探究吴道子的＂吴带当风＂的绘画特征与现代服饰之间的联系,服装设计论文

探究吴道子的＂吴带当风＂的绘画特征与现代服饰之间的联系,服装设计论文本篇论文目录导航：【】【】探究吴道子的＂吴带当风＂的绘画特征与当代服饰之间的联络【】【】【】关于汉服的论文范文：探究吴道子的吴带当风的绘画特征与当代服饰之间的联络内容摘要：现代服饰千变万化，线条与颜色的传承让我们的世界愈加丰富多彩，更能够贴切社会的个性的发展。通过结合所学的专业中国画，来探究华而不实吴道子的吴带当风的绘画特征与当代服饰之间的联络，研究二者的内在关系。本文关键词语：吴带当风；当代服饰；联络；当代汉服；作者简介：董娜〔1991-〕，女，汉族，宁夏银川人，宁夏大学在读研究生，研究方向：中国画人物。；Abstract:Contemporaryclothingisever-changing,theinheritanceoflinesandcolorsmakesourworldmorecolorful,moreappropriatetothedevelopmentofsocialpersonality.BycombiningtheprofessionalChinesepaintingslearned,wecanexploretheconnectionbetweenWuDaozispaintingcharacteristicsofWuBandDangfengandmoderncostumes,andstudytheinnerrelationshipbetweenthetwo.Keyword:wubanddangfeng;modernclothing;contact;modernhanclothing;1吴带当风的定义吴道子是一个精神充沛的画家，他的作品不仅数量大，种类变化丰富，而且有自个独特的风格特点，人物造型准确，面部圆润，所画人物如塑.若接触他的(八十七神仙卷〕，极易被他的绘画风格所吸引[1],其作品中服饰线条的流畅之感让观者感觉画中的人物仿fo在真实地舞动，其画中都是运用很多的长线条，用笔细致，故而所表现的人物形象生动自然，似乎若是一阵微风吹来，衣服也会随之而变动，同时，无论是人物还是庭院配饰，作品线条充分饱满，多用白描手法，例如高古游丝描、铁线描、琴弦描、行云流水描、曹衣出水描和钉头鼠尾描等线描技法，给观者带来强烈的视觉冲击，令其感遭到画面的气势磅礴和人物栩栩如生的生命力。吴道子令人感染深入的不仅仅仅是他的作品，更是他的勤奋。吴道子将线性特征表现得生动活泼，为后人留下了难得珍贵的财富。从他的技法上讲，用的莼菜条式的描法，在他之前没有这样画法的记载所以后人以为这是他自个常做的绘画技巧，他在当时由于客观原因遭到一些西方一时的影响，在他的作品里是有明暗关系的表现。2当代服饰中的吴带当风议论到当代服饰中的吴带当风,首先联想到的是汉服服饰，在当今社会中，有很多人喜欢穿着汉服，其服装样式的飘逸之感就好像吴道子笔下的吴带当风这一绘画风格一样，优美舒畅。在他的绘画经过中，人物的线条以及用笔的粗细长短都无时无刻不具体表现出着艺术的形式美和人物的动态特征。2.1当代汉服的定义当代汉服推陈出新，继往开来，推动了我们国家服装产业的发展。经太多年的发展和演变，当代服饰有多种的变化，但仍然能够保存中国古法精华真髓。讲到当代汉服，各民族服装互相沟通、发展和创新，尤其在民族服饰文化上的继承研究，搭建起传统汉服和汉服元素时髦装饰的桥梁，也是传统汉服服饰上的一种创新[2].在使用功能性上，它可用于一般性的礼仪场合穿着之用，例如：传统节日、文化活动、喜庆日子、各类社交聚会等场合，而且当代汉服大多是改进之后的样式，更利于工作和生活。2.2当代汉服的分类当代汉服服饰的样式种类不同，大致可分为四类：礼服、正式服装、便服、衍生服。2.2.1礼服在当代的汉服服装中，像礼服这类样式的服饰，其款式种类百变不一。由于它的礼仪性高出了实用性，所以它并不是一种便于日常出行穿着的汉服，总的来讲，礼服属于有着一定局限性的一种汉服样式。2.2.2正式服装汉服中的正式服装的穿搭表现会比礼服形式简单，主要表如今其发型与妆容都相对简单，并不需要特地去盘发和描眉画眼。值得注意的是在表现风格上需要相对的统一，不过正式服装在生活中的运用是非常少的，一般是在一些特殊的节日里或者庆典中使用。2.2.3便服当代汉服中的便装在制作造型上要比礼服和正式服装的汉服的样式更贴切生活，由于便服在风格上偏向于运动，无论在人们做菜做工的经过中，还是在远行、旅行时，都愈加轻便。2.2.4衍生服衍生服是当今社会中穿着最为广泛的当代汉服样式，这种汉服样式大多是含有汉服元素以及经过设计师改进的服装样式，已经普遍地存在于人们平常的日常穿着之中，成为了时髦的一部分，也是如今接受程度最高的一种汉服的样式变种。2.3当代汉服的形制当代汉服中，群众定义了不同的款式，不同的颜色或着装的表现形式会不一样。2.3.1曲裾曲裾就是我们常见的深衣的一种，它的后片衣襟接的会长一些，加长后的衣襟会出现一个三角形的形状，从背后再绕到前襟的位置，然后能够在腰部绑上宽的带子，遮住三角衽片的末尾。这款当代汉服样式是根据古籍资料提到的续衽钩边基础上加以改进创新。曲裾大概出现于春秋战国时期，在秦汉时期比拟盛行，最后在汉末魏晋时期渐渐消失。2.3.2齐胸襦裙齐胸襦裙是隋唐五代时期女子襦裙装的名称，我们经常看到的服装样式是直袖上襦和广袖上襦，下裙厚而宽大，生活行动不是很方便，设计师将其改进加工，进而表现了不同的特点，人们在穿着时能够搭配比拟宽的大袖进行穿戴，当然了也会出现一些弊端，就是在穿汉服服饰时会比拟容易表现出穿戴者的形体，看起来臃肿宽大，比拟显胖。2.3.3对襟襦裙齐腰襦裙是由对襟直领的上襦和下裙合在一起制作，如此，很多的穿着衣服的人在上襦里面能够搭配一些抹胸的衣服，在穿的时候上襦通常束于下裙之内。对襟襦裙搭配披肩也是不错的选择。2.3.4袒领半臂襦裙半臂是唐代女装中经常能够看到的一种，是一种短袖对襟上衣，衣领比拟大。袒领是唐代女子穿着的一种半袒领的大袖衫襦，下身则配以拖地的长裙，肩膀绕一些纱等，这种搭配在唐代时很流行，在当时的人们根据自个的审美也进行了改进2.3.5褙子汉服中穿它的时候会叠加很多层，有对襟直领，衣服领子的设计一直到脚底部或者膝盖等位置，或长或短一些，在宋朝所做的褙子袖子通常都很直，人们会在缘袖缘里面大家搭抹胸裙或抹胸胯〔裤〕这样子能够具体表现出出衣服的层次和美感。明代的褙子又被称为披风，袖子都比拟宽阔，穿着经常是搭配交领及立领的棉衣。2.3.6袄裙袄称为上襦，假如只要一层的话，人们称它为衣衫。棉袄一般穿在裙子的外面，在魏晋南北朝时期有过记载。到了明朝，袄裙遭到越来越多汉族姑娘的喜欢，款式也愈发多样，棉袄的袖子长短不一，搭配种类丰富。2.3.7长袄我们把长袄的宽大肥硕，称为大袄，里面也会有衬里，比拟长的袄两面都会有分叉的地方。能够看到圆领和方领，在长袄的上面有人选择穿上领或者立领，显得精神奕奕。图1汉服2.3.8披风披风是汉服中罩衣的一种分类，和斗篷相比有一定区别。领子一般会立起来，在胸前会有一些扣子或者绳子之类的物件，能够用来固定。皮披风的长度一般都是比拟长的，大多是在小腿的部分。披风主要用于保暖，它的袖子一般是大一些。2.3.9氅衣氅衣也是大氅的简称，领子从上到下，款式和披风很像，在汉朝时，以男性穿着居多。在晋代文献中记载，宋朝文人极其喜欢鹤氅，即便在明朝，一些士人也会把它当作常服。由于当时的保暖设施不是很发达，人们经常用它来防寒保暖。2.3.10圆领袍它是圆领子的窄袖袍，刚开场为直袖或者箭袖，常见于日常着装。但是到了宋明时期，很多的礼服官员在办公的经过中也有较多会穿着此服装。3结束语通过研究吴道子的吴带当风与当代服饰之间的联络性，更令人加深了解了二者之间互相照应的关系。当代的汉服服饰样式种类繁多，就好像吴道子画中所表现的各不一样，极尽装饰之美.同时，汉服服饰看起来轻盈华美、优美舒畅、仙气十足，对应着吴道子人物画中描绘的线条流畅，行云流水，襦裙与飘带层次分明，节拍感和韵律感十足等的特点。另外，当代汉服服饰是由我们国家传统汉服服饰发展而来的，它在传统服饰的基础上继续继承和创新着这份飘逸十足的美，它让每一位穿着者都感受着汉服服饰的灵动之美，享受着传统文化内涵