中国音乐史 第一章 原始时期的音乐课件

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原始之乐Ⅰ原始时期的音乐

ChapterⅠ

原始时期的音乐概述考古发掘的原始乐器文献传说中的原始乐舞旧石器时期（170万年前——9000多年前）新石器时期（9000多年前——公元前2070年）

原始时期的音乐♪概述河南舞阳贾湖骨笛编号M282：20、M282：20材料孔距钻孔音阶河姆渡骨哨

1973年发掘于浙江余姚河姆渡遗址，出土有160余件，属于新石器时期。它们用鸟类骨头制成，长度约7厘米左右，一般开有1至3个音孔，其中部分骨哨至今仍然能吹奏出类似鸟鸣的声音，距今年代约7000年左右。浙江余姚县河姆渡遗址骨哨骨笛与乐队《原始狩猎图》/钱兆熹作曲该曲作于1984年。是作曲家钱兆熹（1936—2005）在参观者浙江河姆渡骨笛后受其启发而创作。乐曲以骨笛为领奏，以埙、笛、笙等吹管乐器、打击乐以及人声与之相和，意在表现远古祖先聪慧狩猎的生活状态，音乐风格古朴、神秘而粗犷。陶埙

陶土制的吹奏类乐器，在我国甘肃、陕西、山西、山东、湖北、湖南、四川等地都有发掘，是我国出土数量最多、分布地域最广的原始吹奏乐器。浙江余姚县河姆渡遗址一音孔古埙石磬山西襄汾陶寺遗址石磬

石制的打击乐器，在古代又称“石”或“鸣球”，山西襄汾陶寺遗址出土的石磬是目前所知年代最早的石磬，其绝对年代相当于约公元年前2500—前2400年。河南陕县庙底沟遗址陶钟陕西长安斗门镇（客省庄）遗址陶钟陶钟♪文献传说中的原始乐舞音乐形式：歌、乐、舞三位一体音乐内容：劳动生活、宗教、祭祀、图腾《弹歌》：“断竹、续竹；飞土，逐肉。”——《吴越春秋》“戛击鸣球······击石拊石，百兽率舞”——《尚书·皋陶谟》“比音而乐之，及干、戚、羽、旄，谓之乐。”——《礼记·乐本篇》《葛天氏之乐》

“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌《八阕》：一曰《载民》，二曰《玄鸟》，三曰《遂草木》，四曰《奋五谷》，五曰《敬天常》，六曰《达帝功》，七曰《依地德》，八曰《总禽兽之极》。——《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》青海大通县孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆《伊耆氏之乐》中的《蜡祭》

“伊耆氏始为蜡祭，岁十二月，合聚万物而索飨之也。其《蜡辞》曰：土返其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽。”——《礼记·郊特牲》《朱襄氏之乐》

“昔古朱襄氏之治天下也，多风而阳气蓄积，万物解散，果实不成；故士达作为五弦瑟，以来阴气，以定群生。”——《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》

《阴康氏之乐》

“昔阴康氏之始，阴多潜伏而湛积，水道雍塞，不行其源；民气郁瘀而滞着，筋骨瑟缩不达。故作为舞以宣导之。”——《吕氏春秋·仲夏纪·古乐篇》

三代乐舞黄帝《云门》，又称《云门大卷》，传说黄帝时期崇拜云图腾的乐舞。尧《咸池》，尧时期崇拜天神的乐舞。舜《韶》，又称《九韶》、《九歌》、《九辨》、《箫韶》，舜时期含有神圣性的宗教乐舞。Parttwo

钟磬雅乐Ⅰ夏、商的音乐

Ⅱ西周春秋战国的音乐

禹之子启继位，禅让制——世袭制，建立夏王朝，正式进入奴隶社会。商汤败夏桀，建立商朝，农牧业、手工业有了很大的发展，尤其是青铜的冶炼和铸造，乐器制造工艺得到提高。考古发掘出土的乐器

①夏代较少。②商代主要以青铜乐器为主，较之前的乐器相比：制作更讲究，音质音量较好，有了成编的乐器组合形式。文献记载的乐舞颂神——颂人♪概述山西襄汾陶寺遗址石磬甘肃玉门火烧沟遗址陶埙山西襄汾县陶寺遗址鼍鼓河南省偃师县二里头铜铃

♪夏商时期的乐器夏代的乐器（陶埙、鼍鼓、石磬、铜铃）安阳小屯妇好墓亚弜编铙商代的乐器——铙（编铙、大铙）湖南宁乡县老粮仓虎纹兽面纹大铙

湖南宁乡县老粮仓象纹兽面纹大铙

河南偃师二里头遗址考古发掘现场大型宫殿基址二里头遗址嵌绿松石兽面铜牌饰

二里头遗址发掘现场绿松石龙全形青铜器上的饕餮纹拓片

《大夏》：夏代歌颂大禹治水的乐舞。

《吕氏春秋·古乐》：“禹立，勤劳天下，日夜不懈。通大川，决壅塞，凿龙门，通漻水以导河，疏三江五湖，注之东海，以利黔首。于是命皋陶作为《夏籥》，以昭其功。”

《大濩》：商代歌颂商汤伐桀的乐舞。

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