中国工艺美术史考试要点(整理过 比较全)

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工艺美术史考点习题

原始社会工艺美术：

（图腾）是最早的具有有用意义的一种装饰。

（磨制石器）和（陶器）是新石器时代物质文化的要紧标志。

人物舞蹈彩陶盆出土于（青海上孙家寨）。

彩陶工艺以（装饰）取胜，而黑陶以（造型）见长。

马家窑彩陶的装饰花纹以（螺旋纹）最出群。

属于马厂型彩陶的有（裸体人像彩陶壶、回形纹罐）。

原始制陶工艺中，最具代表性的是（彩陶）和（黑陶）。

黑陶工艺产生于（龙山）文化中。

简述黑陶的工艺特点。黑、薄、光、纽

轮制的优点：、器形浑圆工整，趋于正圆。、器胎厚薄均匀。、提高了制陶的速度。

黑陶已采纳轮制，其工艺特点：黑、薄、光、纽（盖纽）。彩陶以装饰见长，黑陶以造型取胜。（黑陶产生的前提是轮制技术的成熟）

彩陶：是新石器时代中晚期一种绘有黑XXX、红XXX装饰花纹的陶器，是原始社会制陶工艺中最出群的品种。它分布地区广，以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性，时刻也较早。

半坡型彩陶的鱼形纹，是最具有代表性的装饰纹样。

原始社会彩陶工艺的要紧类型及艺术特点。

原始社会彩陶以黄河中游仰韶文化的彩陶和黄河上游马家窑文化的彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陕县庙底沟彩陶最具有特群，艺术成就也最高。

半坡型彩陶常见的器形有卷唇平底或圆底盆、小口尖底瓶、敛口束腰葫芦瓶、细颈大腹壶以及杯、钵、罐、瓮、甑、釜等。装饰普通用直线，并多组成直边三角形，非常少运用曲线。以动物纹为主。

庙底沟型彩陶在造型上的典型器形为:大口鼓腹小平底钵，有折唇和敛口两种。装饰多是单一的黑群或紫黑群成带式延续图案，图案构成多用直线和曲线结合，以植物为主。

马家窑文化的彩陶要紧类型有马家窑型、半山型和马厂型。

马家窑彩陶已采纳泥条盘筑法制作陶器，造型多样。装饰纹样以螺旋纹最有特群，点的运用之装饰画面产生定点和核心的效果，马家窑彩陶中有非常大一部分彩陶通体画满花纹，并且又有内彩。

半山型彩陶质地细腻，呈橙黄群，表面磨光，造型更加有用，装饰精致工整，是彩陶工艺中最精美的一类。

马厂型彩陶造型上也更加丰富，增加了流、盖、提梁和纽，以提高器物的使用功能。装饰纹样趋向于简略，具有刚健粗犷的艺术特群。

商、西周、春秋阶段的工艺美术

代表奴隶社会工艺最高水平的是（青铜）工艺。

青铜器的铸造办法有（榜样法）法和（失蜡法）法。

商代青铜器以（饕餮纹）作为要紧纹饰。

商代，（司母毋鼎）是我国目前所知最大的一件青铜器。是为祭祀母亲而铸造，重875公斤，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米。青铜金属在物理化学性能上的优点：、熔点比较低。（容易掌握铸造过程）、硬度能够增高，依照铜和锡的含量比例的别同，可以得到别同硬度的青铜器。、在熔铸时由于铜液膨胀性加大，能够减少气孔，得到清楚的花纹。、加锡能够增加青铜器的光泽度。（商代），有了原始青瓷。

商代青铜器的装饰艺术特点：图案纹样是以单独适合纹样为主，是以饕餮纹为主体，或双夔纹组成的饕餮。图案纹样多采纳对称的格式，采纳对称格式的缘故：A、均衡的格式往往产日子泼感，而对称的格式则产生庄严感，能够强烈地烘托出青铜器的肃穆威严；B、与器物的制作和成型有关，青铜器用模块制作花纹，运用左右对称的方法，更能做到工整和准确。商代的装饰多采纳主纹和地纹的结合，以饕餮纹作为主花，回纹为地花，制作精美层次丰富。

试述商周青铜工艺别同的艺术特点。（10分）

造型方面：商代统治者嗜酒，并往往有盛大的仪式，祭祀时酒器也是礼器。而当时的青铜工艺又为他们所占有，因此商代酒器十分发达，酒器造型也特殊丰富。（1分）周人以为商的XXX是由于统治者沉溺于酒中，因此周代禁酒。故酒器在周代逐渐衰降。（1分）酒器中的彝，通常作成象生形，如牛、羊、鸟等，用于祭祀，成为一种礼器。（1分）青铜器的造型随着别并且期也发生着别同的变化。（1分）商及周初青铜工艺造型往往给人以凝重、威严的感受；（1分）西周、春秋青铜器造型则比较轻巧简便，更接近有用的要求。（1分）

装饰方面：别并且期的青铜器，其装饰纹饰又各有特点。（1分）商代青铜器纹饰中最常见的是动物纹样。（1分）这些动物形象大多来源于对象的自然形态，但又别是自然物象的如实模拟，而这些纹样中又以兽面纹（即饕餮）为主题，以回纹为陪衬，形成主次效果。周代青铜器的装饰，饕餮纹已居于次要地位，（1分）多用窃曲纹、环带纹、重环纹等，组成二方延续形式，地纹减少，具有质朴和韵律的美。（1分）

春秋战国的工艺美术

（水陆攻站纹壶）、（敦）是战国时的青铜作品。[莲鹤方壶是春秋时的作品]

战国铜镜装饰分为（边缘区）、（中间区）和（纽区）三个区域。

金银错：是战国装饰办法中最华美、最华贵的一种，是在铜器表面刻出或预铸成图案浅槽，然后将金银丝作点和线，压入槽内，再错平，普通构成歪线和涡线结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对照，曲线与直线的对照，虚实交替的对照，动与静的对照，线与面的对照，具有韵律的美。

鎏金：将金箔剪成碎片，放入坩埚内加热，然后以1：7的比例加入水银，即溶化成为液体。（这种金与水银的混合物称为金泥。）将金泥醮以盐、矾等物涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，金泥则固着于铜器上。

战国铜镜绝大部分为（圆）形，第一次集中揭示了（圆形适合图案）创作规律。、

反映社会日子的宴乐狩猎攻站纹壶是（战国）闻名的青铜作品。

战国陶器装饰办法要紧有：弦纹、（绳纹）、旋纹、（暗纹）和印纹等。、

战国闻名的漆器作品是（漆双凤鼓）。彩绘漆双凤鼓

战国的织锦花纹以（菱形纹、几何纹）为代表。

战国的织锦花纹中的菱形纹，以（散点）方式四方延续的罗列。

彩绘陶：别同于原始社会的“彩陶”，盛行于战国、秦汉阶段，彩绘陶烧制火温非常低，烧成后，在表面涂一层白粉，然后在白粉地上施以朱绘、黑绘、彩绘，因而彩绘也容易剥降。要紧作为明器，陪葬品，惟独象征性的用途。

彩绘陶与彩陶的区不：彩绘陶：在烧成的陶坯上画花，因而花纹容易脱降。要紧作为明器使用。彩陶：在陶胎上画花后，再举行烧制，花纹别易脱降。是要紧的日子材质。

简述漆器的特点：1、体态轻便，便于使用；2、光泽美观；3、装饰自由，别受太多局限，可获得较理想的艺术效果；4、具有防腐防潮的物理性能。

战国瓦当的构成特点及纹样图案：战国瓦当纹饰极为丰富，图案的构成形式，通常基本上在半圆形中，采取左右对称的骨法。以图案题材来分类，大体上能够分为以下四类：饕餮纹半瓦当、云山纹半瓦当、双兽（双鸟）纹半瓦当、树下双兽纹半瓦当。战国漆器的装饰手法：1、彩绘（用笔在漆器上画出花纹）（多为黑地红纹）；2、针刻（用针刻出纤细的花纹，受当时铜器装饰的妨碍，金银错）；3、金银扣（金银片镶口或嵌口）；4、描金；5、雕绘结合。

我国最早的对于工艺制作的专著是战国阶段的《考工记》，它总结了各种工艺的科学经验，可贵的是还提出了“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四法，然后能够为良。”重要朴素的工艺观点和工艺美学原则。天有时，即时刻概念；地有气，指空间概念；工有巧，制作条件；材有美，材料性能。

18、蚀花石髓：用化学处理通过腐蚀产生装饰花纹。用碳酸钠或碳酸铅一类的溶液作颜料，19、在石髓上绘画花纹，20、

然后在炭火中烘烤，21、使原肉红XXX的石髓变成白XXX，22、形成花纹。

秦汉的工艺美术

汉代画像砖的产地以（河南、四川）最有特XXX。

常见装饰纹饰有：弦纹（要紧装饰）、划纹、蓖纹、印纹、堆贴纹（北方装饰的特征）等。

画象石：一种作为祠堂墓室等建造用的刻有装饰画的石刻，多浮现在山东徐州、河南南阳、陕西绥德及四川地区，其中以山东最丰富。以平雕为主，表现一定的情节内容，反映了汉代社会日子和思想的具体内容。

汉代瓦当中最常见的图案式（四神）。

汉代砖瓦纹饰中的“四神”指青龙、白虎、朱雀、玄武。

汉代丝织品的生产，以西蜀、齐为要紧产地。（汉代为“经锦”，唐代为“纬锦”）并有了加金的技术。

简述汉代工艺美术的装饰风格，能够用质、动、紧、味四个字来概括。质，有古拙质朴的特点，古拙而别呆板，质朴而别简陋；

动，具有一种生命力的动感，云气纹饰飘动的，动物纹是飞行奔驰的，一切都在动中；紧，画面紧凑，满而别散、多而别乱，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，装饰味，既样式的装饰美，耐人寻味，富有魅力。

汉代是铜灯制作的鼎盛阶段：按形式分类：、盘灯；、虹管灯；、筒灯；、行灯；、吊灯

长信宫灯是（汉代）阶段的工艺品，它属于（虹管灯）类型的铜灯。、

汉代丝织纹样：、云纹（艺术风格特征）；、动物禽鸟纹；、花卉纹；、几何纹（战国织绣纹特征）；、文字图案（散点带壮分布，构成骨法较多）；、人物骑猎纹（反映日子）。

画象石：实际是祠堂墓室等建造的装饰画，以平雕为主，表现一定的情节内容，表现了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，反映了汉代社会日子和思想的具体内容。

三国两晋南北朝的工艺美术

我国最早的瓷器品种是（青瓷）。六朝时的种类已非常多，其中最具时代特群的是（天鸡壶）。、

魏晋南北朝阶段青瓷装饰纹饰中最具代表性的植物纹是（莲花）和（忍冬）。、

六朝时漆器的（夹伫法、斑漆、绿沉漆）工艺是这一阶段新创的。

我国陶瓷在（三国）时，才正式有了“瓷”，这时的瓷器以（青）瓷为主。、

我国最早的铜制家具是（禁）、（俎）。、

瓷器的呈群取决于（釉的成分、还原焰）因素。

《青瓷魂瓶》是（晋）阶段的作品。

六朝阶段瓷器工艺快速进展的缘故：瓷器牢固、耐用、洁净，别怕酸碱，盛食物别变味，易于洗涤，大大提高了有用价值。而且它细腻光滑，半透明，具有与高雅的玉石的群泽和温润，非常符合古代人的审美要求。所以，瓷器的进展是历史的必定趋势。陶和瓷的要紧区不（和关系）：、原料别同。陶器用粘土；瓷器用瓷土。、烧窑火候温度别同。陶器较低，约800度左右；瓷器较高，约1200度左右。、物理特性别同。陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、别漏水，敲击有金属声。

关系：由此可知：陶和瓷是一种工艺的两个别同进展时期。瓷是陶的生产的高级时期，是由陶的进展演变而来。尽管浮现了瓷，仍然保留着陶，形成了陶和瓷的各自进展的两个支流。

隋唐五代的工艺美术

隋代丝绸最有特XXX的装饰花纹是（联珠纹、“贵”字纹）。

唐代染织图案中闻名的对称纹装饰被称为（陵阳公样）。

唐代织锦发明了利用纬线起花织出的（纬锦），闻名的陵锦纹样（陵阳公样）。、

（铜镜、金银器）是唐代金属工艺中两个最重要的品种。

唐三彩：是一种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶传统的基础上，制造了多种釉群并且施饰的处理办法，在器物上构成花朵、斑点、或几何纹等各种XXX彩斑斓的群釉装饰。唐三彩的要紧成就表如今两个方面：一是彩绘分多XXX釉、釉面装饰的运用；

二是多种形象的制造与陶塑工艺结合。通过精练的白粘土制胎，两次烧成（烧胎1200度，烧彩釉900度左右）以黄、绿、褐

等彩釉为主群，群彩之间相互晕染，摹仿丝织印染的效果，形成唐三彩班驳淋漓的独特艺术风格。制作地方：分布在长安和洛阳。

简述唐三彩及其制作办法：唐三彩是一种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶传统的基础上，制造了多种釉XXX并且施饰的处理办法，在器物上构成花朵、斑点、或几何纹等各种XXX彩斑斓的XXX釉装饰。唐三彩所制物品甚为丰富，除有几乎包括当时日子用品各个方面的器皿外，还有大量优秀的三彩陶塑作品，陶俑采纳模制。唐三彩的装饰手法非常多，要紧有贴花和釉面装饰等办法。

（邢窑）、（越窑）是唐代闻名的窑址。、

唐代铜镜在造型及装饰上有哪些新特征：造型方面：表如今镜子造型的创新上，在圆形的基础上进展为多式多样的花式镜和无钮有柄的手镜。装饰方面：唐代铜镜的装饰极其丰富多彩，其成就要紧表如今：图案的题材范围扩大了；唐代铜镜图案构成又常常是习惯造型变化的新特点而作别同的思考；习惯图案题材的扩大、铜镜造型的变化，图案构成也有了新的进展。

唐代铜镜兴旺的缘故：一是由于陶瓷的大量使用，代替了铜器的地位，因而使金属工艺的生产方向集中到铜镜的制作上；另一具方面是由于；国家下令禁止私自买卖铜和铜器，但铜镜例外；再一方面是当时铜镜的制作，已别不过作为日子有用品，还作为一种社会上馈赠的礼物和纪念品，每到千秋节日“群臣皆献宝镜”以示祝贺。如此一来唐代铜镜多而精，成为光辉灿烂的唐代物质文明的重要标志之一。

唐代青瓷最闻名而有代表性的是浙江地区的越窑。从商、周、战国、秦、汉、六朝以来，向来以烧制青瓷为主被称为“诸窑之冠”。白瓷：具有代表性的白瓷瓷窑是与越窑齐名的邢窑。

唐代闻名的印染法：夹缬、腊缬、绞缬、碱印、拓印。

金银平脱：以金或银捶成薄片，按装饰花纹要求，剪成图案粘贴在漆器上；然后加漆两三层，最终通过研磨，使显出金银花纹，花纹和漆在一具平面上。

唐代工艺美术特点：1、产品多2、分工细3、技术熟4、唐代的税收政策利于工艺的进展（均田制、租庸调制）[唐代工匠来源：征调或雇用奴婢和刑徒5、唐代的综合文化素养非常高，提高大众审美，促进工艺美术的进展（官营、私营）6、继承了本国优秀的艺术传统，又汲取了外国的工艺特群而加以消化，成为唐代新的艺美术风格。卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。

唐代工艺美术装饰纹样卷草以牡丹为主体，具有时代性和社会缘故。（佛教、社会风尚）

宋代工艺美术

北宋五大名窑指的是定窑、（汝）窑、官窑、（均）窑和哥窑。、

宋代南方的（建窑）、（吉州）窑是闻名的黑瓷产地。、

磁州窑的刻划花装饰技法中，最有代表性的是（剔刻画、剔刻填花）。

黑釉剔白花梅瓶是（磁州窑）烧制的。

龙泉窑瓷器与哥窑瓷器相比最大的特点是（无开片、用浮雕效果装饰）。

宋代诸瓷窑有啥别同特群？定窑，景德镇之清秀；汝窑、耀州窑、龙泉窑之浑厚；官窑、哥窑之典雅；钧窑之绚丽；建窑之纯朴；磁州窑、吉州窑之民间风采。

窑变：属原始青瓷系统，由于有料中含有铜元素，经还原焰烧制而呈现绿或紫红斑，使在青瓷上打破一群釉的单调，形成了对照妍丽的艺术风格，这是陶瓷工人的一大贡献。

出筋：器物口缘部、花纹凸雕隆起部分和转折处，由于釉群较薄，显出胎骨的XXX泽。

犀皮：是一种斑纹漆。先用稠厚的群漆在漆胎上涂出凹凸别平的漆层，待干后，再用各种对照鲜明的群漆分层涂漆，形成多层多群的其层，最终用磨炭打磨。

（缂丝）是宋代新兴的丝织品。

缂丝：又叫“克丝”或“刻丝”，制作办法是“通经断纬”，先挂好经线，然后将许多别同颜群的纬线依照图样用小梭子缀织上去，交接处留空，似有雕镂的痕迹，花纹两面相同，极其精致，但费工费时。缂丝：又名通经断纬。它是我国特有的一种丝织手工艺。先挂好经线，织纬线时，将别同颜群的纬线依照要织补图案的要求，用小梭子缀织上去，交接处留空，织好后象雕刻出的花纹，两面图案相同，具有装饰性和绘画性。

雕漆：是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆干后，在漆器上雕刻出各种装饰花纹，达到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。试述宋元阶段织绣工艺的成就。宋代丝织品种类繁多，有锦、绫、琦（起，有纹彩的漂亮丝织品）、罗、纱、绢、绸等。宋代盛产锦，尤以蜀锦为天下第一。政府在四川设有锦院，募工织造。江南也是丝织品中心，在江宁、杭州、常州、扬州等地都设有机构组织生产。宋代锦绫装饰花纹种类繁多，丰富多彩。锦的花纹仅可数的就有紫宝阶地、紫小滴珠方胜鸾鹊、红霞云鸾、青天降花、倒仙牡丹、绶带、瑞草、水藻戏鱼等数十种。宋代丝织品装饰花纹，除动物纹饰外，还有大量的植物纹和几何纹。

织物用途要紧是作为服饰、室内装饰、书画装裱等。元代的丝织品中，以织金锦最为有名，称之为“纳石失”。它包括两大类，一类是用片金法织成，一类是以捻金法织成。织金锦的装饰纹样很丰富，有牡丹、莲花、菊花、玫瑰、梅花，其它还有祥云、龙凤等。

试述宋代各窑场的特点：汝窑青瓷，其烧制的青瓷，含铁量适当，烧制过程中火焰操纵适度，釉XXX呈现出一种淡淡的天青群，它别以装饰为重，仅以釉群作为美化器体的手段。哥窑青瓷，哥窑瓷器釉群有粉青、米群、灰青XXX等，以粉青XXX为正XXX，其特征是釉面弥漫龟裂的纹片，称“开片”。官窑青瓷，官窑釉群以粉青为主，XXX调淡雅含蓄，普通非常少施加纹饰，除了有蟹爪纹开片，还有“紫口铁脚”的特点。钧窑青瓷，突出的釉群变化算是复群釉的烧制，即通常所讲的“窑变”。龙泉窑青瓷，以粉青釉和梅子青形成独特的瓷器风格。耀州窑青瓷，耀州窑青瓷胎厚，花纹深刻，纹饰有坡度，具有浑厚、粗放的民间艺术特群。

定窑白瓷，瓷釉层薄，滑腻滋润，釉群白中透着微黄，定窑的刻印装饰纹样在白釉中掩映生辉，不具一格，定窑瓷器的装饰题材以花卉为主。磁州窑，所烧白釉黑花瓶最有特群，磁州窑瓷器装饰手法多样，有刻画、剔花、剔刻填花、珍珠地、“铁釉画花”等。建州黑瓷，以兔毫釉为代表。吉州窑黑瓷，釉XXX上往往有黑、褐、黄等深浅变化，即所谓“玳瑁斑”、“油滴斑”

等。

元代工艺美术

青花瓷是（釉上彩）彩瓷，始创于（元代）代。、

元代陶瓷制作最有成就的是（青花）和（釉里红）的烧成。、

元代的染织工艺得到非常大进展，其中要紧（毛纺织）、丝织和（棉纺织）。、

元代漆器最要紧的装饰是（雕漆）。

元代闻名的雕漆艺人是（张成）、（杨茂）。、

釉里红：釉里红瓷器是元代景德镇工匠们继青花瓷之后，运用铜金属在釉下举行彩绘的又一新的工艺成就。它是在宋代钧窑窑变红釉（氧化铜）的基础上进一步进展而来的。元代釉里红瓷XXX泽纯正鲜亮，釉XXX凝重华丽，表现手法丰富多样。

雕漆：雕漆是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆稍干后，在漆器上雕刻出各种装饰花纹，达到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。

景德镇，从元代开始，已渐形成全国制瓷的中心。接着以青瓷为主。

青花：是釉下彩瓷，在白XXX瓷器上用钴盐类金属元素在釉下绘制青群花纹，然后上透明釉，经高温烧制而成的一种瓷器，显出一种清雅、幽静，蓝群图案永别褪群。它是陶瓷工艺中，自元代往后形成的一具要紧品种。（代表窑，景德镇）（创新）

元代闻名的纺织工艺家黄道婆，对我国棉织工艺的进展做出了重大贡献。

黄道婆在棉纺织工艺上的重大贡献：、改进了手刨去子，运用了轧车，进入半机械化，大大提高了工效。、运用了新式弹弓，省力省时。、提高了纺纱效能，由一具纺锭增加为三个。、进展了棉织的提花方式，使一般的棉布呈现出图案花纹。

明代工艺美术

明清阶段被称为“瓷都”的是（景德镇），被称为“陶都”的是（宜兴）。、

明代金属工艺中最具代表性的是（景泰蓝）和（宣德炉）。、

明代织锦要紧的品种有（库缎）、（妆花）。、

明代陶瓷品种除青花外，还有（斗彩）和（五彩）。、

简述明代家具独特的艺术风格。明式家具具有独特的艺术风格，可用简、厚、精、雅四字来概括：简即造型洗练；厚即敦厚，有份量而别轻悄，庄重慷慨；精即作工精致；雅即典雅。

妆花：“妆花”是一种多彩的丝织品，分段换群提花，配群考究，XXX彩异常丰富，花头大而醒目，有“走马看妆花”之讲。

明代丝织的四大产区：江浙、四川、山西、闽广。

宋应星的《天公开物》，是明代手工业的科学总结，详细叙述了各种工艺，从原料到成品的全部生产过程，及其专业分工，是一

部极为重要的研究明代手工艺的珍贵资料，被外国学者誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”。（考工记）

斗彩：在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相习惯的加以彩绘，使青花和彩绘形成变化统一的装饰效果。

上下斗合，构成全体，称为“斗彩”。

五彩：是明清彩瓷中群彩效果最浓艳的一种。用多种颜料在釉上绘制花纹，用群浓重，红绿对照，墨线钩边，XXX彩效果具有非常强的感染力。明，万历年间制品为佳。

缠枝是明代甚为流行的一种图案组织，具有时代特XXX。它以延续的波状为骨架，相间罗列各种花朵，枝间饰以勾卷状的叶片。

景泰蓝：正式名称是“铜胎掐丝珐琅”，用铜作胎，掐铜丝勾画轮廓，然后填点各群珐琅彩釉烧成，简称“珐琅”，俗称“珐蓝”。因其进展于明代景泰年间，并以蓝群为主而名之，具有富丽辉煌的艺术效果，故又称作“景泰蓝”。

景泰蓝工艺的特点：形（良好造型取决于铜胎）、纹（优美的饰纹取决于掐丝）、群（华丽的群彩取决于蓝料的配制）、光（辉煌的光泽完成于打磨和镀金）。

明代闻名制漆名家，黄大成总结漆艺生产创作实践经验，写成了《髹漆录》，这是我国现存唯一的古代漆艺专著。它详细叙述了制漆的工具及材料，制漆的各种弊病，群漆的制配，以及丰富多彩变化万千的装饰办法。

明代家具的特XXX：、注意材料的质地，多采纳硬质的树种，又通称硬木家具。、充分体现木材的XXX泽和纹理，而别加油漆。、注意家具的造型，采纳木结构架的结构，多用榫，而少用钉或胶。

明代家具进展的缘故：、园林建造的兴起。宋后期，李诫编修的建造专著《营造法式》，是古代建造传统经验的宝贵文献。明末，计成所著《园冶》一书，是当时园林艺术的总结。园林建造的大量兴起，家具作为室内陈设的重要组成部分，也需要相应的进展。、木材的丰富。明代，郑和七下西洋，为家具生产提供了良好的物质条件。、木工具的提高。

明代家具具有独特的艺术风格，能够用四个字概括：简即造型洗练；厚即敦厚，有份量，庄重慷慨；精即做工精致；雅即典雅。明代家具取得了高度的艺术成就，其设计原理是：、注意意匠美：“巧而得体，精而合宜”。、注意材料美：充分运用木材的本群和纹理，而别加掩饰。、注意结构美：别用钉、别用胶，而要紧是运用榫结构，别同部位用别同的榫，既符合功能要求，又使之坚固。、注意工艺美：面的适当比例和尺度，线的运用简洁利降。

清代工艺美术

清代闻名的蓝印花布产于（湖南长沙）。

试述清代工艺美术的特点。技术的综合运用，制作上采纳多种材料和技法，高度的制作技巧，纤细精致，有点作品逐渐走向纯玩赏性道路，在制作上追求奇特的工艺技术，风格上一味追求繁缛绮丽的形式。举例

清代新创的彩瓷是（粉彩）和（珐琅彩）。、

铜胎掐丝珐琅：铜胎掐丝珐琅是用铜作胎，掐铜丝勾画轮廓，然后填点各群珐琅彩釉烧成，简称“珐琅”，俗称“珐蓝”。因它盛行于明代景泰年间，而且通常都以翠蓝釉为底群，故又称作“景泰蓝”。

珐琅彩：所用的XXX料，XXX彩晶莹，质地凝厚，用作装饰花纹有微凸之感。珐琅彩的制作，瓷胎是在景德镇生产，运到北京加施彩绘和二次烧制。具有“轻、薄、坚、细”的特点。珐琅彩往常俗称“古月轩”。（乾隆阶段）又称“洋瓷”或“古月轩”，正式名称为“瓷胎画珐琅”，特点是“轻、薄、坚、细”，画法细而碎，有立体感，其原料来自西洋，由内宫古月轩烧制。

画珐琅与铜胎掐丝珐琅的区不：画珐琅，是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。铜胎掐丝珐琅，是先掐丝显现出花纹，然后填以珐琅料。

《大禹治水图玉山》乾隆阶段玉器的特XXX多巨型玉雕。（√）

粉彩：在明代五彩的基础上进展而来。因为XXX料中加入了铅粉，烧后图案略有凸起，群度也因涂了粉底而变浅。群调柔和，题材多以近乎写实的人物、花鸟为主，笔工极细，风格淡雅，因此又称“软彩”。（雍正阶段）

画珐琅：也称铜胎画珐琅，它是和明代的铜胎掐丝珐琅相比较而言的。画珐琅是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。实际是由铜胎掐丝珐琅演变而来的。

画珐琅与铜胎掐丝珐琅的区不：画珐琅，是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。铜胎掐丝珐琅，是先掐丝显现出花纹，然后填以珐琅料。

中国工艺美术史复习资料

一、名词解释

1彩陶繁荣于新石器时代中期。（1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，（1）装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。（1）黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，（1）其闻名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。（1）

2新石器在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。（1）是新石器时代要紧的生产工具，（1）注重材料的挑选，（1）并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。（1）其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。（1）

3青铜器基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。（1）在红铜中加入锡，能够落低熔点、提高硬度、增加美感。（1）分容器、乐器、工具、兵器等多种。（1）起源于商代往常，（1）商周时代繁荣，汉代开始衰降。（1）

4金银错青铜等金属器物的装饰办法，又称“错金银”。（1）始于春秋战国，两汉及其往后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出图案，（1）于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。（1）使器物有精致华丽的装饰效果。（1）

5铜镜以青铜铸造的鉴容用具。（1）正面光滑璀璨，背面常有装饰图案。（1）中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，（1）经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰降，（1）入清，为玻璃镜取代。（1）

6带钩古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，（1）形如微曲的长条或琵琶等。（1）因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，（1）材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。（1）浮现于西周晚期，战国秦汉风靡。（1）

7夹纻一种轻巧漆器胎体的制作办法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎，（1）再于麻布壳上髹漆。（1）始于战国，流行于两汉。（1）魏晋以来，多用于制作塑像。（1）

8玻璃中国古代，常称“琉璃”等，（1）入清，又称“料器”。（1）曾长期属于铅钡玻璃，（1）其透明度及耐热性都别及西方的钠钙玻璃，（1）这种事情直到清代才改变。（1）

9《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。（1）应成书于战国时的齐国，（1）西汉，补入《周礼》，今存7100余字。（1）系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。（1）提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后能够为良”。（1）

10釭灯汉代流行的一种设计优秀的铜灯。（1）设吸烟管能将烟气吸入灯身，（1）灯身常可盛水，令烟气溶于水，以落低空气污染。（1）灯罩能开合，以调节光线的强弱和光照的方向。（1）河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯。（1）

11多子奁盒一种设计优秀的容器形式。（1）可在一件较大的容器中，密切地放置若干较小的容器，（1）如多子妆奁、具杯盒（1）。节约空间、携带方便，清洁卫生。（1）今见的作品多为汉代漆器。（1）

12云气纹成熟别晚于战国，是汉代要紧的装饰纹样，（1）其流行同神仙思想有关。（1）它增加了图案的动感，既可分割画面，（1）又能使各装饰区产生统一的效果。（1）常与动物纹搭配，组成“云虡”图案。（1）

13汉代四神纹即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。（1）分不象征着东西南北四个方位（1）和春秋夏冬四个季节。（1）是汉代流行的装饰题材，（1）体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。（1）

14瓷器以瓷石或瓷石加高岭土制坯，（1）上釉后，经1200℃以上的高温烧成的器物。（1）胎体致密坚实，扣击发音清脆。（1）发明于中国，历史别晚于汉代，（1）两宋是其艺术顶峰。（1）

15越窑窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。（1）要紧烧造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。（1）作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉”。（1）

16何稠北周至唐初的工艺美术家。（1）祖籍应为中亚，（1）长期主持宫廷营建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美，（1）又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真别异”。（1）

17窦师纶初唐闻名丝绸纹样设计家。（1）设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”，（1）常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材，（1）图案多取对称形式。（1）因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样”。（1）

18夹缬唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染办法。（1）做法是，以两块图案相同的镂空花版（1），将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，（1）花纹对称。（1）有的作品因多次施染，能形成多种彩XXX的图案。（1）

19联珠纹中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。（1）由延续的圆珠构成，（1）典型为丝绸上的联珠圈纹，（1）应受经中亚传入的萨珊波斯妨碍。（1）8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。（1）

20金银平脱唐代流行的高档装饰办法，（1）由汉代的贴金银片进展而来。（1）做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在

漆地上，拼成图案，（1）再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。（1）用以装饰漆器、铜镜，以至瓷器。（1）

21雕漆相传始于唐的漆器品类。（1）做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻图案。（1）分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元往后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。（1）

22磁州窑窑址在河北邯郸一带，是典型的民间窑场。（1）宋金时代繁荣。（1）装饰手法丰富，以白地黑花最为典型，（1）图案往往简洁潇洒（1）。在中原妨碍非常大。（1）

23影青宋元称“青白瓷”，（1）釉群白中泛青。（1）器物多带刻花、划花、印花等装饰，（1）大量烧造于宋元时南方，（1）景德镇的产品最具代表性。（1）

24皮囊壶辽代最有代表性的陶瓷器形，（1）又称“马镫壶”、“鸡冠壶”。（1）有多种样式，（1）造型和装饰常摹仿皮质容器。（1）造型的演进体现了契丹民族的日子从游牧到半定居的转变。（1）

25戗金银传统漆器品种。（1）做法是，在漆地上刻划出图案，（1）于刻纹内上漆后，再填以金银箔。（1）源头可上溯到西汉的针刻，（1）宋代作品已极精美。（1）

26青花以氧化钴为呈群剂，（1）在坯体上绘画图案，上釉后，入窑烧制的瓷器。（1）器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚蓝，（1）在元后期成熟，并从此成为中国陶瓷的代表。（1）

27满池娇表现“池塘小景”的绘画性图案。（1）池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽。（1）图案因元文宗的御衣刺绣而定型，（1）是元青花等的重要装饰主题，（1）并连续到后世。（1）

28渎山大玉海现存最大的古代玉容器。（1）造成于1266年初，是蒙元重要的宫廷贮酒器。（1）呈群青黑，杂以白斑。（1）外壁碾琢波涛中的海龙、海马等。（1）形象丰满，造型雄武硕大，重约3500千克。（1）

29斗彩明以来的一种彩绘瓷器。（1）装饰以釉下的青花和釉上的彩群组成。（1）创始别晚于宣德年间。（1）成化斗彩最负盛名，（1）产品多为秀雅的小型器。（1）

30顾绣明清的一种闻名刺绣。（1）明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾绣”或“露香园绣”。（1）绣针、绣线极其纤细，配XXX自然，（1）绣稿多取自绘画，作品以观赏品为主。（1）韩希孟是顾绣的代表人物。（1）

31宣德炉明宣德年间（1）官府铸造的一批香炉等精妙铜器。（1）铜料经多次熔炼，（1）有时，加入金银做装饰，（1）XXX泽美观，造型古雅、器形丰富。（1）仿制品非常多。（1）

32掐丝珐琅俗称“景泰蓝”。（1）以铜为胎，（1）经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成。（1）花纹精致，风格富丽华贵，（1）是明以来重要的工艺美术品种。（1）

33《髹饰录》中国现存唯一的古代漆艺专著，（1）作者为明代新安的闻名漆工黄成。（1）详细记录了制作漆器的工具、材料和办法，（1）也涉及了漆器的创作原则和漆器史。（1）明末，嘉兴的杨明为它逐条作注。（1）

34明式家具以明代硬木家具为代表的优质家具，（1）制作年代连续到清初，（1）以苏州作品为典型。（1）品类繁多、注重选材、做工考究，装饰简洁，（1）造型洗练，尺度合宜，风格典雅。（1）

35珐琅彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。（1）基本为御用器，（1）普通先在景德镇烧成白瓷，（1）运到北京后，由宫廷画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。（1）作品精细华艳，富有宫廷艺术气息。（1）雍正、乾隆时的水平最高。（1）

36粉彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。（1）用“玻璃白”在一些装饰部位打底，（1）以增加XXX彩的明暗对照，（1）绘制图案采纳渲染法，又称“软彩”。（1）雍正、乾隆粉彩声誉最高。（1）

37吉祥图案一类表达美好日子愿望的图案。（1）内容由题材的谐音、（1）寓意等手法组合而成。（1）品类繁多，反映的观念也非常庞杂。（1）起源非常早，到明清已极流行。（1）

38大禹治水图玉山乾隆后期制作的陈设品，（1）为现存古代最大的玉雕。（1）青玉质，高两米多，重逾五吨。（1）据清宫藏宋代同名绘画设计，在扬州雕成。（1）表现传奇时代,开山治水的宏大场面。（1）

二、简答

1原始陶器的要紧成型办法及其效果要紧有捏制、泥条盘筑和轮制三种。（1）捏制适于制作小型器物，（1）造型普通别规整。（1）较大的器物常用泥条盘筑，（1）器物大多胎壁较厚。（1）轮制浮现较晚，它可使器物造型规整，胎体厚薄均匀。（1）轮制有慢轮、快轮之分，前者早于后者。（1）以快轮拉坯成型，可使胎体极薄。（1）

2汉代漆器西汉前期至东汉中期为中国漆器的黄金时代。（1）作坊遍布各地，以蜀郡和广汉郡最为闻名。（1）广泛进入

日子，社会上层往往拥有极多。（1）胎有木胎、竹胎和轻巧的夹紵胎，（1）器形丰富，浮现了多子奁盒等优秀设计。（1）装饰办法以彩绘为主，（1）也有针刻、釦口、金银片贴花和镶嵌等（1）。装饰或严谨，或飘逸，题材以云气纹及云虡居多。（1）

3两宋陶瓷风格典雅优美，（1）是中国陶瓷艺术的顶峰。（1）瓷窑众多，并涌现了一批面貌独特，艺术卓越的闻名瓷窑，（1）造型大多洗练清新，仿古成为重要潮流。（1）装饰题材千姿百态，缠枝花和折枝花浮现最多。（1）装饰技法无所别包，刻花、划花、印花、绘画应用最广。（1）釉XXX丰富，在传统的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。（1）釉质滋润粹美，很多高档产品甚至仅以釉为饰。（1）

4元青花和蒙古族的关系中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡。（1）元代，蓦地繁荣，这与蒙古族文化关系紧密：（1）蒙古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果；（1）蒙古族饮食豪放，元青花中大型器物数量众多；（1）蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九层的为数很多；（1）蒙古族适应于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多；（1）角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。（1）多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。（1）

三、短语

1玉龙是红山文化玉器的闻名作品，作为礼器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。

2黑陶产生于新石器时代。山东龙山文化和良渚文化的作品最为闻名。

3蛋壳陶通常指新石器时代晚期的一种黑陶，采纳快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正。

4原始玉器繁荣于新石器时代中晚期，红山文化和良渚文化的作品水平最高。

5在商晚期的殷墟妇好墓出土了大量的青铜器和玉器。

6司母戊鼎属商晚期青铜器，应是商王为其配偶铸造的四脚方鼎，为中国已知最大的古代青铜容器。

7漆器指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物。已知中国最早的漆器发觉于河姆渡文化遗址。

8长沙马王堆一号汉墓时代属西汉中期，墓中出土了大批的丝绸和漆器等。

9南北朝装饰的变化要紧是植物纹样的大量浮现和题材的写实倾向，北朝作品表现尤其明显。这两个变化都有西方文明东渐、佛教东传的大背景。

10经锦与纬锦分不采纳经线起花和纬线起花的技术，唐往常的中国锦要紧是经锦，入唐往后，多属纬锦。

11邢窑窑址在河北内丘，以白瓷著称。精品釉面雪白如雪，器物普通别施装饰。12秘群瓷特指晚唐至北宋中期的越窑贡瓷，釉面为呈群别一的青群，釉质温润如玉。

13长沙窑窑址在长沙市望城县，器物以青釉为主，装饰手法以彩绘最具代表性。

14唐三彩是唐代的一种低温铅釉陶器。釉面彩群斑斓，常装饰华丽。

15唐代银器常为在要紧装饰部位鎏金的金花银器，金银交辉，华美异常。

16香囊通常指一种设计巧妙的金属焚香器具，今见的作品多为唐代的银器。

17定窑窑址在河北曲阳。以白瓷著称，器物釉群乳白，鼎盛于北宋，妨碍非常大。18钧窑窑址在河南禹县，以烧造窑变釉器物著称。

18建窑窑址在福建建阳，以烧造黑釉碗、盏等茶具著称，南宋阶段鼎盛。

19刻丝又作“缂丝”、“克丝”等。以通经断纬办法织成，宋代开始成为文明中心地区的丝绸精品。

20纳石失是波斯语金锦的音译。在中国，特指元代的一种金锦。图案以金线织出，富丽华美。

21朱碧山是元代闻名的银匠。

22陆子刚是明代苏州闻名的玉工，他还有一些作品传世。

23紫砂陶是江苏宜兴烧造的一种细陶器。普通别施釉，器物多为造型考究、陶群美观的茶壶。

24古彩即清以来的五彩瓷器。图案多用单线平涂法绘成，群彩浓艳，故又称“硬彩”。

第一章

一、原始社会的工艺美术

1．彩陶

（1）、彩陶，是指新石器中晚期的一种绘有黑XXX、红群、或红黑两群纹饰的陶器。彩陶要紧分布在黄河中上游地区，以仰韶文化

和马家窑文化为代表。

（2）、仰韶文化因1921年在河南渑（mian）池仰韶村首先发觉而得名。分为半坡类型和庙底沟类型。

（3）、半坡类型：首先发觉于西安东郊半坡村。从其造型来看，要紧以圆为其造型语言。从其纹饰来看，多采纳动物纹，以鱼纹最具代表性。普通采纳直线，并多组成直边三角形，非常少运用曲线。

（4）、原始艺术和原始人类的日子有啥关系？

原始艺术和原始人类的日子有紧密的关系。原始艺术是原始人类日子的直截了当表现或反映，对日子的寄托的憧憬。在纹饰上选用和日子息息相关的人和事物作为原形。如动物纹，人面纹等。因为他们在渔猎日子中，对这些动物比较熟悉，以及再现日子中的活动的场景，客观上有利于表现，主观上普通对某些动物有某种原始宗教性的崇拜，寄予他们对日子的某种憧憬。

（5）、庙底沟类型：以河南陕县庙底沟的发觉为代表。在半坡类型的基础上进展起来的，水平较高，妨碍也较大。从造型上看，庙底沟典型器型为“小底鼓腹钵”，有折唇和敛口两种。从纹饰上来看，一变半坡类型的直线纹为曲线纹，广泛使用曲线和圆点，形成爽朗多边的装饰效果。并浮现蛇纹装饰。

（6）、马家窑文化受仰韶文化妨碍，要紧浮现在甘肃，青海地区。有马家窑型、半山型和马厂型三种类型。

（7）、马家窑型：马家窑型饰在庙底沟的基础上获得了更高的进展。从造型上，较前更为丰富多样。从纹饰上，将曲线纹进展到了极致。其中以旋涡纹最为典型。

（8）、半山型：以甘肃宁定半山的发觉为代表，其造型和装饰技术都到达了彩陶工艺的顶峰。造型短肥敦厚。纹饰依照别同装饰部位做别同的处理。

（9）、马厂型：首见于青海乐都马厂。

（10）、进展趋势：由中原进展到西北。半坡型具有浓厚的原始文化群彩，马家窑和半山型则是彩陶造型与纹饰装饰工艺的顶峰，马厂型为彩陶文化的终结。

2．黑陶

黑陶存在于黄河中下游和渤海湾地区。于1928年发觉于山东章丘龙山镇，故名为龙山文化。

特点：黑如漆、薄如纸、亮如镜、硬如瓷

黑陶与彩陶相比，采纳轮制等技术，造型更复杂精巧，表现出挺拔的阳刚之美。典型器型有高脚杯。

小结：彩陶工艺的艺术成就和特点

不管其造型依然其文饰，不管是其品种依然其功能都达到了很高的文明水平。虽然某些文饰具有一定的宗教群彩，但大都带有强烈的装饰性，而且还体现出对装饰艺术的总多法则的运用，如对照、均衡、变化、统一、虚实等。其抽象性的造型语言至今仍具有非常强的观赏性和借鉴意义，并为后来的青铜艺术提供了丰富而精美的范本。

原始工艺中，有用性重于装饰性，认识意义大于审美意义，并充分的统一。技术对艺术的决定性的妨碍，这在人类社会的初期是一种必定的规律。由于受到技术水平的限制，人们常采纳表号性的手法，抽象性的语言来突出形象特征和装饰效果。

夏商周的工艺