【演员在处理角色关系的技巧案例分析（2300字）】

演员在处理角色关系的技巧案例分析《洒满月光的荒原》目录TOC\o"1-2"\h\u27557演员在处理角色关系的技巧案例分析 115668《洒满月光的荒原》 126325（一）演员对塑造人物角色的特质分析清晰 114839（二）演员对自我和角色的整合 14015（三）演员的自我与角色的转换技巧 2（一）演员对塑造人物角色的特质分析清晰因为不是每个演员在剧本中都能找到合适的角色，所以演员们必须先知道剧本的内容，要足够了解这个角色。毕竟，演员对角色的主要特征，个性和兴趣有一些了解后，必须通过身体语言正确地解释角色，观众才能通过欣赏正确地理解角色和剧本的内容。只有从剧本的内容开始，演员才能真正理解这个角色。只有这样，他才能解释思想、经验、性格、言行在演出过程中所扮演的角色。只有这样，真实正确的表达才能起到吸引观众注意、促进话剧文化传播的作用。以《洒满月光的荒原》为例，剧中的马兆鑫对于男女间的感情比较偏重，他的心中总有两个对立面，一个是在心灵的控制下的温情，感情和认识，还有就是由狭窄，忌妒和据有引起的性格和残忍。可以说，总是会涌出两种对立的情感，一种是未受扭曲的、长期存在的正面情感力量，另一种则是受到扭曲的、短暂出现的负面情感力量。而且，那股受到扭曲的、短暂出现的负面情感力量虽然持续得时间短，但是却具有毁灭性的破坏力，往往导致当事人犯下无法挽回的错误。这两种完全对立的人性力量一直在折磨着马兆鑫，既伤害了周围重要的人，又把自己卷入绝望的旋涡之中。例如，马兆鑫曾多次在外界环境的刺激下造成了人性的短暂扭曲，以至于对待恋人细草的态度无法始终如一，总是在信任和爱慕、怀疑和厌恶这两种对立情绪之间反复转换。当人性扭曲后的负面情感发作时，他十分残忍地无视细草的苦衷和不幸，用尖酸刻薄的态度对待心爱之人，并不计后果地采取一系列极端行为，既伤害了他人，也虐待了自己。当人性在扭曲后得到复归时，他的正面情感占据了主导地位，不仅能够理解和同情细草的不幸，而且还决心承担起男人应负的责任。可见，马兆鑫无法抵抗客观的环境压力来保持本心，敏感脆弱的人性世界总是饱受着扭曲和复归的反复折磨，生动地揭示了复杂人性的另一种情况。只有在完全理解剧本内容后，才能真正把剧本里的内容带入入角色。（二）演员对自我和角色的整合要取得成功，演员必须扮演与自己类型不同的角色。不仅是人物不同，还有年龄、性别和其他方面。如果一个演员想要完美的演绎，他必须进入角色，了解剧本内容，正确地表达人物的感受，仔细分析作品的主题和事件后，把自己放在角色的角度去思考他的个性，思想和感受。以建立角色形象。剧本中的营养不能在现实生活中存在，所以演员们必须通过剧本的内容理性地创造感情，理解人物的感情才能进入真正的角色。在“洒满月光的荒原”的第六幕，马兆新和演员纠缠的片段中，演员利用两人的现代舞将马兆鑫眼中的野性冲动转化为身体动作，将自己的痛苦囚禁在自己的身上。草被手给击退，精致的草在两个人的推动下伴随着一系列的舞蹈动作，表达了普遍存在的关注和斗争。走到马兆鑫旁安慰他的心。通过舞蹈动作的叠加和变化，双人舞的加入将情绪提升到了高潮，并在荒凉的落马湖落下。这种舞蹈的加入极大地帮助话剧表演提升了整体表现形式。思想和情感的表达通过舞蹈升华，也是舞蹈最强大的功能。在扮演人物的过程中，话剧演员必须注重对人物的深刻理解，并将自己与人物无缝融合，以准确表达作品的内容。（三）演员的自我与角色的转换技巧在艺术表演中，演员一方面以角色的形像表示，另一方面作为形象的主人，两者必须组合成一体。这决定了演员必须掌握不断改变艺术创造力的双重身份，这是演员在演出中所具有的独特心理状态。演员应该是角色的体现，进入场景的角色，过着扮演的精神生活，而演员作为一个人，也总是控制着他的表演，控制着角色的全过程。这允许演员形成他自己的二元性和角色创造中的角色。使用以下六种方法，演员可以实现两者的转换。1.想象力。我生命中的所有动作（第一个自我）都是此刻的真实事件，并且演员（第二个自我）根据作者规定的情况在舞台和屏幕上呈现。演员（第二自我）在理解了剧本和人物并通过理性想象表达出来后，根据自己的经验和知识，通过大脑的心理活动，以及通过艺术观念和创造力，它清楚地反映在场景中。另一方面，舞台上不断变化的条件是虚构的假设，要求演员在某些情况下运用想象力生活在真实的环境中，以便与舞台上的所有事物，虚假的真相，真实的感情和关系联系起来。开始舞台动作，并以真实的感受展示它。2.表现。演员必须具有深沉细腻的内心感受，以及准确而明亮的外在表现，以便创作的人物在形式和精神上都是一样的。表演艺术的目的不是让演员沉迷于自己体验的乐趣，而是将这种体验呈现给观众面前的人物，使观众受到启发和教育。3.感觉。它是感受客观事物刺激的能力在艺术环境中。演员在舞台上很热心才能感到情节事实的影响。舞台上对手的每一步，只有文字，甚至是瘦弱的样子，轻微的叹息等都会引起相应的情感体验。4.判断和思考。在一个虚构的规定情境中，一个演员可以在生活中以这种方式即兴创作，思考和行动。惯用语是真实的思维，也是从第一个自我转变为第二个自我的方法，这是一个必然过程。尤其是在心理冲突大的地方，不然扮演的角色都是无力的。5.注意。演员在成为角色时需要专注于他们的对手，并继续下意识地进化以真正倾听真实感受。尝试克服自私的分心，沉迷于舞台上发生的事件，并在剧中创造行动目标，继续下一步。6.从自身做起。由于演员只能将自己用作角色创作中的素材和创作工具，因此无论深渊与自己有多么伟大，他所创造的角色必须从第一