新人教版高中语文必修四 第7课 李清照词两首教案

习提示李清照（－），号

易安居士，济南（今属山东）人。宋的感受，形成辛弃疾所称道的“易安体”。有《漱玉词》年）十八岁的李清照与赵明诚结婚，婚后伉俪情深，相濡以沫，他们这种举案齐眉、相敬如宾的生活持续了十多年。宣和三年（

年）赵明诚出仕做官。这个时期，李清照写出了很多红颜易衰之叹，离愁作者通过独守闺房，寂寞抒怀，及把酒黄昏，赏花东篱等诸多真实的生活场景，表达了佳节思亲的人之常情。词中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，以花拟人，以景托情，情真意切，意趣新奇，思意绝美，为后世所赞。《声声慢》是李清照晚期重要的代表作，宋钦宗靖康二年（公元

年），女真族建立的金国攻陷北宋首都汴京，宋王朝被迫南迁。这一重大的政治事件在非常广阔的范围内影响了当时各阶层人民的生活，李清照的家庭也因此毁于一旦，不仅家中财物全部被焚，连随

岁的时候，第页/共页她个人所独自感到的既死丈夫、又无儿女、晚年块然独处、辛苦艰难的悲痛。词情凄清，跟早年写愁的作品如《醉花阴》等相比，风格迥然不同。作者着力地渲染了“凄凄惨惨戚戚”的气氛，多方面叙写她全词充满了亡国之痛、败家之哀、丧夫之悲、孤独之苦，使人不忍卒读。学习这两首词，第一、要了解作者身世。李清照的创作生活始于家亡、夫死、形单影只的灾难与不幸。她的生活变迁和情感起伏，都是和她那个时代息息相关的。《醉花阴》写于作者早期，《声声慢》活与心态。因此，了解作者身世是解读这两首词的钥匙。第二、运用对比鉴赏。这两首词可对比的地方很多，例如两首词都写愁，都描写了饮酒、黄昏、黄花等意象，“愁永昼”“怎生得黑”写的是对时间的同样感受，但是所表达的心境却是迥然不同，赏读时细加体会，深入领会作者旨意。课文解读醉花阴薄雾浓云愁永昼，

瑞脑销金兽阴沉沉的天气撩起重重的烦愁，龙脑香料在兽形的香炉中慢慢燃烧，绣房悄悄，淡烟袅袅，从早到晚，漫长的白昼叫人难熬。①永昼：漫第页/共页首二句写时间漫长无聊，一个“愁”字带出词的主旨。“薄雾浓云”为“愁”烘托了背景。“永昼”是“愁”的心理反映，“乐而忘时，愁而步艰”，愁肠百结，一分一秒都难以捱过。词人孤单寂寞，百无聊赖，只好以焚烧香料消磨时光。“淡烟炉中起，袅袅浮清室”，词人独坐闺房，对着“金兽”出神，炉上轻烟缭绕，如心头情思，乱成一团，悠悠无尽。词就在这种阴郁迷离的氛围中铺展开来。佳节又重阳，玉枕纱厨瓷枕，轻纱笼罩的床厨，但辗转反侧不能入睡，半夜里只觉得全身冰凉。①玉枕：瓷枕的美称。②纱厨：纱帐，一称碧纱帐。用木架撑起轻纱做成的帐子，夏季用以避蚊蝇。）这三句是倒叙，回忆昨晚闺房独寝忧愁孤苦。词先点出“重阳”，说明“愁”的缘由。重阳当是不是身凉，而是心凉。开首写白天烦愁，这两句倒回去写昨宵凄凉，词人的感情由“愁”而至“凉”，把离别之苦推进一层。东篱把酒黄昏后，有暗香到夕阳西沉，黄昏过后，淡淡的黄菊幽香飘满双袖。①东篱：陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。②暗香：幽香。这里指菊花的香气。）这里从字面看是叙写饮酒赏第页/共页阳赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中有“待到重阳日，还来就菊花”。陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠然见南山。”篱把酒”，直饮至黄昏过后，企图一醉方休，借酒消愁，化解心中的万千愁苦！但是，抽刀断水水更流，借酒浇愁愁更愁，“东篱把酒”的结果“有暗香盈袖”。“暗香盈袖”化用《古诗十九首》“馨香盈“东篱把酒”不仅无法排遣的对丈夫的思念，反平添了几许相思、几许烦恼，几许离愁。因此，词很自然地逼出了下面几句。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（再别说不要消损神魂之类的话了，当西风卷起珠帘，我憔悴枯萎得比黄花更加消瘦。①帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。②黄花：指菊花。）这是全篇情感的高潮，词人由“愁”而“凉”而至“销魂”，失魂落魄、魂不附体、六神无主，其苦至痛至深至极。江郎《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣。”种种愁苦皆源自离别之痛。而词中最值得玩味的在“莫道”二字，是谁曾向词人“道”过“不销魂”？显然，只有词人夫君赵明诚。这里暗宽慰清照不要烦恼，不要伤神。可是“年少轻别离”的丈夫呀，哪知道独守闺房的苦恼。请你不要再说什么“不要销魂”之类的话了，当西风卷起珠帘，清秋季节来到，重阳佳节再临，看着别家亲人团聚，共享天伦，我怎不把远隔云山、梦绕魂牵的夫君你思念，以至一天天第页/共页憔悴消瘦，没精打彩，比凋谢的菊花还要没有精神！这末尾三句字字珠玑，乃神来之笔，是千古传颂的名句。本词词题“重阳”，词人择取这个“倍思亲”的特定日子，抒写独守闺房时的离愁别恨与思夫之情。词上片寥寥数句，把一个闺中少妇夫妻离别、心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，“薄雾浓云”，天气阴沉；待在室内，孤独无聊，焚香解闷；白天不好过，黑夜更难熬；坐不住，睡不宁，真是难以将息。词的下片承上片“佳节又逢重阳”而来，写饮酒赏菊的生活片段，抒写“销魂”之怀。下片不见一个“愁”字，但处处是“愁”。“东篱把酒”为了排遣愁，“暗香盈袖”触动愁，“莫道”引出“销魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。对于这首词，名家品评甚多：（）此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。（唐圭璋《唐宋词简释》）（）词之用字，务在精择：腐者、哑者、笨者、弱者、粗俗者、之“闹”字，皆是，然有同此字而用之善不善，则存乎其人之意与笔（清·沈祥龙《论词随笔》）。第页/共页（）李清照的词常于故中出新，达到“事如己出，天然浑成”，或“以不露痕迹为高，昔人所谓使事如不使也”。如写孤寂怀人的醉花阴>“佳节又重阳”这句，实暗寓王维《九月九日忆山上句用陶渊明《饮酒》诗“采菊东篱下”，下句用《古诗十九首》其十五“馨香盈怀袖，路远莫致之”。而且把两典有机地结合起来，表现出思念远人的深情。一结“莫道不消魂”由江淹《别赋》“黯然消魂者，惟别而已矣”化出，又因增加了一个感人的意象“人比黄花瘦”．故使“消魂”丰实，再冠以“莫道”，意蕴更深厚了。艾治平《婉约词的流与变》声声慢寻寻觅觅左顾右盼，东寻西觅，但是什么都寻不见、觅不到，冷冷清清，空空荡荡，家徒四壁，别无长物，境况多么凄惨，禁不住凄冷、凄清、凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来，痛彻肺腑，伤透骨髓。①寻寻觅觅：形容失魂落魄，心神无主，像是失掉了什么东西似的。②戚戚：悲愁哀伤的样子。）起头三句，用七组叠字构成，是词人在艺术上大胆但是，这起句之妙，绝不止于技巧的高超。它的妙处主要还在于有层愤之情。“寻寻觅觅”四字，如石破天惊，劈空而来。词人想寻觅什么？初看难以理解，细加玩索，就会发现，词人也许早已是饿得饥肠第页/共页辘辘，冻得浑身哆嗦，饥寒交迫，使她眼冒金星，神情恍惚，于是下意识地在屋子里“寻寻觅觅”，希望找到一点可以用来果腹充饥的食描写了词人由这悲惨境遇中产生的极度痛苦的心情。“凄凄”一叠，是外之环境与内之心灵相连接的关键，承上启下。在语言习惯上，凄可与冷、清相结合，也可与惨、戚相结合，从而构成凄冷、凄清、凄惨、凄戚诸种心境，所以用“凄凄”作为媒介，从“冷冷清清”的环境描写过渡到“惨惨戚戚”的心态描写。由此可见，这三句十四字，实分三层，“寻寻觅觅”写行动，“冷冷清清”写环境，交代寻觅不及里，由浅入深，文情并茂。于开篇之时，一种愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。乍暖还寒时候，最难将息。忽暖忽冷，气候变化无常。乍，à。②将息：调养、保养。）“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点。一般的评论家只从天候探索，谓此词作于秋天，所以说“乍寒还暖”，但确切地讲，只有早春天气才适宜用“乍暖还寒”；也有说这是描写深秋时节白天夜晚温差很大其实，李清照在这里用的是双关意义，她明写天候骤然转冷，缺衣少第页/共页竟至一贫如洗。俗语说，由贫入富易，由富入贫难，李清照过惯了锦衣玉食、狐裘锦衾的贵妇人生活，突然跌落缺衣少食的寒门，这穷困寒酸的日子自然难以煎熬，所以说“最难将息”。三杯两盏淡酒，风袭击。）这几句含意很深，包含着好几层意思。一般的文人墨客为了“敌他晚来风急”，要借用酒力来抵御傍晚的寒风。词人“寻寻觅觅”找不出衣服被子御寒而只能靠这几杯薄酒，酒那么少，又那么淡，如果多几杯浓酒，也许就不怕“晚来风急”，但是除了这“三杯两盏”，家中“冷冷清清”，别无长物。由此可以看出，现在对于词人来说，已经不是一个简单的“愁”，由于极端贫困而构成的生存问饥饿中挣扎的悲惨情景。雁过也，正伤心，却是旧时相识。（正在伤心，忽然一群大雁从空中掠过，抬头望去，却是从前的旧相识。）这几句写词人怀旧。俞平伯先生《唐宋词选释》：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。”“怀乡”不能说错，但不如说雁子回时，月满西楼”，《念奴娇》“征鸿过尽，万千心事难寄”。雁来自北国故园，然而故国已经沦陷，家园已经败毁，昔日的楼台亭阁化为灰烬，往时的赏心乐事化成泡影，雁是词人家庭兴衰、幸福忧第页/共页见证。雁曾屡屡为词人传递锦书，带来过丈夫温馨的问候，带去过她对丈夫的思念和祝福；现在，征雁又来了，但今天自己孤影独立，形影相吊，相亲相爱、相依为伴的人，却已命赴黄泉，这“万千心事”投寄何处？故国沦亡、家园败毁、丈夫病丧、晚境孤苦，种种的悲伤 满地黄花，如今有谁堪摘？（地上到处堆积着黄花，可惜憔悴枯萎，如今还会这里相当于“煞”，极甚、很。③有谁堪摘：有两解，一是“谁”指人，“谁”即“何”本书采用第一种理解。）过片直承上来，仰望则见辽天过雁，俯视则见满地残花。菊花虽然曾经开得极其茂盛，甚至在枝头堆积起来，然而现在却又已经憔悴枯萎，再也没有什么人会摘来戴在头上的了。今有谁堪摘”，如今还有谁愿意和你来往？亲人亡故，朋友星散，伶独，多少苦闷，多少悲凉！“如今有谁堪摘？”也可解读为：如今还有谁愿意娶你？这个诗句还暗示了李清照在生活窘迫，无以度日之因此，自然地带出“独自守着”一句。

守着窗儿，独自怎生得黑！（啊！整天守在窗子边，孤单一人，怎么样才能挨到天黑！①怎生：第页/共页怎么、怎能。）词人丈夫丧亡，无儿无女，孤孤单单，无依无靠，她百无聊赖，神气痴呆地守在窗前，望着迟迟不肯落下的夜幕，内心无限痛苦，禁不住悲叹：“怎生得黑！”请特别注意，上片“晚来风急”一句，说明这时已近傍晚，词人苦苦等待，尚且不得天黑，分分到死！一个“黑”字暗示词人苦难无边，好似陷入了漆黑的深渊。词雨，雨一点点，一滴滴打落在梧桐树叶上，发出令人心碎的声音。）

此三句通过描写雨打树叶的独特感受，让读者想象她处境的孤寂和内心的惨痛。细雨“点点滴滴”，是只有在极其寂静的环境中才能听不是滴落在树叶上，而且滴落心头，把词人的心滴得冰凉，把词人的温词写的是“三更雨”，李词写的是“黄昏”雨；温词用以写离愁之苦，而李词用来描写身世的孤苦；温词的雨在愁苦中滴到了天明，李是在绝望中哀泣，所以更凄惨，更悲凉。这次第，怎一个愁字了得

这种种况味，怎么能用一个“愁”字概括得了呢！①次第：光第页/共页景、状况。②了得：包含得了。）最后一句归结全词，蹊径独辟，此种困苦境况之下的心情。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷繁复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。而最妙处又在不说明于“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，有“欲说还休”之势。而这样急收，正可以激起读者回味深思：用一个“愁”字概括不了词人的处境头：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这是凄清、凄凉、凄惨的处境和万分戚苦的心境啊，它凝聚的是亡国之痛、败家之哀、孀居之悲、沦落之苦，轻描淡写的一个“愁”字，怎么能概括得了呢！一字一泪，都是咬着牙根咽下。”《中国韵文里头所表现的情感》这首词是李清照晚期重要的代表作，词情凄清，跟早年写愁的作品如《醉花阴》等相比，风格显然不同。在这首词里，作者着力地渲染了“凄凄惨惨戚戚”的气氛，并反复诉说她内心极度的孤寂感，其中隐含着亡国败家丧夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。词的上片着重描写了词人在国家沦亡、家道衰败后的悲惨处境，她从官宦贵族之家一下跌入了贫苦饥饿的深渊，词开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，真实地描写了她当时极度艰难的处境和第页/共页终日茕茕孑立，形影相吊。词人孤身一人，在贫困和饥饿中挣扎，一种处境和心态。这首词在我国词坛上影响极大，评价极高，下面列举两例：．张端义《贵耳集》卷上:易安秋词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云:“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云“守着窗儿，独自怎生得黑”，“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。．唐圭章《唐宋词简释》卷六：此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四字叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三两句，言晓风（有的版本是“晓来风急”）逼人之可伤。“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤之事。“满地”两两句，言雨滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之事。特色鉴赏第页/共页和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。但比较起来却均未及李清照）烘云托月，有藏而不露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明“采菊东篱下”诗意，但却隐这里也省略了。再如“暗香”，指的是菊花而非其他花蕊的香气。全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚一层。（）设问手法的运用。明茅映在《词的》中说：人们“但知传诵结语（指“人比黄花瘦”句），不知妙处全在‘莫道不消魂’。”这话是很有见地的。“莫道”一句，带有反诘与激问的成分，内含无穷旨趣。《声声慢》（）叠字的运用。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨扣人心弦，把那冷落凄清中，哀愁缠绵、恍恍惚惚、孤苦伶仃、无依无靠的妇人心态刻画得淋漓尽致。（）讲求韵律美。《声声慢》一般用平韵，李清照选押仄韵。声调上也因此特别讲究，用了不少双声叠韵字，如将息，伤心，黄花，憔悴，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。又用了不少齿音、舌音字。因此创造了特殊的艺术效果。（）触景生情，层层深入。女词人在第页/共页道出悲戚之情后，眼前的一切景象都会使她产生“物是人非事事休”的念头。“乍暖还寒时候”使她“最难将息”；“古杯两盏淡酒”敌不住“晚来风急”；“雁过也”勾起伤心往事的忆念；黄花“满地堆积”，好比自己容颜衰老，憔悴枯萎；独自“守着窗儿”，一分一秒难以捱到天黑；黄昏细雨，点点滴滴，打在窗前的梧桐叶上，也仿佛写生动形象地传递出来。问题探究愁，是古人诗词中常见的主题，有乡愁、离愁、情愁，有闺怨之愁，有羁旅之愁，有伤春之愁，有悲秋之愁，有伤时之愁，有忧世之愁，有文人落魄失意之愁，有君王败家丧国之愁，有英雄末路之愁，愁无时不在，无处不有，在中国古代诗词中，抒发愁情似乎是永恒的主题。一个简简单单的愁，一到古人笔下，就变得仪态万方，熠熠生辉，涌现了无数写愁的名篇。“白发三千丈，缘愁似个长”（李白《秋浦歌》），诗人极尽夸张之能事，这哪里还是常人之愁，分明是愁之瀑布，从诗人头颅的危从昔日叱人千里到处处仰人鼻息，从昔日通宵歌舞到整夜孤苦寂寞，洞不可掇。”（杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》）愁绪像终南山那第页/共页绪比飞花，花有数，愁无数。”（朱敦儒《一落索》）漫山遍野的飞案》）诗人巧扣眼前的季节景物，把满地的青草、满城的柳絮、满天的梅雨比作心中的闲愁，真是无限愁情充斥天地之间。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）。诗人把愁比喻为飘零之花、漫流之水。此愁端的难以遣散，端的无法捕捉，端的让人“衣带渐宽”。这是一个新婚宴尔之娇妻，对丈夫羁旅久别不动，许多愁。”

诗人将抽象之愁化作沉重得连船都无法承载的实物。对于一个弱女子来说，倘若不是亡国破家，丧夫寡居，而又背井离乡，饱经颠沛流离之苦，焉能有这等压在心头的忧愁？《醉花阴》和《声声慢》是李清照写愁的名篇，请你说说诗人用了什么样的表现手法来描写她心中难以言传的愁？探究思路：愁。这两首词，词人调动了多种手法来写愁，主要的有：（）用对时间的独特感受来写愁。《醉花阴》：“薄雾浓云愁永昼。”《声声慢》：“守着窗儿，独自怎生得黑！”人在欢乐时，会感觉时间流得第页/共页心理感受表现了内心的愁苦。（）用比喻写愁。《醉花阴》：“莫憔悴损，如今有谁堪摘？”把人喻为黄花。西风下的黄花憔悴枯萎，而人被愁苦折磨得比黄花还要枯瘦，可见愁苦有多深！（）用以景衬情的方法写愁。《醉花阴》：“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”时值重阳佳节，日子如此美好；睡在“玉枕纱厨”的床上，生活如此舒适，但是词人一点也感受不了欢乐，反而“半夜凉初透”。这是乐景写哀的手法。《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”词人将其愁苦之情融于雨打梧桐之景中，这滴滴嗒嗒的雨声）借物写愁：《汉书•苏武传》中有“天子射上林中，得雁，足有系帛书，言武等在某泽中”之说，自此以后，在文人墨客的诗词中，雁便成了传递信息的使者，成了离愁思苦的象征。《声声慢》：“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”词人把无限伤心赋予了北来的鸿雁。训练提高．背诵默写：（）《醉花阴》描写借酒浇愁的诗句是 ， 。以花喻人的诗句是 ， ， 。《（）

， ， 《间是 ， ， 。第页/共页（）《醉花阴》点出词眼的诗句是 。《声声慢》点出词眼的诗句是 ， 。．请找出《醉花阴》《声声慢》描写节令特征的词句。答：．《声声慢》词开头十四叠字“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，是全词最为精彩的部分。请你仔细品味，说说下面的分析有误的一项是（

）（）其平仄情况是：“平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄平平”。“寻寻觅觅”，声音从低升高，“冷冷清清”，声音由高而下，“凄凄惨参戚戚。”声音又是一个从低到高，然后由高而下的转换，尤其到最后，声音越来越低，音节也越拉越长，使人有快要窒息的感觉。宕和声韵平仄变换，细腻地描写了词人内心复杂的情感。（动——她在追寻什么呢？“冷冷清清”，展现的是一幅冷清凄凉的景象——家徒四壁，空空荡荡，一无所获。“凄凄惨参戚戚。”再一次刻画了作者悲惨凄凉、寂寞惆怅的心绪。总之，作者连续使用十四个得淋漓尽致。第页/共页（）“寻寻觅觅”是第一层，写词人在一种幻觉状态下的行动。惨惨戚戚”是第三层，写寻找一无所获后的心情。（伤神情恍惚之中寻觅丈夫。．下面是对《醉花阴》《声声慢》这两首词所作的一些分析，其中有误的项有（

）（）“怎敌他晚来风急”，有的版本是“怎敌他晓来风急”，这甚是无谓。（余者押仄韵。每片结句九字多作上四下五歇拍。韵脚依次是昼、兽、透（上片），后、袖、瘦（下片）。（是觅、戚、息、急、识（上片），积、摘、黑、滴、得（下片）。（）“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。”

“东篱”出自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。作者引用这个典故，表达他无意仕途，仰慕田园生活的心情。．赏读《醉花阴》中有关词句，回答问题。（）“瑞脑销金兽”，“瑞脑”指什么？“金兽”指什么？这个词句怎样表现词人的愁绪？第页/共页（）“玉枕纱橱，半夜凉初透。”“玉枕纱橱”与“凉”有什么关系？答：．赏读《声声慢》有关词句，回答问题。（）“乍暖还寒时候，最难将息。”说说这个词句的双关意义。（）“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”雁，是古人诗词中常见的意象，一般用来表达什么情感？在《声声慢》中，又表达了词人怎样的感情？（）“守着窗儿，独自怎生得黑。”这个“黑”字用得最妙，请说说它的妙处。答：．《醉花阴》开篇点出愁，《声声慢》篇末点出愁，两首词写的愁有什么不同？答：．《醉花阴》《声声慢》两词都描写了饮酒、黄花等意象，“愁是迥然不同。请你赏读时细加体会，说说自己的看法。答：第页/共页．关于《醉花阴》有这样一个故事：“易安以《重阳·醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳。”明诚诘之。曰：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也（《琅寰记》卷中引《外传》）。”请你结合全词为这三句写一段赏析文字，要求：（）用白话文叙述上面的故事；（）不少于

字。答：解析与答案在记忆中加深理解，在理解的基础上加强记忆。答案：（）东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。（

）薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。这次第，怎一个愁字了得。第页/共页．解析：《醉花阴》点明写的是重阳佳节，写夜晚透凉，西风卷有具体点明时间，但写乍暖还寒，白天和晚上气温差别很大，所以晚“雁过也”“满地黄花堆积，憔悴损”。．解析；这是一道名句鉴赏题，旨在通过这样的训练，提高我们的文学鉴赏能力。（）从声音的角度，分析这十四字的平仄变化，说说它的音韵美。（）从内容的角度，体会它对刻画人物形象的作用。（）从结构的角度，分析这十四字的内在层次，说说它们之间的关系。（）从潜在意义的角度，分析“寻觅”二字的丰富内蕴。词人在极度悲伤神情恍惚之中寻觅丈夫。一种理解是主人公心情愁苦，百无聊赖，如有所失，于是东张西望，“寻寻觅觅”。“寻觅”活极度贫苦，寻觅的可能是充饥御寒的实物。（本书持第三种解释，参看“课文解读”）．解析：（）两句诗虽仅一字之差，但表现的意境却有很大差）（）第页/共页征之一，对其加以分析，可以体会诗词的音韵美。（）诗词常常离不开用典，对用典的作用要根据具体语境进行分析，不能生搬硬套。答案：（）“晚”与下面“黄昏”呼应，暗示词写的是傍晚的景况，“晓”与下面“黄昏”呼应，写的则是从早到晚一天的景况。通时间里表现出来。（）作者是女词人，不存在“出仕”的问题，引用陶诗是借古人古事抒写她内心浓得无法解脱的愁苦。．解析：这主要是表现技巧鉴赏题，（）是象征的意义，（）是借代、反衬的作用。“

玉枕纱橱”“而是丈夫不在身边，因而“心凉”。．解析：（）是对言外之意的理解。（）把握意象的一般用法和特殊用法。（）前人评：“更有一奇字云‘守着窗儿，独自怎生字历来受人赞赏，值得玩索。答案：（）明写天候，暗指家世变迁。（）大雁是候鸟,北雁南飞,宣告了秋天的到来,于是一派万木凋