中国名画家及其作品欣赏资料

中国名画家与作品(zuòpǐn)欣赏第一页，共64页。按表现内容可分为山水国画的分类第二页，共64页。按表现内容可分为山水国画的分类人物第三页，共64页。按表现内容可分为山水国画的分类人物花鸟第四页，共64页。按表现内容可分为山水国画的分类人物花鸟第五页，共64页。按表现内容可分为山水人物花鸟按表现形式可分为工笔国画的分类第六页，共64页。按表现内容可分为山水人物花鸟按表现形式可分为工笔国画的分类写意第七页，共64页。按表现内容可分为山水人物花鸟按表现形式可分为工笔国画的分类写意第八页，共64页。国画在内容和艺术创作上，反映了中华民族的民族意识和审美情趣，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认识。国画强调“外师造化，中得心源”，融化(rónghuà)物我，创制意境，要求“意存笔先，画尽意在”，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。第九页，共64页。在中国现代产生了许多影响深远的美术作品和杰出的画家，其中有20世纪的一百年中，是中国画史上发展最迅速，成果最显著的时期，它经历了从衰微、探求(tànqiú)、奋进，至今已走向复兴的历程。画坛群星灿烂、名师辈出。第十页，共64页。下面我们以中国画为主向大家介绍我国20世纪的部分名家名作（以画家(huàjiā)出生先后为序）。第十一页，共64页。吴昌硕（1842-1927）近代出杰出书画家。浙江安吉人。曾经做过清末的安东（今江苏涟水县）知县。是我国著名画家，书法家、篆刻家。中国近现代重要画派海派的代表人物之一。最擅长写意花卉，书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法(zhāngfǎ)、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风。吴昌硕书法中篆书最为著名。吴昌硕第十二页，共64页。在吴昌硕的花卉作品中，梅、兰、菊、荷、水仙、紫藤最为常见，尤以藤本最能畅其笔力，抒发激情。他的画起大落，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积(tǐjī)感极强。作画时往往由画幅中间落笔，构图也迥异于前人，这些使到他的画作既极具古意又极具现代感。他的篆书个性极强，印中的字饶有笔意，刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点，。吴昌硕第十三页，共64页。鲜霜中鞠千寻竹斋泰山(tàishān)残石楼吴俊卿信印(xìnyìn)日利长寿园丁(yuándīng)生于梅洞长于竹洞我爱宁静禅擘轩第十四页，共64页。吴昌硕《三千年结实》这幅作品运用篆书笔法，疏阔纵放，雄浑有力，显现出磅礴而茁壮(zhuózhuàng)的气势。第十五页，共64页。吴昌硕的《梅石图》

梅花是吴昌硕笔下常见的题材，他画梅常伴以巨石，认为“石得梅而益奇，梅得石而愈清”，把梅石结合(jiéhé)比作“知交”或“双清”。

第十六页，共64页。吴昌硕的《墨梅图》第十七页，共64页。吴昌硕常画墨梅也常画红梅，并佐以顽石，或撇几笔(jǐbǐ)竹子作为陪衬，亦爱画雪中之梅，题以“晴雪”，有时题上“不知是雪是梅花”，更增佳趣。第十八页，共64页。牡丹(mǔdan)梅花(méihuā)双清苍松红日(hónɡrì)第十九页，共64页。红菡翠寒梅(hánméi)冻石墨竹(mòzhú)第二十页，共64页。齐白石(1863-1957)，现代杰出画家，书法家，篆刻家。湖南湘潭人。曾任美术家协会主席等，1953年中央文化部授予“人民艺术家”称号。荣获世界和平理事会１９５５年度国际和平金奖(jīnjiǎnɡ)、１９６３年诞辰１００周年之际被公推为“世界文化名人”。齐白石第二十一页，共64页。齐白石专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。他画虫草则一丝不苟(yīsībùgǒu)，极为精细，特别是他画的虾、蟹、蝉、蝶、鱼、鸟等水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。《蛙声(wāshēnɡ)十里出山泉》是齐白石91岁时，应我国著名文学家老舍之求并以“蛙声(wāshēnɡ)十里出山泉”为命题所作的一张水墨画。第二十二页，共64页。齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高妙的书法功力。画家写虾，来自生活，却超越(chāoyuè)生活，大胆概括简化，更得传神妙笔。齐白石的《虾》第二十三页，共64页。《群虾》1945年纸本(zhǐběn)设色60.5×33.5cm北京美术馆藏第二十四页，共64页。《虾趣》1951年纸本(zhǐběn)设色83×45cm北京画院藏第二十五页，共64页。对虾第二十六页，共64页。三虾第二十七页，共64页。四虾第二十八页，共64页。五虾第二十九页，共64页。八十三画虾第三十页，共64页。高龄(gāolíng)虾第三十一页，共64页。虾族大家庭第三十二页，共64页。虾鱼、虾鸟第三十三页，共64页。虾荷第三十四页，共64页。虾蟹第三十五页，共64页。

齐白石先生之所以能够从一个雕花木匠、民间艺人逐渐成长为一位驰誉国内外的大名鼎鼎的绘画艺术大师，获得如此巨大的成功，这里并没有什么神秘(shénmì)之处，也没有任何玄机和窍门，完全是靠他自己的信念和意志，靠他自己一生勤勉辛劳、艰苦奋斗出来的。第三十六页，共64页。徐悲鸿（1895年7月19日－1953年9月26日），原名寿康(shòukānɡ)，汉族，江苏宜兴屺亭镇人，中国美术家、美术教育家，擅长画马。他是中国现代美术的奠基者。徐悲鸿第三十七页，共64页。徐悲鸿擅长以马喻人、托物抒怀，以此来表达自己的爱国热情。徐悲鸿笔下的马是"一洗万古凡马空"，独有一种精神抖擞、豪气勃发(bófā)的意态。徐悲鸿的《马》第三十八页，共64页。双马

第三十九页，共64页。天马行空(tiānmǎxíngkōng)第四十页，共64页。扬蹄

第四十一页，共64页。奔腾

第四十二页，共64页。哀鸣

第四十三页，共64页。不用(bùyòng)扬鞭自奋蹄第四十四页，共64页。飞马

第四十五页，共64页。单马

第四十六页，共64页。六骏图

八骏图

三骏图

第四十七页，共64页。徐悲鸿画马，是以真马为师，又融会了传统画理画法。他从不画缰绳(jiāngshéng)，马的体态较瘦，腿脚较长，十分矫健。概言之，他融会中西绘画之法，创造了新的骏马形象，成为画史上独树一帜的画马大家。他画马总是和饱满的政治热情结合在一起。第四十八页，共64页。愚公移山图

此幅《愚公移山图》极具现实意义。画家以宏大的气势、震人心魄的力度表达了一个古老(gǔlǎo)民族的决心与毅力第四十九页，共64页。徐悲鸿《浴女图》此幅作品属大师早期创作中尺幅(chǐfú)最大、保存完好、最为精彩的油画。第五十页，共64页。《田横五百士》

这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作(dàzuò)，故事出自《史记·田儋列传》，巨大的历史画面渗透出一种悲壮的气慨，撼人心魄。第五十一页，共64页。潘天寿（1898-1971），浙江(zhèjiānɡ)宁海县冠庄人，是杰出的中国画艺术大师和现代中国画教学的重要奠基人。先后受教于李叔同、吴昌硕等，曾被聘为苏联艺术科学院名誉院士。潘天寿第五十二页，共64页。潘天寿指画(zhǐhuà)第五十三页，共64页。潘天寿《雁荡山花》“外师造化”直接(zhíjiē)写生得来的粉本。第五十四页，共64页。潘天寿《小龙(xiǎolóng)漱下一角》第五十五页，共64页。关山月

“岭南(lǐnɡnán)画派”原名关泽霈。广东省阳江市人。1933年毕业于广州市立师范。是岭南派第二代杰出画家，著名美术教育家。擅长山水(shānshuǐ)、人物、花鸟，尤以写梅著称。第五十六页，共64页。关山月的国画(guóhuà)成就一重视写生，眼界开阔，感触新鲜，它饱含生活气息、时代风貌和画家情怀，立意不凡，因此显得格调高雅。二有较深厚的理论(lǐlùn)修养，特别是对中国传统画论有比较深入的研究。这就有理论(lǐlùn)作指导，有比较、有鉴别,能够坚定地走自己的路子。他在艺术上不仅超越了高剑父,也不断地超越自我，在“岭南画派”的继承和发展上作出了突出的贡献。第五十七页，共64页。第五十八页，共64页。第五十九页，共64页。第六十页，共64页。溪桥积雪(jīxuě)图第六十一页，