《岫岩玉雕发展研究11000字（论文）》

岫岩玉雕的传承与创新研究报告目录TOC\o"1-3"\h\u1055一、绪论 215767（一）研究背景 218518（二）研究的目的和意义 211539二、岫岩玉雕的造型及特点 312448（一）岫岩玉雕的传统造型及特点 337331.素活 32752.人物 4291713.花鸟 6158614.动物 6222675.花卉 718934（二）岫岩玉雕传统造型特点 8223491.造型形神兼备 8233302.造型较为柔韧灵动 828681（三）目前市场中岫岩玉雕的主要造型 99294三、南方与北方玉雕造型的差异 929184（一）北派玉雕 9161511.玉石材料 1051842.造型特点 10680（二）南派玉雕 11174641.玉石材料 1156022.造型特点 1126567四、岫岩玉雕造型的传承与创新 1216287（一）与传统造型的区别 12104801.动态造型创新 12200022.意象造型创新 13245893.对比与夸张的造型艺术创新 1330453（二）造型创新对岫岩玉雕的价值 1463251.内在价值 14232312.艺术价值 15201443.经济价值 15299224.传承价值 15111815.学术价值 1515576五、结论 165022参考文献 17

一、绪论（一）研究背景辽宁帕岩满族自治县历来以盛产玉石享誉全国，岫岩玉石蕴藏丰富，质地晶莹纯净，是制作玉雕工艺品最理想的材料，深受国内外雕刻工艺师的青睐。为此，岫岩玉雕艺术以奇巧的设计、精湛的技艺，形成了独特的艺术风格，在我国工艺美术行业中占有重要地位。岫玉的开发雕琢大约有一万年的历史，出土的旧石器时代的文物就有岫岩玉被开采的佐证。北京故宫珍藏的属夏家店文化的两件出土玉器——碧玉璃佩和青玉鸟兽柄形器均为帕玉所制。1968年，河北满城汉墓出土的西汉中山靖王及王后窦绾的两套金镂玉衣，经专家鉴定，玉衣所用的玉片大部分取之岫玉，沈阳新乐遗址陈列的两件玉佩，经考证系五千年前制品，也是岫玉所制。岫岩玉雕以小件制品为主，经过历代艺人的努力，不断推陈出新，逐步形成了独具地方特色的艺术风格，这种风格是以北方文化为底蕴，融合南北文化而形成的雄浑、大气、豪放的风度与细腻、玲珑、精致的结合。这种玉雕艺术风格的形成是历史与现实的结合，是数千年北方古玉文化的积累，至今更日臻完美。岫岩玉雕工艺品主要有素活、人物、花鸟、兽、花卉五大类。在造型上深厚古朴而又不失典雅，严谨统一而又极富变化，可谓形神兼备，极富生气。尤以仿商周及秦汉以前的炉、瓶、熏等素活见长，是同行业中的佼佼者，在规模上，既有气势恢宏、大到数吨甚至数百吨的大件，也有令人爱不释手、小到寸许的微型小件。目前，岫岩玉雕受到了很多人的喜爱。因此本文展开了对岫岩玉雕造型特点的研究，以此来探讨岫岩玉雕这一经历了一万多年的工艺品所具备的艺术价值。（二）研究的目的和意义中国玉文化历史悠久，岫岩玉不仅承载着千载文明的沧桑岁月，还承载着无数先人明哲对于世间万物的冥想和领悟。历史上岫岩玉的消费多数为皇族及达官贵人群体。如今岫岩玉已经彻底走下了神坛，进入人们的日常生活，近几年来传统文化的回归及经济的快速增长，使人们对岫岩玉的喜爱呈现出一个高潮。现代人对岫岩玉的喜爱是对中国传统文化以及中华民族历史的研读。本文通过对岫岩玉雕的造型进行研究分析，目的是为了通过对岫岩玉造型艺术的研究，使人们了解中国传统的玉石文化。让人们对岫岩玉器的造型特点有所了解。同时对当代岫岩玉雕刻作品新题材进行总结和点评，可以在当今岫岩玉艺术品的消费市场上起到一定的引导作用。通过此次研究，指出了当代岫岩玉雕刻作品在造型上的新题材，对引领当代岫岩玉雕刻作品造型的发展具有一定的实际意义。二、岫岩玉雕的造型及特点岫岩玉雕一直受到人们的广泛关注，而在改革开放后更得到了迅速的发展。近年来，岫岩玉雕立足当地的资源优势，通过多元化发展，形成鲜明的特色。岫岩玉雕按传统工艺分为五大类:花鸟、人物、动物、花卉、素活。下面将对每一种造型以及其主要特点进行分析。（一）岫岩玉雕的传统造型及特点1.素活“素活”是玉雕中的行话，原本指的是仿制秦汉以前的炉、瓶、鼎等宫廷中的古器物的一些列工艺。后来引申为所有器皿类玉雕的基本工艺，甚至直接被用来指代“玉雕器皿”素活讲究平衡、稳重、比例匀称、圆润光滑，纹饰刻画也多以传统的缠枝、龙凤、饕餮、几何为主，力求古朴、典雅的视觉效果，最终追求端宁、高贵的气质。老话说，好的玉雕器皿能够“因色显贵”，意思是：精湛的“素活”能最大限度的开发玉质本身的色泽、光泽之美，呈现一种“以形达韵，神驰器外”的高级意境。在岫岩玉雕中，素活是岫岩玉雕的代表之一，其中的工艺、用料等方面都非常的考究，光在选料上，与一些其他的玉雕相比，比如花卉、人物以及花鸟等，素活在造型上都是比较大型的浑圆体型或者方型，因此用料必须是一块完整的玉石，专业话来说就是“俏色”，利用玉石的肌理、色彩等，再次基础上进行造型的雕琢。下图中的素活就是岫岩玉雕的一个较为常见的造型，从下图的玉雕素活中可以看出，素活非常的对称，摆放起来十分平稳，通体颜色淡青色，岫岩玉雕喜爱将动物花纹等与一些瓶、鼎等古器物融合在一起，最终呈现出一件雕刻艺术品，下图中的玉雕，顶盖上方雕刻了一直狮子，而两耳运用了一些花卉纹样进行装饰，并且雕刻了两个圆环，这也是岫岩玉雕素活的一个特色，基本上每件素活作品，都会雕刻一些玉环来进行装饰，这些玉环又被称为链活，也就是制作环环相扣的玉链，小则十几个环环相接的链环，多则上百个链环，这些链环每一组都是在一整块玉料上透雕而成，突出玉雕的特色。图1.1岫岩玉雕素活在雕刻的手法上，素活需要运用的手法非常多样，有时一件素活雕刻作品，雕刻时间非常漫长，，运用的雕刻方法有圆雕、透雕、镂空雕等等，将多种工艺集合在一起，才能最终完成一件素活。2.人物岫岩玉雕人物造型就是将玉雕刻成人物的形状，一般包括玉观音、玉童子、罗汉、财神爷、渔樵、叟童、仕女等造型，这些人物玉雕往往与当时所处的时代背景相关，一定程度上反映了社会现实，每一件人物造型被雕刻出来都能体现其自身的特色，比如向罗汉、财神以及渔樵这类男性造型，在进行雕刻时，线条就相对粗狂一些，而雕刻观音、仕女这类造型时，运用的雕刻手法以及线条相对柔美，目的是为了体现出女性的体态美。在雕刻童子以及叟童这类儿童角色时，线条就相对活泼，以此来展现出儿童的天真活泼。每一件人物造型被雕刻出来都有着属于自身的寓意，寄托着人物情感。比如玉佛，岫岩玉玉佛常常都是蕴含着宽容慈悲、乐观豁达、吉祥如意、代代生福、驱邪避凶和富贵平安等等些许美好的寓意，所有这些美好的寓意都是世人所追求的，人们崇尚佛的慈悲和宽容。下图为岫岩玉雕的一件男性人物造型，财神爷，通过下图可以看出，财神爷的整体为站立状，手拿灵芝以及元宝，面部呈现微微效益，可以看出，财神爷雕刻的线条相对质朴，通体圆润，整体给人的感觉就是十分的和善。岫岩玉雕在雕刻人物时，一般用来观赏的话，造型相对较大，并且厚度足够，而如果用来佩戴，体积相对较小，且厚度较为博，采用的都是单面雕刻。图1.2岫岩玉雕财神在女性雕刻品上，岫岩玉雕的女性角色造型柔美，玉雕仕女题材起源于古代的玉飞天，飘逸的衣衫、柔和细腻的皮肤，无一不在雕工的妙刀下淋漓尽显，女性的柔美被温润白皙的宝玉展现出来后，更加独一无二。下图中的仕女，通体白色，玉体的白色衬托着女性的容颜，飘逸的线条将仕女的体型描绘的淋漓尽致。图1.3岫岩玉雕仕女3.花鸟岫岩玉雕中的花鸟造型，它指的是将岫岩玉原石雕刻成各种花儿与鸟类动物，但这些花与鸟并不是分离开的，如果分离开就是单独的动物以及花卉，花鸟雕刻是将花与鸟结合在一起，同时展现花与鸟，一般花鸟造型的玉雕都富含着一定的寓意，比如喜鹊登梅、松鹤长春等，这些题材的玉雕不仅将大自然栩栩如生地展现了出来，同时也寄托着人们祈求吉祥、如意的美好愿望。下图为岫岩玉雕的两件花鸟摆件，从图片可以看出，着两件摆件在造型上都非常优美，鸟儿站立在树枝上或是是花枝上，体态轻盈，头部或是昂首或者低下，两件不同造型的雕刻被融合在一起，活灵活现。图1.4玉雕花鸟4.动物在岫岩玉雕中，动物题材的雕刻非常广泛，这些动物造型经常包括蝴蝶、龙、凤凰、仙鹤、鹦鹉等等，都是一些代表着吉祥寓意的动物，人们经常借助这类动物型玉雕来表达出自身对于美好生活的向往与对亲朋好友或家人的一种祝福，寓意比较深刻。这些动物经过手工艺家的雕琢，将动物形态展现的唯妙唯俏，人们一般都是将其制作成摆件或者是用于佩戴。图1.5玉雕动物上图为一件岫岩玉龙摆件，整体龙作飞腾状，龙首微微昂起，从雕刻的细节可以看出，玉龙身上的鳞片、胡须以及龙鳍、龙尾都十分的精妙，这也体现出了雕刻家高超的工艺技术。图1.6玉雕动物上图中的貔貅造型，与龙存在很大的差别，上图中的龙型为摆件，被人们用作观赏，而貔貅的厚度相对薄，被人们用来佩戴。图中的貔貅在雕刻上相对抽象，不似龙型雕刻那样具体化，雕刻家在进行雕刻师，线条相对细腻，将貔貅的造型抽象化的体现出来，但依旧让人们觉得非常灵动。5.花卉岫岩玉雕的花卉造型，相较于素活、人物以及花鸟动物等，出现的独立造型相对较少，一般都是在雕刻其他造型的基础上被用作装饰，比如素活摆件中，周围经常会装饰一些花卉，人物题材也会搭配一些花卉进行表现。独立的岫岩玉雕花卉造型一般都是荷花、梅花、莲花等，每一种花卉都蕴含着自身的寓意，比如梅花，傲骨开放，代表着高傲的精神，充分展现了大自然的生命力。需要注意的是，在岫岩花卉玉雕的造型上，一般都是片状，不似素活、人物、花鸟等分为立体圆雕或者浮雕摆件、单片佩戴等，花卉造型都是雕刻为片状，被人们用作佩戴。

图1.7玉雕花卉上图中就是一件用作佩戴的花卉玉雕，在玉片上雕刻了简单的荷花造型，周围搭配了一些其他的纹样，整体花卉的线条相对造型，体现了荷花的体积感，虽然雕刻简单，线条相对较少，但整体上荷花的造型纹样被表现出来。（二）岫岩玉雕传统造型特点1.造型形神兼备传统的岫岩玉雕是以工艺为基础的，就像一位大师级的画家，必须有扎实的基本功。当技能达到极致，就会上升到神韵的表现。比如，在岫岩玉雕人物的创作中，面部表情就足以展现玉雕的精湛技艺和雕塑家的艺术造诣。它们之间的表达不是具体的，而是抽象的，使岫岩玉雕的人物既有造型又有精神。达到这个水平的基础必须是坚实的基本技能。玉雕是做减法的，没有扎实的把握是不可能做到的。传统的岫岩玉雕在造型刻画上就十分注重对于对于形神兼备的表达，要求既要具备一定的物体外形，同时作品中还要富含物体原本就要具备的神情。神形兼备是传统岫岩玉雕给人的第一视觉享受。造型传达的神韵是雕塑家对所描绘的形象的准确把握和透彻理解。作品中富含的神态表达了雕刻家在创作时的内心，它是观察图像的一种主观认知表达，它不仅是一个过程，更是一种技术升华和精神表达。2.造型较为柔韧灵动传统的岫岩玉雕具有柔韧灵动之美。作品的造型整体上都十分的灵动。柔美离不开精神的表达，更是一种表达石头生命力的手段。柔韧灵动使岫岩玉器焕发生机。传统雕塑家在追求作品的表现力时，往往运用灵活的表现手法，使岫岩玉作品更具感染力。玉雕的柔美体现在设计的各个方面。比如，灵活运用俏色、线条的起伏以及巧妙的主题都能体现出灵活性。柔韧灵动也可以进一步分为玉雕的表现力。玉石的特点与点、线、面的构成寻求和谐与对比。静中有动，动中有静。既追求生命的力量，让冰冷的石头充满温度。同时艺术家们在岫岩玉雕的表现上也追求一种韵律美，借助多种表现形式，使玉雕作品的韵律有效展现爱人们眼前。（三）目前市场中岫岩玉雕的主要造型目前岫岩玉产品已成为不同功能的商品在全国甚至其他一些国家范围内交易。岫岩玉产品的消费既包括精品的拍卖收藏，也包括社会交往的工艺礼品，还包括高中低端时尚消费品。现在珠宝玉石市场上各种玉器产品并不因材质的各异而呈现题材品类的根本差异。随着社会文化的不断变迁，人们的观念也在不断变化。经过几千年的时间积淀，岫岩玉已从王玉走向民玉，岫岩玉的品种也已纳入不同身份、不同消费阶层的社会群体。目前岫岩玉雕塑作品依据不同功能的可以划分为:玉雕艺术品、玉雕工艺品和时尚消费品。这种划分形式是以消费市场导向为主的，有别于传统的以器形、题材为主要标准的传统分类方式。在造型上，主要常见的就是素活、人物以及动物、花鸟，花卉类相对较少。素活中较为常见的造型就是瓶、炉、薰、鼎等，这些都被人们用作观赏，常见的人物造型主要就是玉观音、佛、等，将其用作观赏或者配托，以此来祈求庇佑；花鸟题材较多的就是一些富含寓意的造型，如松鹤延年、喜鹊登梅等，人们都是将花鸟造型的玉雕用来观赏，借此表现出不同的思想感情。动物造型相对广泛，如十二生肖被广泛进行雕刻表现，并在市场上流通，每一年不同的生肖造型都会受到人们的喜爱。三、南方与北方玉雕造型的差异玉雕是我国非常古老的一种雕刻技术，随着时代的发展，当期，我国的玉雕从地域上进行分类，可以分为南方玉雕预计北方玉雕。人们将其表达为流派，简单来说就是南北两派。南北两派的玉雕在造型以及工艺上都存在很大的差别。下面对其进行介绍。（一）北派玉雕1.玉石材料在分析原材料的差别是，就需要先了解不同流派主要的所在地，毕竟原材料的开采都是在不同地方进行。北派玉雕的大致地点在北京、辽宁、天津、河北以及新疆等地，北派玉雕是宫廷玉雕技术的继承以及发扬，大部分的作品都是以大件为主，往往都是皇家以及贵族所用，作品非常庄重威严。在玉石的原材料上，北京以及新疆都是以和田玉作为基础，同时新疆也是和田玉的重要产地，河南主要生产的就是独山玉，而本文分析的岫岩玉则是北派玉石，岫岩玉雕的主要材料就是岫岩玉，产自辽宁鞍山。和田玉颜色丰富，有白色、青色、灰色、浅绿至深绿、黄色至棕色、墨色等，由于质地、硬度、吸光反射等不同，各种玉石的光泽也不同，分为油脂光泽、蜡状光泽以及玻璃光泽。其中油脂光泽非常柔和，让人感觉非常舒适。独山玉质地坚韧、细腻、柔软，色泽斑驳湿润，有绿、蓝、黄、紫、红、白六种主色调，大概可以分为77种颜色。岫岩玉大致可分为两大类：一类是老玉，其籽料叫血玉，属透闪石玉，质地古朴端庄，色泽浅黄白皙，是一种珍贵的玉；另一类是岫岩碧玉，质地坚实温暖，细腻醇厚，多呈绿色至湖绿，以深绿色、透明和少量瑕疵为珍品。2.造型特点（1）北京风格。北京是元明清时期的古都。元明清时期，京都有许多玉雕家。当时，他们专门为皇室制作玉器，并制作了大量精美的玉器。在玉器制作风格上，受宫廷文化传统的影响，北京和田玉器作品融合了北方少数民族豪放的风格，形成了稳重大气的特色。从和田玉的类型来看，主要有山子、器具、人物等。其中，山子通常将和田玉的原料切掉，得到所需的形状，然后根据设计图纸制作。北京的玉雕不像南方的玉雕那样精致美丽。然而，北京的玉人却很注重人体的结构，人物造型非常传神。（2）河南风格。河南和田玉的生产主要集中在南阳镇平。近年来，河南玉雕规模大、产量高、发展快。河南和田玉器种类繁多，有山子、器具、花鸟、把件、玉牌等，几乎覆盖了当今市场上的各种玉器。河南总体上以北方风格为主，但具有浓厚的地方特色。河南省玉雕产业发展迅猛，涌现出许多年轻的玉雕大师。河南许多玉雕艺术家也曾在国内玉雕比赛中获奖。目前，河南玉雕几乎已经整合了国内两大流派的风格。在和田玉的加工风格上，主要融合了上海工和扬州工的风格。（3）新疆风格。新疆玉雕工艺是从北京、上海、扬州引进的。经过几十年的发展，形成了自己独特的艺术风格。新疆是和田玉的发源地。依托产地优势，玉雕作品原料充足。新疆是古丝绸之路的重要组成部分，特殊的地理位置也造就了中西文化交融的艺术风格。新疆和田玉的作品主要是小把件和器皿为主。小型把件主要由籽料制成。器物分为镶嵌器物和非镶嵌器物。镶嵌的器皿多为金镶嵌。以中国传统造型为主，明显受西方艺术风格的影响，并结合伊斯兰文化的特点，形成了鲜明的艺术风格。受独特的地域风格影响，新疆人创作风格豪放，这种独特的民族性格也体现在新疆和田玉的作品中，新疆和田玉作品造型坚实朴素，刀法简单，形成一种厚重朴实，具有异域风情的特点。（二）南派玉雕1.玉石材料南派玉雕主要分布在长江沿岸以及以南地区，主要有上海、苏州、扬州以及广东福建等地。每个地区不同，玉雕的风格也存在很大的不同。南派玉雕受到东南亚文化的额影响，工艺非常的复杂，但造型较为秀丽，小巧玲珑的基础上非常具有神韵。南派玉雕主要运用的原料为翡翠、和田玉以及寿山玉。翡翠又称缅甸玉，颜色丰富多彩，其中绿色为上品。按颜色可分为三类：①皮色；指翡翠最外层皮的颜色，与后期风化有关。这种颜色有各种深浅的红、黄、灰，其特点是原料附近的皮肤几乎是同心的，红色常被称为翡；②地子色：也称为“背景色”，指除绿色以外的其他颜色，如白色、油色、藕粉色、灰色等；③绿色，指翡翠的自然色，有不同的绿色深浅。有时绿色包含黑色。寿山玉是福州独有的珍宝。它晶莹剔透，油腻自然，鲜亮珍稀，富有人文性，具有很强的观赏性。它深受国内外人民的喜爱。2.造型特点（1）扬州风格。扬州地处长江以北。不仅有南方的精致，同时也有北方的豪放。扬州和田玉雕主要由山子、器具、花卉组成。扬州的山子是最有特色的。传统扬州山子以保形挖洞为特色，最大限度地保持了原料的形状。不过，近年来，扬州山子也开始吸收北派砍山子的做法，更加注重造型、构图设计和抛光表达。扬州的器具造型规整，形状简单规则，气势强劲。（2）苏州风格。素有鱼米之乡之称的苏州是一座非常美丽的城市。苏州不仅以其美丽的园林而闻名，它也以其精美的和田玉雕而闻名。苏州是历史上重要的玉石加工基地。受地域因素和自然环境的影响，苏州人非常精致温柔，细腻柔美，苏州人如玉，苏州玉雕也小巧精致。从器物类型来看，苏州和田玉主要集中在中小型玉盘、玉器和工艺品上。玉器大多是在传统造型的基础上创造出来的，具有现代气息。现代创意玉雕工艺品等大都来自苏州，苏州器皿的特点是精致的薄胎和镂空，设计简单精致，其中，最具代表性的是玉雕大师蒋喜的玉雕作品。（3）上海风格上海位于中国大陆海岸线中部的长江入海口，是中国大陆的经济、金融、贸易和航运中心。受经济、文化、交通信息等多种因素的影响，上海和田玉品种繁多，产品优良。上海工又称海派雕工，上海风格注重写实形象、优美线条和动态变化。北派在继承传统文化的同时，大胆借鉴西方绘画和雕塑技法，使玉雕具有了写实的风格。上海风格的玉雕主要以牌子、手玩件和小摆件。材料和精细的工艺在其他领域是无与伦比的。四、岫岩玉雕造型的传承与创新（一）与传统造型的区别岫岩玉的玉质美为其造型艺术的创新提供了物质基础。题材以及形式方面的创新更是与其造型创新产生直接关系。玉雕的优劣主要取决于它是否有意境、雕刻是否精美、色彩是否得俏、主题以及造型是否完美。从玉雕的质量、色彩、主题、造型等方面来判断玉雕的艺术价值是十分必要的。在岫岩玉雕中，质地、色彩和线条形式有着特殊的结合。形式与形式的结合激发了人们的审美情感。这些优美的线条可以直接再现作品的功能和艺术想象，突破不同审美主体的狭隘局限和认知差异，使玉雕造型艺术既具有传统的审美风格，又具有突出的个性。一般来说，现代岫岩玉雕与传统的玉雕造型相比，主要的创新带在以下方面。1.动态造型创新动态造型艺术是指一种类似于运动视觉心理感受的审美形式，是玉雕中动态造型艺术的美。在岫岩玉雕的造型艺术设计中，人们喜爱的人物、动物、植物等运动状态经常出现，使它们成为具象之美。玉雕大师追求将自然精神融入玉雕设计作品中，使人们在欣赏静态的玉雕作品时，脑海中能够产生出玉雕作品运动时的状态。比如人们在雕刻松鹤延年这一题材时，会将仙鹤与松树、小溪雕刻在一起，仙鹤姿态娴雅、恬静舒展，在清澈见底的小溪旁，翩然起舞，流动的水就是造型流畅的曲线、仙鹤的不同态势而形成视觉张力，由于动感使整部作品充满生命的活力。再比如人们在雕刻人物仕女时，会将仕女服装的线条表现的十分飘逸，看似是一件静态的造型作品，但是飘扬的衣衫给充满静谧的作品带来了动感，容易让人们展开联想。2.意象造型创新艺术作品中的意象美是中国美学思想的一个重要范畴，体现了艺术的含蓄美。它通常是指在不同的艺术题材中，比如绘画、雕刻中，艺术家借助自身特殊的艺术手法，使作品内的景象与自身的情感产生交融，从而展现在观赏者的眼中。历代雕塑家都在追求玉雕意向之美，在当代的岫岩玉雕中，就充分融入了意境美。就造型艺术而言，它们往往通过特定的视觉形式和图像来传达深刻的意义或信息。一件岫岩玉雕所展现的美感，不是形式之美就是色彩之美，也或者是意境之美，或者三者同时具备。玉雕在造型意境上的优劣是玉雕整体评价中一个非常重要的方面。玉雕的艺术形式逼真才能够创造造型精美的玉雕作品。作品的整体造型可以与力量、速度以及人的思想感情能够与联系在一起，那么意境之美也就能得到有效的提升。不是每件玉雕作品都能够带着已经之美，这需要艺术家经过长期的实践，将自身的情感有效与玉石融合在一起。经过时代的发展，岫岩玉雕已经逐渐在造型上融入了艺术家的情感，使作品呈现出了意境之美。3.对比与夸张的造型艺术创新岫岩玉雕造型追求生动恰当的夸张，这是作品的一个方面，包括作品形式的夸张、功能对比的夸张、肌理效果的夸张、触感和背景的夸张，使观众在欣赏中不自觉地产生一定的共鸣，创造出快乐的审美体验。造型艺术不是由一些并列的因素构成的，而是那些相互影响的因素。这种“空间张力”是从生活原型到艺术形象的重要一步，是保持艺术形象与生活本身距离的必由之路。岫岩玉雕作品在造型上的创新，有效体现了艺术家们大胆的设计思想，以往岫岩玉雕的作品造型大都中规中矩，而现代艺术家将作品中融入了夸张的视觉表现，使人们在观看玉雕作品时就能够产生不同的感悟。比如在雕刻花鸟题材时，艺术家们就会运用对比、夸张等艺术手法突出雕琢的对象，无论是藤蔓、野草，还是植物，整体都会营造出一种空间的紧凑感，常常以对比与夸张的造型表现方式，在欢乐和谐的组合作品形态整体结构和秩序之美。近年来，岫岩玉雕大师们不断探索新主题与新技术，创造出了许多整体形态富有浓厚的艺术情趣的作品，在现代岫岩玉雕艺术作品中，玉雕大师借鉴和融合了现代中西雕刻技术，不断追求玉雕造型上的艺术创新，这就使得这种充满活力的视觉造型艺术设计形式以全新的面貌出现在人们眼中，从而创造了岫岩玉雕史上前所未有的新造型、新造型风格、新造型氛围。使现代岫岩玉雕造型艺术不断探索人与社会、自然环境的关系，以其独特的设计理念和创作手法，达到“人、社会、环境”和谐共处的目标。特别是近年来，许多经典的岫岩玉雕塑承载着岫岩玉自然美学与崇高意境的和谐统一以及内在情感与形式符号的和谐统一。艺术家作为创造者，给作品注入了很多的匠心。使玉雕作品蕴含着自然历史和当代文化，赋予作品各种烟火万象，汇聚了现代岫岩玉的自然美和人工雕刻的人文意义。（二）造型创新对岫岩玉雕的价值岫岩玉雕作品种类非常丰富，大到素活、人物、花鸟等，小到饰品、挂件、玉牌、配件等，几乎涵盖了当今市场上各种玉雕作品。现代岫岩玉雕虽然形成了许多基本的技术特征，但以北方风格为主，具有浓郁的地方特色。在传统的基础上，雕塑家不断完善创新的设计理念，使作品具有更多的文化艺术品位和创新意义，精雕细琢，注重技法的表现和文化艺术内涵，玉雕的主题选择和构图设计与时俱进。它嫁接了优秀的艺术门类，有效地将玉雕与新一代现代人的需求结合起来。玉雕造型艺术是一门传统的手工艺艺术。岫岩玉雕造型艺术既要继承传统，又要创新发展。玉器的创新体现在新材料、新工艺、新主题的创新上。一个好的玉雕是玉器和创造力的完美结合。因此，岫岩玉雕作品在繁荣发展中趋于创新，主要的价值可以体现在以下方面。1.内在价值岫岩玉雕是我们祖先留下的最珍贵的文化遗产。作为历史的产物，它是不同历史时期生产力发展、科学技术发展、人类创造力和知识水平的保存和反映。它是历史、艺术和科学的结合。现代岫岩玉雕不断创新，使其更加具备历史价值、科学价值。将传统工艺与现代科学技术相结合，有效使现代工艺技术反映出科学技术水平，岫岩玉雕整体艺术构思，可以让人们看到一个时期的信仰、文化及对生命的崇拜，有重要科学价值。2.艺术价值经过时代的不断发展，岫岩玉雕所具备的艺术价值在新时期被不断进行创新，传统的岫岩玉雕本身就存在极高的艺术审美，现代雕刻艺术家们在继承以往的基础上不断对岫岩玉雕进行创新，使玉雕作品因料施艺，依托创新化的造型，借助浮雕、圆雕、镂空透雕等工艺完美展示了玉雕工艺的精湛，为人们带来了更加独特的艺术审美，也能够有效反映了所在地区的文化艺术传统以及价值。3.经济价值经济价值是岫岩玉雕本身就具备价值，一件岫岩玉雕艺术作品产生后，如果工艺精致、造型优美，那么作品就将具备很深的经济价值。现代艺术家在工艺、造型以及手法上不断创新，融合了现代技术，使岫岩玉雕的艺术价值以及科学价值完美呈现，这些价值累计到一起，使岫岩玉雕的经济价值不断上升，岫岩玉雕已经发展成为非物质文化遗产，其中所富含的价值是其区别于其他玉雕的一个重要特征，使玉雕更加具备增值性。4.传承价值当今世界正面临着文化多样性丧失的严重威胁。例如，在20世纪70年代，世界上有8000多种通用语言，但现在只有6000种。此外，在互联网和现代通讯工具的影响下，许多少数民族语言正在迅速消失。岫岩玉雕技术是祖先留给我们的财富。从历史价值和科学价值的角度看，它深刻地蕴含着本民族的文化基因和精神特征。这些都是在长期的生产生活实践中积累起来的。它们是一代又一代民族思想文化的精华，包括民族价值观、心理结构、气质和情感。因此，在当今全球一体化的潜在威胁下，这门艺术作为传承和保存人类文化的载体，艺术家在吸收传统的基础上不断进行创新，使它们能够将民族精神等文化信息传递给每一代人，使岫岩玉雕在继续传承的基础上不断发展下去。5.学术价值技艺的传承在于它们是不同国家和民族交流、增进了解、取长补短的宝贵资源，从而形成了世界文化的多样性和丰富性。在全球化趋势日益明显的今天，世界文化