原始社会工艺美术史

关于原始社会工艺美术史第一页，共一百五十四页，2022年，8月28日

中国工艺美术史第一章原始社会第一节绪论第二页，共一百五十四页，2022年，8月28日

中国工艺美术史课程性质本课程是高等学校艺术设计专业必修的专业基础理论课程，是以中国工艺美术为研究对象，科学地、系统地阐明工艺美术的发展历史与基本发展规律的一门学科。第三页，共一百五十四页，2022年，8月28日

中国工艺美术史课程目的1、通过学习工艺美术史，使学生了解中国古代各个历史时期工艺美术的时代特点和民族特点，了解不同时期工艺的造型、色彩、装饰以及审美思想特征。了解古代人们生活用品的审美演变和技术提高、生产发展的历史。第四页，共一百五十四页，2022年，8月28日

中国工艺美术史课程目的2、通过了解我国古代工艺美术的发展，从而“古为今用”、“推陈出新”，创造出具有时代特色和民族风格的新的工艺美术。第五页，共一百五十四页，2022年，8月28日

中国工艺美术史课程目的3、通过理论课的学习，着力培养学生的理论思维习惯与理论思维能力。从而更好地理解专业学习中遇到的问题，既为艺术设计各专业的学习打下理论基础，同时也可以丰富学生专业学习的各种理念。第六页，共一百五十四页，2022年，8月28日

中国工艺美术史课程目的4、通过本门课程的学习，增强学生们的爱国情操、提高学习者自身的文化艺术修养。第七页，共一百五十四页，2022年，8月28日

中国工艺美术史课程内容绪论原始社会的工艺美术夏商周春秋战国工艺美术秦汉工艺美术魏晋南北朝工艺美术隋唐工艺美术宋工艺美术元工艺美术明工艺美术清工艺美术第八页，共一百五十四页，2022年，8月28日

中国工艺美术史课程学习方式从艺术设计专业的特点出发，在工艺美术史的课程学习中，理论与实际结合，图片与文字结合，直观与描述结合，物质工艺与精神工艺结合，进行多角度的阐述。第九页，共一百五十四页，2022年，8月28日一、中国工艺美术史的起源与发展工艺美术源远流长，从严格意义上讲，它的起源发展和演变是与人类的起源和人类社会的发展同步的，中华民族概莫能外。我国古代工艺美术不仅形成丰富的理论体系，而且创造出许多精湛的艺术品。研究探讨各历史时期工艺美术的具体内涵、理论的积淀与确立，以及时代艺术风格与特征，不仅是增强历史知识，了解中华文明史不可或缺的重要方面，而且对我们今天从事艺术创作，从历史与传统的基础上产生出标志时代文化最高水准的艺术创作，也是必由之路。第十页，共一百五十四页，2022年，8月28日二、传统工艺美术的形态范畴1.分类标准及其方法第一种根据使用材料确定，如陶器、皮革、金银、木材、漆制品、玉石、玻璃、丝织品、棉织品等。第二种从技术构成上进行分类，如染织工艺、髹漆工艺、刺绣工艺、镂刻工艺、雕刻工艺、锻冶工艺、烧造工艺、木作工艺、编扎工艺、画绘工艺、剪刻工艺等。第三种按审美和精神生活为主题、实用和物质生活为主题划分，前类包括祭司类、娱教类、装饰类，后类分为穿戴类、起居类、生活类、用品类等。第四种分为传统手工艺和现代机械加工工艺。第十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日二、传统工艺美术的形态范畴2.古代工艺美术的形态范畴八种形态：陶瓷器、青铜器、玉器、家具、建筑、金银器、染织品和雕塑。第十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日三、中国古代工艺美术的发展演变及审美特征1.中国古代工艺美术的发展演变中国工艺美术史上的第一次飞跃堪称陶器的发明和使用。原始陶器的设计意识，突出表现在其造型、装饰纹样、装饰色彩以及多种装饰手法运用和工艺制作等方面。原始陶器造型的设计源泉是以仿生、像生为主，这是工艺美术的一次本质飞跃。进入阶级社会以后，青铜器取代陶器而成为主要的器物，是中国工艺美术史上的第二次飞跃。从工艺美术的角度来看，不同时期的青铜器的造型、装饰，给人以不向的审美感受。青铜器出现以后，各种材料的工具、用品的制作，都有取法其造型与装饰特征的倾向。第十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日2.中国古代工艺美术的审美特征（1）功能之美作为现代美学概念中的“功能美”，指的是功能的直现形态化所体现的美，它不仅在人类生产活动开始之初就已产生，而且来自于器物的实用功能。（2）造型之美物品的造型，指物品的基本形态，主要包括物品的外形和结构等。比如产品的整齐、光滑、对称，所指的就是形式上的艺术审美因素，即造型之美。（3）装饰之美装饰是构成一个物体艺术之美的一个十分重要的组成部分。从我国古代工艺美术来看，由于以实用性为出发点和归宿点，所以其装饰工艺美术主要是指附丽于器物上的装饰。第十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日（4）材质之美所谓材质之美，是决定工艺美术物品审美因素的一个重要组成部分，也是物品艺术的重要特色之一。它是人的感官对各种材料的光泽、质感和纹理的心理感受和审美感受。（5）工艺之美所谓“百工”，按照我国传统的解释，就是百工之艺；而按照现代人的理解，就是物品制作所采用的方式和方法。一个物品采用不同的制作工艺，会产生出不同的效果。（6）鉴赏之美从现代意义上来说，鉴赏一词包括两个方面的意思：一是鉴别，二是欣赏。我国古代工艺美术作品，就艺术性来说，上述两个方面都存在。

第十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日四、中国古代工艺美术形式的主要内容及发展规律1.中国古代工艺美术形式的主要内容（1）比例与尺度由于古代工艺美术以实用为第一性，设计物品的比例与尺度因而成为工艺美术形式美中基本的也是最关键的因素。综观中国古代设计，设计物品的比例主要是指物品造型中整体与局部，局部与局部之间的数量大小关系。（2）对比与和谐对比以造成明显的差异，达到突出视觉刺激，增强艺术效果和艺术感染力为目的。一件工艺美术物品，从功能内容、材料到造型、装饰都要注重整体的协调统一，这是要最重要的和谐。第十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日（3）多样与统一从本质上说，多样与统一和对比与和谐是相同的。在我国古代工艺美术中，充分体现多样与统一的莫过于在设计物品的造型方面所运用的系列化造型手法。（4）对称与均衡我国古代工艺美术品上最能体现造型与装饰规律性特点与总结的是在不对称中去追求平衡的设计、制作理念，即一方面追求形态上下、左右、前后的空间关系的变化；另一方面，又使这种变化基本上符合整体视觉上的均衡感。（5）节奏与韵律从我国古代开始，工艺美术作品就讲究节奏感。只是我们理解这种节奏感是建立在对静态对象作动态的理解，或者说静态节奏是动态节奏在空间中的移位和联想的结果。这种节奏感主要通过造型、装饰、色彩等视觉符号因素有规则连续地使用来体现。第十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会马踏飞燕第十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会司母戊鼎第十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日2.我国古代工艺美术发展的规律、特征第一，我国古代工艺美术，从范畴的扩大、种类的增加、材料的撷取到造型形态、装饰风格的变化和制作工艺的改进，取决于人们对自然界认识水平的提高和科学技术的进步。第二，我国古代工艺美术作品大都是集设计、制作乃至使用于一体，这在一定程度上决定了我国古代的工艺美术是经验型的。第三，与经验决定、影响工艺美术发展同时存在的还有统治阶级的思想。第四，以实用为原则，又受到诸如自然条件、文化背景和风俗习惯等的影响，所以就特征来说，地域性的差异十分明显。第五，无论造型、装饰均深深地根植于中国传统文化之中，无不打上吉祥文化思想的烙印，在很大程度上是吉祥文化思想的物化形态。第二十页，共一百五十四页，2022年，8月28日五、如何欣赏工艺美术的装饰美欣赏工艺美术装饰美，要注意了解各个历史时期的工艺美术代表作品，把握工艺美术装饰美的发展、变化的历程。第二十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日第二十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日第二十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日2、要注意观察具体的装饰效果，从中体味装饰花纹的图案美、装饰工艺的精湛美、装饰题材的意境美。第二十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日第二十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会第一节石器第二十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会艺术起源劳动说、娱乐说、巫术说、图腾说观念、方法不同导致联想、推测不同第二十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日1.劳动——工艺美术产生的前提人类的实践活动，是人类为了生存、生活，通过发挥主观能动性，利用客观条件改变客观环境，获得物质和精神需要的活动。工艺美术正是在这种活动中产生的，工艺美术是由设计引发的。考古发掘和人类学的资料表明：人类对自然界的改造最初是石器工具的制造。在我国原始社会，不仅存在着使用石器的时代，而且也反映出我国工艺美术的历史是从打制石器拉开序幕的。根据人类制造石器工具方法的不同，我们划分两个时代：旧石器时代和新石器时代。严格意义来说，人类的设计思想萌芽于旧石器时代，但是真正通过人们的行为将这种设计思想付诸实践，却是在打制的基础上进一步加工才发生的。第二十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会工艺美术萌芽旧石器时代晚期（1万8千年前）：旧石器：渐趋规整、细小、对称饰品：ª鱼、兽牙、骨饰品，石珠、石坠，染色

新石器时代（8000年前始）：工艺美术法则萌生：质感、触感、比例、对称品种：陶器、玉器、纺织品、牙骨器、漆器第二十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日旧石器时代的石器第一类：砍砸器。主要使用于旧石器时代早期，制作极为简单和粗陋。（图1、2）图1北京人图2洛南盆地旧石器

第三十页，共一百五十四页，2022年，8月28日旧石器时代的石器第二类：刮削器。主要使用于整个石器时代，这种石器的制作经过第二次加工。（图3）图3刮削器云南富源大河遗址

第三十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日旧石器时代的石器第三类：尖状器。这类石器的制作较前两类要复杂和精致。（图4）图4尖状器旧石器时代距今约40万年长21厘米、宽12厘米

1988年津市虎爪山旧石器地点出土

类似于今天的洋镐或鹤嘴锄，距今40万年前远古先民用来刨土翻地，挖取植物块茎的工具。

第三十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日2.原始人围绕生活方式展开的工艺美术活动

在原始社会所发生的工艺美术，由于人们的认识水平有限，工艺美术品局限于利用自然界的天然物质进行简单的设计、加工。因此，体现当时工艺美术发展概观的是石器、木器和骨器。而这些石器、木器和骨器是围绕生活方式展开的。人类早期生活方式的总体模式，整体来说是相对封闭的，也是十分落后的。不知经历了多少万年，特别是发现了火的作用和人工取火以后，人类早期的生活方式有了质的变化，随着这一变化，涉及到社会生活各个方面的工艺美术也相应产生和展开。第三十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日（1）石块、树枝→石器、弓箭；徒手捕鱼→鱼钩、鱼叉、渔网和各种编织的渔具。鱼镖河姆渡遗址

耜（sì）木器河姆渡遗址

斧柄

木器河姆渡遗址

第三十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日（2）兽皮、羽毛、树皮、树叶→布、骨针、纺锤、纺轮等缝制和纺织工具。

管状针河姆渡遗址第三十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日（3）从居住条件来说，由早期的巢居和洞穴居住发展到建筑房屋居住，从而产生建筑设计。如南方“干栏式建筑”。梁头榫河姆渡遗址带榫木构件

干栏式建筑（4）从行的方面来说，尽管原始人类主要依靠双脚，但原始的车船也出现了。第三十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日3.原始石器、木器和骨器的工艺水平石器伴随着磨制石器的推广、定居生活的出现、原始农业的发明、制陶业的发生等生产和生活方式的巨大变革，大量的石器被用于当时社会生产的各个环节之中。代表：磁山文化时期的磨盘和相配套的磨棒。磁山文化石磨盘与磨棒，砂岩，1977年河北武安磁山遗址出土，现藏河北省博物馆。

骨器骨针的发明，标志着人们已能缝制简单的衣服。骨锥、陶纺轮和石纺轮。第三十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日3.原始石器、木器和骨器的工艺水平建筑从居住的房屋设计和建筑来看，原始人类已具有相当高的工艺设计水平和建筑能力。

交通工具这个时期原始人的工艺美术水平，可以用划船的工具——木浆的设计为例。

木浆河姆渡遗址

第三十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会第二节陶器第三十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会引言：一、陶器定义粘土制坯，800℃～1000℃以上高温烧成分布发现七八千处：黄河、长江中下游、东南沿海、东北分类按坯体呈色：红（彩陶多为泥质红陶）、灰、黑、白重点：彩陶（装饰）、黑陶（造型）第四十页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会二、材料与制作：产生有利条件：农业生产的产生和发展；生活方式的改变；定居生活；火的应用和对陶器的雏形：材料特性：粘土的可塑性、收缩性制作：制坯：捏塑、泥条盘筑、轮制（陶车、慢轮、快轮）修整：打磨，令坯致密，吸水率低，器表平整光亮装饰：陶衣、彩绘、剔刻、镂空、拍印、堆加焙烧：烧制方式：平地堆烧，窑炉空气供应与呈色：红陶（氧化），新石器时代早中期灰陶（还原），新石器时代晚期、商周第四十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日三、器物造型和装饰的起源（一）器物造型的起源1．摹拟成型摹拟植物造型在原始陶器中有葫芦形器、瓜形器、竹筒形器等摹拟动物造型动物是原始社会时期人们十分熟悉的，取其整体或局部作为器物的造型是很自然的事情摹拟器物造型在原始文化遗址中也屡有出土。宝鸡北首岭出土的半坡型船形陶壶，是根据“刳木为舟”的独木船形而塑造的摹拟人物造型按照人体的某一部位的形状塑造而成2.根据生活需要造型器物造型就逐步摆脱了摹拟自然物象而根据生活需要造型

第一章原始社会第四十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日（二）器物装饰的起源在原始装饰艺术中，从其内容可归纳为：几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。其中几何纹样是受一些自然物象和编织物的影响而产生并进行再创造的结果，其余三类则是通过先摹拟尔后提练概括，再加以重复或进行渐变处理所逐步形成的。

多种形式的装饰纹样，都是在摹拟了自然物象之后发展而成，而那些摹拟了自然物象的形象，揭示着原始人的某些生活情况，既可以说是图腾标志，也可以说是他们歌颂生活的结果，记录了古人生产劳动的社会实践和物质生活与精神生活。这些原因，促成了装饰艺术的起源。

第一章原始社会第四十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会第四十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日四、彩陶概念：绘画图案于坯体，而后焙烧（区别于彩绘陶）多属泥质红陶红、黑、白等色绘有花纹的陶器时间：延续约有3千年左右，最早的彩陶约产生在距今6千年以前分布地区：在黄河、长江流域及其他地区都有或多或少的彩陶遗存，以河南、陕西、湖北、甘肃、青海、山东、江苏等地区出土的彩陶为典型

器物种类：饮食、蒸煮、储存器都有，可满足于当时人们不同方面的需要

主要文化类型：仰韶文化、马家窑文化（过去曾称之为甘肃仰韶文化）、大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化等。

第一章原始社会第四十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日（一）仰韶文化彩陶1．半坡类型以西安半坡为代表，另外有宝鸡北首岭、临潼姜寨、武功游凤等遗址。器物造型：圆底折腹直壁、细颈、直口尖底等形式装饰纹样：以几何纹样为主，常见的有线纹、宽带纹、三角纹、斜线纹、波折纹、网纹等。动物类纹样有人面纹、人面鱼纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹等彩绘特点：颜色多用黑彩纹样构成为二方连续式，也有单独纹样做散装布置的代表作品：《人面网纹盆》（西安半坡出土）、《鱼纹蛙纹盆》（陕西临潼姜寨出上）、《人面鱼纹盆》（半坡出土）、《鱼纹盆》（陕西武功游凤出土）等

第一章原始社会第四十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日半坡遗址发掘现场

第一章原始社会第四十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日人面鱼纹盆@

第一章原始社会第四十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会鱼纹彩陶盆第四十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶三角纹钵(半坡)

第一章原始社会第五十页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶兽面纹壶(半坡)

第一章原始社会第五十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日网船形彩陶壶

网文彩陶船形壶

第一章原始社会第五十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日（二）庙底沟类型

以河南陕县庙底沟遗址为代表，另外有甘肃武山西平、山西垣曲下马村、陕西华县柳子镇、甘肃武山、天水等遗址

器物造型：曲腹小平底、卷底、葫芦形平底小口等形式装饰纹样：几何纹样有蓝纹、划纹、弦纹等，及由点、勾叶、弧线三角和曲线等组成连续的花形带状纹。动物形象较少，有鸟纹、蛙纹、蜥蜴纹及个别的人面鱼纹等。彩绘特点：黑彩，红彩很少见。施白衣的彩陶为这一类型彩绘装饰的明显特点代表作品：花瓣纹彩陶盆》（陕县庙底沟出土）、《花叶纹彩陶盆》（同前）、《云纹彩陶瓶》（山西垣曲下马村出土）、《圆曲线圆形彩陶盆》、《花叶弧线纹彩陶盆》（陕县庙底沟出土）、《衡锡纹彩陶瓶》（甘肃武山出土）等。

第一章原始社会第五十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日涡纹彩陶曲腹盆，仰韶文化庙底沟类型

第一章原始社会第五十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶人头器口瓶，仰韶文化庙底沟类型

第一章原始社会第五十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日鹳鱼石斧图彩陶缸

第一章原始社会第五十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶双鱼纹壶，仰韶文化庙底沟类型

第一章原始社会第五十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶花瓣纹盆

第一章原始社会第五十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日仰韶文化白衣彩陶钵

第一章原始社会第五十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶叶纹钵仰韶文化

第一章原始社会第六十页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶钵

山西垣曲出土

蜥蜴纹彩陶瓶

甘肃武山出土

鹳衔魚纹彩陶缸

河南邓汝出土

第一章原始社会第六十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日仰韶文化彩陶的造型和装饰

两种类型区别造型方面半坡遗址出土的为圆底、折腹、直壁。庙底沟出土的则是平底、曲腹。装饰方面半坡型彩陶以鱼纹最多最典型，庙底沟型彩陶则以花叶纹为最典型；三角折线、斜线、倒正三角形相间及器物口沿，饰各种“个”字形纹样，为半坡彩陶所常见，庙底沟型彩陶则没有；弧型圆点及似为花、叶演’变的较复杂的采用以点定位方法构成的几何纹样，为庙底沟型彩陶所采用（后面要讲到的大汶口文化彩陶也有此类纹饰），为半坡型彩陶所不见。

第一章原始社会第六十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日仰韶文化彩陶的造型特征：

仰韶文化彩陶的造型，从视觉效果上看也是十分美观的，其线条流畅、匀称，整体感强，对称规整，虽因制作工艺水平所限器胎都较厚，却有质朴的特性。加上丰富多彩的图案纹样，更显得优美和富有艺术感。

仰韶文化彩陶的装饰特征：1.器物的肩部、上腹部，卷唇器的口沿及大口器的内壁，成为布置纹样的最佳部位。2.以二方连续的带状花纹和单个纹样做散装布置应用较多。3.纹样内容的处理都较简练，无论是表现自然物象的还是各种几何形纹样，既准确又概括，没有赘饰。

第一章原始社会第六十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日（二）马家窑文化彩陶

马家窑文化是仰韶文化晚期的一个地方类型，它位于黄河上游，主要分布在甘肃、青海一带和宁夏回族自治区南部及四川北部地区。马家

窑文化的制陶业具有很高的水平，并且彩陶数最多，种类和装饰纹样也很丰富。这一文化的彩陶包括四个类型：1．石岭下型；2．马家窑型；3．半山型；4．马厂型。

第一章原始社会第六十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日1．石岭下类型，典型器型有《小口双底平底瓶》、《侈口长颈圆腹壶》、高领膨腹罐》等。甘肃秦安寺坪还出土过一件人头形器口的红陶瓶，造型朴实，头部雕塑很逼真。彩陶底色为砖红，以黑色进行彩绘。纹饰有条纹、圆点纹、波形纹、叶形旋纹、弧线三角纹以及乌纹、蛙纹等。构图都比较疏朗，具有仰韶文化庙底沟类型的一些特点。但目前发现的石岭下陶器数塔还比较少，很难总结其全貌

变体鱼纹罐，石岭下类型

第一章原始社会第六十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日2．马家窑类型

器物造型：新颖、优美装饰纹样：柔和流畅，常见有条纹、宽带纹、圆点纹、弧线纹、方格纹、垂帐纹、平行线纹、旋纹、旋涡纹、波浪纹及鱼纹、人面纹、蛙纹等．彩绘特点：仍为黑色．内彩比其他类型发达代表作品：在青海大通上孙家寨出上的一件彩陶盆内。还绘有集体人物的舞蹈纹样．生动地反映广光民们在劳动之暇．下拉手欢乐歌舞的情景．是一件很难得的艺术珍品，在舞蹈史上也重要地位。

第一章原始社会第六十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日内彩人面纹盆，仰韶文化马家窑类型

第一章原始社会第六十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日同心圆圈波纹彩陶盆

第一章原始社会第六十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶钵（马家窑类型）

高10.4厘米，口径29厘米，1975年甘肃省临夏水地陈家出土，宁

夏回族自治州博物馆藏。

第一章原始社会第六十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会第七十页，共一百五十四页，2022年，8月28日舞蹈人纹彩陶盆

新石器时代陶质彩绘。器高14.1cm、口径29cm。1973年青海大通县上孙家寨出土。属马家窑文化马家窑型，是当时彩陶中罕见的描绘人物形态的作品。

第一章原始社会第七十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶葫芦形壶

马家窑文化

第一章原始社会第七十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日

漩涡纹尖底双耳彩陶瓶

旋纹双耳彩瓶

甘肃永靖出

束腰彩陶罐

甘肃永登出土

第一章原始社会第七十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日3．半山类型彩陶器物造型：比较饱满装饰纹样：有螺旋纹、菱形效，圆圈纹葫芦形、同心纹、折线三角纹、平行弧线纹、编织纹、棋盘纹、连弧纹以及网纹等．常以黑色锯齿纹作解边，成为个山类型的突出特点、纹样构成都较复杂彩绘特点：以黑色为主，兼用红色。代表作品：《小口高领脸腹双耳壶》、《侈口接领胸腹双耳瓮》、《臌腹敞口双耳罐》．以及《双颈小口壶》、人头形器盖等《斜方格纹彩陶罐》也是比较有代表性的作品

第一章原始社会第七十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日《斜方格纹彩陶罐》

第一章原始社会第七十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日谷纹方格彩陶壶

甘肃景泰出土

第一章原始社会第七十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日半山文化彩陶

第一章原始社会第七十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日葫芦纹彩陶双耳壶（半山）

第一章原始社会第七十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日棋盘纹彩陶双耳罐

（半山）

第一章原始社会第七十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶双耳壶

第一章原始社会第八十页，共一百五十四页，2022年，8月28日圆圈纹彩陶双耳壶

（半山）

第一章原始社会第八十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日涡状纹米字纹罐

第一章原始社会第八十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日涡状纹罐

第一章原始社会第八十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日涡状纹罐

第一章原始社会第八十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶人头形盖

第一章原始社会第八十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日4．马厂类型彩陶器物造型：制作一般较粗糙．造型与半山相类似，如罐形器、壶形器，但局部处理有所区别。双耳，罐体加高、宽度移向肩部、颈部加长。造型比例也比半山型偏高。

装饰纹样：纹样内容多样，除部分带有半山型特点外，另有人形纹（有说为蛙纹）、贝形纹、云雷纹、大三角形纹、波折纹、方框纹以及象征性的蛙纹等。彩绘特点：以黑色为主，兼用红色。“陶衣”“色衬”浮雕、捏塑也很发达。代表作品：《波折纹彩陶罐》《单耳环形器》

第一章原始社会第八十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日人形纹彩陶罐

青海乐都出土带盖菱形纹陶壶青海乐都出土

第一章原始社会第八十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会第八十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日扩胸状神人纹罐

第一章原始社会第八十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日对称方折纹双肩耳罐，马厂类型

第一章原始社会第九十页，共一百五十四页，2022年，8月28日双联彩陶罐

青海民和出土鸭形彩陶壶青海民和出土

第一章原始社会第九十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日蛙纹彩陶双耳罐

（马厂）

第一章原始社会第九十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日人形雕塑彩陶瓶

（马厂）

第一章原始社会第九十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日曲折纹彩陶单把盅

(马厂)

第一章原始社会第九十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日万字纹彩陶双耳壶

（马厂）

第一章原始社会第九十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日蛙纹彩陶双耳罐

（马厂）

第一章原始社会第九十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日马家窑文化彩陶的造型和装饰

1.马家窑文化彩陶造型特征（10-13）器物种类比较丰富，有壶、罐、盆、瓶、瓮、甑、钵、豆、碗、杯等十几种，其中大部分器物都有自己显著的特点，有的比例匀称，棱角分明，有的曲柔有度、上下和谐，有的圆润饱满、浑厚质朴，有的矮壮横扁、平稳、规整，别致优美，很具特色，是马家窑彩陶工艺取得较高成就的重要标志。不仅类型多，而且每一种类型的器物又有变化，或高或矮、或粗壮或秀细，可谓变化丰富。2.比较马家窑型；半山型；马厂型彩陶装饰特点马家窑型彩陶装饰特点A马家窑型彩陶装饰，彩绘色调单纯明快，大多使用浓亮如漆的黑色。

B内外彩绘

C图案具有旋动的特点，或往来反复，或盘旋转回，或交错勾连，旋功的格式丰富多样，给人以变化无穷的感觉。

第一章原始社会第九十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日半山型彩陶装饰特点（14-16）A彩绘非常精致细丽，多在橙黄色陶地上黑红二色间隔并用，呈现出热烈鲜明的色调，还常以黑色锯齿纹和红色线纹合镶在一起，使平板的平行线条变的精美生动。用笔技巧较高，有尖细笔和宽笔的各种笔法交替使用，形状各异的点、线、面相错、重置、间镶，复杂地组合在一起，交织成绚丽缤纷的画面。B半山彩陶的图案以繁密为特色，丰富的图案与饱满的造型浑然一体，使彩陶更加绚烂华丽。在构图上运用对称的手法，将反复的图案匀称地组合在一起，具有强烈的装饰性，近似球体的膨圆腹形器，其饱满的造型，细密的纹饰，俯视看时，以口部为中心，为展开的圆形填充图案；平视时，腹部图案则填充在半圆形里。图案的多视角设计是非常卓越的，俯视、平视都能看到完整而美丽的图案

C半山彩陶图案对称的格式很多。有的用二方连续的旋纹横贯器腹，也有的以主体花纹直到腹中，将次要的花纹对称地饰于两边。还有一种富有特色的对称格式，是以四方连续的菱形方格布满腹部。由于巧妙地运用对称法，使图案繁而不乱，有条不紊。

第一章原始社会第九十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日马厂型彩陶装饰特点（17-19）A彩绘方法有许多新的发展，除黑红二色间隔并用外，还有一种以二条红线合镶一条黑色线的画法，使花纹呈现浮雕感觉。

B图案描画综合地采用多种手法，有以黑色间镶和重置，也有以地色为纹，还有在花纹中露出几何形陶地上再画上点和线等组成花纹。不同表现方法相互渗合，有节奏地配置在一起，既统一和谐又丰富多彩。C马厂型彩陶的纹样，主要以直线构成，因此具有刚健庄严的特点，但通过匀细的线条和粗健的宽带纹的斜正、疏密、动静、虚实的对比使直线组成的图案并不呆板，而且显得生动。

第一章原始社会第九十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日（三）大汶口文化彩陶

大汶口文化，首次发现于山东宁阳堡头村，由于这一遗址和泰安县大江汶口隔河相对，是一个遗址的两个部分，故命名为大汶口文化。

第一章原始社会第一百页，共一百五十四页，2022年，8月28日器物造型：陶器种类除平底器和三足器外，有相当多的圈足器。另外，还有许多器物带嘴，同时耳、鼻、把手和器盖的应用很普遍。器物造型多具有自己的特点。如鼎、盂、高柄杯、触形杯（三足高柄杯）、高领罐、植物纹罐。花卉纹盆、背水壶等，别具风格。背水壶为大汉口文化所特有的器型。造型新颖的粮也为他种文化所未有。高柄杯代表了当时制陶工艺的高度发达。

装饰纹样：彩绘纹样形式较多，有圆点纹、圆圈纹、窄条纹、三角纹、水波纹、菱形纹、旋涡纹、弧线纹、连弧纹、花瓣纹、八角星纹、平行折线纹、回旋勾连纹、带状网格纹等十几种

黑色、白色彩绘，红底

代表作品：花卉纹彩陶壶》、《圆点勾叶纹彩陶晖》、《花卉纹彩陶罐》、《折线纹彩陶益》、《几何纹折腹圆底陶盆》

第一章原始社会第一百零一页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会花瓣纹彩陶壶第一百零二页，共一百五十四页，2022年，8月28日镂孔陶器

大汶口文化陶宝足鬲

第一章原始社会第一百零三页，共一百五十四页，2022年，8月28日新石器时代大汶口文化

彩陶小口壶高19.5cm口径7cm

第一章原始社会第一百零四页，共一百五十四页，2022年，8月28日八角形彩陶豆

高29.5cm口径26cm足径14.5cm

第一章原始社会八角星纹彩陶盆

高18.5cm口径33.8cm

第一百零五页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶钵形鼎(大汶口文化)

第一章原始社会第一百零六页，共一百五十四页，2022年，8月28日变体人形纹杯

第一章原始社会第一百零七页，共一百五十四页，2022年，8月28日大溪文化，因1958年首次发现于四川巫山大溪镇而得名，主要分布于三峡地区以及鄂西长江沿岸，有湖北宜都红花套，江陵毛家山和松滋桂花树等

器物造型

1、有着自己的明显特点。如筒形器，造型简练整洁。在各种类型陶器中此类形式十分突出。2、造型浑厚朴实、趋于实用如《折线纹彩陶钵》3、直口、圈足。直口易于饮食，留足便于端着

彩陶装饰纹饰内容为各种几何纹，不见植物、动物等纹样。几何纹中以波纹为最常见，横线圆点纹、规整几何形纹。彩绘为黑彩，装饰的特点是，筒形器多通体饰纹，注重大同小异。纹样密集或稀疏错落。局部饰纹的则在器体的下半部。四.大溪文化彩陶

第一章原始社会第一百零八页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶碗

彩陶罐

第一章原始社会第一百零九页，共一百五十四页，2022年，8月28日彩陶碗大溪文化

第一章原始社会第一百一十页，共一百五十四页，2022年，8月28日《彩陶筒形瓶》文物介绍：新石器时代大溪文化通高23.2厘米。荆州市松滋县桂花树遗址出土。泥质红陶，上绘黑彩，上下两端绘绦索纹，中间有变形回纹。这是大溪文化的典型之一。

第一章原始社会第一百一十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日《彩陶器座》

文物介绍：新石器时代大溪文化通高9.8、口径17.9厘米。荆州市松滋县桂花树遗址出土。泥质红陶，腹部用黑彩绘两组云纹。这是大溪文化的典型器之一。

第一章原始社会第一百一十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日五.屈家岭文化彩陶

屈家岭文化，因1954年首次发现于湖北京山县屈家岭而得名。它主要分布于江汉地区，经过发掘的遗址除屈家岭外，有湖北郧县青龙泉、宜都红花套以及河南淅川等处

1器物造型种类有壶、杯、罐、器盖、陶球、纺轮等。壶为高领直口，折腹（较小），高圈足。杯、圈足较高，有直口，有凸形口沿、腹有直壁、微内敛两种形式，造形朴实。罐有敞口胜腹圆底，较饱满。陶球和纺轮很有屈家岭文化特点。2装饰纹样基本上有旋纹、圆点、弧线、条纹、网纹、菱形格纹、方框中加卵点、方框内又加方框等几种形式，其装饰特点一是比较活泼，二是比较洒脱的线纹装饰

3彩绘颜色有橙黄、橙红、红褐、黑褐等，较一般彩陶用色丰富。

第一章原始社会第一百一十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日蛋壳形陶杯

屈家岭文化

新石器时代屈家岭文化

红瓮

高28.5cm

口径35.6cm

第一章原始社会第一百一十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日黑陶高足杯（屈家岭文化）

高19.5厘米，口径7.5厘米，

河南省浙川黄楝树出土，河南省博物馆藏。

屈家岭文化

红陶瓮

第一章原始社会第一百一十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日

新石器时代屈家岭文化直径3.3～4.4厘米。天门市邓家湾遗址出土。纺轮是纺织手工业发展到一定阶段的产物，彩陶纺轮的形式及花纹丰富多彩，大多与旋转有关。当纺锤旋转时，这些纹样便随之产生快速的动感。

第一章原始社会第一百一十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日《彩陶壶形器》

文物介绍：新石器时代屈家岭文化通高16.1厘米。天门市邓家湾遗址出土。泥质红陶，上用黑彩绘斜网格纹。

第一章原始社会第一百一十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日菱格网纹壶，齐家类型

第一章原始社会齐家文化1、1924年甘肃和政的齐家坪，分布甘肃、宁

夏、青海和内蒙2、纹饰多以直线构成：菱形、网纹、同心三

角，装饰简单、规矩明朗、质朴之美3、代表器形：双耳罐第一百一十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会三角纹彩陶双耳罐第一百一十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日五、黑陶与白陶（一）龙山文化黑陶龙山文化，因1928年首次发现于山东济南章丘县龙山镇而得名。山东、河南、江苏北部和辽东半岛地区，经过发掘的遗址有山东章丘龙山镇城子崖、日照两城镇，潍坊姚官庄、胶县三里河等处。

造型特征：规整秀丽，十分高雅。胎壁均匀装饰纹样：弦纹应用较多。黑陶素面装饰，打磨精细、漆黑光亮。

只有少量局部纹样，外表上的弦纹，多是在轮制过程中

有意在适当部位旋制而成。刻画、镂空

第一章原始社会黑陶：在还原气氛的窑炉烧制而成，温度高于红陶和灰陶。内外皆黑黑衣陶：灰陶或者红陶外施加黑衣第一百二十页，共一百五十四页，2022年，8月28日器型规整、器壁极薄、漆黑光亮，少饰纹镂。也有人用“黑、亮、光、钮”四字总结。

蛋壳黑陶高柄杯

高19.5cm口径9cm足径4.7cm

第一章原始社会第一百二十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会黑陶罍造型周正端庄、器表打磨光滑、黝黑乌亮。颈、肩、腹的弦纹打破了大面积的光素、视觉丰富第一百二十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会仰韶文化，庙底沟类型黑陶鹰尊第一百二十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日白陶鬲

龙山文化、

大汶口文化

第一章原始社会白陶：白色粘土、高岭土坐胎。。氧化铁含量1.6%。刻画、印捺装饰第一百二十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日（二）良渚文化黑陶良渚文化，因1936年首现于浙江余杭县良渚镇而得名。其分布主要在江苏南部和浙江北部。浙江吴兴钱山漾、杭州水田皈、上海金山亭林等遗址都属于良渚文化

造型黑胎灰皮陶，快轮成形，造型规整，胎体较薄

多素面磨光、少数镂空刻画、彩绘

纹饰有刻划压印成的直线纹，还有弦纹、镂孔、竹节纹等。镂孔、竹节纹在同一器物上出现，高足上有三条凸起的弦纹，使柄呈竹节形状，在每条弦纹上有一定数量的横长方形镂孔，豆盘深无纹饰。

第一章原始社会第一百二十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日黑陶壶（良渚文化）

高15厘米，1983年上海市青浦县福泉山良渚文化墓葬中出土，上海博物馆藏。

第一章原始社会第一百二十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日黑陶盖罐（良渚文化）

第一章原始社会第一百二十七页，共一百五十四页，2022年，8月28日《黑陶贯耳壶》

（良渚文化）高15厘米，口径7.2厘米，江苏省吴江县梅堰出土，南京博物馆藏。

第一章原始社会第一百二十八页，共一百五十四页，2022年，8月28日（三）河姆渡文化黑陶河姆渡文化，因1973年浙江余姚的河姆渡而得名。其分布主要在杭州湾以南的宁波绍兴平原。低温烧制而成的夹炭黑陶造型素面居多，刻画装饰几何纹样，植物动物装饰纹饰有刻划压印成的直线纹，还有弦纹、镂孔、竹节纹等。镂孔、竹节纹在同一器物上出现，高足上有三条凸起的弦纹，使柄呈竹节形状，在每条弦纹上有一定数量的横长方形镂孔，豆盘深无纹饰。

第一章原始社会第一百二十九页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会猪纹黑陶钵第一百三十页，共一百五十四页，2022年，8月28日适用与艺术

第一章原始社会造型与适用

圆形器皿居多：钵、碗、盆、罐、壶、瓶

使用：无棱角，不宜碰伤；承压大，耐用

生产：变形难察觉；节省材料

第一百三十一页，共一百五十四页，2022年，8月28日适用与艺术

第一章原始社会尺度与适用

口径

盆，30-40cm，小于肩宽，端持省力

碗，12-20cm，方便端执，盛物重量适宜

口径、足径、高之比值大体2:1:1，近今日第一百三十二页，共一百五十四页，2022年，8月28日适用与艺术

第一章原始社会图案趋抽象装饰部位

装饰位置：起居方式：置于地面：无论立、

蹲、坐，装饰在视线最集中处

不同视角图案不同：立体设计第一百三十三页，共一百五十四页，2022年，8月28日适用与艺术

第一章原始社会史前与近世观察器物视线的差异第一百三十四页，共一百五十四页，2022年，8月28日第三节玉器

第一章原始社会分类：饰品、祭器、观赏品、器皿，工具、武器等出现与繁盛：

旧石器时代：最早：周口店，水晶旧石器（60万年前）

稍晚：玛瑙、玉髓、透闪石、蛇纹石等工具

新石器时代：中期开始：大批制作，就地取材（矿物属性不同）6000年前：西安半坡仰韶文化（和田玉）

分布

新石器时代中晚期：

地区：东北、华北、华中、江浙、华南、青藏、西北、台湾

文化：红山、仰韶、大汶口、龙山、齐家、北阴阳营、大溪、屈家岭、石峡、河姆渡、妈家浜、崧泽、良渚等受新石器影响：制作：注重选材，工艺（钻孔、打磨）造型：斧、铲、锛等生产工具独立品格：饰物、礼器，碾琢花纹第一百三十五页，共一百五十四页，2022年，8月28日古玉的发展主要经历的几个阶段

（1）孕育期--新石器时代（公元前5000-2000年）

（2）成长期--夏商周（公元前2100-770年）

（3）嬗变期--春秋战国（公元前770-221年）

（4）发展期--秦汉，魏晋南北朝（公元前221-公元589年）

（5）繁荣期--隋唐五代宁辽金（公元581-1279年）

（6）鼎盛期--元、明、清（公元1279-1911年）

第一章原始社会第一百三十六页，共一百五十四页，2022年，8月28日

第一章原始社会材料