巴塞罗那德国馆赏析

巴塞(Sai)罗那德国馆赏析

第一页，共三十七页。1.概(Gai)述由密斯设计的巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米第二页，共三十七页。关于(Yu)密斯：

密斯凡德罗是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。密斯在建筑师上最大的成就在于建立了钢建筑的新语言，深入到了建立起钢建筑体系的深度。在他绝大部分的作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现都是最精彩的亮点。今天，建筑评论界仍将这种具有表现主义向，提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法的建筑，称为‘密斯风格’。

密斯对于现代建筑风格的影响是毋庸质疑的，后来20世纪风靡世界的摩天大楼作为钢和玻璃的杰作，正是源于密斯的理念。作为钢和玻璃建筑结构之父，密斯建立了一种具有时代感的当代大中华建筑审美，它的建筑理念影响着全世界建筑的发展，是当之无愧的现代建筑大师。

第三页，共三十七页。关于巴塞罗那展馆：密斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了(Liao)他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。

其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。第四页，共三十七页。这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通(Tong)，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通(Tong)，没有截然的分界，形成奇妙的流通(Tong)空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为当时世界上最受注目的现代建筑师。第五页，共三十七页。第六页，共三十七页。

它由一个主厅、两间(Jian)附属用房两片水池、几道围墙组成。第七页，共三十七页。密斯在1929年设计的巴塞罗那德国馆的方案构思来自于荷兰的风格派及俄国的构成主义的影响，也就是平面组织遵(Zun)循纯粹形态构成的原则，用一种纯形式的语言来表达密斯的思想，也就是说，形式主义的构成在前，密斯思想的表达在后。德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了设计人密斯“少就是多”的建筑理念，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。第八页，共三十七页。空间构成分(Fen)析：连接：这一建筑突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。主厅用8根钢柱支承连接一片钢筋混凝土的平屋顶，墙壁自由布置，形成一些既分隔又连通的空间，互相连接，以引导人流，使人在行进中感受到丰富的空间变化。

分割与穿插：隔墙位置灵活而且很偶然，它们纵横交错，有的延伸出去成为院墙．由此分割又连通半封闭边开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有截然的分割，形成奇妙的流动空间。第九页，共三十七页。第十页，共三十七页。除少量桌椅外，没有其他展(Zhan)品。第十一页，共三十七页。第十二页，共三十七页。第十三页，共三十七页。建筑物具体体现了密斯-凡-德-罗(Luo)努力使结构逻辑性、自由分割空间同建筑造型密切相连的特点第十四页，共三十七页。第十五页，共三十七页。空(Kong)间的灵活与流动

它的建筑空间部向人们所习惯的那样时有六个面（即四面墙、屋面与地面）所包围着和于室外全然隔绝的房间；二是有一些互不牵制、可以相互衔接或穿插的建筑空间。第十六页，共三十七页。第十七页，共三十七页。空(Kong)间的灵活与流动

这样的空间即可封闭又可开敞，或半封闭半开敞，或室内各部分相互贯通，或室内与室外相互贯通，也就是现在所谓的“流通空间”。第十八页，共三十七页。第十九页，共三十七页。材质分析：

展馆体形简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本身固有的(De)颜色、文理和质感建筑用料上是非常讲究的(De)。地面用灰色的(De)大理石，墙面用绿色的(De)大理石，主厅内部一片独立的(De)隔墙还特地选用了华丽的(De)白玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的(De)和绿色的(De)，这些不同颜色的(De)大理石、玻璃再加上镀克罗米的(De)柱子，使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的(De)气氛。整个建筑没有附加的(De)雕刻装饰，然而对建筑材料的(De)颜色、纹理、质地的(De)选择十分精细，搭配异常考究。

第二十页，共三十七页。

图为巴塞罗那展览馆的平面布局图，从图中可以看出平面中的墙以一种非常自(Zi)由方式相互垂直布局，墙与墙之间相互独立，看似缺乏一定的联系，实际L型I型T型墙之间相互穿插，形成了空间的相互流动性，这正是密斯所追求的流动空间。第二十一页，共三十七页。平面(Mian)图蒙德里安风格派作品

我们可以看出平面图由纯粹的相互垂直的线条组成，线条的宽度有两种长短各不同，相互穿插。如果线条纵深方向给予厚度，宽线既为墙，窄线即为玻璃。

再看蒙德里安的构图，二者具有相似的线性组即：不同长度，不同宽度相互之间垂直联系，表现出一种非对称的均衡性。

综合线面插，水平—垂直形式的风格派作品。我们不难看出展馆的平面构图受到了构成主义和风格派的影响。第二十二页，共三十七页。在巴塞罗那展览馆的平面中，可以看出一些反复出现的具(Ju)有整数比例的基本形状。例如方形（即1：1矩形），1:2以及1:3矩形，黄金分割矩形（接近2:3的矩形），在水平面的定位上，很多都能以这些比例为证书的形状加以解释，相比之下垂直墙体的定位则相互复杂和自由。第二十三页，共三十七页。材(Cai)料与空间的关系房屋所有的面（墙面、地面、屋面）是由不同的色彩，不同质感的石灰岩、大理石、玛瑙石、玻璃、水面和地毯造成的。它们相互衔接与交错产生了空间的相互穿差、引伸。第二十四页，共三十七页。玻璃和墙面的衔(Xian)接第二十五页，共三十七页。第二十六页，共三十七页。第二十七页，共三十七页。墙体和顶(Ding)棚相接，玻璃墙也从地面一直到顶(Ding)棚，而不像传统处理手法那样需要有过渡或连接部分，因此给人以简洁明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同质感的石灰石、缟玛瑙石、玻璃、地毯等，显出华贵的气派。第二十八页，共三十七页。墙面(Mian)之间的穿插第二十九页，共三十七页。材料与空间的关(Guan)系同时他们的衔接方式与交错方式即如馆内小水池中的塑像一样，对于参观者的视线起着明显引导与指引作用。但人们一眼望去时，常会觉得景色丰富，一时不知从和看起，随着人们按着一个方向跟踪下去，又会步随景移，幻变多端。第三十页，共三十七页。第三十一页，共三十七页。

在立面中我(Wo)们也可以看到垂直面的分割也运用了相似与平面的比例-----主要玻璃墙面为1：3，灰华岩、大理石墙面为1：2，玛瑙石墙面接近1:3。第三十二页，共三十七页。

对(Dui)于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块。可以发现，巴塞罗那德国馆与同时代以及以前的艺术家密不可分。无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。他在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派。但一般认为，巴塞罗那德国馆受到了风格派的影响，强调只运用水平和竖直线条。第三十三页，共三十七页。第三十四页，共三十七页。德国馆在建筑形式处理上也突破了传统的砖石建筑的以手工业方式精雕细刻和以装饰效果为主的手法，而主要靠钢