明代文学史课件

明代文学史一、概论（一）政治政治上巩固皇权，废除丞相制度和三省制度。（二）经济经济上鼓励垦荒，恢复农业生产。1、海禁。2、抑豪强，迁富家。（三）思想文化：1、大兴文字狱。

“是时文字之祸，起于一言。时帝意右文，诸勋臣不平。上语之曰：‘世乱用武，世治宜文，非偏也。’诸臣曰：‘但文人善讥讪，如张九四（张士诚）厚礼文儒，及请撰名，则曰：‘士诚’。上曰：‘此名亦美’。曰：‘《孟子》有‘士，诚小人也’，彼安知之’。上由此览天下章奏，动生疑忌，而文字祸起。”

解缙《大庖西封事》“陛下进人不择贤否，授职不量重轻。建不为君用之法，所谓取之尽锱铢，置朋奸倚法之条，所谓用之如泥沙”2、禁书“凡私家收藏玄象器物，天文图谶，应禁之书者，杖一百”3、以程朱理学作为指导思想编书注经。二、明文学分期（一）前期（立国1368―成化末1487）衰微冷落（二）中期（弘治1488―隆庆1572）衰微―生机―高潮1、文学集团出现：

a.吴中四才子

b.前七子

c.唐宋派

d后七子2、俗文学兴盛（三）后期（万历1573―崇祯1644）进入高潮，严重挫折文学特点（1） 理论自觉性

a.李贽“童心说”

b.袁宏道“性灵说”

c.晚明小品文。（2）思想斗争尖锐，A.李贽ａ. 反权威精神，尊重个性，反对偶像崇拜。ｂ. 对物质生产相当重视；ｃ.对妇女比较平等。B.达观禅师“狂禅”最大成就――通俗文学第一章《三国志通俗演义》一、《三国演义》概况与罗贯中

1、作者 暂定罗贯中

2、成书时代 折中说法：元末明初

3、版本a.嘉靖刊刻《三》，240回，回目单句，7字。例如：祭天地桃园结义b.李卓吾评本，120回，回目双句。c.清初毛宗岗、毛纶作修改，最流行

4、成书过程二、思想倾向1、“拥刘反曹”PS明反曹，暗反刘刘备：“那人不甚乐读书，喜犬马，爱音乐，美衣服，少言语，礼下于人，喜怒不形于色。”后改成“那人不甚好读书，性宽和，寡言语，喜怒不形于色，素有大志”

15回“兄弟如手足，妻子如衣服。衣服破，尚可缝，手足断，安可续？”刘安“乃杀妻食之……饱食了一顿……至晓将去，往后院取马，忽见一妇人杀于厨下，臂上肉已都割去，惊问……不胜伤感，洒泪上马。”吕大骂刘备“是儿最无信者”“大耳儿，不记辕门射戟焉”

2、极力宣扬忠义

3、展现历史上各种斗争的经验和智慧。

4、缺陷：a.对农民起义的偏见。例如把黄巾称为“盗贼”。b.神怪迷信色彩。三、悲剧精神1、刘备（1）理想行“仁道”，现实却“霸道”。（2）把“义”放在政治之上。2、诸葛亮：才德之间的矛盾。奉献与事业欲求。人事与天命。3.关羽（1）前期，在处理自己与曹操“亦敌亦友”的关系时，难免认敌为友，使他所倡的“义”陷入窘境。（2）后期，则在处理自己与孙权集团这个友军时，化友为敌，充分暴露性格缺陷。历史上的关羽和电视剧中的云长四、艺术成就1、虚实结合的辩证艺术。

“唯《三》则七分实事，三分虚构，以致观者往往为其惑乱。”（1）张冠李戴，移花接木。（2）妙手生花，善于铺叙。（3）于史无征，采用传说。（4）本末倒置，改变史实。（5）细心穿插，巧于构思。2、典型人物塑造方法用浓墨重彩、夸张和渲染的手法突出人物的主要性格特征。（２）善于写出人物的气质神韵。（３）先概况人物特点，用传奇性的细节和情节来塑造人物。（４）通过对比、烘托的手法塑造人物形象。（５）是善用传奇故事和生动细节突出人物的性格特征。缺点（1）性格单一，缺少变化。“刘备的江山是哭出来的”“刘备摔儿子，刁买人心”“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”（2）上层人物如帝王将相比较成功，下层老百姓的日常生活苍白无力。（3）人物语言个性化不够，缺少生活气息。

写得最好的人物仍是曹操。○疑而杀人○梦中杀人○酒中杀人○借刀杀人○伺机杀人3、出色的战争描写（1）以斗智为主，智勇结合的战争描写（2）全景式的战争描写第一，它描写了这个历史时期的许多重大战役和著名战斗第二，它很有魄力地直接描写战争的总司令部第三，它的全景性还表现在既写战争又写政治；既写战争生活又写外交活动，（3）富有个性的战争描写A、是由于作者把写战争与写人物结合起来，特别是着重写统帅的不同性格。B、复杂性。C、作者还善于把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来写。4、宏伟的艺术结构复线交叉型，有条不紊地处理繁复头绪在历史记载地基础上高度地叙事技巧。如《赤壁之战》在《三国志》中非常简单，《三国演义》中整整扩成8回。

罗贯中画像5、历史演义体的语言一是“文不甚深，言不甚俗”。如关羽出战华雄一节，没有简单说“战不几合”：操教骊热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上，其酒尚温。还有曹操与刘备煮酒论英雄：龙能大能小，能升能隐；大则兴云吐雾，小则隐介藏形；升则飞腾于宇宙之间，隐则潜伏于波涛之内。方今春深，龙乘时变化，犹人得志而纵横四海。龙之为物，可比世间英雄。二是侧重叙述而简于描写。三是语言以开始注意个性化。四、影响1、文学（1）为历史演义小说积累丰富经验。P35，如忠奸模式。（2）对戏曲说唱文学的影响。2、社会生活。如民间对关羽的崇拜。仿结义方式进行反抗斗争。“异姓联昆弟之好，辄曰桃园；帷幄侈运用之才，动言诸葛”3、各国喜爱。如有研究三国的人才管理学。第二章《水浒传》

特点：ａ.由历史上“一时故事”生发开来，反映的社会生活十分广阔。ｂ.描写市井生活中，又有较多的艺术创造和虚构。施耐庵画像一、概况和作者

1、作者施：ａ.托名说：二十年代胡适“大概是乌有先生，亡是公一流的人”，鲁迅ｂ.宋末元初《靖康稗史》的编者“耐庵”ｃ.元末明初江苏白驹场人施彦端

2、版本简本：即“节本”繁本：ａ.《忠义水浒传》100卷；ｂ.《李卓吾先生批评水浒传》120回；ｃ.金圣叹腰斩本，百回本，较完整。3、成书过程P45（1）是民间文学与作家相结合的产物，它的思想艺术水平有一逐步提高过程。改动：ａ.将“乱自下生”改成“乱自上作”，描写出逼上梁山的典型环境。ｂ.不仅选择、保留了许多优秀民间故事，而且作加工提高，使英雄人物更光彩夺目。ｃ.从宣扬个人反抗到歌颂集体反抗。（2）成书过程决定了它的复杂性和不平衡性。ａ思想内容极为复杂。ｂ.艺术上的不平衡性。二、思想内容1、农民革命兴亡史（1）揭露封建统治的罪恶，挖掘了农民起义的社会根源。“不义之财，取之何碍”。阮小二、阮小五“如今那官司，一处处动辄便害百姓。但一声下乡来，倒先把好百姓家养的猪、羊、鸡、鹅，尽都吃了，又要盘缠打发他。”（2）成功地塑造了许多起义英雄的光辉形象。（3）反映了农民革命星火燎原的历史进程。（4）写出了起义的悲剧结局（招安），揭示出了起义失败的内在原因（忠义）。历史上农民起义失败的三种典型情况：ａ被封建统治者镇压ｂ向封建统治者投降ｃ领袖当皇帝，建立新王朝。宋江被药酒毒死前，仍表忠心。由于：ａ农民认识局限性。ｂ民族斗争历史背景的影响。柴进庄上，宋江与武松分别时，也这样劝他：“如得朝廷招安，可撺掇鲁智深、杨志投降了，日后但去边上，一枪、一刀，博得个封妻荫子，日后青史留得一个好名”ｃ封建统治者对农民起义实行招抚政策的影响。ｄ对方腊起义的态度。忠义的表现：首先是对方腊起义的态度。其次表现在对宋江受招安的态度上。再次是表现在作者对梁山泊义军结局的处理上。鲁迅曾指出：“至于宋江服毒的一层，乃明初加入的，明太祖统一天下后，疑忌功臣，横行杀戮，善终的很不多，人民对于被害之功臣表同情起见，就加上宋江服毒成神之事去。”一语道破了《水浒传》表现忠奸斗争的实质。2、市民阶层感情渗透（1）描写的不是广大农村而是一个市井社会。（2）众多人物没有农民的气质，而具有江湖豪杰的品格。（3）宣扬以侠义为核心的市民道德观。ａ路见不平，拔刀相助。ｂ仗义疏财。以宋江和柴进为代表。ｃ勇武阳刚之气。三、艺术成就1、传奇式英雄形象的塑造。第一类是性格豪爽的草莽英雄。第二类如宋江、林冲、杨志、武松、柴进等人。第三类人物，或是出身大地主、大富豪之家，或是身居要职，是统治阶级中的重要人物。《三国》和《水浒》的对比：（1）主人公发生了变化，以平民作为主人公。ａ《三》，“讲史”，写他们作为帝王将相的威严和神圣。《水》话本，即使出身高贵的柴进，花荣等也平民化。ｂ.比《三》丰富。ｃ.《三》上层人物生动传神，平民百姓则苍白无力。与《三》相反，《水》写市井细民，江湖豪侠神采奕奕，而写上层人物性格却性格模糊。（2）塑造典型环境中的典型人物。《三》人物性格先天生成，而《水》英雄性格形成与环境密不可分。（3）人物性格不但是发展变化的，而且是复杂的、充满矛盾的。ａ.发展变化：《三》太多一成不变，《水》有长足进步。ｂ.复杂：《三》有绝对化毛病。鲁迅“写好的人，简直一点坏处都没有；而写不好的人，又一点好处都没有。其实这在事实上是不对的，因为一个人不能事事全好，也不能事事全坏”。而《水》有些人物比较复杂。（4）人物个性更加鲜明。金圣叹“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”ａ.传奇性与现实性，超人与凡人的结合。b.惊奇与逼真的结合。c.粗线条勾勒与工笔细描的结合。d.稳定与变化、单一与丰富的变化。e.对比。2、叙事技巧的进步和自由3、单线发展的艺术结构a.继续“说话”表现手法。b.与成书过程有关，连缀许多短篇为一长篇，但有一主线。4、语言风格（1）口语化的，充满生活气息。（2）明快、洗练，富有表现力。（3）已达个性化高度。四、影响P551、对农民起义有鼓舞作用。2、文学创作第三章明代前期诗文特点：（1）政治高压下，作家个性遭到扭曲和抑制，情感自然表现消亡；（2）“文道合一”重占上风，要求把一种政治、哲学思想当成整个社会的伦理思想以粉饰太平，歌功颂德第一节高启与吴中诗风的转变高启（1336―1374）39岁“吴中四杰”之一，号青丘子，江苏苏州人。1、自我人格袒露2、鲜明的时代特征袁宏道（吏部郎中）“少时望官如望仙，朝冰暮热，想不知有无限景光，一朝到手，滋味反乃俭于书生。……辟如婴儿见蜡糖人，啼哭不已，及一下口，唯恐唾之不尽。作官之味，亦若此耳”3、出现一系列主观鲜明的形象4、对朱明王朝抱有希望高启之死对明初文坛的恶劣作用：（1）明代文学以高启之死标志必然衰微，腰斩文人就等于腰斩文学，并在逐步形成自己个性时被杀（2）朱以高启之死发布警告：“顺我者昌，逆我者亡”第二节宋濂刘基一、宋濂典型文道合一。1、传记文有现实意义与文学性。《王冕传》抓住具体的细节和个性化的对话来刻画人物。王冕者，诸暨人。七八岁时，父命牧牛陇上，窃入学舍，听诸书生诵书。听已，辄默记。暮归，忘其牛。或牵牛来责蹊田，父怒，挞之，已而复初。母曰：“儿痴如此，曷不听其所为？”冕因去，依僧寺以居。夜潜出，坐佛膝上，执策映长明灯读之，琅琅达旦。佛像多土偶，狞恶可怖。冕小儿，恬若不见。2、两面性。3、写景文简洁清秀，似欧阳修宋濂像二、刘基字伯温，23岁中进士，做过元朝小官，后归隐，50岁时复出辅佐朱，成为开国军师。1、仕明心态――忠臣与贰臣之际2、学术广泛，理学气息少（1）寓言故事（2）诗风质朴（3）散文《活水源记》

第三节台阁体与茶陵派一、台阁体影响绵延明初100多年，代表人物：杨士奇、杨荣、杨溥，官至大学士1、内容：较平乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材为颂圣德，歌太平。2、艺术：追求平正典丽3、原因：（1）生平遭际杨士奇“太平宰相风度”（2）统治集团“程朱理学”（3）学宋代，如欧阳修也有不少应酬的文章二、茶陵派台阁体的衰微改变，自李东阳始，茶领袖（1）复古主张学汉唐“宋诗深，却去唐远，元诗浅，去唐却近“，表达对宋诗不满，要求学唐诗，宗法杜甫。（2）重视诗歌语言的艺术，声律、音调、结构、用字等等。第四章明代中期诗文文学进步特点：（1）对以程朱理学为思想基础的文学有力反拨，要求文学的独立。（2）否定文学是载道工具，开始解释文学是人的一种需求。（3）反对文学中的虚伪现象。第一节前七子明弘治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿的文学群体。弘治是他们最鼎盛时期，名字后来才起。文学主张：（1）宋“无诗”，因为“宋人主理”，根源在理学。（2）重视真情实感。（3）追求所谓“高格”。（4）重视“调”何景明（号大复）字仲默，号大复，河南信阳人。于弘治间中进士，成为“前七子”的主脑人物之一。有《大复集》。1. 文学主张：（1）复古更偏激。（2）学古只是手段，目的在于独创，更俊逸秀丽。2. 内容：（1）揭露现实P82。（2）显示新的思考。（3）民歌更直率。第二节吴中四才子

祝允明、唐寅、文征明、和徐祯卿。明中期文学复兴在南方的主要代表。唐寅（1470－1524）字伯虎，号桃花庵主、六如，居士，苏州人。1、早期创作“颇崇六朝”。2.、佯狂玩世“狂诞”形象。唐寅书法

以《桃花庵歌》为例：

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天。若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我忒风颠，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。祝枝山(1460--1526)字希哲，号枝山，长洲(今江苏苏州)人，有《祝氏集略》。祝允明的诗文中具有一种显著的特点，就是表现出自我觉醒的意识和向外拓张的强烈要求。1、追求纯真个性，反对理学。2、富有哲理思索，有一种理性的勇敢。3、自我意识的觉醒和向外拓张的要求。《短长行》。文征明为别人写墓志铭，与商人关系不错。第三节后七子影响很大的文学流派，嘉靖中期―隆庆、万历。1. 总体主张：（1）复古主张继承前七子。（2）“古法”更趋精密、系统。王世贞《艺苑卮言》

文学批评著作，建立了一种以形式批评为中心的，具有系统性的理论，丰富了中国古代的文艺学。2. 地位及影响第四节唐宋派与归有光指对嘉靖间文坛颇有影响的，以反拔李、何为主要目标的文学派别。王慎中、唐顺之、毛坤和归有光。王、唐：宗宋派，道学派，提倡宋代理学，毛坤《唐宋八大家文钞》唐宋并举，文人气较重。在崇道基本意义之上，合称为唐宋派。王、唐：(1)维护道学。(2)感情的自然流露归有光江苏昆山人，，影响比王、唐稍迟。大量文章充斥迂腐说教气息。（1）为文主张根于六经，宣扬道德，即归于唐宋派的原因。（2）主张的道，依然是传统儒家的道，对宋代理学无大兴趣。与唐宋派区别。（3）散文酷似司马迁，对宋、元文也不排斥。（4）重视文学的抒情作用。《项脊轩志》

项脊轩，旧南阁子也。室仅方丈，可容一人居。百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注，每移案，顾视无可置者。又北向，不能得日，日过午已昏。余稍为修葺，使不上漏；前辟四窗，垣墙周庭，以当南日；日影反照．室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楣，亦遂增胜。积书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐。万籁有声，而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱。然予居于此，多可喜，亦多可悲。……

余自束发，读书轩中。一日，大母过余曰：“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也?”比去，以手阖门，自语日：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎?”顷之，持一象笏至，日：“此吾祖太常公宣德间执此以朝；他日，汝当用之。”瞻顾遗迹，如在昨日。令人长号不自禁。……

余既为此志后五年，吾妻来归，时至轩中从余问古事，或凭几学书。吾妻归宁，述诸小妹语曰：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也?”其后六年，吾妻死，室坏不修。其后二年，余久卧病无聊，乃使人复葺南阁子。其制稍异于前，然自后余多在外，不常居。庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。第五节 徐渭能够站在全新立场上排斥复古思潮的人物――徐渭。字文长、文清，号青藤道人。多次自杀（1）诗文创作不专主哪一代哪几人，富有个人创造。（2）短文开晚明小品之先声。天才压抑，悲愤。如写抄代文章。艰难之中的幽默.第五章明代杂剧的流变

第一节明初戏曲

元代是最重要的戏曲发展时期，杂剧有200多种，杂剧朱有镦，南戏邱睿。一、朱有墩号诚斋，《诚斋乐府》，朱元璋之孙，谥号“宪”。作品内容大多为游玩、庆寿、神仙道化、歌舞升平（20种），另11宣扬官方道德思想。艺术精美，结构匀称，音律谐美，语言隽赏。二、朱权《太和正音谱》保存许多戏曲演员、作家资料三、贾仲明（无名氏）《录鬼簿续编》重要的戏曲文献，研究罗贯中可找出的唯一资料第二节明中期杂剧

王九思（P98－P100）《杜甫游春》（《曲江春》）《曲江》：朝回日日典春衣，每向江头尽醉归。酒债寻常行人处，人生七十古来稀。有现实性《中山狼》康海《中山狼》创作题材热“你看世上那些负恩的，却不个个都是中山狼么？”吕天成《齐东绝倒》陈与郊《昭君出塞》《文姬入塞》冯惟敏《僧尼共犯》讽刺圣君第三节徐渭及其杂剧彻底摆脱封建说教的迂腐，闪耀新的思想光彩——徐渭《四声猿》自称“吾书第一、诗二、文三、画四。”一、内容1、《狂鼓史渔阳三弄》一折最光彩夺目以历史上祢衡骂座为素材，(天地虽阔，何无一人也!衣架、饭囊、酒桶、肉袋。汝不识贤愚，是眼浊也。汝不读诗书，是口浊也。汝不纳忠言，是耳浊也。汝不通古今，是身浊也。汝不容诸侯，是腹浊也。汝常怀篡逆，是心浊也。庙堂之上，何太无礼？欺君罔上，乃谓无礼。吾露父母之形，以显清白之体耳。“何为而哭”“行于死柩之中，如何不哭?”“量鼠雀之辈，何足污刀。”“吾乃鼠雀之辈，尚有人性；汝等只可谓之蜾虫。”2、《玉禅师翠乡一梦》二折3、《雌木兰替父从军》三 4、《女状元辞凰得凤》五折二、艺术特点1.曲辞纯熟接近口语，词锋犀利，富于气势。 2.戏谑。第六章明代传奇的繁荣第一节明初传奇明代戏曲的主体是传奇。南戏在明初叫“传奇”，不包括杂剧在内德明清长篇戏剧的总称。一、邱睿官至礼部尚书。理学名臣。二、邵璨第二节明代中期三大传奇一、李开先山东人，官至太常寺少卿，。《宝剑记》写林冲逼上梁山的故事。改动：

a.妻子受调戏本放在发配以后改成上书弹劾高俅、童贯时，具有政治斗争意义。

b.渲染林冲的士大夫色彩

c、宝剑在《水》只是误入白虎堂的线索，而剧本则以宝剑作为贯穿全剧始终的核心道具。唱辞偏向文雅工丽。结构松散。四大声腔。

〔腔〕构成戏曲调的艺术种类，有系统，有完善的曲牌曲词。余姚腔、海盐腔、弋阳腔、昆山腔二、梁辰鱼《浣纱记》将昆山腔推上舞台，取材于《吴越春秋》，把勾践复仇灭吴的历史大事与范蠡、西施的爱情传说结合在一起写，结尾：赵王勾践论功行赏，范与西泛舟西湖。君臣只可共患难，不可同享乐。语言漂亮，研炼工丽，受“本色”曲评家指责。对后《桃花扇》以生旦爱情为写历史兴亡的方式有较大影响。三、《鸣凤记》

王世贞或门人作。反严嵩迫害忠良的政治剧。a.雕琢气味重，人物极端化；b.结构松散；c.语言骈俪化。三大戏剧：《宝剑记》、《浣沙记》、《鸣凤记》第三节明代后期传奇的繁荣

一、沈璟和吴江派 与汤发生争论，改《牡》为《同梦记》，形成汤沈之争。两种不同的戏曲理论态度的表现。吴江派出现，表明戏曲地位显著提高，士大夫普遍重视。但另一方面，这一派理论音律过于苛求，对戏曲创作易造成束缚，从而破坏自由活泼的生命二、临川派吴丙阮大铖孟称舜第四节 汤沈之争第七章汤显祖一、汤显祖及其文学思想

江西临川人，21岁中举人。思想复杂，受儒、道、佛三家思想，罗汝芳、李贽、达观和尚。1.文学思想：（1）尊情、抑理。（2）尚奇。二、汤显祖的戏剧作品―《牡丹亭》“一生四梦，得意处唯在牡丹”1. 取材和主题提炼蓝本《杜丽娘慕色还魂》2.内容通过杜、柳生离死合的爱情故事……歌颂反对封建礼教、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。3. 人物形象杜丽娘

《惊梦》[醉扶归]：你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填；可知我常一生儿爱好是天然，恰三春好处无人见。不提防沉鱼落雁鸟惊喧，只怕的羞花闭月花愁颤。杜宝夫妇。陈最良。柳梦梅。春香。艺术成就及影响（1）最大特色浪漫主义。A、通过“梦而死”，“死而生”的幻想情节表现理想与现实的矛盾。B、采用抒情诗手法，倾泻人物内心感情。（2）宾白绕有机趣，曲词兼有北曲泼辣动荡及南词婉转精丽的长处。严格说来，有些缺陷。三、“临川四梦”中的另外三部戏1、《紫钗记》――希望的春天之梦 最早与朋友合写2、《南柯记》――秋天的失落之梦 3、《邯郸记》――冬天的冰之梦第八章《西游记》一、成书、作者和版本1. 成书过程（1）史实及记载，玄奘取经故事。（2）文学艺术作品（3）文物的佐证。2. 作者元代道士丘处机鲁迅，胡适认定为吴承恩。据《淮安府志》著录著作，有《西》，屡试不中，30多岁补上贡生，因家贫，长兴县丞，后辞归。再创作表现。（1）主题思想（2）人物处理（3）故事内容更加丰富多彩。（4）讽刺、幽默的笔调。3. 版本最早金陵世德堂刊本《新刻出像大字西游记》（世本），20卷，100回。还有杨致和本，朱鼎臣本，均为百回本的删节本。二、思想内容全书由三大部分组成：1－7，孙悟空的来历和大闹天宫；8－12，玄奘来历及取经缘起；13－末，取经路上遭遇艰难险阻及得正果经过，全书主体。主旨众说纷纭。a.清代学者从宗教角度解释“悟之者在儒可成圣，在释可成佛，在道可成仙”；b.20年代，鲁迅“出于游戏”，胡适“是一部很有趣味的滑稽小说，神话小说，并没有什么微妙的意思”不过有点“爱骂人的玩世主义”；c.建国后，当做政治小说。《西游记》前后两个部分，正好构成具有人类普遍精神的两大母题1．原型之一：桀骛不驯的个性自由精神2．原型之二：以造福人类为目的的探索追求精神3．两大原型的深刻蕴含三、艺术特征（一）、奇诡变幻的神话世界

1．这里有对自然环境的美化，主要是对仙地佛境的描写。

2.有对险山恶水的夸张，这主要是设置在取经途中。

3.还有天宫、地府、龙宫，以及取经途中出现的种种幻景。（二）、神性、人性、动物性结合的人物形象１、神性２、动物性a.猴长尾巴、红屁股b.莲蓬嘴。C.蒲扇耳。３、人性：a孙，机智勇敢，骄傲自大。b猪。1.贪吃。2.好色。3.爱贪小便宜，4.意志不坚定，贪恋高老庄。5.呆（浑直憨厚）；6.急中生智；7.自作聪明，偷懒说谎。（三）、以诙谐的笔调寄寓严肃的讽刺首先，从作品整体来看，便是宗教的题材包含着对宗教的嘲讽。其次，在具体情节的安排中，对现实生活中的一些丑恶现象信手拈来，涉笔成趣，使读者在边看边笑中去体会它的真实涵义。（四）、巧妙曲折的艺术结构《西游记》的结构可以称为线性结构，也就是短篇连缀的结构。单线发展的线型结构，短篇加短篇，81难，41个故事。（五）、风趣诙谐的语言风格。（1）幽默诙谐的语言叙述故事。（2）人物对话个性化。（3）吸收方言、土语、格言和古话。四、地位和影响1.续书。2.开拓神魔小说新领域。3.开拓浪漫主义新境界。第九章《金瓶梅》与世情小说的勃兴第一节 《金瓶梅》概况第一部以家庭日常生活为素材的长篇小说，也是第一部文人独创的长篇小说，非世代积累。一、创作年代：万历初年至万历二十年间二、版本1、万历丁巳本。2、说教本。3、张评本（天下第一“奇书”）三、作者：兰陵笑笑生第二节 市井社会的风俗画书名暗含三人的名字：潘金莲、李瓶儿、庞春梅。故事由《水浒》中“武松杀嫂”演化。（1）西门庆发家史。（2）经济上发达导致政治上的得势。（3）乐极生悲，不得善终下场。（4）西死后其妻妾的结局。1. 描写的官商关系和金钱对封建政治的腐蚀2. 揭示西门庆这样的人物并没有机会被吸纳为国家机器中的核心分子，与封建政权的游离状态。3. 揭示政治腐败和社会黑暗十分广泛而深刻。4. 大量描写那种时代中人性的普遍弱点和丑恶，尤其是金钱对人性的扭曲。（1）女性的悲剧A潘金莲B李瓶儿C庞春梅D李桂姐E吴月娘（2）陈经济（3）帮闲诸人A应伯爵B常时节（4）西门庆5.性描写――受批评最多第三节 《金》的艺术成就与地位一.题材的转变：历史、神话―当代现实社会二、从美到丑三、变单色调为杂色四、从线性结构到网状结构五、从雅变俗第四节 《金》续书及其影响续书有五影响：奠定了世情小说的基础a. 以婚姻家庭为中心，广泛反映社会现实的家庭小说。b. 色情小说。c. 狭邪小说。第十章三言二拍与明代的短篇小说第一节 冯梦龙与“三言”“三言”：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》一、冯梦龙的文学思想1.将李贽的“童心说”贯彻落实到文学领域，提出“尚‘真’主‘情’”。2.将通俗文学的归宿概括为“适俗”（即通俗易懂）的思想。3.提倡通俗文学的目的在于以此矫正世风时弊，希望以文学干预生活。二、三言的思想内容1.以个性自由为基础的爱情观念（1）肯定男女情欲的正当性和合理性。（2）全面讴歌纯真爱情的伟大与力量。（3）将对美好爱情的认识，上升到情感上相互了解，人格上相互尊重的高度。（4）轻视贞操而重视感情2.对“重农抑商”传统观念的反对（1）展示经商活动的好处。（2）设身处地描绘经商活动的艰辛。（3）纠正“无商不奸”的偏见，商人形象往往正面。3. 揭露和抨击社会上各种黑暗现象。三、艺术特色1. 情节安排富有特色2. 人物塑造P193，尤其细节描写细节描绘《卖》热茶、锦被心理刻画丰富、细腻

今日见了这女娘，心下又欢喜、又气闷。a.世间有了这样美貌的女子，落于娼家，岂不可惜，b.若不落于娼家，我卖油郎怎生得见？c.人生一世，草木一秋，若得这等美人搂抱了睡一夜，死也甘心。d.呸，我终日挑这油挑子，不过日进分文，怎么想这等非分之事!正是癞虾蟆在阴落里想着天鹅肉吃，如何到口。e.他相交的，都是公子王孙，我卖油纵有了银子，料他也不肯接我。f.我闻得做老鸨的，专要钱钞。就是个乞儿，有了银子，他也就肯接了，何况我做生意的，青青白白之人若有了银子，怕他不接!只是那里来的这几两银子？语言雅俗共赏。第二节 凌蒙初与“二拍”一、作品内容与主题1. 对婚恋主题的突破婚恋自由，自主结合。歌颂真挚、坚贞的爱情。男女平等。2