比以前更豪华，不但用大红、绿青、黄褐及各层晕染的间色，金银玉器是必用材料。绿色、青色琉璃瓦流行，深青泛红的绀色琉璃瓦开始使用。魏晋南北朝以后，屋顶出现和使用了一种新的材料————琉璃瓦，由于它本身的颜色和质感，被上流社会广泛接纳，使黄色处于至高无尚的地位宋代受儒家和禅宗哲理思想影响较深，达官贵人更喜欢清淡高雅，重点表现品位，建筑彩作和室内装饰色调追求稳而单纯。这时期，往往将构件进行雕饰，色彩是青绿彩画，朱金装修，白石台基，红墙黄瓦综合运用。明清是封建社会的顶峰时期，封建等级制度更加严明，因此在建筑色彩使用方面也更加的严格。琉璃瓦以黄色最高，绿色次之，还有蓝、紫、黑、白各色，用途各异。尤以紫禁城的成就突出。第四页，共三十页，编辑于2023年，星期日古建粉刷目的：作为保护层，使壁、地面光洁平整，以消除或减少毛细现象，并改进室内采光，还有美观之需。表面抹泥是我国最古老的粉饰手法第五页，共三十页，编辑于2023年，星期日粉刷的历史进程:

仰文化早期的半穴居，已有在穴底和穴壁抹细泥面层。陕西西安半坡早期遗址中拥有建筑屋盖的草筋泥表面抹油白细泥土光面。商代在泥墙表面上涂蚌壳灰，使得建筑外观改善。“謾谓之物，地谓之黝，墙谓之垩”，说明周代有涂饰工具并且有墙面涂白和涂黑的做法。秦咸阳室内地面涂红两汉文献中除了有“丹墀”、“玄墀”，还有面壁涂胡粉，周边框以紫青的记载。内蒙古和东汉墓壁画所显示的宁城乌垣校尉官署，外墙涂红色，内部用白墙红柱。这种方式到清代仍被沿袭。第六页，共三十页，编辑于2023年，星期日北京故宫的红墙故宫内部的红柱第七页，共三十页，编辑于2023年，星期日油漆彩画1、晚商、西周——木胎漆器2、战国、西汉——涂漆棺樽3、西汉——墓室天花墙壁施漆西汉武帝昭阳殿4、官式木构建筑自汉起以红色为基调5、宋明达到高峰第八页，共三十页，编辑于2023年，星期日宋代彩画（1）——五彩遍装特点：用各种颜色、各种图案及写生画，编绘达木构件，起四晕，可贴金多用于宫殿庙宇的主要建筑第九页，共三十页，编辑于2023年，星期日宋代彩画（2）——碾玉装特点用青绿二色图案画达木构件很少朱色，不画人物与禽兽之类，起四晕，或用金，称抢金碾玉多用于住宅、园林及宫殿的次要建筑第十页，共三十页，编辑于2023年，星期日宋代彩画（3）——解绿装和丹粉刷饰特点：解绿装——通刷土朱，青绿叠晕为外框解绿结华——土朱底上绘花纹丹粉刷饰——以白色为边框用于次要房舍第十一页，共三十页，编辑于2023年，星期日壁画起源建筑壁画在我国历史比较久远，从文字记载看，周代的明堂、祠堂、庙宇就已经有了建筑壁画。从考古发现，宁夏固原县的一座属于齐家文化的房屋墙壁上，有一块几何纹样壁画残迹，时代相当于夏代。1975年河南安阳殷墟也发现了一块壁画残块。第十二页，共三十页，编辑于2023年，星期日壁画发展以后随着印度佛教的传入，我国壁画从内容和风格上都起了很大变化，也带来了建筑壁画的繁荣。从魏晋南北朝开始的几百年间，各地大量建造寺庙建筑。史料记载，在西晋永嘉之前，全国佛寺只有42所，到北朝北魏孝文帝太和之初，全国的佛寺已增加三万多所。还建造了许多塔和石窟。此外还有不少的陵墓建筑。第十三页，共三十页，编辑于2023年，星期日壁画鼎盛

隋唐时期是我国封建社会前期发展的高峰，随着政治经济的发展，带来了建筑和艺术的鼎盛时期。首都长安和东都洛阳及许多商业城市大兴土木，建造了大批规模巨大的宫殿、官署和寺、观、塔、石窟。这一时期可以说是我国古代文化的灿烂时期，达到了中国古建筑史上的高潮。壁画是依附于建筑物上的，这一时期也可以说是我国古代壁画的极盛时期。产生了像画圣吴道子这样的著名画家和一大批壁画家。第十四页，共三十页，编辑于2023年，星期日壁画衰败唐以后五代十国的战乱，政治和经济的不稳定，壁画的艺术也渐趋衰落。北宋时期虽然也兴建了一些宫殿寺庙等建筑，但规模要比唐代小。如敦煌壁画中的宋代作品和唐代作品相比，就明显感到单调乏味。以后的壁画作品，除了元代永乐宫壁画外，很少有更好的作品了，而且永乐宫的壁画也继承了唐代的风格。第十五页，共三十页，编辑于2023年，星期日石窟中的壁画石窟壁画大多表现佛教故事、极乐世界、供养人物等。在色彩和手法方面以我国壁画宝库敦煌为例：北魏的壁画线条粗犷，以土红为主调，轮廓则用深棕色，配以石绿、石清等，由于对比强烈，产生了十分鲜明的效果。唐代的壁画特点：多用规模宏大的经变图做主体，且在同一画面上表现出整体佛经的的复杂内容，部沿用北魏以来的画面形式，画中形象写实，用笔细腻，色彩除了继承传统还以石绿和黑色为主色调。第十六页，共三十页，编辑于2023年，星期日石雕发展历史

商朝：据刘敦桢主编的《中国占代建筑史》说，商代的建筑物可能角某些雕汉代：现遗留的古代建筑石刻以汉代为最早，如石室、石阙、石墓中各种仿木建的雕刻南北朝：石窟的柱廊、壁画的浮雕、内部的塔柱、以及陵墓前的石兽、纪念柱等唐宋以后：石塔、砖塔以及桥粱保存着一些精美的装饰雕刻明清时代：建筑装饰雕刻以狮子和龙的造型最多。民间三雕题材多样，有花卉、鸟兽，以及民间传说、历史故事和戏文第十七页，共三十页，编辑于2023年，星期日雕刻分类依形式：浮雕、圆雕依材料：石雕、砖雕、木雕第十八页，共三十页，编辑于2023年，星期日

圆雕

又称立体雕，特征是完全立体的，观众可从四面八方去欣赏它。第十九页，共三十页，编辑于2023年，星期日浮雕

特点是在平面的底板（堆平的泥板或木板）上塑造或刻制形象，表现对象形体的长阔比例尺寸不变，形体的轮廓线近似绘画。浮雕是介乎圆雕与绘画二者之间的艺术形式。第二十页，共三十页，编辑于2023年，星期日石雕

主要用于寺宅的廊柱、门墙、牌坊、墓葬等处的装饰，属浮雕与圆雕艺术，享誉甚高第二十一页，共三十页，编辑于2023年，星期日砖雕

有平雕、浮雕、立体雕刻，题材包括翎毛花卉、龙虎狮象、林园山水、戏剧人物等，具有浓郁的民间色彩。第二十二页，共三十页，编辑于2023年，星期日木雕

屏风、窗楹、栏柱，日常使用的床、桌、椅、案和文房用具上均可一睹木雕的风采第二十三页，共三十页，编辑于2023年，星期日宋代的雕刻

1，打剥：凿去石料凸出的部分2，粗搏：使石料表面大致平坦3，细漉：使石面基本平整4，褊棱：边缘轮廓凿齐5，斫咋：使表面平整6，磨砻：以砂石和水打磨光滑对石料的加工工序：第二十四页，共三十页，编辑于2023年，星期日宋代的雕刻

雕刻按起伏高低分类：

剔地起突，即高浮雕压地隐起华，即浅浮雕减地平钑，即线刻素平第二十五页，共三十页，编辑于2023年，星期日宋代的雕刻

建筑中的石刻花纹：海石榴花、宝相华、牡丹华、蕙草、云纹、水浪、宝山、宝阶等8种用于柱础石刻花纹：铺地莲华、仰覆莲华、宝装莲华等3种第二十六页，共三十页，编辑于2023年，星期日清代的雕刻石作4道工序：做糙、做细、占斧、扁光