上课·晏殊·蝶恋花-完整课件

王国维《人间词话》读书的“三种境界”

第一境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”

是说佳人耐不住离恨苦，怀着无限思念独自登上高楼，遥望天涯，不知情人在何处。而王国维却把它借为古今中外，凡在事业或治学上有所成就的人，必须胸怀大志，高瞻远瞩，敢于独辟蹊径，勇于登攀，否则是不会有作为的。这一境界是立志、志当存高远。

古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：王国维《人间词话》读书的“三种境界”古今成大事业大学问者1

是说思念情人之切，触景生情，以酒浇愁，即使神情憔悴，也在所不惜。王国维把它描述如何为此决心而努力奋斗。人瘦了、憔悴了，但仍“终不悔”。就是说尽管遇到各式各样的困难，还要坚持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不惜。这是执着的追求，忘我的奋斗。

第二境界出自柳永的《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。第二境界出自柳永的《蝶恋花》：2是说思念情人，彻夜不眠，辜负了良辰美景，直到神情恍惚之时，却在灯火阑珊处，看到昼思夜想的人。王国维把它借为只要百折不挠，总有精诚所至，金石为开的时候。是指在经过多次周折，经过多年的磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到东西他能明察秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟惯通。这时他在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。第三境界出自辛弃疾的《青玉案元夕》:众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。是说思念情人，彻夜不眠，辜负了良辰美景，直到神情恍惚之时，却3蝶恋花晏殊

蝶恋花晏殊4《蝶恋花》词牌来历

源于梁简文帝乐府“翻阶蛱蝶恋花情”，原为唐教坊曲名，后用为词牌，又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。一般以抒写缠绵悱恻或心中忧愁的情感为多，虽有部分写山水，但还是寄情于物的表现。《蝶恋花》词牌来历5关于婉约词及婉约派:

从唐五代以温庭筠为代表的“花间派”开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后，又有秦观、李清照继等词人，他们的词作在情调、语言、意境方面都表现出含蓄柔婉的特点，因而被称作“婉约词”，而他们也因词风相似而被称为“婉约派”。

婉约词多抒写儿女之情、离愁别绪兼有落魄失意、感时伤世之情。抒情方式以含蓄为主，大都情景交融，寓情于景，寓情于物。关于婉约词及婉约派:6晏殊

字同叔，北宋前期文学家，他能诗、善词，文章典丽，书法皆工。他一生富贵，官拜宰相，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他的文学成就以词最为突出，有“富贵词人”、“宰相词人”之称，他吸收了南唐花间派和冯延巳的典雅流丽词风，开创了北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。作品集有《珠玉词》。晏殊7

蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处？jiàn,栏杆ān,了解jiān使……凋落蝶恋花

8思念远人的闺中思妇。这首词的抒情主人公是男性还是女性？思念远人的闺中思妇。这首词的抒情主人公是男性还是女性？9兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。“菊愁烟、兰泣露”，这合情理吗？“感时花溅泪，恨别鸟惊心”兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”10乐景反衬哀情强化了抒情主人公离别相思的孤独愁苦“罗幕轻寒，燕子双飞去”，干卿何事？乐景反衬哀情强化了抒情主人公离别相思的孤独愁苦“罗幕轻寒，燕11以物的无情反衬了人的痴情，看似无理实则深情，强化了离别愁苦。“明月不谙离别，斜光到晓穿朱户”，

都是月亮惹的祸吗？道出明月从她入寝到天色拂晓一夜朗照的实情，直接点出了主人公因相思辗转，对月一夜无眠的情景。以物的无情反衬了人的痴情，看似无理实则深情，强化了离别愁苦。12

“古今成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，王国维把“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”定为成大事业的第一境界，出于何种考虑？“古今成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，王国13“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。青春的凋落，容颜的衰老“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？14“独上高楼，望尽天涯路”

前文抒写的只是忧伤之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界，给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。有望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗尽铅华，纯用白描。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。

“独上高楼，望尽天涯路”前文抒写的只是忧伤之音15王国维在《人间词话》“‘我瞻四方，蹙蹙靡所骋’，诗人之忧生也；‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’似之。”王国维在《人间词话》“‘我瞻四方，蹙蹙靡所骋’，诗人之忧生也16对比温庭筠《望江南·梳洗罢》与晏殊《蝶恋花》中的思妇形象望江南·梳洗罢温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。对比温庭筠《望江南·梳洗罢》与晏殊《蝶恋花》中的思妇形象望江17主要内容：词眼：整体感知思妇怀远离别苦主要内容：整体感知思妇怀远离别苦18请同学们找一找，词的上片描写了哪些景物？菊兰燕子明月请同学们找一找，词的上片描写了哪些景物？菊兰燕子19起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？

起句描写了秋晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？起句描写20第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？

第二句描写的是：新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？

21“罗幕轻寒，燕子双飞去”思考：“双飞”有什么意味？燕子燕子的双飞，更反衬出主人公的孤独。离愁“罗幕轻寒，燕子双飞去”思考：“双飞”有什么意味？燕子燕子22“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么？这句描写出主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景，以及外界事物所引起的触动。点明了幽怨、哀愁是因为“离别”。“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么23词的上阙：菊愁兰泣和词人一样痛苦

以悲景写悲情烘托燕子双飞月明到晓不能体会我的愁绪

以乐景写悲愁反衬一夜无眠

人格化／拟人词的上阙：人格化24

在词的下片中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨？独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

在词的下片中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨25下片中，哪些字词点染出主人公的情感？

凋独景：碧树凋零情：孤寂凄苦孤独无依

下片中，哪些字词点染出主人公的情感？凋独景：碧树凋零情：孤26“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？27“独上高楼，望尽天涯路”

前文抒写的只是忧伤之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界，给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。有望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗尽铅华，纯用白描。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。

“独上高楼，望尽天涯路”

前文抒写的只是忧伤之音，这里却出人28明确：昨夜的西风使碧树繁叶凋尽，独自登上高楼，极力骋望那邈远的路，终不见远走之人。“西风凋碧树”比喻相思对我的煎熬和摧残之甚。“独上高楼，望尽天涯路”是行为描写，通过行为细节的描写来揭示人物的内心世界。这三句纯用白描，语言洗净铅华。尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息。描述诗句表达效果、情感赏析：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”分析关键词和手法明确：昨夜的西风使碧树繁叶凋尽，独自登上高楼，极力骋望那邈远29欲寄彩笺兼尺素——音书寄远的强烈愿望山长水阔知何处——音书难抵的可悲现实︳“满目山河空念远”对照孤独、迷茫、不见所思的空虚怅惘欲寄彩笺兼尺素——音书寄远的强烈愿望山长水阔知何处——音书难30词的下阙：“独上高楼”“望尽天涯路”

看不见“寄彩笺”“知何处”寄无所踪

“满目山河空念远”排遣愁苦而不得

词的下阙：311、词的境界、风格：上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片却境界开阔，风格近乎悲壮。艺术特色2、多种艺术手法的运用：拟人、烘托、反衬、白描等。1、词的境界、风格：艺术特色2、多种艺术手法的运用：32王国维《人间词话》读书的“三种境界”

第一境：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”

是说佳人耐不住离恨苦，怀着无限思念独自登上高楼，遥望天涯，不知情人在何处。而王国维却把它借为古今中外，凡在事业或治学上有所成就的人，必须胸怀大志，高瞻远瞩，敢于独辟蹊径，勇于登攀，否则是不会有作为的。这一境界是立志、志当存高远。

古今成大事业大学问者，必经过三种之境界：王国维《人间词话》读书的“三种境界”古今成大事业大学问者33

是说思念情人之切，触景生情，以酒浇愁，即使神情憔悴，也在所不惜。王国维把它描述如何为此决心而努力奋斗。人瘦了、憔悴了，但仍“终不悔”。就是说尽管遇到各式各样的困难，还要坚持奋斗，继续前进，为了事业一切在所不惜。这是执着的追求，忘我的奋斗。

第二境界出自柳永的《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。第二境界出自柳永的《蝶恋花》：34是说思念情人，彻夜不眠，辜负了良辰美景，直到神情恍惚之时，却在灯火阑珊处，看到昼思夜想的人。王国维把它借为只要百折不挠，总有精诚所至，金石为开的时候。是指在经过多次周折，经过多年的磨练之后，就会逐渐成熟起来，别人看不到东西他能明察秋毫，别人不理解的事物他能豁然领悟惯通。这时他在事业上就会有创造性的独特的贡献。这是功到事成。第三境界出自辛弃疾的《青玉案元夕》:众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。是说思念情人，彻夜不眠，辜负了良辰美景，直到神情恍惚之时，却35蝶恋花晏殊

蝶恋花晏殊36《蝶恋花》词牌来历

源于梁简文帝乐府“翻阶蛱蝶恋花情”，原为唐教坊曲名，后用为词牌，又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《一箩金》、《黄金缕》、《卷珠帘》等。一般以抒写缠绵悱恻或心中忧愁的情感为多，虽有部分写山水，但还是寄情于物的表现。《蝶恋花》词牌来历37关于婉约词及婉约派:

从唐五代以温庭筠为代表的“花间派”开始，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后，又有秦观、李清照继等词人，他们的词作在情调、语言、意境方面都表现出含蓄柔婉的特点，因而被称作“婉约词”，而他们也因词风相似而被称为“婉约派”。

婉约词多抒写儿女之情、离愁别绪兼有落魄失意、感时伤世之情。抒情方式以含蓄为主，大都情景交融，寓情于景，寓情于物。关于婉约词及婉约派:38晏殊

字同叔，北宋前期文学家，他能诗、善词，文章典丽，书法皆工。他一生富贵，官拜宰相，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他的文学成就以词最为突出，有“富贵词人”、“宰相词人”之称，他吸收了南唐花间派和冯延巳的典雅流丽词风，开创了北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。作品集有《珠玉词》。晏殊39

蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦,斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处？jiàn,栏杆ān,了解jiān使……凋落蝶恋花

40思念远人的闺中思妇。这首词的抒情主人公是男性还是女性？思念远人的闺中思妇。这首词的抒情主人公是男性还是女性？41兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。“菊愁烟、兰泣露”，这合情理吗？“感时花溅泪，恨别鸟惊心”兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”42乐景反衬哀情强化了抒情主人公离别相思的孤独愁苦“罗幕轻寒，燕子双飞去”，干卿何事？乐景反衬哀情强化了抒情主人公离别相思的孤独愁苦“罗幕轻寒，燕43以物的无情反衬了人的痴情，看似无理实则深情，强化了离别愁苦。“明月不谙离别，斜光到晓穿朱户”，

都是月亮惹的祸吗？道出明月从她入寝到天色拂晓一夜朗照的实情，直接点出了主人公因相思辗转，对月一夜无眠的情景。以物的无情反衬了人的痴情，看似无理实则深情，强化了离别愁苦。44

“古今成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，王国维把“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”定为成大事业的第一境界，出于何种考虑？“古今成大事业、大学问者，必经过三种之境界”，王国45“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？“昨夜西风凋树”，不仅是登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风飘落树叶情景的回忆。青春的凋落，容颜的衰老“昨夜西风凋碧树”只是眼前所见之景吗？46“独上高楼，望尽天涯路”

前文抒写的只是忧伤之音，这里却出人意料地展现出一片无限寥廓的境界，给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望。有望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗尽铅华，纯用白描。气象阔大，境界高远，成为全词的警句。

“独上高楼，望尽天涯路”前文抒写的只是忧伤之音47王国维在《人间词话》“‘我瞻四方，蹙蹙靡所骋’，诗人之忧生也；‘昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路’似之。”王国维在《人间词话》“‘我瞻四方，蹙蹙靡所骋’，诗人之忧生也48对比温庭筠《望江南·梳洗罢》与晏殊《蝶恋花》中的思妇形象望江南·梳洗罢温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。对比温庭筠《望江南·梳洗罢》与晏殊《蝶恋花》中的思妇形象望江49主要内容：词眼：整体感知思妇怀远离别苦主要内容：整体感知思妇怀远离别苦50请同学们找一找，词的上片描写了哪些景物？菊兰燕子明月请同学们找一找，词的上片描写了哪些景物？菊兰燕子51起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？

起句描写了秋晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像在默默饮泣。兰和菊本就含有某种象征色彩（象征品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露“将它们人格化，将主观色彩移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。因此说，这些景物都染上了主观的色彩。起句描绘了怎样的景物？这些景物带有什么特点？起句描写52第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？

第二句描写的是：新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。这两种现象间本不一定存在着联系，但在充满哀愁、对节候特别敏感的主人公眼里，那燕子似乎是因为不耐罗幕轻寒而飞去的。这里与其说是燕子的感觉，倒不如是写帘中人的感觉――不只是在生理上感到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着孤孑凄清而引起的寒意。第二句中，写罗幕的“轻寒”，与“燕子双飞去”有必然关系吗？

53“罗幕轻寒，燕子双飞去”思考：“双飞”有什么意味？燕子燕子的双飞，更反衬出主人公的孤独。离愁“罗幕轻寒，燕子双飞去”思考：“双飞”有什么意味？燕子燕子54“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么？这句描写出主人公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景，以及外界事物所引起的触动。点明了幽怨、哀愁是因为“离别”。“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”点明了什么55词的上阙：菊愁兰泣和词人一样痛苦

以悲景写悲情烘托燕子双飞月明到晓不能体会我的愁绪

以乐景写悲愁反衬一夜无眠

人格化／拟人词的上阙：人格化56

在词的下片中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨？独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

在词的下片中，主人公用哪两种方法来排遣离愁别恨57下片中，哪些字词点染出主人公的情感？

凋独景：碧树凋零情：孤寂凄苦孤独无依

下片中，哪些字词点染出主人公的情感？凋独景：碧树凋零情：孤58“昨夜西风凋