以电影《流浪地球》为例解析奇观电影

以电影《流浪地球》为例解析奇景电影一、奇景看法的溯源“奇景”一词很早就已成为戏剧致使文艺理论中不能或缺的术语。在亚里士多德的《诗学》中提出的戏剧六个要素将其按重要性递减排位，依次为“情节”、“人物”、“主题”、“对话”、“音乐”以及“奇景”。这里的“奇景”是指演员在舞台上的妆容以及衣饰，能够理解为戏剧表演中视觉元素的总和。在亚里士多德看来，“奇景，尽管拥有吸引力，倒是全部部分里最没有艺术性的，也是与诗艺最少发生关系的。”作为一个独立成义的文化责怪方面的专出名词，“奇景”的提出最早源于法国情况主义者居伊·德波的“奇景社会”。居伊·德波的《景观社会》（又译为《奇景社会》）是他抵花销社会背景下西方马克思主义理论的深入和修正。德波所述的“奇景”是将马克思有关生产积累的理论扩展至花销社会中的奇景积累，作为视觉文化的产品和重要组成部分，电影可是“奇景社会”众多表象之一，详尽电影产品背后隐蔽的，仍旧是以观看为中介的权益分配。在社会演进的层面上，“奇景”是拥有高度概括且比较抽象的看法，而在电影研究内部“奇景”则是十分生动详尽的，是每个观众都能敏感体察到的现象。对电影中“奇景”看法的界定在学术界尚没有一个公认的标准版本，本文将采用周宪在《视觉文化的转向》一书中提出的定义，所谓奇景就是非同一般的拥有强烈视觉吸引力的影像和画面，或是借助各种高科技电影手段创立出来的奇怪影像和画面及其所产生的独到视觉收效。二、奇景电影对奇景电影谈论拥有重要影响的人物是英国女性主义电影理论家穆尔维，她在1970年代公布的一篇论文《视觉快感与叙事电影》中，明确地指出了今世电影中揣进“奇景”的现象。她认为，电影中存在着一种独到的奇景性。四川大学的曹俊兵把这类视觉上的“奇景”定义为：“电影视觉上雄伟、惊诧、罕有的情况。它可是火爆的打斗场面、惊栗的飞车追击，可是轰然的山崩地裂、刹时的桥毁楼塌，可是浩荡的喜庆大典、少见的风俗仪式，可是奇异的外星飞船、无垠的星际空间，也可是失态的自然现象、诡异猛兽狂奔等。”西南师范大学的陈红梅对“奇景表现”这样定义：“指平常生活中不常有、不能够见或根本归属想象领域的影像化场景，外延综括环境、道具、场面、事件、感情等等，其外在形态表现为拥有冲击力、震撼力的视听风格。奇景表现以观众的神话化潜意识为心理基础，迎合他们对极端性想象的花销梦想，创立一个较之平凡有序的现实世界更奇异、更宏状、更悲惨、更令人动人、更不能思议的影像神话。”哈尔滨工业大学流传系的郝冰回顾奇景影像的百年历史，认为“影像不仅好再现真实自然，还有表现奇景想象的功能。”“奇景影像不仅加强了电影的感染力，而且丰富了电影的本性，对传统的影像本体论产生了革命性的触动。”他对“奇景影像”有一个定义：“奇景影像是由一些特别成像方式而形成的别的一类电影影像。其外在影像特点與老例成像方式而形成的别的一类电影影像。其外在影像特点与老例成像方式形成的影像别无二致，真实、客观、可信，但实质却完好部是人为干预的结果，其实不是是对物质现实的客观复制。人们把这类‘非客观记录’的电影影像称呼为‘电影特技影像’，而笔者更愿意将其冠名为‘奇景影像’，其目的是想从根本上对奇景影像的实质意义与范围有一个更形象与更积极地定位。”在《电影世界的动画奇景》一文中，王清丽认为：“所谓奇景，是我们平常生活中不常有的，或在影像不易表达的。动画有着强烈的感染力和艺术生命力，它能把人们在想象空间中所不能够实现的经过动画的形式表现出来，是虚假的真实和对美丽想象的寄望，而电影或许有时正是需要这样一种虚假与想象。”福建师范大学文学院流传学系颜纯均教授在《电影艺术》2006年第5期上公布《景观电影》一文，他所讲的“景观电影”其实就是“奇景电影”，所使用的英语单词都是spectacle，他认为“景观电影有意没心地对电影中的人物和故事降格以求，而倾尽全力去经营那拥有奇景收效的有限场面，”把景观电影定位于“电影史的又一个天真时期”。综上所述，笔者认为“奇景”是对人的视觉拥有强烈的吸引力和冲击力，并令人们产生震撼人心的收效。三、《流浪地球》电影中的奇景性该片是依照刘慈欣的同名科幻小说《流浪地球》改编的电影，也是郭帆导演首部科幻力作。此片虚假在不久的将来，太阳立刻破坏，人类面对绝境开启“流浪地球”计划，试图带着地球一起逃离太阳系，搜寻另一个适合人类居住的新星球。这部电影特效的制作无论是地球上被冰冻的上海，还是太空舱内的戏份，打破了过去观众对于国内特效质量不高的收效有了固有看法，呈献给观众特别的真实感，丝绝不输外国电影的大制作也让观众纷纷自觉为《流浪地球》作口碑宣传。电影中大段特效动作戏份，地下、地表、太空将地球分开成三个战场，三场灾祸救援，横贯天地、丝丝入胜、环环相扣，让观众的情绪真实随着剧情的走向跌宕起伏。电影中的“奇景”内容特别丰富。周宪认为今世电影的奇景能够概括为四种主要种类：动作奇景、身体奇景、场面奇景和速度奇景。这四各种类是最具代表的电影奇景。下面就详尽解析《流浪地球》中的奇景情况。（一）电影的动作奇景第一种奇景可称之为动作奇景，亦即各种惊险刺激的人体动作所组成的场面和过程。不但是身体动作，还包括各种机械和道具，诸如马、枪械、汽车、火车、飞机、摩托艇等。从西部片中牛仔动作，到警匪的枪战和特技，再到科幻片中奇怪的动作设计不一而足。在电影《流浪地球》中各处都有动作奇景的身影，第一在赛博朋克地下城男主公刘启为了与妹妹韩朵朵一起逃离地下城与贩卖走开地下城身份的一哥因价钱没谈拢而进行的打斗场面;刘启每次遇到危险都会打开他的宝贝武器——安全气囊;大家为了护送救杭州人民的火石，救援队不得不在没有任何保护措施的情况下爬到楼顶;救援队的队员用机枪射击厚厚的被冰层包裹的窗户;刘启明和老妈在外太空拼命爬到空间站的总控室;一系列的动作奇景在电影中飞速发展它已经成为今世电影最为显然也最具视觉收效的视觉元素。（二）电影的身体奇景第二种奇景可概括为身体奇景，它与动作奇景有关系，但又不完好相同。身体奇景说白了就是调动各种电影手段来显现和再现身体，身体就只限制于人的躯体自己。显现身体在奇景电影中拥有不相同的含义：从性别含义上说，女性主义责怪家所提出的女性身体作为被看对象就是一种身体奇景的种类。在这样的奇景中，女性成为男性视线的对象，因此如何满足男性观众窥探癖和自恋的要求，变成女性身体再现的基本要求。从另一个方面来看，男性的阳刚之气也是一个身体奇景元素，很多电影十分重申显现男性身体的强壮、刚强、力量等。比方在电影《流浪地球》中宇航员刘启明显现了他男性身体有力量强壮的一面，在睡眠箱里用自己的力量打开了箱门去拯救立刻破坏的地球;刘启明和俄罗斯人老马在太空外仅凭一人之力在基站上登攀。（三）电影的速度奇景第三种奇景可谓之速度奇景。它与动作奇景有必然联系。晚近奇景电影为了创立更具视觉刺激性的场面，在动作种类片中发展出一种独到的以速度见长的奇景电影种类。传统叙事电影那种娓娓道来的叙事模式已不再适合于今世观众的视觉要求，“快看”与“看快”组成了速度奇景的典型形态。速度在这里含有两层意思，一是镜头组接的速度或节奏，二是画面内物体或人体空间搬动或运动的速度。速度奇景就是这两种速度之叠加和组合。比方，《流浪地球》赛博朋克地下城倒塌的情况不但画面中房屋倒塌的速度快、人群各处逃跑跑的速度快，而且从地下城牢狱的墙体倒塌的镜头到大街行人、车辆、火花四起的镜头之间节奏的组接也是快速流畅的;刘启和CN171-11救援队一行人援队开着带有火石的大卡车在冰山滑坡的冰面行驶，车子的疾行和山体石块和冰块的坠落都是速度奇景;从电影的接受心理学角度说，当观众习惯于速度奇景所供应的某种视觉范式后，观看速度的要求便自可是然地产生了。因此，在今世主流电影中，那种冗长的、迟缓的、拖沓的叙事节奏显然已不再能满足观众的视觉欲望快看与看快成为速度奇景的基本要求。（四）电影的场面奇景第四种奇景可名之为场面奇景。所谓场面奇景指的是各种场景和环境的独到情况，这些场景绝非一般的平常可见的，拥有奇怪性。场面奇景分别又分为三类。1）自然景观是一类，这些自然奇景经常是一些人迹罕至而又在视觉上很有吸引力和特点的景观，比方该电影中地表上的雪窖冰天、天空中漫天风雪、木星凑近地球的天空。2）虚假景观又是一类，这在好多科幻片中是常有的，经过高技术手段创立出来各种虚假景观，或是将来世界，或是外层空间，或是海底世界等等。电影《流浪地球》中领航员国际空间站、被冰封的地表、木星引力致使地球破坏的场面。3）第三类场面奇景是人文景观，出名的历史古迹或世界名城，特别是在一些中外历史巨片中，这样的人文景观组成了独到的视觉元素。在电影《流浪地球》中被冰封的北京、上海的奥运大厦和东方明珠、杭州、济南、徐州等地上景观奇景电影的产生适应着社会的改革，文化的变迁，奇景电影的产生和发展是必然的现象，奇景电影丰富了电影的题材，扩展了电影的形式改革了人们的奇异体验，在当下极速运转的社会中给人们带来各种快感。场面奇景组成了奇景电影的重要组成部分，它们不仅成为电影奇景性不能获缺的部分，而且成为电影的视觉快感的重要资源。四、电影奇景性的内涵值得注意的是，在叙事电影中，由于叙事线索和节奏的需要，场景的表现经常折服于叙事功能，因此场面表现不拥有独立价值。而在奇景电影中，为了最大限度地达到视觉冲击力，为了加强奇景的视觉收效，经常对场面调动有过分之嫌。有些场面有时甚至与故事或人物关系不亲近，却获得了相对独立的视觉表现价值。场景奇景自己就是奇景电影的一个独立部分，奇景电影为获得视觉收效不得不加强甚至滥用途面奇景元素。近几年来好多好莱坞大片在追求视觉奇景时忽略了电影的叙事的重要性，忽略了电影应当传达的意义与内涵。比方《变形金刚》系列电影过分追求视觉收效，两个多小时的电影可是围绕变形金刚在不断的表现优秀的打斗场面《;雨果的奥秘》诚然有主人公雨果在工作中不断研究着自己生命价值的内涵存在，可是这样一条线索被富强的视觉奇景所淹没。《流浪地球》作为一部以奇景为主要表现方式的电影，有的观众认为这部电影的全部精华都在复杂优良的场景制作和CG画面收效，而承载这些收效的情节和表演服务于视觉感觉细节的合理或人物的立体仅是次要的支架。我却不是这样认为的，导演郭帆敬爱原著，認真仔细打磨剧本让我感觉到了亲情的可贵、友情的真挚、团结的力量、人类在自然眼前的细小等。在观看时我会随着剧情时而眼角湿润，时而潸然泪下。比方，刘启明为了保护地球宁愿忍受与家人的分别和儿子刘启的怨恨;韩子昂援救并收留韩朵朵，最后还是葬送于拯救人类的计划;CN171-11救援队无论遇到什么问题都不愿放弃、消除万难都要运送“火石”，宁愿自我牺牲也要拯救自家的地球家园;领航国际空间站的俄罗斯人老马为了后代能重见解球美好的自然风景最后成仁取义;小丫头韩朵朵从在赛博朋克地下城的不懂事到地面上经历了了一系列的劫难与挫折后逐渐成长，召集大家为共同拯救地球拯救生命家园一遍又一遍的发出她稚嫩又铿将有力的话语;刘启的大男孩性格到后边肩负使命极具责任心;救援队队长王磊为了家人为了百姓因此在执行任务时表显出的不近人情、铁面无情。电影中刘启明、刘启、韩子昂、韩朵朵、王磊等等人物刻画的栩栩如生