2008年中国传媒大学广播电视艺术基础考研真题

中国传媒大学《广播电视艺术基础》2008年硕士研究生入学考试试题2008年中国传媒大学广播电视艺术基础真题一、 简述题1、小说是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。2、变形与陌生化变形是指根据写作主体的需要，对人物、情节、环境所做的突破常规的曲折表现。从变形的程度看，把它分为：1、畸变——在不改变人物、景物外形的情况下，展示出人物精神、心理的扭曲和变形或景物环境的主观化的变异。2、物化——以人格化的物来表现人类社会生活的内容，或以虚幻情景下的人演绎现实生活中扭曲的事。“陌生化”原本是一个著名的文学理论，它由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出。是西方“陌生化”诗学发展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”诗学的成熟标志。“陌生化”是俄国形式主义的核心概念，也是形式主义者最关心的问题。这个理论强调的是在内容与形式上违反人们习见的常情、常理、常事,同时在艺术上超越常境。陌生化的基本构成原则是表面互不相关而内里存在联系的诸种因素的对立和冲突,正是这种对立和冲突造成了“陌生化”的表象,给人以感官的刺激或情感的震动。3、艺术真实与生活真实不同，艺术真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识和感悟。从这个侧面来说，艺术真实是一种内蕴的真实，是假定的真实。艺术真实是对生活真实的超越与飞升，作家只有在广泛观察与深刻体验社会生活的基础上，认识和感悟其内蕴——主要是本质性的东西，并予以提炼与集中，才能创造出艺术的真实。如果说表现社会生活中某些本质性的东西，是艺术真实的内在要求，那么艺术情境的假定性则是艺术真实的外在特征。4、广播电视抒情类节目是指广播电视节目中，在内容和形式上注重情感的感悟和抒发以及表现的节目。它主要以人为主体，以人的感情为主要表现内容，形式上也为表达情感服务。这类节目通过真实的情感使观众达到情感共鸣，继而产生收视效应，提升电视情感品质等多种效果。5、海明威美国小说家。现代文学巨匠。海明威的四大小说，《太阳照常升起》（1926年），《永别了，武器》（1929），《丧钟为谁而鸣》（1940）和《老人与海》（1952年），海明威的风格，短的，具体的，直接的散文和场景组成的完全一致使用的对话，使他的小说和短篇故事独特的无障碍是立即与作者身份。由于他的风格都和他生活的直接性质的风格。1953年凭《老人与海》获得普立兹奖，1954年凭《老人与海》及一生的文学成就获得诺贝尔文学奖6、日间肥皂剧肥皂剧一词起源于早期的欧美电视，原因是在晚间，电视台会播放一些搞笑的短片，没有深度，只求一笑，在这些短片里经常会夹杂着一些肥皂的广告。久而久之，大家都以肥皂剧来称呼这些短片。再接下来，短片不断的拍摄，形成连续剧的形式，现在人说的肥皂剧大体和以前的含义差不多，但是主要的意思比较贬义，含有无聊拖沓的意思。肥皂剧的起源其实和宝洁公司有关。在20世纪30年代，收听广播节目是当时的时髦事。而广播节目中常常会播放宝洁公司的肥皂广告，因此美国人就转而把那时候的节目称之为肥皂剧。一般分日间和晚间肥皂剧。日间肥皂剧就是白天播放的肥皂剧。7、主持人在娱乐广播电视娱乐节目中的作用1、带动现场气氛，激发表演者的创新能力2、利用现场观众调动气氛使观众们开心3、感染电视机前的观众8、《雷雨》剧作家曹禺代表作，《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。首先，戏剧即冲突。《雷雨》的冲突设置在其自身的特色中起承转合达到极致。《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。其次，《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人的，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示、角色分析，汇总一升发出的一种形而上的气质和品味。9、广播电视节目品牌策略品牌策略是一系列能够产生品牌积累的企业管理与市场营销方法，包括4P与品牌识别在内的所有要素。主要有：品牌化决策、品牌使用者决策、品牌名称决策、品牌战略决策、品牌再定位决策、品牌延伸策略、品牌更新。广播电视品牌策略就是注重广播电视节目的品牌建设，有品牌意识，并体现在节目的定位、策划和制作以及船舶和接受环节，是的节目具有一定品牌认知度，凝聚观众注意力和增强自身的品牌识别能力与别的节目展开竞争。这是电视节目建设的重要方向。10、广播电视艺术的功能从技术上讲有远距离传送功能、现场适时转播功能以及日常伴随功能。在艺术上讲，有娱乐功能、教化功能、认知功能。二、论述题1、谈谈你对文学接受过程的看法（一）期待视野,是指接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼，是读者原先各种经验、趣味、素养、理想等综合形成的对文学作品的欣赏水平与接受要求在具体阅读中的表现。是文学接受活动的基础。期待视野可以具体分为文学的期待、生活的期待与价值的期待三层次。文学的期待是指读者对作品的艺术形式与审美特质方面的期待，包括作品的文学性、文体、表现方法、结构技巧、语言特点、艺术感染力等。生活的期待是指读者对作品生活内蕴与思想意义方面的期待，包括作品的题材、主题、情节、故事的发展、作家的意图等。价值的期待是指读者从接受动机与需求中产生的对作品价值的整体期待。（二）预备情绪，是接受者从现实关注向文学接受过程跃进的中间环节，是读者受作品基本特质的激发而产生的一种特殊的情绪，是一种“审美前”的心理状态。预备情绪具有三个特征，即审美性、朦胧性与期望性。审美性，文学作品中的某个打动读者的性质使读者产生了一种初发的审美情感。朦胧性，读者最初对打动他的文学作品的审美特质的经验是停留在感觉与直觉层面的，他与文学作品直接的情感交流处在萌芽状态与朦胧、含混的水平。期望性，产生了一种掌握文学作品的审美特质的冲动与期望，希望通过对这种审美特性的共户掌握与深入体验，来满足读者自己的审美需求，扩大由阅读而带来的喜悦。2、如何提升广播电视节目主持人的文化影响力主持人的文化影响力包括主持人的人格魅力、专业水平、知识积淀和道德价值的综合体。由于主持人的媒体属性，影响深远。提升文化影响力就要从主持人自身的的水平做起，另外还要从传播环境和观众接受方面下手，全方位进行。3、2006年以来，广电总局多次召开相关会议，制定下发10多次规定，把抵制低俗之风作为宣传的重要内容，请举例说明这次行动的目的和意义目的：净化电视传播环境，提升节目质量和审美水平。是电视提升品位，更好为社会主义文艺服务，为广大人民服务。意义：有利于电视文化环境的净化，增加电视节目水准，体现电视节目艺术性的本质，更好的为社会和大众服务。三、选择论述题1、以一两部