5外国美术史课件（古希腊部分）

编著

张培义

制作史浩英制作于萍

外国美术史古希腊美术

第五章一、古风阶段三、希腊化阶段二、古典阶段古希腊优秀作品欣赏外国美术史外国美术史

概述

公元前1100年左右，迈悉尼文化衰亡到公元前7世纪成长起古希腊文明。古希腊人创造了古代世界最优秀的文化，政治，哲学，诗歌，艺术，数学都取得了高度的成就。古希腊有丰富、优美的神话,它“不只是希腊艺术的武库，并且是他的园地”（马克思）

古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段外国美术史一、古风阶段

B.C750-----510雕刻有明显的埃及特点——人物表现是程式化的，面部带着一种勉强、不自然的笑容。但是仅仅几十年的时间，就超过了埃及的僵板表现方式，有了飞跃的进步。这就是向古典阶段的过渡时期。雕刻外国美术史古希腊美术

古风阶段古典阶段希腊化阶段

公元前6世纪的作品,人物发式还存有一点装饰性，眼睛是凹陷的洞，在光影下显得大而黑，很有神韵。小牛绕着青年的颈项，他用双手紧握小牛的前后两条腿，人物全裸体，露出强健的肌肉，大理石打磨得光滑而富有肌肉的弹性感。《驮小牛者像》外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段这尊雕像正面站立，是一件风格优美的全身像，动态端庄，身穿多利亚式无袖上衣和长裙，形体简练概括，面部刻画很出色，那动人的微笑不同于一般公式化的“古风式微笑”，不但自然优美还富有柔软质感，这使人物更加真实感人。《女子像》外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段古风时期的男子雕像大多是墓前雕刻品，有的是死者本人，有的为死者而立，一般称之为阿波罗像，青年男子立像为裸体，多取站立姿势。这尊被称为阿波罗的青年立像仍存有埃及造型程式，他目向下视，两臂前伸，似有接物之意，看得出人物形态已从直立僵化向生活化活动迈前一步。《阿波罗像》外国美术史二、古典阶段

B.C470-----338此时雕刻家掌握了表现人体的所有知识，发展了关于理想人体的观念，作品具有伟大的静穆的美学品质。以三大雕刻家为代表：1.菲迪亚斯（B.C500---432）2.米隆（B.C5世纪人）3.波利克里特斯（B.C5世纪人）（一）古典前期（二）古典后期（一）古典前期外国美术史（一）古典前期古希腊美术古风阶段

古典阶段希腊化阶段1.菲迪亚斯

曾任帕特农神殿艺术总监，领导了该神殿的浮雕创作，制作了雅典娜女神巨像。他的作品构思宏伟，华美，人物神态高贵，尊严。外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段1.菲迪亚斯巴特农神庙的东面人字形山墙上雕像之一。三位女神是克罗索、克拉西斯和阿特罗波斯。她们的任务是纺织人间的命运之线，同时按顺序剪断生命之线。她们是宙斯的御前顾问西米斯的女儿。人们从三女神的姿态神情中看到的不是神，而是人间姐妹之间亲密动人之情，从坐躺姿态中隐现出各人的个性气质。雕刻家运用高超的雕刻语言，真实而细腻地刻画了透过女神衣褶隐现出来的丰满、柔美的肉体。虽然这件作品，不一定是非迪亚斯亲手所制，但是肯定体现了菲迪亚斯的风格。《命运三女神》外国美术史古希腊美术古风阶段

古典阶段希腊化阶段米隆善于运用超群的雕刻技巧表现运动中的人体，尤其是对激烈动势中的竞技者的人体均衡与静止的处理有独到之处。它表现投掷铁饼的一个典型瞬间动作，但是面容沉静，没有激烈的表情，充分表现了静穆的古典美品格。2.米隆（B.C5世纪人）《掷铁饼者》外国美术史代表作品：《持矛者》古希腊美术古风阶段

古典阶段希腊化阶段

这件作品平衡和谐，它提供了一种关于人体的理想比例的典范。雕像头长等于身高的七分之一；脚长等于手掌宽的三倍；腿部从脚到膝等于手掌宽的六倍；也是膝到肚脐的距离；为了表现运动感，身体重量落在一只脚上，另一支脚放松；持茅者的手臂与松弛的手臂呼应。

3.波利克里特斯（B.C5世纪人）外国美术史

公元前四世纪中期，由于伯罗奔尼撒战争的影响，社会的动荡，给艺术家的精神带了影响，享乐的人生观和对肉欲的重视，带进了艺术当中。古希腊美术古风阶段

古典阶段希腊化阶段（二）古典后期2.斯科帕斯（公元前四世纪人）3.李西普斯1.普拉克希特列斯（公元前四世纪人）外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段

创作的克尼多斯德阿芙罗蒂特，备受赞美。这是一件洋溢着世俗美的裸体女神雕像，强调了女性的温情，双眸含情，柔情如梦如幻的特点。把人引入一种新的精神境界。1.普拉克希特列斯（公元前四世纪人）克尼多斯德阿芙罗蒂特外国美术史古希腊美术古风阶段

古典阶段希腊化阶段1.普拉克希特列斯赫尔墨斯和小酒神外国美术史古希腊美术古风阶段

古典阶段希腊化阶段

斯科帕斯（公元前四世纪人）创作了富有情感的人物形象，具有运动姿势和紧张不安的情绪，其作品人物眉毛、嘴巴刻的较深，衣饰由于风吹和运动而飘动。这种紧张感是由于战争年代和政治动乱引起的经济或精神危机所造成的，希腊雕刻已经失去了前一段宁静，安详的外表。摩索拉斯陵墓浮雕

2.斯科帕斯外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段

李西普斯，将它的主题多为青年男子雕像，显示出要采取某种行动，或者在完成某种行动之后所呈现的疲惫感。他的人物头部略小，身材颀长，是一种新的人体比例系统。3.李西普斯外国美术史三、希腊化阶段

B.C约330-----100希腊化是希腊对外扩张的阶段，作品以激动不安，紧张夸饰为特点，这也是一个希腊文化向世界扩张的时期。雕刻建筑绘画外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段雕刻代表作：《拉奥孔群雕》

拉奥孔是特洛伊城阿波罗神庙的祭司。他在特洛伊战争中警告同胞千万不要中希腊人设下的木马计谋，因此得罪了希腊保护神雅典娜。雅典娜为了惩罚拉奥孔，立即派两条巨蟒从田奈多斯岛直奔特洛伊，首先咬死了拉奥孔的两个儿子，然后又缠绕着拉奥孔，用毒液浸透他的肉体。群雕表现的就是这一悲剧情景。作品充满了紧张和痛苦，应该说是这个时代精神的反映。外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段雕刻代表作：《垂死的高卢人》作品表现了痛苦和死亡，是希腊化艺术的特征。外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段雕刻代表作：《杀妻后自杀的高卢人》外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段雕刻代表作：《米罗的阿芙罗蒂特》

这件雕刻融合了希腊古典雕刻中的优美与崇高两种风格。它那阔大而简洁的手法，使人想起菲狄亚斯在巴特农神庙所创造的庄严、崇高的雕刻；它那端庄优美的身姿和容貌，又使人联想到普拉克西特列斯所创造的优美而抒情的人体美。她的体形符合希腊人关于美的理想与规范，身长比例接近利西普斯所追求的人体美标准，即头与身之比为8∶1。由于8为3加5之和，这就可以分割成1∶3∶5，这就是“黄金分割律”，这个比数成为后代艺术家创造人体美的准则。外国美术史古希腊美术古风阶段古典阶段希腊化阶段雕刻代表作：《萨莫色雷斯尼凯像》

《胜利女神像》希腊化时期留存的著名原作，又名为《萨莫色雷斯尼凯像》。尼凯是希腊神话中的胜利女神，雕像原先是安放在萨莫色雷斯岛海边的石崖上。传说是纪念公元前306年国王德米特里战胜埃及托勒密舰队而建立的；也有人认为是公元前190年罗得岛人民为战胜叙利亚的舰队而立的纪念碑。这座雕像动势结构完美生动，技巧高超，在形式上已转向戏剧化和形象的人格化，并以传达激情力量为其特征。雕像迎着海风，展翅欲飞，海风吹拂衣裙贴着身体，可隐见女性人体的完美，衣裙褶纹构成疏密有致生动流畅的运动感。外国美术史希腊建筑有三种柱式：希腊建筑艺术优秀代表是：帕特农神殿。

1.希腊建筑的三种柱式：

2.巴特农神殿：在雅典高高的卫城之巅，矗立着一座白色大理石建筑，这是献给雅典娜女神的著名神殿。建筑外国美术史古希腊美术雕刻代表作：《萨莫色雷斯尼凯像》多里克式是多里安人创造的建筑形式。特点：没有柱础，没有柱头，通过一块方形板，承载着沉重的楣部，柱身雕刻着十六条纵形沟纹，柱高与直径之比为6：1，具有粗壮的男性美。外国美术史古希腊美术雕刻代表作：《萨莫色雷斯尼凯像》爱奥尼亚式：是爱奥尼亚族创造的建筑形式。特点：有柱础，有一个涡卷形柱头，柱身细长，柱高与直径之比为9：1，纵形沟纹增加到24条，修长、秀美，像一位亭亭玉立的少女。外国美术史古希腊美术雕刻代表作：《萨莫色雷斯尼凯像》科林斯式：是希腊化时期流行的建筑形式。特点：主要在于柱头，柱头是一个到花篮形，上面覆盖着双排叶片装饰，富丽华美。外国美术史古希腊美术雕刻代表作：《萨莫色雷斯尼凯像》神殿建于公元前公元前447—432年，采用多里克柱式，正面八根石柱，侧面17根。著名的雕刻家菲迪亚斯领导了制作神殿的艺术设计。在正面、背面的三角额上雕刻着有关雅典娜神话的故事，在壁缘上，有92块间板浮雕，雕刻着希腊人与阿玛戎人、山陀尔人战斗，以及特洛伊陷落的故事。神室内部有一圈长160公尺，高1公尺的圈梁浮雕，雕刻着每四年一次的雅典娜节，雅典人向女神敬献礼物的情结。整个神庙比例恰当，体现了高度的建筑技术和艺术水平。外国美术史虽然没有古代希腊的绘画流传下来，但是可以推论古希腊有很高的绘画水平。陶瓶画可以使我们了解希腊的绘画情况。陶瓶画有三种主要形式。

1.红绘式：在黑色的底釉上绘以红色花纹。

2.黑绘式：在红色底釉上绘以黑色花纹。

3.白底彩绘式：白底绘以彩色花纹。绘画外国美术史古