雷蒙德·卡佛《软座包厢》的写作特点,外国文学论文

雷蒙德·卡佛(软座包厢）的写作特点,外国文学论文雷蒙德卡fo是20世纪中后期美国文坛上最受关注的现实主义小讲家.卡fo的现实主义文学与俄国着名短篇小讲大师契诃夫有精神上的一脉相承性,他曾被誉为美国的契诃夫.固然与契诃夫相比,卡fo作品具体表现出出他那个年代所特有的、难以躲避的局限性,但其在沿着契诃夫的道路重新发展短篇小讲这一形式时,确实奠定了80年代现实主义的复生.小讲家道格拉斯安格尔讲:就文学的意义而言,他的小讲是短篇小讲复活的一种标志.[1]一、独具匠心的场景设置独具匠心的场景设置是(软座包厢〕这篇小讲留给读者的深入印象,是激起读者向小讲深层意蕴探寻求索的重要原因之一.在卡fo的很多作品中,场景都起到了类似的至关重要作用.如(当我们议论爱情时,我们在议论什么〕(瑟夫的房子〕(好事一小件〕等,在这些作品中,作者巧妙地运用了桌子、墙壁与沙发等场景,使其不再作为一种单纯的背景信息或点缀,而成为理解小讲的重要辅助因素,甚至是某些详细的、关键性内容.作者通过场景与人物、事件的巧妙结合,自然而又精到准确地揭示了人物与现实生活之间的关系,极其复杂、不安的内心世界.在(软座包厢〕中,关于场景主要有两个本文关键词语.一是铁路,二是包厢,作者通过这两个场景设置,充分阐释出主人公迈尔斯漂浮、孤单的生存状态与心理焦虑.首先,作者用铁路展现了美国当代社会中,人在精神上的茫然与漂泊状态.当男主人公坐在开离米兰的火车上时,他一直开着灯,看(旅游指南〕之类的书.在他的意识中,这将是最后一次意大利之旅.他却在这次旅行之后才翻看着(旅游指南〕,并为一些地方没能去亲身体验而心生可惜.作者通过主人公看书这一细节与心理描写,阐释了人物这次旅行的心不在焉.对于即将见到的儿子,他惴惴不安,甚至不知道该用如何的语言和手势与其沟通.但同时,迈尔斯也将其视为本次旅行的高潮.他怀着对亲人既熟悉又陌生;既迎合又拒斥的复杂心情等待着旅途中的那一次停泊.然而,这次旅行的高潮,却在火车即将到站的那一刻,被迈尔斯取消了.之前他很高兴自个当初做出了这样的决定,而此时却忽然感觉到在这一生可笑愚笨的行为里,这次旅行讲不定就是他干过的最愚笨的事.当火车停在斯特拉斯堡时,他索性决定不去与儿子相见,继续自个的旅程.就是在这个停靠的时间里,迈尔斯看到了扑朔迷离的铁轨线路,火车在站台停留的短短几分钟内.迈尔斯的那节车厢已被卸下.当他回到自个原来的包厢后,火车已经再次启动.迈尔斯的环境就这样忽然之间遭遇了宏大变化.他知道,自个正赶向什么地方,但至于方向能否正确,那要等上一会儿才能知道了.铁路与火车作为当代文明的一个典型代表,不但缩短了人与人之间的距离,而且使人们能够愈加快速地去往自个的目的地.但在(软座包厢〕中,人的目的和方向却交给了铁路,自我已经迷失在一段段不明来由的人生旅途中.其次,包厢在这里也起到了对小讲气氛与内容进行阐释的重要作用.迈尔斯最初自个在小小的包厢中独处.固然入夜后进来另一位乘客,但两人没有任何沟通.这种沉寂、狭小的空间场景,带给读者以强烈的闭塞与压抑感.包厢将人与人隔绝开,象征了个体的孤单感和与别人之间关系的陌生化与冷漠化.若不是由于手表的丢失,迈尔斯恐怕与自个一间包厢的男子不会有任何沟通.并且,他努力地想要令对方明白自个的意思时,却由于不同言语之间的沟通窘境而告以失败.这清楚地展现了当代社会的个体将自个封闭起来后,所导致的一种失语状态.沟通的窘境阻止了个体与他者之间关系的建立,进而造成了个体身份的丧失.除此之外,小讲用软座包厢的平静与二等包厢中的热闹景象进行了比照,也揭示了迈尔斯被排挤于丰富的现实生活之外的失衡的生活状态.二、极简化叙事风格极简化叙事是卡fo小讲最典型的创作风格之一,也正是在这个层面上,卡fo作品被视为美国短篇小讲新发展方向的标杆.简化叙事,强调以简单的形式、直白的语言来表述和揭示深入的主题,并通过留白给读者创造出宽广的艺术理解、想象与创作空间,进而获得一种愈加深入与丰富的审美体验.这种创作理念与海明威的冰山理论有着高度的相通性.卡fo以为,美国文学评论家、作家约翰巴斯的看法,是对极简主义文学观念的最恰当的总结,即运用简单直白的语言,不动声色地讲述一件件貌似不起眼的小事.这些小事作为一种隐喻,暗示着人类的处境及其应对能力,在表现主题方面是非常重要而贴切的.(软座包厢〕中,卡fo通过极简化叙事,以日常生活的断面为切入点,向观众讲述了主人公迈尔斯在几个小时短暂旅程中所发生的故事,清楚明晰而深入地勾画出当代人生活的孤单与混沌状态,以及个体自我的迷失、窘迫和突围的乏力.首先,作者在小讲中截取了一个普通的日常生活断面为审美切入点,即主人公迈尔斯的一次旅行.作者通过讲述主人公的言行与心理描写,将一个普通人的生活做了一场全景式的展现.那些最能清楚地表示出生活状态的关键轮廓被作者敏锐地洞察和捕捉到,并给予读者以清楚明晰和透彻的传达.迈尔斯这次旅途有些漫无目的和无聊.固然处于一个全然陌生的环境,但是他的生活与平常并无二致.他无聊地走街串巷、在旅馆中整晚看电视上的足球比赛、起床后继续闲逛,直到又要去火车站为止.作者用简单的、不加修饰的语言去记录这些琐事.它们固然乏味、呆板,却很好地道出了人物漫无目的、麻木的生存状态.当迈尔斯踏上火车后,开场想象见到儿子时的场景.从主人公不安的思虑中,能够鲜明地看出亲情的冷淡和家庭成员之间的陌生化.随后,这次会见很自然地使主人公回忆起从前生活的点滴,回忆起他那不知怎么回事而渐渐变得糟糕的生活与爱情.这既对主人公的焦虑不安给予了进一步的解释,为接下来的情节制造了悬念,又揭示了主人公失败生活的过去与如今.其次,小讲固然着眼于生活中的琐事,但却赋予这些事件以深入的含义.在小讲中,作者淡化了通常叙事经过中的起承转合,以一种极其沉静与冷淡的笔触去讲述.这使得读者能够更多地将注意力集中在作者所提供的一幅幅画面上,去洞察主人公的生活和精神世界.在小讲中,卡fo也同时赋予了很多事物以浓郁的象征性意义,如铁路、包厢、手表、窗子、行李箱和帽子等,这些不起眼的事物在卡fo的笔下都具有某种不寻常的含义,令读者情不自禁地去考虑华而不实的用意.如小讲中多处提及窗子,主人公透过窗子看车窗外的村落、看站台上的人、看纵横交织的铁轨,但他却始终没有走下那趟列车.小讲最后,迈尔斯看着窗外不断飞逝的田野,在未知的方向里进入了梦乡.窗子成了主人公与外界世界隔绝的又一隐喻.主人公没有见到自个的儿子,甚至失去了自个的行李,在一片陌生的环境中沉沉睡去.迈尔斯的整个旅程其实更像一场梦,而主人公进入梦乡后,就能进入真实的生活之境吗?这样的结尾留给读者以宽广的解读空间和无限的遐想.三、细腻的心理描写细腻的心理描写是(软座包厢〕的又一鲜明特色.一方面,卡fo在小讲中很好地将主人公内心世界与外部环境联络在一起,两者交织并行、相互照应.小讲开场是一个简单的背景交代.读者通过这一部分了解到迈尔斯曾经有过一场不愉快的婚姻.他甚至曾经对自个的儿子施行家暴.与妻子离婚后,他与母子俩再也没有任何联络.同时,作者在讲述这部分内容时,又掺杂了迈尔斯的思想活动.这很容易让读者感遭到这是迈尔斯本人的回忆.他一直相信是儿子不怀好意的干预才使他们夫妻的关系一步步恶化,直至最后的分手.他甚至记得自个曾怎样凶恶地威胁孩子如今想起那可怕的一幕,迈尔斯摇摇头,好似一切都是发生在别人身上的事情一样.随后,作者又以不过,讲实在的,他确实已经不是以前的那个人了这一句,将观众从主人公迈尔斯的回忆中带出,回到如今.小讲中,这样的写法俯拾皆是.这使读者始终在现实与主人公的思想中反复游走,获得一种独特的审美体验.另一方面,整个小讲发展的动力,实际上都源于主人公内心世界的变化与走向.(软座包厢〕能够在读者结束阅读后,仍然促其反复考虑的阅读效果正在于此.人物心理的不确定性和思想的突发性、非理性,使读者在阅读经过中几乎失去了对后续情节走向进行判定的可能.跟自个儿子的见与不见,对其情感的爱与厌恶,几乎完全取决于一念之间.正如卡fo曾经谈及自个的创作那样,我坐了下来,写了小讲居多.其短篇作品集曾经数次获得欧亨利短篇小讲