(2.2.1)-2.2不同时期青铜器的特点

一切艺术的发生、发展往往与所属时代的社会生产力水平，包括政治，经济科技等上层社会意识形态精密联系在一起。同时，也与社会文化包括社会生活，宗教等有着天然而不可割裂的关系。

法国著名的文艺理论家和史学家，历史文化学派的奠基者伊波利特·阿道尔夫·丹纳在其《艺术哲学》一书中提本“一切事物的产生、发展、演变和消亡，都有其内在的规律”。艺术文学同样如比，归根结底影响工艺艺术的要素，可概括为“种族，环境，时代”这三个要素。这其中，丹纳所谓的“时代”，包括精神文化，社会制度，政治经济状况等，这些因素影响当时时代精神和风俗习惯，形成一个时代独有的“精神的气候”。反过来说。现在，我们对中国古代青铜工艺艺术进行审美时，通过对其造型纹样表现，图形内容的认知，同样也能反推其所属时代的“精神的气候”。两者相结合，最终对不同时期的青铜艺术在审美上有一个更为宏观的认知。一、夏代青铜器

夏代是我国青铜器艺术的初创时期，有关文献里多有提及夏代的铜器，如《左传•宣公三年》曾提到：“昔夏之方有德也，远方图物，贡金九牧，铸鼎象物，百物而为之备。”1984年河南偃师二里头遗址出土的青铜器，形体较小，造型质朴，纹饰也较为简单。是现知我国最早的青铜时代文化，多数学者视其为夏文化，也有学者将其归为“早商文化”遗存。

在造型上，这一时期的青铜饮食器和酒器大多数是仿陶器而制，表现出陶器的特征,如青铜器器具较薄.多具有平良，锥柱状足，口大，较粗扩等特点。但有一点值得法意，这时的青铜器相比于之前的龙山文地时代，已经开始注重造型。比如河南二里头之化遗址中出土的铜爵，“爵”古通“雀”作力酒器.其造型由于具有模仿鸟雀的外型，就呈现出较为复杂:器具上有流，流上有柱；平底.下承三个细足，有尾,而尾侧有鋬(Pan:器物侧边供手提拿的部分)其纤细的束腰是为避免造型的不平衡，头重脚轻，细腰和细长足的使用，不仅使器具使用起来更为稳定，更重要的是使整个铜爵看起来更为美观轻巧。

这一时期的青铜工艺，正如其造型和纹饰特征一样，体现出了其时代特征过渡性，即从原始社会向奴隶制社会盛期的过渡。在青铜器的表现上看.既具有原始陶器相似的实用器，也具有象征社会地位的礼器。既有原始陶器的几何化装饰，也开始出现与祭祀紧密相关的神兽纹和现实生活中常见的动物纹，正如《左传·成公十三年》中所说“国之大事，唯祀与戎”，神兽纹样在夏商之际的出现，体现了当时国家政治体系和宗教文化的日渐成熟。而这也为青铜工艺在下一阶段走向鼎盛奠定了坚实的根基。二、商代青铜器商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。以酒器为主的礼器体制初步建立，兵器种类增多。普遍装饰兽面纹样，构图渐趋繁密，线条峻深劲利。商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟，所以又被称为殷墟期青铜器。墟期的青铜器有两个显著特点：（1）酒器在数量和种类上明显增多；（2）流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样。各种纹样的交互组合形成了商代青铜器狞历之美的时代风格。殷墟期的青铜器总体风格为：造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。饕餮纹铜圆鼎大禾人面方鼎商代的青铜器器形特点是凝重结实。当时，青铜器的制造具有某种政治目的，统治阶级企图用以镇压恐吓奴隶，以显示自己神圣伟大、不可侵犯的权势，因此青铜器具有庄严神秘的特点。闻名于世的商代“后母戊”大鼎，比例适度，沉着大方，充分体现了这一特点。鼎上的饕餮纹是神圣、权威的象征。总体而言，这个时期的器物，古味盎然，尚存稚拙之风。古代的青铜艺术工匠在对纹饰图案的设计过程中，逐渐认识和掌握了从自然形到装饰的造型规律、组织规律与表现方法，并运用它创造了许多能满足感情要求的美的装饰。其装饰图案形象，不仅具有特征鲜明、动态夸张、结构明确、形象概括简练、装饰性强、富于浪漫主义色彩等特点。而且还考虑到装饰图案在意识形态方面的社会性和精神象征性，即注意所服务的对象对设计的要求、审美观点和欣赏习惯。

妇好方斝（商）

饕餮纹铜斝（商）

商人好酒重巫重鬼神，社会风气崇尚祭祀的原因。酒器和祭祀性礼器最为丰富，为体现神秘性并给人以凝重结实的感受，青铜器上占主导地位的往往是单体神兽动物纹并辅以二方连续性的动物或几何纹，形成主辅结合，层次分明丰富的繁缛感，最终突出其庄重严肃雄浑的审美特征。对称的装饰格式则产生庄严肃穆的感受。这一时期神秘狰狞的浮雕式神兽纹，辅以刻画的各种辅纹，底纹，再加上对称式的构图形式，所产生的庄严沉雄的气质与这一时期奴隶制社会政治的鼎盛，上古巫文化的繁荣相得益彰。

商代青铜器纹样的艺术特点1、图案纹样是以单独适合纹样为主。2、图案纹样多采用对称的格式。3、多采用主纹和地纹的结合。4、装饰方法早期脱胎于陶器的拍印，后期则运用刻花的方法，后发展成三层花纹，称为“三叠法”。商代代表纹样饕餮纹三、西周青铜器

西周青铜器的风格由奇诡转为典雅。周代早期的青铜器酒器减少食器增多。西周中、后期纹已不多见，带状花纹增加，流行顾首的菱纹、凤鸟纹以及窃曲纹、重环纹等几何纹样。长篇铭文是这是青铜礼器的重要特点。西周的统治者吸取商代的教训，为了巩固政权；采取“分封制”治理国家，并逐渐建立了比商代更为完善的国家机构和礼乐制度，提出“敬天保民”的思想，祭祀相比之前，更偏重于血缘和政治等级的较理性的所谓“周礼”，也就是我们现在所提的社会伦理思想和法则，强调社会等级和由血脉所形成的天然社会秩序。因此，从西周中后期开始青铜器的使用逐渐融入人们的冠，祭，婚，丧，宴等生活中，而不同等级的人在青铜的使用上也有了严格的等级区别，“明贵贱，辨等列”是西周青铜器的功能写照。武王征商簋大克鼎毛公鼎史墙盘

由于这一阶段的青铜器与现实生活紧密联系，所以更加符合人们生活中常用器具的尺度。生活化的特征较之商代更为明显，更偏于世俗化、伦理化。在纹饰方面，西周中后期，随着社会政治制度和“礼”的逐渐成熟，纹饰