南北朝诗歌课件

第六章

元嘉诗歌第六章元嘉诗歌元嘉诗歌

元嘉诗歌的时间断限：上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始的鲍照。第一节元嘉之治和诗风之变元嘉诗歌

元嘉诗歌的时间断限：上起晋宋之交的谢灵运，下迄元嘉之治

元嘉之治指的是南朝宋文帝刘义隆时期（年号元嘉），因其政治较为清明，又努力推行繁荣经济文化的各项政策，从而出现了短期内经济终于有所恢复，人民生活较为安定的政治局面。宋武帝刘裕从他掌权时起，到他代晋做了皇帝，曾对当时积弊已久的政治、经济状况有所整顿。主要有如下四个方面：一、整顿吏治；二、重用寒人；三、继续实行“土断”，抑制兼并；四、整顿赋役制度。宋文帝刘义隆继位后，继续实行刘裕的治国方略，在位二十九年，战争较少，社会经济发展迅速，出现了“元嘉之治”的繁荣景象。元嘉之治，是南朝刘宋武帝刘裕，宋文帝刘义隆，两代君主的励精图治之下，所创造的进一步打击了腐朽、黑暗的贵族、士族势力，改善了政治和社会状况，对劳动人民的痛苦亦有所减轻，促进了社会的进步。元嘉之治元嘉诗风新变及其原因

元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。

原因：一是刘宋时代玄学在思想领域中已不占主要地位，在政权领域儒学已占主流。士人从玄虚思索回到现实中来。二是刘宋皇室出身寒微，即位后用寒门掌机要权柄。素族文人进入政权的同时也进入文坛，重抒情代替重玄思的文学思潮便逐步发展起来了。三是朝野上下普遍爱好欣赏自然山水。元嘉诗风新变及其原因

元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄元嘉诗歌创作新特点。

一、山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，正式奠定了中国山水文学的根基。

二、诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。

三、元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。

四。对诗歌形式的有意探讨。不但有各种体式的创作，而且注意对仗，格外追求用典使事。元嘉诗歌创作新特点。

一、山水题材大量进入诗歌创作，并且一、山水诗产生的原因，谢灵运在扭转诗风中的作用。

在中国士大夫的观念里，山林是和仕途官场相对立的。山林作为隐士避世的场所，很早就被士大夫向往着，描写着。到了魏晋，由于社会动乱，政治黑暗，隐逸的风气更加盛行。士大夫阶层，不论在朝的，在野的，大都以隐逸为清高，以山林为乐土。他们往往把自己理想的生活和山水之美结合起来。这样，山水描写在诗里就逐渐多了起来。第二节谢灵运和山水诗一、山水诗产生的原因，谢灵运在扭转诗风中的作用。第二节南渡以后，江南经济得到较大的发展，世族地主到处建筑园林别墅，过着游山玩水的悠闲生活，他们的玄言诗里也出现了山水诗句，借助自然山水来表现老庄的哲理。沿着这条道路发展下去，山水的成分逐渐增加，东晋后期谢混的《游西池》等少数诗篇，就已经集中地刻划山水景物了。宋代初年，谢混的侄子谢灵运由于政治上的不得意，就去游山水，并写作大量山水诗来发泄他的愤懑。南渡以后，江南经济得到较大的发展，世族地主到处建筑园这诗虽然还拖着一条玄言的尾巴，但山水的描写终于从玄言诗里独立出来，从而确立了山水诗的地位。此外，诗人对自然美的认识的加深，五言诗的成熟，以及民歌里描写自然景物的艺术经验，也为山水诗的出现做好了文学上的准备。再加上南渡以后，诗人们有更多的机会接触江南秀丽的山水，这样山水诗就很自然地产生出来。这诗虽然还拖着一条玄言的尾巴，但山水的描写终谢灵运（385年－433年），原籍陈郡阳夏（今河南省太康县），出生在会稽始宁（今绍兴市上虞区谢塘镇），是陈郡谢氏士族。南北朝时期杰出的诗人、文学家，东晋名将谢玄之孙，母亲是王羲之与郗璿的独女王孟姜的女儿刘氏，小名“客”，人称谢客。又以袭封康乐公，世称谢康乐。主要创作活动在刘宋时代，中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始，山水诗乃成中国文学史上的一大流派，最著名的是《山居赋》，也是见诸史册的第一位大旅行家。谢灵运还兼通史学，工于书法，翻译佛经，曾奉诏撰《晋书》。《隋书·经籍志》、《晋书》录有《谢灵运集》等14种。二、谢灵运的生平谢灵运（385年－433年），原籍陈郡阳夏（今河南省太康县）登池上楼作品选读潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离羣难处心。持操岂独古，无闷征在今。登池上楼作品选读潜虬媚幽姿，飞鸿响远音谢灵运的《登池上楼》是写诗人久病初起时登楼所见，同时表现了不得志的情绪。谢灵运的《登池上楼》是写诗人久病初起时登楼所见束发怀耿介，逐物遂推迁。违志似如昨，二纪及兹年。缁磷谢清旷，疲薾惭贞坚。拙疾相倚薄，还得静者便。剖竹守沧海，枉帆过旧山。山行穷登顿，水涉尽洄沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。葺宇临回江，筑观基曾巅。挥手告乡曲，三载期归旋。且为树枌槚，无令孤愿言。过始宁墅束发怀耿介，逐物遂推迁。违志似如昨，二纪及兹年。缁磷谢清旷，登江中孤屿江南倦历览，江北旷周旋。怀新道转迥，寻异景不延。乱流趋孤屿，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。表灵物莫赏，蕴真谁为传。想象昆山姿，缅邈区中缘。始信安期术，得尽养生年。登江中孤屿石壁精舍还湖中作昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。石壁精舍还湖中作

《石壁精舍还湖中作》写自石壁精舍至湖中一天游观的乐趣和从中体会到的理想。《石壁精舍还湖中作》写自石壁精舍至湖中一天游观的乐趣从斤竹涧越岭溪行猿鸣诚知曙，谷幽光未显。岩下云方合，花上露犹泫。逶迤傍隈隩，迢递陟陉岘。过涧既厉急，登栈亦陵缅。川渚屡径复，乘流翫回转。苹萍泛沉深，菰蒲冒清浅。企石挹飞泉，攀林摘叶卷。想见山阿人，薜萝若在眼。握兰勤徒结，折麻心莫展。情用赏为美，事昧竟谁辨。观此遗物虑，一悟得所遣。从斤竹涧越岭溪行三、谢灵运山水诗的成就和局限。谢灵运的山水诗，绝大部分是在他做永嘉太守以后写的，诗里描绘了浙江、彭蠡湖等地的自然景色。他的山水诗大都带着孤清、闲适的情调。但也有不少诗句生动地刻划了自然界的优美景色，情调比较开朗，给人以清新之感。一些诗句从不同角度揭示了大自然的美，能给人以艺术的享受。谢灵运的诗虽然不管名然，但是很少佳篇。他的诗往往是前半写景，后半谈玄，总是拖着一条玄言的尾巴。写景部分又往往是先写出游，再写见闻，象是一篇旅行日记。三、谢灵运山水诗的成就和局限。谢灵运的山水诗，绝大部分是在他谈玄的部分时时流露出消极出世的思想，令人生厌。他的代表作有《登池上楼》和《石壁精舍还湖中作》等。谢灵运的山水诗的特点，是以细致的刻划来达到巧似。雕琢多，对仗多、形容多，不免流于繁冗堆切。谢灵运的山水诗里情和景是割裂的。刘勰《文心雕龙》中说：“俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”沈德潜说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开。”谢灵运就是这种诗风的代表。谈玄的部分时时流露出消极出世的思想，令人生厌。他的代表作有《颜延之（384～456年），字延年，南朝宋文学家。祖籍琅邪临沂（今山东临沂）。曾祖含，右光禄大夫。祖约，零陵太守。父显，护军司马。少孤贫，居陋室，好读书，无所不览，文章之美，冠绝当时，与谢灵运并称“颜谢”。第三节颜延之颜延之（384～456年），字延年，南朝宋文学家。祖阮步兵阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。沉醉似埋照，寓词类託讽。长啸若怀人，越礼自惊众。物故不可论，途穷能无恸。嵇中散中散不偶世，本自餐霞人。行解验默先，吐论知凝神。立欲忤流议，寻山洽隐论。鸾翮有时铩，龙性谁能驯。颜延之诗:五君咏

阮步兵颜延之诗:五君咏

刘参军刘伶善闭关，怀情灭闻见。鼓钟不足欢，荣色岂能眩。韬精日沉饮，谁知非荒宴。颂酒虽短章，深衷自此见。阮始平仲容青云器，实禀生民秀。达音何用深，识微在金奏。郭奕已心醉，山公非虚觏。屡荐不入官，一麾乃出守。向常侍向秀甘澹薄，深心托豪素。探道好渊玄，观书鄙章句。交吕既鸿轩，攀嵇亦凤举。流连河里游，恻怆山阳赋。刘参军

鲍照（约414—466）：字明远。祖籍东海（治所在今山东郯城西南，辖区包括今江苏北部）。久居建康（今南京）。出身寒微。曾任秣陵令、中书舍人等职。后为临海王刘子顼前军参军，子顼起兵失败，照为乱兵所杀。其诗反映出庶族地主对当时士族专权政治现状的不满。长于乐府，尤擅七言歌行，风格俊逸，对唐诗人李白、岑参等颇有影响。所著有《鲍参军集》。第四节鲍照鲍照（约414—466）：字明远。祖籍东海（治所在今代出自蓟北门行羽檄起边亭，烽火入咸阳。征师屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。代出自蓟北门行代放歌行蓼虫避葵堇，习苦不言非。小人自龌龊，安知旷士怀。鸡鸣洛城里，禁门平旦开。冠盖纵横至，车骑四方来。素带曳长飚，华缨结远埃。日中安能止，钟鸣犹未归。夷世不可逢，贤君信爱才。明虑自天断，不受外嫌猜。一言分珪爵，片善辞草莱。岂伊白璧赐，将起黄金台。今君有何疾，临路独迟回。代放歌行拟古束薪幽篁里，刈黍寒{氵闲}阴。朔风伤我肌，号鸟惊思心。岁暮井赋讫，程课相追寻。田租送函谷，兽藁输上林。河渭冰未开，关陇雪正深。苔击官有罚，呵辱吏见侵。不谓乘轩意，伏枥还至今。拟古梅花落中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，念其霜中能作花。露中能作实，摇荡春风媚春日。念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。梅花落拟行路难（奉君金巵之美酒）奉君金巵之美酒，瑇瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。拟行路难（奉君金巵之美酒）洛阳名工铸为金博山洛阳名工铸为金博山，千斵复万镂。上刻秦女携手仙，承君清夜之欢娱。列置帐里明烛前。外发龙鳞之丹彩。内含麝芬之紫烟。如今君心一朝异。对此长叹终百年。洛阳名工铸为金博山璇闺玉墀上椒阁璇闺玉墀上椒阁，文窗绣户垂罗幕。中有一人字金兰，被服纤罗藴芳藿。春燕差池风散梅，开帏对景弄禽雀。含歌揽涕恒抱愁，人生几时得为乐。宁作野中之双凫，不愿云间之别鹤。璇闺玉墀上椒阁写水置平地写水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁！酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。写水置平地二、鲍照诗歌的主要成就和乐府诗。最能显示鲍照反抗现实的精神和艺术上的独创性的，是他的七言和杂言的乐府诗。《拟行路难》十八首，尤其是他杰出的代表作。这一组诗，并非一时一地之作，内容非常丰富。二、鲍照诗歌的主要成就和乐府诗。首先，他在这里对士族门阀的压迫表现了强烈的不满和反抗，如《泻水置平地》及《对案不能食》两首。在这一组诗里，对爱情不自由的妇女也表示了深刻的同情，如《璇闺玉墀上椒阁》一首。此外，还写到了边塞戍卒的生活以及思妇寡居的悲叹，如《君不见少壮从军去》一首，唱出了稽留边塞的士卒还乡绝望的哀音。“中庭五株树”、“今年阳春花满林”等篇，则深刻细腻地描写了思妇寡居的悲叹。这些篇章显然又是继承和发扬了汉魏乐府现实主义的传统精神。首先，他在这里对士族门阀的压迫表现了强烈的不满和反抗当然，这组诗中也有少数篇章，流露了听天由命、及时行乐的消极思想。总的说来，《拟行路难》是一组成就非常杰出的乐府诗。思想内容既丰富深刻，感情也强烈奔放。所用的七言、杂言诗体，章节激昂顿挫，富于变化，南朝文人读他的诗感到“发唱惊挺”、“倾炫心魂”。当然，这组诗中也有少数篇章，流露了听天由命、及时行乐三、鲍照在七言诗的产生和发展中的重要作用。

七言诗的产生和发展的过程，比五言更为漫长。鲍照所拟的《行路难》，本来也是北方牧竖的歌曲。但是，鲍照不仅地采用了这种一般文人视为鄙俗的形式，而且以丰富的内容充实了这种形式，以革新的精神改造了这种形式，变逐句用韵为隔句用韵，并且可以自由转韵。这就为七言诗的进一步发展树立了榜样，开拓了宽广的道路。自他以后，七言体在南北朝文人诗歌中日益繁荣起来了。三、鲍照在七言诗的产生和发展中的重要作用。晋宋之际，诗运如何转关？元嘉三家，各有何风格特色？思考题晋宋之际，诗运如何转关？元嘉三家，各有何风格特色？思考题1.谢灵运撰，黄节注：《谢康乐集注》，人民文学出版社，1958年版。2.谢灵运撰，顾绍柏校注：《谢灵运集校注》，中州古籍出版社，1987年版。3.鲍照撰，钱仲联增补集说校：《鲍参军集注》，上海古籍出版社，1980年版。参考书目1.谢灵运撰，黄节注：《谢康乐集注》，人民文学出版社，195第六章

元嘉诗歌第六章元嘉诗歌元嘉诗歌

元嘉诗歌的时间断限：上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始的鲍照。第一节元嘉之治和诗风之变元嘉诗歌

元嘉诗歌的时间断限：上起晋宋之交的谢灵运，下迄元嘉之治

元嘉之治指的是南朝宋文帝刘义隆时期（年号元嘉），因其政治较为清明，又努力推行繁荣经济文化的各项政策，从而出现了短期内经济终于有所恢复，人民生活较为安定的政治局面。宋武帝刘裕从他掌权时起，到他代晋做了皇帝，曾对当时积弊已久的政治、经济状况有所整顿。主要有如下四个方面：一、整顿吏治；二、重用寒人；三、继续实行“土断”，抑制兼并；四、整顿赋役制度。宋文帝刘义隆继位后，继续实行刘裕的治国方略，在位二十九年，战争较少，社会经济发展迅速，出现了“元嘉之治”的繁荣景象。元嘉之治，是南朝刘宋武帝刘裕，宋文帝刘义隆，两代君主的励精图治之下，所创造的进一步打击了腐朽、黑暗的贵族、士族势力，改善了政治和社会状况，对劳动人民的痛苦亦有所减轻，促进了社会的进步。元嘉之治元嘉诗风新变及其原因

元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理，由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。

原因：一是刘宋时代玄学在思想领域中已不占主要地位，在政权领域儒学已占主流。士人从玄虚思索回到现实中来。二是刘宋皇室出身寒微，即位后用寒门掌机要权柄。素族文人进入政权的同时也进入文坛，重抒情代替重玄思的文学思潮便逐步发展起来了。三是朝野上下普遍爱好欣赏自然山水。元嘉诗风新变及其原因

元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄元嘉诗歌创作新特点。

一、山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，正式奠定了中国山水文学的根基。

二、诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。

三、元嘉诗歌出现了对不同创作个性的追求。

四。对诗歌形式的有意探讨。不但有各种体式的创作，而且注意对仗，格外追求用典使事。元嘉诗歌创作新特点。

一、山水题材大量进入诗歌创作，并且一、山水诗产生的原因，谢灵运在扭转诗风中的作用。

在中国士大夫的观念里，山林是和仕途官场相对立的。山林作为隐士避世的场所，很早就被士大夫向往着，描写着。到了魏晋，由于社会动乱，政治黑暗，隐逸的风气更加盛行。士大夫阶层，不论在朝的，在野的，大都以隐逸为清高，以山林为乐土。他们往往把自己理想的生活和山水之美结合起来。这样，山水描写在诗里就逐渐多了起来。第二节谢灵运和山水诗一、山水诗产生的原因，谢灵运在扭转诗风中的作用。第二节南渡以后，江南经济得到较大的发展，世族地主到处建筑园林别墅，过着游山玩水的悠闲生活，他们的玄言诗里也出现了山水诗句，借助自然山水来表现老庄的哲理。沿着这条道路发展下去，山水的成分逐渐增加，东晋后期谢混的《游西池》等少数诗篇，就已经集中地刻划山水景物了。宋代初年，谢混的侄子谢灵运由于政治上的不得意，就去游山水，并写作大量山水诗来发泄他的愤懑。南渡以后，江南经济得到较大的发展，世族地主到处建筑园这诗虽然还拖着一条玄言的尾巴，但山水的描写终于从玄言诗里独立出来，从而确立了山水诗的地位。此外，诗人对自然美的认识的加深，五言诗的成熟，以及民歌里描写自然景物的艺术经验，也为山水诗的出现做好了文学上的准备。再加上南渡以后，诗人们有更多的机会接触江南秀丽的山水，这样山水诗就很自然地产生出来。这诗虽然还拖着一条玄言的尾巴，但山水的描写终谢灵运（385年－433年），原籍陈郡阳夏（今河南省太康县），出生在会稽始宁（今绍兴市上虞区谢塘镇），是陈郡谢氏士族。南北朝时期杰出的诗人、文学家，东晋名将谢玄之孙，母亲是王羲之与郗璿的独女王孟姜的女儿刘氏，小名“客”，人称谢客。又以袭封康乐公，世称谢康乐。主要创作活动在刘宋时代，中国文学史上山水诗派的开创者。由谢灵运始，山水诗乃成中国文学史上的一大流派，最著名的是《山居赋》，也是见诸史册的第一位大旅行家。谢灵运还兼通史学，工于书法，翻译佛经，曾奉诏撰《晋书》。《隋书·经籍志》、《晋书》录有《谢灵运集》等14种。二、谢灵运的生平谢灵运（385年－433年），原籍陈郡阳夏（今河南省太康县）登池上楼作品选读潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离羣难处心。持操岂独古，无闷征在今。登池上楼作品选读潜虬媚幽姿，飞鸿响远音谢灵运的《登池上楼》是写诗人久病初起时登楼所见，同时表现了不得志的情绪。谢灵运的《登池上楼》是写诗人久病初起时登楼所见束发怀耿介，逐物遂推迁。违志似如昨，二纪及兹年。缁磷谢清旷，疲薾惭贞坚。拙疾相倚薄，还得静者便。剖竹守沧海，枉帆过旧山。山行穷登顿，水涉尽洄沿。岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿筱媚清涟。葺宇临回江，筑观基曾巅。挥手告乡曲，三载期归旋。且为树枌槚，无令孤愿言。过始宁墅束发怀耿介，逐物遂推迁。违志似如昨，二纪及兹年。缁磷谢清旷，登江中孤屿江南倦历览，江北旷周旋。怀新道转迥，寻异景不延。乱流趋孤屿，孤屿媚中川。云日相辉映，空水共澄鲜。表灵物莫赏，蕴真谁为传。想象昆山姿，缅邈区中缘。始信安期术，得尽养生年。登江中孤屿石壁精舍还湖中作昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。石壁精舍还湖中作

《石壁精舍还湖中作》写自石壁精舍至湖中一天游观的乐趣和从中体会到的理想。《石壁精舍还湖中作》写自石壁精舍至湖中一天游观的乐趣从斤竹涧越岭溪行猿鸣诚知曙，谷幽光未显。岩下云方合，花上露犹泫。逶迤傍隈隩，迢递陟陉岘。过涧既厉急，登栈亦陵缅。川渚屡径复，乘流翫回转。苹萍泛沉深，菰蒲冒清浅。企石挹飞泉，攀林摘叶卷。想见山阿人，薜萝若在眼。握兰勤徒结，折麻心莫展。情用赏为美，事昧竟谁辨。观此遗物虑，一悟得所遣。从斤竹涧越岭溪行三、谢灵运山水诗的成就和局限。谢灵运的山水诗，绝大部分是在他做永嘉太守以后写的，诗里描绘了浙江、彭蠡湖等地的自然景色。他的山水诗大都带着孤清、闲适的情调。但也有不少诗句生动地刻划了自然界的优美景色，情调比较开朗，给人以清新之感。一些诗句从不同角度揭示了大自然的美，能给人以艺术的享受。谢灵运的诗虽然不管名然，但是很少佳篇。他的诗往往是前半写景，后半谈玄，总是拖着一条玄言的尾巴。写景部分又往往是先写出游，再写见闻，象是一篇旅行日记。三、谢灵运山水诗的成就和局限。谢灵运的山水诗，绝大部分是在他谈玄的部分时时流露出消极出世的思想，令人生厌。他的代表作有《登池上楼》和《石壁精舍还湖中作》等。谢灵运的山水诗的特点，是以细致的刻划来达到巧似。雕琢多，对仗多、形容多，不免流于繁冗堆切。谢灵运的山水诗里情和景是割裂的。刘勰《文心雕龙》中说：“俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”沈德潜说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开。”谢灵运就是这种诗风的代表。谈玄的部分时时流露出消极出世的思想，令人生厌。他的代表作有《颜延之（384～456年），字延年，南朝宋文学家。祖籍琅邪临沂（今山东临沂）。曾祖含，右光禄大夫。祖约，零陵太守。父显，护军司马。少孤贫，居陋室，好读书，无所不览，文章之美，冠绝当时，与谢灵运并称“颜谢”。第三节颜延之颜延之（384～456年），字延年，南朝宋文学家。祖阮步兵阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。沉醉似埋照，寓词类託讽。长啸若怀人，越礼自惊众。物故不可论，途穷能无恸。嵇中散中散不偶世，本自餐霞人。行解验默先，吐论知凝神。立欲忤流议，寻山洽隐论。鸾翮有时铩，龙性谁能驯。颜延之诗:五君咏

阮步兵颜延之诗:五君咏

刘参军刘伶善闭关，怀情灭闻见。鼓钟不足欢，荣色岂能眩。韬精日沉饮，谁知非荒宴。颂酒虽短章，深衷自此见。阮始平仲容青云器，实禀生民秀。达音何用深，识微在金奏。郭奕已心醉，山公非虚觏。屡荐不入官，一麾乃出守。向常侍向秀甘澹薄，深心托豪素。探道好渊玄，观书鄙章句。交吕既鸿轩，攀嵇亦凤举。流连河里游，恻怆山阳赋。刘参军

鲍照（约414—466）：字明远。祖籍东海（治所在今山东郯城西南，辖区包括今江苏北部）。久居建康（今南京）。出身寒微。曾任秣陵令、中书舍人等职。后为临海王刘子顼前军参军，子顼起兵失败，照为乱兵所杀。其诗反映出庶族地主对当时士族专权政治现状的不满。长于乐府，尤擅七言歌行，风格俊逸，对唐诗人李白、岑参等颇有影响。所著有《鲍参军集》。第四节鲍照鲍照（约414—466）：字明远。祖籍东海（治所在今代出自蓟北门行羽檄起边亭，烽火入咸阳。征师屯广武，分兵救朔方。严秋筋竿劲，虏阵精且强。天子按剑怒，使者遥相望。雁行缘石径，鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。疾风冲塞起，沙砾自飘扬。马毛缩如猬，角弓不可张。时危见臣节，世乱识忠良。投躯报明主，身死为国殇。代出自蓟北门行代放歌行蓼虫避葵堇，习苦不言非。小人自龌龊，安知旷士怀。鸡鸣洛城里，禁门平旦开。冠盖纵横至，车骑四方来。素带曳长飚，华缨结远埃。日中安能止，钟鸣犹未归。夷世不可逢，贤君信爱才。明虑自天断，不受外嫌猜。一言分珪爵，片善辞草莱。岂伊白璧赐，将起黄金台。今君有何疾，临路独迟回。代放歌行拟古束薪幽篁里，刈黍寒{氵闲}阴。朔风伤我肌，号鸟惊思心。岁暮井赋讫，程课相追寻。田租送函谷，兽藁输上林。河渭冰未开，关陇雪正深。苔击官有罚，呵辱吏见侵。不谓乘轩意，伏枥还至今。拟古梅花落中庭杂树多，偏为梅咨嗟。问君何独然，念其霜中能作花。露中能作实，摇荡春风媚春日。念尔零落逐寒风，徒有霜华无霜质。梅花落拟行路难（奉君金巵之美酒）奉君金巵之美酒，瑇瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。拟行路难（奉君金巵之美酒）洛阳名工铸为金博山洛阳名工铸为金博山，千斵复万镂。上刻秦女携手仙，承君清夜之欢娱。列置帐里明烛前。外发龙鳞之丹彩。内含麝芬之紫烟。如今君心一朝异。对此长叹终百年。洛阳名工铸为金博山璇闺玉墀上椒阁璇闺玉墀上椒阁，文窗绣户垂罗幕