滕王阁序(因声求气)

牢笼百态，优而能壮——走进王勃的心灵世界贺新郎·赋滕王阁辛弃疾高阁临江渚。访层城、空余旧迹，黯然怀古。画栋珠帘当日事，不见朝云暮雨。但遗意、西山南浦。天宇修眉浮新绿，映悠悠、潭影长如故。空有恨，奈何许！王郎健笔夸翘楚。到如今、落霞孤鹜，竞传佳句。物换星移知几度，梦想珠歌翠舞。为徙倚、阑干凝伫。目断平芜苍波晚，快江风、一瞬澄襟暑。谁共饮?有诗侣。甲、情意志的探索乙、声韵气的涵泳学习动态预示——在“登临”文学传统下解读《滕王阁诗》——滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。题旨盛衰无常兴亡无情问题预设——●王勃登临滕王阁，目的就是为了咏叹对帝子、对滕王阁本身的感怀吗？●

作者由眼前之景，又生发出了关乎自身生存状况怎样的一种心绪？[明]文征明带五假青襟翔台轴雲区明目见机而相移爱余请洒潘江，各倾陆海云尔。怀扣紧《滕王阁诗》题旨，提取文中关键句，探寻王勃的心绪，理出这篇作品的框架结构：述怀（王勃）叹古慨己（层进）咏物（楼阁）物华天宝人杰地灵（层进）（烘托）（铺垫）（过渡）（层进）怀才不遇，功业未就之深沉喟叹这种人生际遇的感叹集中体现在哪些句子中？在对命运慨叹同时王勃又展现出了怎样的胸襟？识盈虚之有数；望长安于日下；谁悲失路之人；怀帝阍而不见，奉宣室以何年；时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封；屈贾谊于长沙；窜梁鸿于海曲；无路请缨，等终军之弱冠；君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。酌贪泉而觉爽，处涸辙而相欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！悲慨放达“四杰冠冕”王子安辉煌的幼年——

王勃出身诗礼世家，祖父王通为隋末名学者，叔祖王绩为隋末唐初对唐诗有开创之功的名诗人，王勃兄弟六人均以诗文为人称道。王勃自幼聪颖异常，号神童，九岁能对儒学大师颜师古的《汉书注》纠误；十二岁至长安从名医习《周易章句》、《黄帝素问难经》。四杰中的杨炯说：“时师百年之学，旬句兼之；昔人千载之机，立谈可见。”麟德元年（664年）十五岁的王勃上书丞相，右相刘祥道见后赞为“神童”并上表举荐。乾封元年（666年）十七岁拜为朝散郎。坎坷的成年——

有唐一代皇宫风行斗鸡游戏，诸王间也以斗鸡取乐。某日沛王李贤与英王李哲斗鸡，王勃写了一篇戏谑之作《檄英王鸡文》，为沛王讨伐英王的斗鸡以此助兴。但太宗即通过兄弟相残、诸王内乱而继位，而高宗李治本人也经历过类似事件，王勃此文无意中触动了高宗最敏感的政治神经，由此龙颜大怒，下诏废除王勃官职，当天即斥出沛王府。神童王勃，凭着自己的才情和苦心的经营，刚刚打通的仕途，胸中万千峥嵘，皆因无意犯忌而如泡影般幻灭。总章二年（669年），王勃被迫离京入蜀，开始了将近三年的蜀中漫游。在任上又因恃才傲物，与同僚关系很僵，又因私杀官奴获死罪，遇赦方免。山中长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。悲惨的结局——上元二年（675年）春，王勃从老家南下前往交趾看望父亲，九月初到洪州，作《滕王阁序》。滕王阁大宴后，王勃继续南下到达岭南都督府，第二年秋由广州渡海赴交趾，不幸溺水惊悸而卒，时年二十七岁。闻一多《唐诗杂论》论“四杰”:“年少而才高，官小而名大，行为都相当浪漫，遭遇尤其悲惨。”杜甫：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流！”因声求情——探寻骈文之大美世界所有民族的文学体式——

散文（散文、戏剧、小说等）

韵文（诗歌等）融汇催生辞赋骈文中国独有朱自清《经典常谈·文第十三》：“骈体出于辞赋，夹带着不少的抒情成分；而句读整齐，对偶工丽，可以悦目，声调和谐，又可悦耳，也都助人情韵。因此能够投人所好，成功了不废的体制。”容肇祖《中国文学史大纲》：“（汉赋这种体制）曾经消耗几百年的天才们的智力，并且后来这种铺叙排比的体制，侵入散文里，成为一种骈文，发生的影响更大，差不多可以说，足足影响了二千多年的文人。”廖国栋《古典辞赋的主题与技巧》：“辞赋是中国古典文学中负载能力相当大的载体，是一种极富包融性的特殊文体，在世界各种有文字的文学发展史中，实在很难于找到一种与它相同或对应的文体。”鲁迅：《〈淑姿的信〉序》（节选）

爰有静女，长自山家，林泉陶其慧心，峰嶂隔兹尘俗。夜看朗月，觉天人之必圆；春撷繁花，谓芳馨之永住。虽生旧第，亦溅新流；既茁爱萌，遂通佳讯。排微波而径逝，矢坚石以偕行；向曼远之将来，构辉煌之好梦。然而年华春短，人海澜翻，远瞩所至，始见来日之大难；修眉渐颦，终敛当年之巧笑。衔深哀于不答，铸孤愤以成辞，远人焉居，长途难即。……骈体文的几个主要特点：

1、通篇对偶，间杂散句；

2、“四六”成文：（１）四、四相对；（２）六、六相对；（３）四、六相对；（4）六、四相对。

3、讲究平仄；

4、注重藻饰和用典。

5、创作上，古文讲“气势”，而骈文讲“气韵”；古文讲古朴厚重，骈文讲雅丽宏福。12比较“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”及其出典，涵泳品味其内容及营造的境界，说说为什么惟独王勃的这句能成为千古名句？

1、梁元帝萧绎《荡妇秋思赋》：“天与水兮相逼，山与云兮共色。”

2、[后魏]释僧懿《平心露布》：“旌旗与云汉齐高，锋锷共霜天比净。”

3、[北周]庾信《射马赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。”

4、《唐德州长寿寺舍利碑》：“浮云共岭松张盖，明月与岩桂分丛。”内容上——作者触景生情，脱口而出，完全发乎自然之真情——青天碧水水天相接，上下浑然一色；彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，流畅自然，毫无斧凿痕迹。韵味上——在开阔静背景上，映衬出落霞孤鹜齐飞的动态景象；在秋水长天一色的淡然中，却又充满人静默凝思而带来的深沉、浑厚——静中之动、寂中之欢，韵味缅邈深远，遗想无穷。境界上——色彩明丽，境界开阔高远、空灵洒脱.鬼故事一则：相传王勃死后魂归滕王阁下，对当年自己《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”二句得意非凡、念念不忘，于是滕王阁中夜夜有鬼苦诵“落霞”二句，搞得过往行客旅舟为之头痛。一日，某文士过而闻之，大怒叱曰：“此等蹈袭文字，何必喋喋！且‘与’字‘共’字可删，正未见佳！”自此寂然。思考：你怎样看待这则故事作者所持的态度？提点并思考——为什么由古诗典范《诗经》所开创的四言体到魏晋以后就逐渐被五言、七言体裁替代了？七言是建立在怎样的节奏基础上的？这种节奏在“诗化”的文字中起着怎样的作用？四言与之相比，在节奏、气势上有着怎样的不足？样本——蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠君且去，明朝有意抱琴来。两个要点——落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色（仄）（仄）（仄）（仄）（仄）（仄）（平）（平）（平）（平）（平）（平）骈文中的七字句其实就是六字句，不过是衬进了一个虚字以求节奏声调的变化而已。考察一下，本篇中的七字句有几种节奏方式？1、前三（1+2/2+1）+虚字+后三（1+2/2+1）：襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。/潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。/爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。/地势极而南溟深，天柱高而北辰远。2、前五（2+1+2）+虚字+后一：龙光射牛斗之墟/徐孺下陈蕃之榻/台隍枕夷夏之交/宾主尽东南之美3、前四（2+2）+虚字+后二：都督阎公之雅望宇文新州之懿范4、前二+虚字+后四（2+2）：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色小结：骈文四六成文却不拘泥于四字六字句，《滕王阁序》最著名的句子恰恰是在六字句基础上间杂虚字的七字句，这不是偶然的，归根结底是中国人对独特的声韵的喜好与追求决定的：（1）、虚词在这里的运用，使文义大为增光，铸造出一种高妙的音乐上的美感。单个虚字的出现平衡了前后之间的结构，句子的节奏由此长短起落，具有极大的起伏顿挫感，句子的乐感与情绪一浪接一浪往上涌、往远处延伸。（2）、从节奏上看，虚字处在三个两字词组的开合处，而平仄相间制造出的抑扬顿挫，更显得节奏鲜明、和谐悦耳。绘画美、音乐美、建筑美之“三美”决定了七言的巨大语言优越性，这也是为什么春联基本上使用七言的缘故。语言的音乐美问题，孙犁早在上世纪60年代，就把“音乐性”列入“文学上好的语言”的六大条件之一，可惜我们忽略得太久了。现代年轻人不重视语言音乐美，影响了表达效果。这种现象十分严重。汪曾祺曾撰文严肃地批评说：“现在的年轻人不大注意语言的音乐美”。类似的现象冰心老人也早就不止一次地批评过。“不重视音乐美”的坏习惯一旦养成，要想改掉那是很不容易的：说也说不好，写也写不象。配合长短节奏与平仄起落，读出这些句子的味道——物（仄）华（平）天（平）宝（仄）

，龙（平）光（平）射（仄）牛（平）斗（仄）之墟（平）

；人（平）

杰（仄）地（仄）灵（平）

，徐（平）孺（平）下（仄）陈（平）蕃（平）之榻（仄）

。雄（平）州（平）雾（仄）列（仄），俊（仄）采（仄）星（平）驰（平）

。台（平）隍（平）枕（仄）夷（平）夏（仄）之交（平）

，宾（平）主（仄）尽（仄）东（平）南（平）之美（仄）

层台耸翠，上出重霄；飞阁翔丹，下临无地。

鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。

披绣闼，俯雕甍：山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之轴。

云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。尝试诵读：读出节奏韵律，读出情调——（加粗—入声；蓝色—仄声；红色—平声）配合声韵节奏，读出第3节中王勃澎湃起伏的心潮——遥襟俯畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛；冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志！酌贪泉而觉爽，处涸辙而相欢。北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！罗宗强、郝世峰《隋唐五代文学史》："王勃骈文杰作，主要是序。这些序中，写宴游赠别之作，往往情思真挚，心胸开阔。"“这序（即《滕王阁序》）在唐人中是以绚丽典重著称的。绚丽而完全摆脱了六朝骈文的细巧，气势奔放；修辞考究