【历史学】魏晋文学概说从建安风骨到正始之音模版课件

第三编

魏晋南北朝文学第三编魏晋南北朝文学1绪论一、魏晋南北朝文学的起讫及分期：东魏→北齐汉魏北方十六国→北魏末蜀西晋西魏→北周建吴隋安南方东晋→宋→齐→梁→陈↓↓（196）………（约400年）……（589）绪论一、魏晋南北朝文学的起讫及分期：2

魏晋南北朝文学是从汉末建安（196）开始，到隋文帝统一中国（589）结束，约400年的文学史。建安文学正始文学西晋太康文学东晋文学南朝文学北朝文学魏晋南北朝文学魏晋南北朝文学3二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：1、魏晋南北朝四百年间的时代特征是战乱和分裂。乱世文学是魏晋南北朝文学的典型特征。

2、由于政权更迭的频繁，统治集团中争权夺力的斗争也充满着杀气，许多文人被卷入政治斗争而遭到杀戮，形成了文学的悲观与放达的的感情基调。

二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：1、魏晋4二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：3、这一时期思想文化界的特点是：儒学衰微，玄学兴起，清谈成风，佛道盛行。玄学对魏晋文人的人生价值观念、思想作风、人生态度、审美意趣理念乃至文学的风格，都产生了重大的影响，形成了所谓的“魏晋风流”。4、门阀制度的形成与寒门之士的抑郁不平及文学家族的大量出现。

二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：3、这一5三、魏晋南北朝文学发展概况

诗歌

建安诗歌→正始诗歌→太康诗歌→永嘉玄言诗→陶渊明田园诗→山水诗→宫体诗→北朝三才和庾信

《西洲曲》和《木兰诗》是南北朝乐府歌的代表

抒情小赋、骈文、小说三、魏晋南北朝文学发展概况诗歌6三、魏晋南北朝文学的主要特征

——文学的自觉

鲁迅在他的著名论文《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中说：

曹丕的一个时代可说是文学的自觉时代，或如近代所说，是为艺术而艺术的一派。“文学的自觉”是本时期文学的最主要的特征。贯串整个魏晋南北朝，大约经过三百年才实现。三、魏晋南北朝文学的主要特征

——文学的自觉7所谓文学的自觉有三个标志：

1、对文学的重视和文学观的发展。“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”

文学作品的收集、整理、编辑和品评

文学批评理论的繁荣2、对文学的各种体裁有了比较细致的区分，而且有了对各种体裁的文体辨析的意识。

3、对文学的审美特性有了自觉的追求。所谓文学的自觉有三个标志：1、对文学的重视和文学观的发展。8曹丕《典论·论文》：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲丽”；陆机《文赋》：“诗缘情而绮丽，赋体物而浏亮”；萧绎《今楼子·立言》：“吟咏风谣，流连哀思者谓之文。……至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇荡。”曹丕《典论·论文》：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲9对文学审美特性的自觉追求

在创作实践中的表现

开拓了一些新的题材

文学形式的更新演化

追求修辞的华美

注重文学与哲学的结合

对文学审美特性的自觉追求

在创作实践中的表现开拓了一些新的10思考题

1、试论魏晋南北朝文学发展的社会文化背景。2、为什么说魏晋南北朝是一个酝酿着新变的文学发展阶段？思考题1、试论魏晋南北朝文学发展的社会文化背景。11

从建安风骨到正始之音

从建安风骨到正始之音

12建安文学

建安，是汉献帝刘协的年号(196～220)。建安文学的代表作家是“三曹”、“七子”、蔡琰。建安文学建安，是汉献帝刘协的年号(196～220)。建安文13第一节

曹操与曹丕

第一节

曹操与曹丕14曹操(155～220)，字孟德，沛国谯人。出身于具有宦官背景的家庭。“治世之能臣，乱世之奸雄”曾任济南国相鲁迅：“曹操是一个很有本事的人，至少是个英雄。”汉末杰出的政治家、军事家和文学家，是建安文学新局面的开创者。曹操(155～220)，字孟德，沛国谯人。出身于具有宦官背景15曹操诗歌创作的内容

反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。

《薤露行》、《蒿里行》、《苦寒行》、《却东西门行》表现积极进取的精神和统一天下的抱负。《度关山》、《对酒》、《龟虽寿》、《观沧海》

游仙诗

曹操诗歌创作的内容反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。16蒿里行

关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺於北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露於野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。蒿里行关东有义士，兴兵讨群凶。17评赏

“白骨露于野，千里无鸡鸣”二句，从视觉和听觉两方面大幅度的勾画出战乱时代百姓悲惨的生活画面。明·钟惺评此诗：“汉末实录，真诗史也。”全诗充满着强烈的爱憎感情，言简意赅，悲慨深沉。评赏“白骨露于野，千里无鸡鸣”二句，从视18短歌行

对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。短歌行对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。19《短歌行》

全篇由两个相互联系的主题组成：一是感叹时光易逝，人生短暂；一是渴慕贤才，统一天下。比兴手法八句一个层次，感情迂曲幽深，悲凉慷慨、深沉而雄壮。《短歌行》全篇由两个相互联系的主题组成：一是感叹时光易逝，20步出夏门行·观沧海

东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。步出夏门行·观沧海东临碣石，以观沧海。21《步出夏门行·观沧海》

以豪壮的笔调，写苍茫的大海，宏大的气象。中国文学史上第一首完整的写景诗。借写山水之景寄寓怀抱《步出夏门行·观沧海》以豪壮的笔调，写苍茫的大海，宏大的气22《步出夏门行·神龟虽寿》

神龟虽寿，尤有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。《步出夏门行·神龟虽寿》神龟虽寿，尤有竟时。23《步出夏门行·神龟虽寿》

生命有限，理想壮志无限。应以不懈的努力，获得生命的价值。主观的“养怡”，可以长寿。用托物言志的手法，把深刻的人生哲理用具体鲜明的艺术形象表现出来。《步出夏门行·神龟虽寿》生命有限，理想壮志无限。应以不懈的24曹操诗歌的艺术特色

1、学习乐府民歌，又有创新精神

2、感情奔放

3、悲凉慷慨

4、语言质朴自然

5、以四言诗成就为高

曹操诗歌的艺术特色1、学习乐府民歌，又有创新精神25前人评曹操诗文钟嵘《诗品》卷下：“曹公古直，甚有悲凉之句。睿不如丕，亦称‘三祖’”敖陶孙《诗评》：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。”刘熙载《艺概·诗概》：“曹公诗气雄力坚，足以笼罩一切，建安诸子未有其匹也。”沈德潜《古诗源》：“借古乐写时事，始于曹公。”鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒的关系》：“在曹操本身，也是一个改造文章的祖师。”前人评曹操诗文钟嵘《诗品》卷下：“曹公古直，甚有悲凉之句。睿26小结

曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是建安文学的领袖，影响了一代诗风。曹操继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，反映社会动乱和人民苦难，表现其政治理想，抒发雄伟抱负。他的诗歌绝少华美辞藻，结构也不很精致，喜欢从大处落笔，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，风格悲凉慷慨，沉郁雄健，显示出鲜明的个性色彩。乐府诗从他开始，走上了新的发展道路。小结曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是27曹丕(187～226)，字子桓，世称魏文帝。曹丕(187～226)，字子桓，世称魏文帝。28曹丕是建安文学代表作家之一。曹丕在文学上的贡献，主要表现在两个方面：曹丕是建安文学代表作家之一。曹丕在文学上的贡献，主要表现在两29曹丕在文学上的贡献

（一）《典论·论文》是文学批评史上第一篇专门性的论著。

1、对文学价值的重视。2、提出“文以气为主”的观点。3、初步探讨了各种文体的特点：“夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲丽。”（二）《燕歌行》是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。曹丕在文学上的贡献（一）《典论·论文》是文学批评史上第一篇30曹丕的诗歌

宴游诗：《芙蓉池作诗》、《于玄武陂作诗》言志诗：《黎阳作诗》爱情诗：《于清河县见挽船士新婚与妻别》、《燕歌行》曹丕的诗歌宴游诗：《芙蓉池作诗》、《于玄武陂作诗》31与曹操相比，曹丕诗歌的特点

（1）更注重个人情感的抒发；（2）文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽绮练和艺术形式的创造上。与曹操相比，曹丕诗歌的特点32刘勰论曹丕才气魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓去植千里，然子建思捷而才儁，诗丽而表逸；子桓虑详而力缓，故不竞于先鸣。而乐府清越，《典论》辩要，迭用短长，亦无懵焉。但俗情抑扬，雷同一響，遂令文帝以位尊减才，思王以势窘益价，未为笃论也。——《文心雕龙·才略》刘勰论曹丕才气魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓去植千里，然子33第二节

曹植

第二节

曹植

34曹植（192—232），字子建，才华横益，但恃才傲物，任性而行。建安十六年，封平原侯，十九年徙临淄侯。曹丕称帝后，备受猜忌迫害，饱受萁豆相煎之苦，最终抑郁而死，世称陈思王。建安之杰曹植（192—232），字子建，才华横益，但恃才傲物，任性而35陈思王植子建，年十余岁，诵读诗论及辞赋数十万言，善属文。太祖尝视其文，谓植曰：“汝倩（请）人邪？”植跪曰“言出为论，下笔成章，顾当面试，奈何倩人？”时邺铜雀台新成，太祖悉将诸子登台，使各为赋。植援笔立成，可观，太祖甚异之。性简易，不治威严，與马服饰，不尚华丽。每进见难问，应声而对，特见宠爱。……植任性而行，不自雕励，饮酒不节。（《三国志·魏书·陈思王传》）陈思王植子建，年十余岁，诵读诗论及辞赋数十万言，善属文。太祖36谢灵运尝云：天下才共有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗，奇才敏捷，安有继之？（李瀚《蒙求集注》）汉、魏以来，二千余年，以诗名其家者众矣。顾所号为众仙才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已。（清·王士祯《带经堂诗话》）【历史学】魏晋文学概说从建安风骨到正始之音模版课件37【历史学】魏晋文学概说从建安风骨到正始之音模版课件38曹植墓：位于东阿县城西南10公里鱼山西麓，依山而建。墓室分甬道、前室、后室３部分。曹植墓：位于东阿县城西南10公里鱼山西麓，依山而建39二、曹植的创作。曹植的创作，以公元220年曹丕称帝为界，分为前后两期。前期诗歌的内容一是反映战争和动乱，如《送应氏》。二是抒发理想和抱负，呈现出一种豪迈气概，洋溢着乐观和浪漫的情调，富于进取精神和自负自信的少年意气。如《白马篇》二、曹植的创作。曹植的创作，以公元220年曹丕称帝为界，分40曹植后期因受到曹丕的压制、猜忌甚至迫害，心情忧愤悲伤，作品的内容和风格发生显著变化，早期的那种豪迈气概和开朗的情调消失了。在他后期的诗文中，主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤，充满着受压迫的苦闷与悲哀。后期诗歌内容可分为4类：曹植后期因受到曹丕的压制、猜忌甚至迫害，心情忧愤悲伤，作品的41后期诗歌内容可分为4类：一是抒写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇，如《野田黄雀行》、《赠白马彪》等；二是以思妇、弃妇寄托身世，表白心迹的诗篇，如《美女篇》、《七哀诗》等；三是述志诗，如《杂诗》（“仆夫早严驾”）；四是游仙诗。

后期诗歌内容可分为4类：42《白马篇》

白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠陲。宿昔秉良弓，楛矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，胡虏数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。《白马篇》白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿43《野田黄雀行》高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。《野田黄雀行》高树多悲风，海水扬其波。44曹植《赠白马王彪》结构全诗分七章，诗前有小序，交代写作缘由。第一章，离开京师的依恋与感伤。第二章，归藩途中的艰难与孤苦。第三章，谗巧离间激起的胸中悲愤。第四章，秋日暮景触动的内心凄凉。第五章，由曹彰之死引发的人生感喟。第六章，与白马王彪的惜别之情。第七章，与曹彪的绝望之别。曹植《赠白马王彪》结构全诗分七章，诗前有小序，交代写作缘由。45《赠白马王彪》

感情丰富复杂：旅途的艰辛，骨肉分离的悲伤，对人生的失望，对曹丕不敢明言的怨恨，对监视者的诅咒，兄弟之间强作达观的慰勉等等。诗中还出现了一种从根本上对人生表示怀疑、否定的倾向。《赠白马王彪》感情丰富复杂：旅途的艰辛46写法上：1、“愤而成篇”为一篇之警策，无论写景、叙事，都渗透了作者强烈的悲愤感情。2、章章蝉联，层层顶针，由表及里，层层加深感情抒发，其感情迂徐曲折，反复深入。写法上：47曹植诗歌的艺术成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人。2、形成“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”的独特风貌。

3、善为警句，工于起调，在运用比喻、对偶、炼字等方面都有所创新。

曹植诗歌的艺术成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文48《白马篇》：“白马饰金羁，连翩西北驰。”《七哀》；“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”《野田黄雀行》：“高树多悲风，海水扬其波。”《黄雀行》、《吁嗟篇》、《美女篇》《白马篇》：“控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。矫捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。”《公宴》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝。”《白马篇》：“白马饰金羁，连翩西北驰。”49小结

曹植的诗风格兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为建安诗坛最杰出的代表。小结曹植的诗风格兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成50钟嵘《诗品》评曹植诗其源出于国风。骨气奇高，词采华茂；情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群。嗟乎！陈思之于文章也，譬人伦之有周、孔，鳞羽之有龙凤，音乐之有琴笙，女工之有黼黻。俾尔怀铅吮墨者，抱篇章而景慕，映馀辉以自烛。故孔氏之门如用诗，则公干升堂，思王入室，景阳、潘、陆，自可坐于廊庑之间矣！钟嵘《诗品》评曹植诗其源出于国风。骨气奇高，词采华茂；情兼雅51第三节

建安七子和蔡琰第三节

建安七子和蔡琰52建安七子“七子”之称出于《典论·论文》，指建安时期的七位作家：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢七人。其中成就是最高的是王粲，被称为“七子之冠冕”。建安七子“七子”之称出于《典论·论文》，指建安时期的七位作家53王粲《七哀诗》3首是其代表作。《登楼赋》抒写了思乡怀土之情。刘桢与王粲齐名。《赠从弟》3首是他的代表作。陈琳、阮瑀以章表书檄闻名于时。陈琳的《饮马长城窟行》；阮瑀的《驾出北郭门行》。蔡琰的五言《悲愤诗》王粲《七哀诗》3首是其代表作。《登楼赋》抒写了思乡怀土之情。54曹丕《典论·论文》论“七子”文风王粲长于辞赋，徐干时有齐气（舒缓之气），然粲之匹也。琳、瑀之章表书记，今之隽也。应瑒和而不壮，刘桢壮而不密。孔融体气高妙，有过人者，然不能持论，理不胜辞，至于杂以嘲戏。及其所善，扬、班之俦也。……文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。曹丕《典论·论文》论“七子”文风王粲长于辞赋，徐干时有齐气（55第四节建安诗歌的时代特征建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨”。其内涵是：1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。3、强烈的个性表现。4、浓郁的悲剧色彩。第四节建安诗歌的时代特征建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨56建安风骨即建安诗歌的时代特征。建安时期文学的基本特点是：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感，在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，形式上亦带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调明朗舒畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”。建安风骨即建安诗歌的时代特征。建安时期文学的基本特点是：真实57刘师培把“建安风骨”总结为四个方面（见《中古文学史》）：1、清峻。曹操以刑名法术治理天下，于鞍马间为诗为文，用语简洁，词气峭厉，不傍经典，直抒胸臆，故文风清峻。2、通脱。即随便之意。诗文的随便由思想的随便而来。这跟汉末儒学衰微，玄学兴起有关。故这一时期的文学，既有直面现实人生，积极建功立业的乐观精神，也有命运无常、人生短促的感叹。但总的看来，建安文人对生命短暂的感叹，最终导向及时建功立业、追求人生的不朽的精神。所以，慷慨悲壮，乃成为建安文学的又一风格特征。刘师培把“建安风骨”总结为四个方面（见《中古文学史》）：583、骋词。即气盛词壮。建安文人思想束缚较少，精神比较自由，故其议论时事，抒写情志，无不畅所欲言，力求充分地表现自我，由此形成“骋词”的艺术风格。4、华靡。即华丽。曹操尚质朴为文，而注重诗文华靡的，首推七子和曹丕、曹植兄弟。建安文学之渐趋华靡，表明文学已摆脱经学的附庸地位，其独特的艺术风格开始受到文人的自觉重视。这在中国文学史上，具有非常重要的地位。3、骋词。即气盛词壮。建安文人思想束缚较少，精神比较自由，故59第五节

阮籍、嵇康与正始文学

第五节

阮籍、嵇康与正始文学60一、从建安风骨到正始之音

“正始”是魏齐王曹芳的年号（240－249）。正始时期，魏国内部发生了残酷血腥的权力斗争。“天下多故，名士少有全焉”。文人政治理想落潮，建功立业之心为忧生之嗟代替，普遍出现危机感和幻灭感。诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深，诗歌表现了深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，体现出正始诗风的独特面貌。一、从建安风骨到正始之音“正始”是魏齐王曹芳的年号（24061二、“竹林七贤”

魏晋之际文学的七位代表作家。他们是阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎。七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世谓“竹林七贤”。其名称始见于《世说新语·任诞》。“竹林七贤”，实际上是个名士集团。山涛、王戎后来投靠司马氏，其余五人都崇尚老庄，任性嗜酒，寄情山水，反对礼法名教，对司马氏的篡权夺位不满。七贤中真正能代表正始文学最高成就的只有阮籍和嵇康。二、“竹林七贤”魏晋之际文学的七位代表作家。他们是阮籍、嵇62《竹林七贤与荣启期》画像砖。图中的荣启期是春秋时代的名士，他与七贤有共同之处，故被画在一起。南壁为嵇、阮、山、王四人北壁为向、刘、阮、荣四人。人物之间以银杏、垂柳、松槐相隔。八人均席地而坐，但各以一种最能体现自己个性的姿态来表现，有的抚琴啸歌，有的颌首倾听，有的高谈玄理，有的舞弄如意，人人宽衣博带，孤傲高雅；崇尚老庄之情，追求个性之心，溢于画面。士族知识分子自由清高的理想人格，在画像砖上得到充分地表现.

嵇康阮籍山涛王戎向秀刘伶阮咸《竹林七贤与荣启期》画像砖。图中的荣启期是春秋时代的名士，他63山涛王戎山涛王戎64向秀刘伶向秀刘伶65阮籍（210－263），字嗣宗。“才藻艳绝，而倜傥放荡，以庄周为模则”。“旷达不羁，不拘礼俗”“闻步兵校尉缺，厨多美酒，营人善酿酒，求为校尉，遂纵酒昏酣，遗落世事”

阮籍（210－263），字嗣宗。66对司马氏集团基本上采取了不合作的态度。籍早有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全焉。籍由是不与世事，遂酣饮为常。（《晋书·阮籍传》）“发言玄远，口不臧否人物”，喜怒不形于色。籍容貌环杰，志气宕放，傲然独得，任性不羁，而喜怒不形于色。或闭门视书，累月不出；或登临山水，经日忘归。博览群籍，尤好庄、老。嗜酒能啸，善弹琴。当其得意，忘其形骸，时人多谓之痴。（《晋书·阮籍传》）对司马氏集团基本上采取了不合作的态度。67生活上，嗜酒佯狂，任性而行。文帝初欲为武帝求婚于籍，籍醉六十日，不得言而止。（《晋书·阮籍传》）感情上，痛恨虚伪的礼教，善为青白眼。籍又能为青白眼，见礼俗之士，以白眼对之。及嵇喜来吊，籍作白眼，喜不怿而退。喜弟康闻之，乃备酒挟琴造焉，籍大悦，乃见青眼。（《晋书·阮籍传》）佯狂不羁，内心却极度痛苦。

“时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄痛哭而返。”生活上，嗜酒佯狂，任性而行。68阮籍的创作

散文《大人先生传》，是一篇表现狂放形态和叛逆精神的赋体传文。《咏怀诗》82首，是他的诗歌代表作。这些诗从不同侧面、不同角度曲折地表达了诗人痛苦、孤独寂寞和愤懑的复杂心情，寓时代的悲剧于个人的哀怨之中。阮籍的创作散文《大人先生传》，是一篇表现狂放形态和叛逆精神69《咏怀》其一

夜中不能寐，起坐弹鸣琴。薄帷鉴明月，清风吹我襟。孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。徘徊将何见，忧思独伤心。《咏怀》其一夜中不能寐，起坐弹鸣琴。70《咏怀》其一

写夜深人静时的孤独和苦闷心情。明月、清风、孤鸿、翔鸟等景物描写，渲染了深夜凄凉的气氛，衬托了诗人孤苦、忧伤的心情，情又外化为人的行为。《咏怀》其一写夜深人静时的孤独和苦闷心情。71《咏怀》其三：佳树下成蹊，东园桃与李。秋风吹飞藿，零落从此始。繁华有憔悴，堂上生荆杞。驱马舍之去，去上西山址。一身不自保，何况怜妻子！凝霜被野草，岁暮亦云已。《咏怀》其三：佳树下成蹊，东园桃与李。72《咏怀》其三首二句喻盛世；次四句喻朝代也会由盛到衰、由繁华到荒芜的哲理。全诗以春的繁华、秋的衰败、冬的凋零作喻，暗喻司马氏政权的黑暗和好景不长，抒写作者在强大的政治压力下的忧愤。《咏怀》其三首二句喻盛世；次四句喻朝代也会由盛到衰、由繁华73阮籍诗的艺术成就

1、体现了正始文学最基本的特点，即深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀。2、开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。3、阮籍的咏怀诗首创了我国五古抒情组诗的体例。阮籍诗的艺术成就1、体现了正始文学最基本的特点，即深刻的理74嵇康，字叔夜。正始时期的文学家、音乐家和哲学家。

“身长七尺八寸，美词气，有凤仪，而土木形骸，不自藻饰，人以为龙章凤姿”（《晋书·嵇康传》）。“岩岩若孤松之独立。其醉也，傀然若玉山之将崩”。（《世说新语》）。嵇康，字叔夜。75恃才傲物、刚肠疾恶、锋芒毕露的性格“发言玄远，口不臧否人物”得罪钟会《与山巨源绝交书》吕安事件千古绝唱《广陵散》恃才傲物、刚肠疾恶、锋芒毕露的性格76初康居贫，常与向秀共锻于大树之下，以自赡给。颖川钟会，贵公子也，精练有才辩，故往造焉。康不为之礼，而锻不辍。良久会去，康谓曰：“何所闻而来？何所见而去？”会曰：“闻所闻而来，见所见而去。”会以此憾之。（《晋书·嵇康传》）“太学生三千人，请以为师，弗许。康环顾日影，索琴弹之曰：‘昔袁孝尼从吾学《广陵散》，吾每靳固之。《广陵散》于今绝矣！’时年四十，海内之士，莫不痛之”。（《晋书·嵇康传》）初康居贫，常与向秀共锻于大树之下，以自赡给。颖川钟会，贵公子77嵇康的诗歌创作

“使气命诗”（《文心雕龙·明诗》）以表现其愤世嫉俗、高蹈独立的人生观为主要内容，风格清峻。《幽愤诗》、《赠秀才入军》嵇康的诗歌创作“使气命诗”（《文心雕龙·明诗》）78《赠秀才入军》之十四

息徒兰圃，秣马华山。流磻平皋，垂纶长川。目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。嘉彼钓叟，得鱼忘筌。郢人逝矣，谁可尽言？《赠秀才入军》之十四息徒兰圃，秣马华山。79“目送归鸿，手挥五弦”，既超脱飘逸，又充满动感。王士祯：“‘目送归鸿，手挥五弦’，妙在象外。”顾恺之：“画‘手挥五弦’易，‘目送归鸿’难。”“目送归鸿，手挥五弦”，既超脱飘逸，又充满动感。80嵇康诗歌的成就

嵇康是继曹操以后四言诗写得较好的。能够脱出《诗经》的藩篱，写出自己的艺术风格。何焯《义门读书记》：“四言不为风雅所羁，直写胸中语，此书夜所高于潘、陆也。”嵇康诗歌的成就嵇康是继曹操以后四言诗写得较好的。81嵇康的散文创作

《与山巨源绝交书》

反复申说自己的政治立场和个人性格、爱好，提出了“七不堪”、“二不可”为不能出仕的理由，自己不能舍其所乐而从其“九患”。嵇康的散文创作《与山巨源绝交书》82《与山巨源绝交书》

写法上，主要用冷嘲热讽、嬉笑怒骂的笔调进行反语讽刺。

1、故意以言过其实的言词，放纵的态度，极度的丑化自己。

2、言在此而意在彼。

3、一般书信皆以言事为主，以简要为重，此信却有多种文体风格。《与山巨源绝交书》写法上，主要用冷嘲热讽、嬉笑怒骂的笔调进83【思考与作业】1、“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么？二者的主要区别是什么？2、试述“三曹”的诗歌创作及成就。3、刘勰评价建安文学曰：“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风衰俗怨，并志深而笔长，故梗概而多气也。”你是怎样理解这段话的？4、试述嵇、阮创作的主要内容和风格特征。【思考与作业】1、“建安风骨”与“正始诗风”的内涵是什么？二84第三编

魏晋南北朝文学第三编魏晋南北朝文学85绪论一、魏晋南北朝文学的起讫及分期：东魏→北齐汉魏北方十六国→北魏末蜀西晋西魏→北周建吴隋安南方东晋→宋→齐→梁→陈↓↓（196）………（约400年）……（589）绪论一、魏晋南北朝文学的起讫及分期：86

魏晋南北朝文学是从汉末建安（196）开始，到隋文帝统一中国（589）结束，约400年的文学史。建安文学正始文学西晋太康文学东晋文学南朝文学北朝文学魏晋南北朝文学魏晋南北朝文学87二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：1、魏晋南北朝四百年间的时代特征是战乱和分裂。乱世文学是魏晋南北朝文学的典型特征。

2、由于政权更迭的频繁，统治集团中争权夺力的斗争也充满着杀气，许多文人被卷入政治斗争而遭到杀戮，形成了文学的悲观与放达的的感情基调。

二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：1、魏晋88二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：3、这一时期思想文化界的特点是：儒学衰微，玄学兴起，清谈成风，佛道盛行。玄学对魏晋文人的人生价值观念、思想作风、人生态度、审美意趣理念乃至文学的风格，都产生了重大的影响，形成了所谓的“魏晋风流”。4、门阀制度的形成与寒门之士的抑郁不平及文学家族的大量出现。

二、魏晋南北朝文学所处的时代、政治、思想、文化环境：3、这一89三、魏晋南北朝文学发展概况

诗歌

建安诗歌→正始诗歌→太康诗歌→永嘉玄言诗→陶渊明田园诗→山水诗→宫体诗→北朝三才和庾信

《西洲曲》和《木兰诗》是南北朝乐府歌的代表

抒情小赋、骈文、小说三、魏晋南北朝文学发展概况诗歌90三、魏晋南北朝文学的主要特征

——文学的自觉

鲁迅在他的著名论文《魏晋风度及文章与药及酒之关系》中说：

曹丕的一个时代可说是文学的自觉时代，或如近代所说，是为艺术而艺术的一派。“文学的自觉”是本时期文学的最主要的特征。贯串整个魏晋南北朝，大约经过三百年才实现。三、魏晋南北朝文学的主要特征

——文学的自觉91所谓文学的自觉有三个标志：

1、对文学的重视和文学观的发展。“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”

文学作品的收集、整理、编辑和品评

文学批评理论的繁荣2、对文学的各种体裁有了比较细致的区分，而且有了对各种体裁的文体辨析的意识。

3、对文学的审美特性有了自觉的追求。所谓文学的自觉有三个标志：1、对文学的重视和文学观的发展。92曹丕《典论·论文》：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲丽”；陆机《文赋》：“诗缘情而绮丽，赋体物而浏亮”；萧绎《今楼子·立言》：“吟咏风谣，流连哀思者谓之文。……至如文者，惟须绮縠纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇荡。”曹丕《典论·论文》：“盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲93对文学审美特性的自觉追求

在创作实践中的表现

开拓了一些新的题材

文学形式的更新演化

追求修辞的华美

注重文学与哲学的结合

对文学审美特性的自觉追求

在创作实践中的表现开拓了一些新的94思考题

1、试论魏晋南北朝文学发展的社会文化背景。2、为什么说魏晋南北朝是一个酝酿着新变的文学发展阶段？思考题1、试论魏晋南北朝文学发展的社会文化背景。95

从建安风骨到正始之音

从建安风骨到正始之音

96建安文学

建安，是汉献帝刘协的年号(196～220)。建安文学的代表作家是“三曹”、“七子”、蔡琰。建安文学建安，是汉献帝刘协的年号(196～220)。建安文97第一节

曹操与曹丕

第一节

曹操与曹丕98曹操(155～220)，字孟德，沛国谯人。出身于具有宦官背景的家庭。“治世之能臣，乱世之奸雄”曾任济南国相鲁迅：“曹操是一个很有本事的人，至少是个英雄。”汉末杰出的政治家、军事家和文学家，是建安文学新局面的开创者。曹操(155～220)，字孟德，沛国谯人。出身于具有宦官背景99曹操诗歌创作的内容

反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。

《薤露行》、《蒿里行》、《苦寒行》、《却东西门行》表现积极进取的精神和统一天下的抱负。《度关山》、《对酒》、《龟虽寿》、《观沧海》

游仙诗

曹操诗歌创作的内容反映汉末动荡的社会现实和人民遭受的苦难。100蒿里行

关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。淮南弟称号，刻玺於北方。铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露於野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。蒿里行关东有义士，兴兵讨群凶。101评赏

“白骨露于野，千里无鸡鸣”二句，从视觉和听觉两方面大幅度的勾画出战乱时代百姓悲惨的生活画面。明·钟惺评此诗：“汉末实录，真诗史也。”全诗充满着强烈的爱憎感情，言简意赅，悲慨深沉。评赏“白骨露于野，千里无鸡鸣”二句，从视102短歌行

对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇。忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。短歌行对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。103《短歌行》

全篇由两个相互联系的主题组成：一是感叹时光易逝，人生短暂；一是渴慕贤才，统一天下。比兴手法八句一个层次，感情迂曲幽深，悲凉慷慨、深沉而雄壮。《短歌行》全篇由两个相互联系的主题组成：一是感叹时光易逝，104步出夏门行·观沧海

东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。步出夏门行·观沧海东临碣石，以观沧海。105《步出夏门行·观沧海》

以豪壮的笔调，写苍茫的大海，宏大的气象。中国文学史上第一首完整的写景诗。借写山水之景寄寓怀抱《步出夏门行·观沧海》以豪壮的笔调，写苍茫的大海，宏大的气106《步出夏门行·神龟虽寿》

神龟虽寿，尤有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。幸甚至哉，歌以咏志。《步出夏门行·神龟虽寿》神龟虽寿，尤有竟时。107《步出夏门行·神龟虽寿》

生命有限，理想壮志无限。应以不懈的努力，获得生命的价值。主观的“养怡”，可以长寿。用托物言志的手法，把深刻的人生哲理用具体鲜明的艺术形象表现出来。《步出夏门行·神龟虽寿》生命有限，理想壮志无限。应以不懈的108曹操诗歌的艺术特色

1、学习乐府民歌，又有创新精神

2、感情奔放

3、悲凉慷慨

4、语言质朴自然

5、以四言诗成就为高

曹操诗歌的艺术特色1、学习乐府民歌，又有创新精神109前人评曹操诗文钟嵘《诗品》卷下：“曹公古直，甚有悲凉之句。睿不如丕，亦称‘三祖’”敖陶孙《诗评》：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。”刘熙载《艺概·诗概》：“曹公诗气雄力坚，足以笼罩一切，建安诸子未有其匹也。”沈德潜《古诗源》：“借古乐写时事，始于曹公。”鲁迅《魏晋风度及文章与药及酒的关系》：“在曹操本身，也是一个改造文章的祖师。”前人评曹操诗文钟嵘《诗品》卷下：“曹公古直，甚有悲凉之句。睿110小结

曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是建安文学的领袖，影响了一代诗风。曹操继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，反映社会动乱和人民苦难，表现其政治理想，抒发雄伟抱负。他的诗歌绝少华美辞藻，结构也不很精致，喜欢从大处落笔，语言古朴，气势宏伟，内涵厚重，风格悲凉慷慨，沉郁雄健，显示出鲜明的个性色彩。乐府诗从他开始，走上了新的发展道路。小结曹操是一个叱咤风云的乱世英雄，又是111曹丕(187～226)，字子桓，世称魏文帝。曹丕(187～226)，字子桓，世称魏文帝。112曹丕是建安文学代表作家之一。曹丕在文学上的贡献，主要表现在两个方面：曹丕是建安文学代表作家之一。曹丕在文学上的贡献，主要表现在两113曹丕在文学上的贡献

（一）《典论·论文》是文学批评史上第一篇专门性的论著。

1、对文学价值的重视。2、提出“文以气为主”的观点。3、初步探讨了各种文体的特点：“夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔善实，诗赋欲丽。”（二）《燕歌行》是我国现存第一首成熟的文人七言古诗。曹丕在文学上的贡献（一）《典论·论文》是文学批评史上第一篇114曹丕的诗歌

宴游诗：《芙蓉池作诗》、《于玄武陂作诗》言志诗：《黎阳作诗》爱情诗：《于清河县见挽船士新婚与妻别》、《燕歌行》曹丕的诗歌宴游诗：《芙蓉池作诗》、《于玄武陂作诗》115与曹操相比，曹丕诗歌的特点

（1）更注重个人情感的抒发；（2）文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽绮练和艺术形式的创造上。与曹操相比，曹丕诗歌的特点116刘勰论曹丕才气魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓去植千里，然子建思捷而才儁，诗丽而表逸；子桓虑详而力缓，故不竞于先鸣。而乐府清越，《典论》辩要，迭用短长，亦无懵焉。但俗情抑扬，雷同一響，遂令文帝以位尊减才，思王以势窘益价，未为笃论也。——《文心雕龙·才略》刘勰论曹丕才气魏文之才，洋洋清绮，旧谈抑之，谓去植千里，然子117第二节

曹植

第二节

曹植

118曹植（192—232），字子建，才华横益，但恃才傲物，任性而行。建安十六年，封平原侯，十九年徙临淄侯。曹丕称帝后，备受猜忌迫害，饱受萁豆相煎之苦，最终抑郁而死，世称陈思王。建安之杰曹植（192—232），字子建，才华横益，但恃才傲物，任性而119陈思王植子建，年十余岁，诵读诗论及辞赋数十万言，善属文。太祖尝视其文，谓植曰：“汝倩（请）人邪？”植跪曰“言出为论，下笔成章，顾当面试，奈何倩人？”时邺铜雀台新成，太祖悉将诸子登台，使各为赋。植援笔立成，可观，太祖甚异之。性简易，不治威严，與马服饰，不尚华丽。每进见难问，应声而对，特见宠爱。……植任性而行，不自雕励，饮酒不节。（《三国志·魏书·陈思王传》）陈思王植子建，年十余岁，诵读诗论及辞赋数十万言，善属文。太祖120谢灵运尝云：天下才共有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗，奇才敏捷，安有继之？（李瀚《蒙求集注》）汉、魏以来，二千余年，以诗名其家者众矣。顾所号为众仙才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已。（清·王士祯《带经堂诗话》）【历史学】魏晋文学概说从建安风骨到正始之音模版课件121【历史学】魏晋文学概说从建安风骨到正始之音模版课件122曹植墓：位于东阿县城西南10公里鱼山西麓，依山而建。墓室分甬道、前室、后室３部分。曹植墓：位于东阿县城西南10公里鱼山西麓，依山而建123二、曹植的创作。曹植的创作，以公元220年曹丕称帝为界，分为前后两期。前期诗歌的内容一是反映战争和动乱，如《送应氏》。二是抒发理想和抱负，呈现出一种豪迈气概，洋溢着乐观和浪漫的情调，富于进取精神和自负自信的少年意气。如《白马篇》二、曹植的创作。曹植的创作，以公元220年曹丕称帝为界，分124曹植后期因受到曹丕的压制、猜忌甚至迫害，心情忧愤悲伤，作品的内容和风格发生显著变化，早期的那种豪迈气概和开朗的情调消失了。在他后期的诗文中，主要表达由理想与现实的矛盾所激起的悲愤，充满着受压迫的苦闷与悲哀。后期诗歌内容可分为4类：曹植后期因受到曹丕的压制、猜忌甚至迫害，心情忧愤悲伤，作品的125后期诗歌内容可分为4类：一是抒写自己与朋友惨遭迫害的愤懑的诗篇，如《野田黄雀行》、《赠白马彪》等；二是以思妇、弃妇寄托身世，表白心迹的诗篇，如《美女篇》、《七哀诗》等；三是述志诗，如《杂诗》（“仆夫早严驾”）；四是游仙诗。

后期诗歌内容可分为4类：126《白马篇》

白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠陲。宿昔秉良弓，楛矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，胡虏数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾陵鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻？名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归。《白马篇》白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿127《野田黄雀行》高树多悲风，海水扬其波。利剑不在掌，结友何须多？不见篱间雀，见鹞自投罗。罗家得雀喜，少年见雀悲。拔剑捎罗网，黄雀得飞飞。飞飞摩苍天，来下谢少年。《野田黄雀行》高树多悲风，海水扬其波。128曹植《赠白马王彪》结构全诗分七章，诗前有小序，交代写作缘由。第一章，离开京师的依恋与感伤。第二章，归藩途中的艰难与孤苦。第三章，谗巧离间激起的胸中悲愤。第四章，秋日暮景触动的内心凄凉。第五章，由曹彰之死引发的人生感喟。第六章，与白马王彪的惜别之情。第七章，与曹彪的绝望之别。曹植《赠白马王彪》结构全诗分七章，诗前有小序，交代写作缘由。129《赠白马王彪》

感情丰富复杂：旅途的艰辛，骨肉分离的悲伤，对人生的失望，对曹丕不敢明言的怨恨，对监视者的诅咒，兄弟之间强作达观的慰勉等等。诗中还出现了一种从根本上对人生表示怀疑、否定的倾向。《赠白马王彪》感情丰富复杂：旅途的艰辛130写法上：1、“愤而成篇”为一篇之警策，无论写景、叙事，都渗透了作者强烈的悲愤感情。2、章章蝉联，层层顶针，由表及里，层层加深感情抒发，其感情迂徐曲折，反复深入。写法上：131曹植诗歌的艺术成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文人。2、形成“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”的独特风貌。

3、善为警句，工于起调，在运用比喻、对偶、炼字等方面都有所创新。

曹植诗歌的艺术成就1、中国文学史上第一位大力创作五言诗的文132《白马篇》：“白马饰金羁，连翩西北驰。”《七哀》；“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”《野田黄雀行》：“高树多悲风，海水扬其波。”《黄雀行》、《吁嗟篇》、《美女篇》《白马篇》：“控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。矫捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。”《公宴》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝。”《白马篇》：“白马饰金羁，连翩西北驰。”133小结

曹植的诗风格兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成为建安诗坛最杰出的代表。小结曹植的诗风格兼有父兄之长，达到风骨与文采的完美结合，成134钟嵘《诗品》评曹植诗其源出于国风。骨气奇高，词采华茂；情兼雅怨，体被文质，粲溢今古，卓尔不群。嗟乎！陈思之于文章也，譬人伦之有周、孔，鳞羽之有龙凤，音乐之有琴笙，女工之有黼黻。俾尔怀铅吮墨者，抱篇章而景慕，映馀辉以自烛。故孔氏之门如用诗，则公干升堂，思王入室，景阳、潘、陆，自可坐于廊庑之间矣！钟嵘《诗品》评曹植诗其源出于国风。骨气奇高，词采华茂；情兼雅135第三节

建安七子和蔡琰第三节

建安七子和蔡琰136建安七子“七子”之称出于《典论·论文》，指建安时期的七位作家：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢七人。其中成就是最高的是王粲，被称为“七子之冠冕”。建安七子“七子”之称出于《典论·论文》，指建安时期的七位作家137王粲《七哀诗》3首是其代表作。《登楼赋》抒写了思乡怀土之情。刘桢与王粲齐名。《赠从弟》3首是他的代表作。陈琳、阮瑀以章表书檄闻名于时。陈琳的《饮马长城窟行》；阮瑀的《驾出北郭门行》。蔡琰的五言《悲愤诗》王粲《七哀诗》3首是其代表作。《登楼赋》抒写了思乡怀土之情。138曹丕《典论·论文》论“七子”文风王粲长于辞赋，徐干时有齐气（舒缓之气），然粲之匹也。琳、瑀之章表书记，今之隽也。应瑒和而不壮，刘桢壮而不密。孔融体气高妙，有过人者，然不能持论，理不胜辞，至于杂以嘲戏。及其所善，扬、班之俦也。……文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。曹丕《典论·论文》论“七子”文风王粲长于辞赋，徐干时有齐气（139第四节建安诗歌的时代特征建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨”。其内涵是：1、政治理想的高扬。造成悲凉慷慨的精神，具有鲜明的时代特色。2、人生短暂的哀叹。表现为三种不同的态度。3、强烈的个性表现。4、浓郁的悲剧色彩。第四节建安诗歌的时代特征建安诗歌的时代特征，亦即“建安风骨140建安风骨即建安诗歌的时代特征。建安时期文学的基本特点是：真实地反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉幽怨的情感，在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，形式上亦带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调明朗舒畅，具有鲜明的时代特征和个性特征，形成了雄健深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称之为“建安风骨”或“汉魏风骨”。建安风骨即建安诗歌的时代特征。建安时期文学的基本特点是：真实141刘师培把“建安风骨”总结为四个方面（见《中古文学史》）：1、清峻。曹操以刑名法术治理天下，于鞍马间为诗为文，用语简洁，词气峭厉，不傍经典，直抒胸臆，故文风清峻。2、通脱。即随便之意。诗文的随便由思想的随便而来。这跟汉末儒学衰微，玄学兴起有关。故这一时期的文学，既有直面现实人生，积极建功立业的乐观精神，也有命运无常、人生短促的感叹。但总的看来，建安文人对生命短暂的感叹，最终导向及时建功立业、追求人生的不朽的精神。所以，慷慨悲壮，乃成为建安文学的又一风格特征。刘师培把“建安风骨”总结为四个方面（见《中古文学史》）：1423、骋词。即气盛词壮。建安文人思想束缚较少，精神比较自由，故其议论时事，抒写情志，无不畅所欲言，力求充分地表现自我，由此形成“骋词”的艺术风格。4、华靡。即华丽。曹操尚质朴为文，而注重诗文华靡的，首推七子和曹丕、曹植兄弟。建安文学之渐趋华靡，表明文学已摆脱经学的附庸地位，其独特的艺术风格开始受到文人的自觉重视。这在中国文学史上，具有非常重要的地位。3、骋词。即气盛词壮。建安文人思想束缚较少，精神比较自由，故143第五节

阮籍、嵇康与正始文学

第五节

阮籍、嵇康与正始文学144一、从建安风骨到正始之音

“正始”是魏齐王曹芳的年号（240－249）。正始时期，魏国内部发生了残酷血腥的权力斗争。“天下多故，名士少有全焉”。文人政治理想落潮，建功立业之心为忧生之嗟代替，普遍出现危机感和幻灭感。诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深，诗歌表现了深刻的理性思考和尖锐的人生悲哀，体现出正始诗风的独特面貌。一、从建安风骨到正始之音“正始”是魏齐王曹芳的年号（240145二、“竹林七贤”

魏晋之际文学的七位代表作家。他们是阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎。七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世谓“竹林七贤”。其名称始见于《世说新语·任诞》。“竹林七贤”，实际上是个名士集团。山涛、王戎后来投靠司马氏，其余五人都崇尚老庄，任性嗜酒，寄情山水，反对礼法名教，对司马氏的篡权夺位不满。七贤中真正能代表正始文学最高成就的只有阮籍和嵇康。二、“竹林七贤”魏晋之际文学的七位代表作家。他们是阮籍、嵇146《竹林七贤与荣启期》画像砖。图中的荣启期是春秋时代的名士，他与七贤有共同之处，故被画在一起。南壁为嵇、阮、山、王四人北壁为向、刘、阮、荣四人。人物之间以银杏、垂柳、松槐相隔。八人均席地而坐，但各以一种最能体现自己个性的姿态来表现，有的抚琴啸歌，有的颌首倾听，有的高谈玄理，有的舞弄如意，人人宽衣博带，孤傲高雅；崇尚老庄之情，追求个性之心，溢于画面。士族知识分子自由清高的理想人格，在画像砖上得到充分地表现.

嵇康阮籍山涛王戎向秀刘伶阮咸《竹林七贤与荣启期》画像砖。图中的荣启期是春秋时代的名士，他147山涛王戎山涛王戎148向秀刘伶向秀刘伶149阮籍（210－263），字嗣宗。“才藻艳绝，而倜傥放荡，以庄周为模则”。“旷达不羁，不拘礼俗”“闻步兵校尉缺，厨多美酒，营人善酿酒，求为校尉，遂纵酒昏酣，遗落世事”

阮籍（210－263），字嗣宗。150对司马氏集团基本上采取了不合作的态度。籍早有济世志，属魏晋之际，天下多故，名士少有全焉。籍由是不与世事，遂酣饮为常。（《晋书·阮籍传》）“发言玄远，口不臧否人物”，喜怒不形于色。籍容貌环杰，志气宕放，傲然独得，任性不羁，而喜怒不形于色。或闭门视书，累月不出；或登临山水，经日忘归。博览群籍，尤好庄、老