第十编 近代文学(1840-1919)

第十编

近代文学(1840—1919)

第一章鸦片战争时期文学

第一节时代背景与文学概况

(一)帝国主义侵入，中国堕入半封建半殖民地社会，民族矛盾尖锐，清政府一再退让，人民和爱国志士奋起反抗。(二)土地兼并严重，农民失去土地，大规模的农民起义席卷全国，加速了清封建王朝的灭亡。(三)思想界保守与革新的斗争十分尖锐，一些进步思想家要求改革，而封建统治阶级则顽固地死守封建阵地，维护其统治地位。(四)这时期的文学题材扩大了，文学形式也多样化了，白话小说与白话报纸繁荣。

第二节龚自珍

(一)龚自珍是资产阶级改良主义先驱，要求变法，平均财产，以改变中国的贫弱，其诗文充满爱国主义精神。(二)在学术思想上反对抱残守阙，主张经世致用，要求解放个性，摆脱一切思想束缚。(三)龚自珍的散文识深气悍，发人猛醒。突破一般的议论和叙事模式。具有杂文色彩，在散文史上有独特贡献。《病梅馆记》

第三节其他诗文

(一)魏源与龚自珍齐名，思想更为开放。主持编撰《皇朝经世文编》，首次确立“经世文”的概念，辑录有关实学的文章2000余篇。从此“经世文”成为晚清散文一大门类。倡言变法革新，批判时政，讲究“经世致用”。其行文条贯畅达，论理切实，时有精警之论，行文骈散相间。其诗感情炽烈洋溢爱国激情。《江南吟》(二)林则徐是开明的政治家、杰出的民族英雄。他的诗忧时悯民，充满爱国激情，具豪爽俊逸的风格。

《赴戍登程口占示家人》《出嘉峪关感赋》第四节文学流派

（一）宋诗派：以何绍基、郑珍为代表的诗歌流派。创作上主张学习苏轼、黄庭坚，再进而学习杜甫、韩愈，以改变模拟诗风。力主诗歌要有独创性。其诗“合学人、诗人之诗二而一之”。

（二）湘乡派：曾国藩承桐城派余绪，在“义理、考据、辞章”后加“经济”，并针对桐城派之弊提出修正意见，主张骈散兼容，倡雄奇瑰玮文风。

第二章近代前期的小说

第一节侠义公案小说

(一)侠义与公案原为两种小说，有各自不同的源头与流派。至清末由于政治腐败，内乱蜂起，生灵涂炭，因此，对惩暴护民、伸张正义的清官与铲霸诛恶、扶危济困的侠客的向往，成为民众的愿望。于是产生两种小说的合流。

(二)侠义公案小说与传统侠义、公案小说的不同表现在：

1、以武犯禁到皈依皇权，将侠客与清官统而为一，纳入封建法权的运行机制之中。

2、湖义气被恋主情结所取代。

3、绝情泯欲到儿女英雄。

(三)《三侠五义》是晚清侠义公案小说代表作。是在民间传说基础上经过艺人、文人加工演化而成。前半部写诸侠协助包公除暴安良；后半部写剪除谋叛的襄阳王，体现了市井细民对贤明政治的渴求。“绘声状物，甚有平话习气”

。(四)《儿女英雄传》又名《侠女奇缘》，该书熔侠义、公案、言情于一炉。作品也揭示了官场腐败、赃官害民、科举弊端。写十三妹济困扶危，除暴安良。作家以精细笔触勾勒出一幅19世纪初中国社会风俗画。

第二节人情世态小说

(一)19世纪40至90年代，出现了一批人情世态小说，以前称之为狭邪小说，向来不被研究者重视。但它别辟领域，上承才子佳人小说之绪，下开谴责、鸳鸯蝴蝶派小说之端，是古代小说发展演变的重要环节。(二)陈森《品花宝鉴》以写实之笔叙写京师品题京剧优伶之风。叙十位“用情守礼”的官绅子弟与十位“洁身自好”的优伶交谊。寓有劝善惩恶意旨。然优伶皆易装而成，其中包孕种种性别伦理与社会风俗的内涵。

(三)韩邦庆的《海上花列传》是一部反映社会人生底层的力作。作家按照生活的本来面目，写出了人的堕落与沉沦，体现了一种对于人的生存处境的悲悯。其结构“略如《儒林外史》，若断若续，缀为长篇”；其描写“记载如实，绝少夸张”。第三章

梁启超与“诗、文、小说”革命

第一节改良主义者的思想

(一)政治上要求实行君主立宪制，鼓吹民权。(二)文化上反对八股取士，提倡科学，提出“诗界革命”，“文界革命”，“小说界革命”等口号。

第二节“诗界革命”与黄遵宪

“诗界革命”1899年梁启超正式提出，认为新派诗“第一要新意境，第二要新语句，而又须以古人之风格入之”。其特点是具有高昂的爱国热情和鲜明的政治色彩，接受了外来文化影响，包含新理学，语言通俗。(一)黄遵宪的生平。光绪举人，先后出使日、美、英等国。参加“强学会”力求变法图强。(二)黄遵宪在政治上要求维新，向西方学习。变法失败后，罢官归故里。

(三)文学上要求创新派诗，反对摹拟、复古，主张创新。“以志为体”，“以感人为用”，“我手写吾口”。写“古人未有之物，未辟之境”。

(四)诗歌创作上开辟了从未有过的广阔领域和新境界。其诗多写外国奇异风物、物质文明、重大历史事件。不避俚俗方言。旧诗向白话诗过度的桥梁。《今别离》《杂感》

第三节文界革命

变法失败后，梁启超力倡文界革命。著书为文“以流畅锐达之笔行之”方能“播文明思想与国民”。其散文创作为“新文体”树立了良好范例。新文体从语体看介乎文白之间；从文体看打破各种文体界限，将议论与叙述、抒情相结合；从写法看，古文、骈文、语录、佛典、八股、西学译文、外国词汇、句式，皆为我用，兼采众长。《少年中国说》

第四节小说界革命与新小说的兴起

(一)小说界革命的倡导。小说界革命是晚清文学革新的重要组成部分，获得了比诗界革命、文界革命更大的成功。1902年梁启超创办《新小说》杂志，在该创刊号上发表《论小说与群治之关系》，正式提出了“小说界革命”的口号，论述了“中国小说界革命之必要”。“欲改良群治，必自小说界革命始”。

(二)小说界革命极为重视小说的社会作用，反对封建社会鄙视小说的观点。提倡小说为改良主义运动服务。以新的观点评价了古代小说。对什么是小说、如何创作小说、小说的社会作用、审美价值等理论问题进行了探讨。(三)“新小说”晚清时人往往将翻译小说与创作小说混而论之，称为“新小说”。其涵义有二：一指印刷小说，二指新面貌、新形式、新物质的小说。狭义则专指拥护“小说界革命”的作者创作的各类小说。第五节政治小说谴责小说

(一)政治小说“小说界革命”最早提倡即是政治小说，也是最具特色的小说。梁启超在《译印政治小说序》中大力提倡，并创作《新中国未来记》，“专欲发表区区政见，以就正于爱国达识之君子”，造成了“似说部非说部，似稗史非稗史，似论著非论著”。之后，政治小说盛极一时。如蔡元培的《新年梦》、张肇同的《自由结婚》、颐琐《黄绣球》。陈天华的《狮子吼》为清末最有影响的政治小说，小说以梦境开头杂以东亚醒狮怒吼奋发的神话，叙述一民权村，为作者理想之寄托。

(二)“谴责小说”的概念不见于“小说界革命”中，而是1920年鲁迅治小说史时新创。这类作品抨击腐败、直抉时弊，形成近代一股强劲的批判现实的文学潮流。

1、李宝嘉《官场现形记》，60回，官场故事30余则，写为官者百余人，穷形尽相，酣畅淋漓。所写不是个别贪官，而是整个政治体制的腐败，道德的沦丧。白描、夸张。短篇连缀。

2、吴沃尧《二十年目睹之怪现状》以“九死一生”的见闻为线索，以第一人称的叙述方式展开，全方位、多层次地揭示近代以来各色人物之丑态。笔锋凌厉，庄谐杂陈。

3、刘鹗《老残游记》通过江湖游医老残两个月间的旅行见闻串联故事，描摹社会风俗，寄寓作者情怀。着重抨击那些名为清官能吏，实为昏官酷吏的虐民行为。痛斥他们以“万家流血”染红自己的帽顶。《老残游记》艺术品位甚高，小说叙事视角由全知转为限知，作者长于描绘点染，运用心理分析手法。

4、曾朴《孽海花》以状元金雯青和名妓傅彩云的故事为线索，穿插了大量官僚、文人的琐事轶闻，从一个侧面反映了同治年至甲午战争失败近三十年的社会政治、外交、文化、思想。对时政多有批判讽刺。小说“结构工巧，文采斐然”语言生动。第四章近代后期的诗文

第一节章炳麟

章炳麟是辛亥革命时期“有学问的革命家”，文坛巨擘。近代民主革命活动家、古文经学家、文学理论家。其文学主张多从资