3外国美术史课件（埃及艺术）

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张培义

制作史浩英制作于萍

外国美术史

古埃及美术

第三章一、古王国时期的美术三、新王国时期美术二、中王国时期美术外国美术史古埃及美术

第三章外国美术史外国美术史

概述尼罗河哺育了埃及文明，她是埃及的母亲。诗人赞美说：“尼罗河！你从大地涌流而出，养活着埃及。一旦你的水流减少，人们就停止呼吸！”埃及，公元前8000年立国，公元前5000年进入定居的农业社会。原先是一个不统一的国家，公元前3000年实现统一，共经历了31个王朝和两个中间期。分为：古王国、中王国和新王国时期。古埃及政治上，法老权利和宗教权利结合为一，崇信宗教，相信灵魂不死，来世再生等观念。所以，艺术用来为法老的再生和灵魂回归服务，成千年来保持千篇一律，稳定，不变的状态，遵守固定的程式。

埃及美术古王国时期的美术中王国时期的美术新王国时期的美术外国美术史一、古王国时期的美术（二）雕刻（一）建筑

（B.C2780-----2280）艺术特点为：威压，单调、僵板、保守、缺乏变化，遵守固定、标准的格式。外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑

卡尔纳克神殿外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑

卡尔纳克神殿外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑

阿蒙神庙外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑金字塔在开罗附近的基泽沙漠上耸立着许多体积庞大的金字塔，最高的是胡夫金字塔，高146.5米。现在只有137米，底边各长230.6米，占地5.3公顷，用230余万块平均重约2.5吨重石块砌成，塔身斜度为51°52′。金字塔的构思反映古埃及人的信仰，是法老的陵墓。在广阔的大漠中显得高大、稳定、沉重和不可动摇，又显得单纯、简洁和雄伟壮观。外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（二）雕刻

古王国时期的雕刻，表现法老总要遵守严格的程式，无论坐或立像，都呈示一种直僵僵的姿势，双目前视，一只手臂贴在身体，另一只手握权。外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（一）建筑《狮身人面像》哈夫拉金字塔的东面，伏着一尊巨大的狮身人面像，这个巨大的、身子蜷缩着的巨像，是在一个软石灰石小丘的基础上雕刻而成的。它雄踞在巍峨的金字塔旁，更为法老的陵墓增添超人间的威仪和神秘感。狮身长240英尺，高66英尺，人面部是哈夫拉法老的理想肖像。这种创造起源于图腾崇拜：把某种动物当成祖先或神加以崇拜，再把法老的面容雕在这种动物身上，这就意味着法老是神的化身，借以显示无上权威。外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（二）雕刻这是古王国第四王朝时期法老王和王妃双人立像。国王夫妇并肩而立，都是左脚向前迈出半步，行进的动势，全身的重心仍落在两只脚上。在埃及雕刻中从未表现过把全身重心放在一条腿上，而另一条腿轻轻地离开地面的人物，这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。国王两臂垂直，双手握拳，以表示力量的集中；王妃左手弯曲放在国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的腰，这是埃及夫妇像的标准格式。尽管立姿呆板，但人物的面部隐露微笑的表情还是生动的。雕刻家对男女躯体作了不同的对比处理，通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形，而国王的体形则是雄健和刚直的。《国王与王妃》外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（二）雕刻拉荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容平静严肃，没有人物性格的刻画和情感的流露。王子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健，蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能是表明贵族身份的颜色，女像则为淡黄肤色，娇嫩白皙。这两尊像各有不同的美感。王子具有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美：清秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长裙，整个体态造型富有对称的匀衡美。雕刻的艺术语言极为简练，于概括中见刚柔变化，可谓古王国时期审美理想的典范作品。《拉荷特普及妻诺佛列特像》外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（二）雕刻这件雕像的姿式动作和表情更加接近生活的真实。书记是记录主人言词的小吏，没有地位，所以不受王族雕像程式的约束。雕像刻画出这个书记在聚精会神地听主人讲话，准备记录的动作神情。雕像造型写实，对人物结构的处理丝丝入扣而不琐碎，这是第五王朝最生动的作品。《书记像》外国美术史埃及美术

古王国时期美术中王国时期美术新王国时期美术（二）雕刻这件木雕立像高110厘米，属第四王朝作品，名叫卡培王子。当时，王子作为王家族庄园的管理者，类似工头的地位，在田间监督奴隶劳动，兼及组织人力筑坝修水渠。据说这件雕像出土时一个旁观者惊叫道：“这是我们的村长。”事实上他也像个村长，他那肥头胖脑的神气使人联想到一个乡村小吏的典型《村长像》外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术二、中王国时期美术Ｂ．Ｃ２１３３——１７８６

中王国时代的法老雕像，已能表现内心活动的迹象，向人性发展而淡薄了神性。外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术三、新王国时期美术Ｂ．Ｃ１５７４——１０８５由于阿赫纳吞实行了宗教改革，影响艺术出现了现实主义新气象。对过去的限制，取消了，有了新的气息。（一）雕刻（二）壁画（三）建筑外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术雕刻以尼弗尔提提像为代表。王后坚毅的，清秀的面部，刻画得十分动人，性格鲜明，雕刻手法写实细腻。（一）雕刻外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术（二）壁画此时期壁画盛行，内容一律表现墓主人生前死后的享乐生活情景。但由于有很强的写生性而具有珍贵的历史价值。外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术（二）壁画三个女乐师(纳赫特墓壁画)公元前1425年

三个妙龄少女，被描绘得婀娜多姿：右起第一个在弹箜篌，显得稳重些；第二个在拨弄吉他琴，裸露着身子，可谓丰姿绰约，十分风骚，她正回首与左边一个女子招呼着；第三个微微颔首，双手按笛，准备与之配合，展现出妩媚的娇态。三个女子，动势得当，节奏感强，加上她们一律被画成黄色皮肤，白色衣服，深蓝色头发，相互照应，协调而明快，尤其是中间那个女子在与后面一个交换眼色时所形成的那种直线韵律感，使人惊叹不已。这幅画上的三个女乐师形象，线条美是它的特点，三个女子六只

手臂，相互交错，加强了形象的音乐性旋律感，可以说是埃及壁画中的最佳构图了。此幅壁画的创作年代约在公元前1425年，属第十八王朝时期。壁画作于石灰岩质的墓壁；以漆地设色。

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中王国时期美术新王国时期美术（二）壁画

这是古埃及中王国第十一王朝（公元前2000年）时期彩色浮雕作品。彩色浮雕类似于立体绘画，形象微微凸出于壁面，外轮廓仍勾线填色，背景空白处阴刻象形文字以表达画中含意。画中人互相牵拉双手形成一个整体。人物和景物都被置于一个平面，在一条水平线上进行构图安排，极富装饰性，造型程式化富有简练概括单纯的美感。《阿门哈特的石碑》外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术（二）壁画外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术（二）壁画

在这幅壁画中间是拉姆赛斯一世，他的右边头戴王冠，头部呈鹰形的是荷拉斯神，它是奥西里斯神和伊西丝神之子，他的双眼分别代表太阳和月亮，成为后来基督的雏形，他是上帝的化身；左边那个长着豺狼头人身的神叫阿努比斯，它是陵墓之神，还负责管理把尸体制成木乃伊。它在阴间审判庭上担任重要角色，他手中握有进入冥世大门的钥匙。这是一幅将国王引入冥世的画。《拉姆赛斯一世墓壁画》外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术（二）壁画纳赫特之死

这张纸草来自于《纳赫特之死》一书。这是其中一段重要的描写。死者和他的妻子站在屋前的花园里面对奥西里斯神。茂密的西克莫树和棕榈树环绕在院子的池塘边。

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中王国时期美术新王国时期美术（三）建筑

鲁克索阿蒙神庙约公元前1417年-公元前1379年，古埃及神庙建筑的代表。

鲁克索的阿蒙神庙的规模很大，总长大约260m。它没有完成，在两进院子之间现存7对20m高的大柱子，是原设计的大殿的中央部分。柱子形状比卡纳克的精致一些，但柱子上没有浮雕。外国美术史埃及美术

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中王国时期美术新王国时期美术（三）建筑鲁克索阿蒙神庙外国美术史