存在主义与法国新小说派(1)课件

存在主义和法国新小说派

小组成员：姜雪瑶、王喆、车婷玉、牛苦衣石、齐雨泽、陈倩婷、余春兰、邵清、旦增边觉存在主义（existentialism）“存在主义”是什么，如何解读？存在主义为什么会成为20世纪西方思想主潮？

一个哲学流派+一个文学流派尼采：转折人物批判传统形而上学，批判传统理性主义。（内含了虚无主义，对理性主义的信仰即是虚无主义的原因）克尔凯郭尔：丹麦（1813-1855）存在主义鼻祖《或此或彼》基督教的存在主义胡塞尔：（1859-1938）现象学（phenomenology）从理论根源上分析，存在主义与现象学有渊源关系，属于广义的现象学运动。海德格尔：无神论的存在主义者超越人的“存在”（Letallbeingsbeen.）萨特：无神论的存在主义者人的存在让·保罗·萨特（Jean-PaulSartre1905-1980）法国哲学家，戏剧家，小说家毕业于巴黎高等师范学院终生伴侣：波伏娃（未婚）受胡塞尔、海德格尔影响9个月1964年诺贝尔文学奖，拒绝领取“我写作故我存在”1934年第一本存在主义哲学著作《想象》影响不大1943年《存在与虚无》1946年《存在主义是一种人道主义》开始信奉马克思主义1955年访华1960年《辩证理性批判》宣布资产阶级文化已经死亡（萨特投靠马克思主义，认为存在主义不能算哲学，只能在马克思主义边缘寄生。）三本评传：《波德莱尔》《圣徒谢奈：戏子与殉道者》《福楼拜》三个创作阶段：

1、战前“存在与虚无”阶段，3、40年代成名作《恶心》，《墙》（小说集）2、战后“境遇剧”阶段，40年代~60年代，全盛期《自由之路》：《不惑之年》《缓期执行》《心灵之死》进一步体现存在主义观点，影响更大。剧本：《苍蝇》《密室》《死无葬身之地》《恭顺的妓女》《肮脏的手》《魔鬼与上帝》《凯恩》《涅克拉索夫》《阿尔托纳的隐藏者》《巴里奥那》《特洛伊妇女》3、晚期，60年代~1980《一种境遇剧》《人们有理的反抗》回忆录《文学生涯》“境遇剧”：萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。《什么是文学》纲领性文艺理论著作《什么是写作》《为什么写作》《为谁写作》介入文学：作家要介入社会，作品要有倾向性，表明自己的选择，对社会问题的主张。对萨特来讲，将理论放入自己的小说中去。以存在主义哲学思想为前提存在主义三原则为他性存在主义三原则：1、存在先于本质2、自由选择3、世界荒谬，人生痛苦解读：1、存在先于本质人的存在是意识的存在。意识本身什么都不是（虚空的），但总要成为什么。人的规定性是意识，人的存在是虚无。先有虚空，再去填满，人的本质永远被填满。2、自由选择——反对任何决定论，在任何环境都可以自己做选择，如果自己不能选择决定，就不算存在。选择无好坏标准，要自己承担后果。3、世界荒谬，人生痛苦——悲观，没有集体认同感，他人即地狱，只有“我与他”的主奴关系，没有“我与你”的对话尊重关系。

《间隔》三个主角:临阵脱逃的懦夫加尔森犯有杀婴罪的埃司泰乐同性恋者伊奈司他们由于生前的罪行而被打人了地狱,注定要一起睁着眼晴在这里永远呆下去。三个人不断地彼此折磨,互相刺探别人生前的底细,揭穿别人用来伪装自己的面具,谁也得不到片刻的安宁,以至于每个人都是其余两个人的刽子手。他人即地狱

《局外人》故事背景是四十年代的阿尔及利亚，主角莫尔索是法国公司小职员，单身，独居。因无能力赡养母亲，就把母亲送入养老院。三年后，母亡，赶回参加葬礼。时母亲已入殓，他也不想开棺见见母亲。守灵时老打瞌睡，抽烟，喝咖啡。对母亲的死，漠然。“存在是荒谬”“靠个人抗争荒谬的一切”《鼠疫》变为集体抗争论文《西西弗的神话》取自希腊神话，大力士西西弗受罚，天天推石头上山，到山顶，滚下去，又重新推，永无止境。“在这个骤然被剥夺了幻想和希望的宇宙里，人感到自己是一个局外人。”面对荒谬与虚无的生存的强度法国新小说派50年代产生于法国（是当”介入文学“高潮时作为对立面提出的）。新小说派的出现，是二战后西方引起精神危机的结果。反对19世纪现实主义小说传统，反对现代主义本身的存在主义文学。1979年国际讨论会视觉派，反小说派，拒绝派，窥视派，摄影派，写物派，观察派，新现实主义派，子夜派。代表作家：娜塔莉·萨洛特，阿兰·罗布-格里耶，米歇尔·比托尔，克洛德·西蒙，玛格丽特·杜拉斯新小说派发展的两个阶段：20世纪50年代中期前的“受冷落”和其后长达三十多年的“热闹期”，至1985年克洛德·西蒙获诺贝尔文学奖达到高峰。1956年萨洛特发表了她的著名论文《怀疑的时代》，被视为“新小说”派的理论纲领。罗伯—戈里耶在1956年和1958年也发表了《未来小说的道路》、《自然、人道主义、悲剧》等论文，更明确阐述了新小说派的文艺观点。（宣言书）萨洛特的《对话与潜对话》及布托《小说的空间》《对小说技巧的讨论》是对创作技巧的论述。三个基本论点：非情节化，非人物化，非意义化注重写物件，环境，迷宫式结构，绘画效果迷宫式的结构：在一部作品中多次采用时间重复、空间重复、地点重复、物件重复、景物重复的方法，将作品的结构安排得错综复杂，像迷宫一样。绘画法：是指在创作时，作者像画家进行拼贴画创作一样，打乱时空顺序，让各种各样不同时间和空间里出现的人物和事件，同时散乱地出现在读者的面前，形成具有立体感和色彩斑斓的效果。重复，时空交叉，封闭式，立体对称性结构克洛德：拼贴绘画法；格里耶：小说套小说，纹章工艺法论战对象：批判现实主义（反对巴尔扎克式的传统创作方法，但不是反对写实，而是反对通过人的观点去描写现实，要求不带主观色彩描写“纯客观”的存在以及人物意识中原始的真实。）艺术技巧：1、对物的细致准确的描写。（《橡皮》）2、对同一事物的重复描写中的局部转化，折射出人物内心的变化和生活场景的转换。（《嫉妒》）3、心理描写与外界描写的重叠。（《在迷宫里》）4、对某一事件或事物多角度多重性的描写。（《向性》）5、对人物之间敏感的感应关系和潜对话的描写。（《一个陌生人的肖像》）6、在作品中运用造型艺术，借助图像。（《运动体》）《走向一种新小说》1、新小说不是一种理论，而是一种探索。2,、新小说是要使小说样式持续向前发展。3、新小说关心的是人和人在世界中的处境。4、新小说只追求完全的主观性。5、新小说是为所有抱有诚意的人们而写的。6、新小说并不提出什么现实的意义。7、作家唯一可能的职责就是文学。《未来小说的道路》“那些最有觉悟的人士对于具有内在的、类比的或魔幻性质的词语越来越厌恶了。相反，视觉的描述的形容词，表示测量、定位、标界、确指的形容词，它们正指出一条通往新型小说艺术的坎坷之路。”阿兰·罗伯-格里耶（AlainRobbe-Grillet，1922－2008）

又译阿兰·霍格里耶。法国作家和电影制片人，新小说代表人物。《窥视者》《橡皮》《嫉妒》《在迷宫里》理论著作：《走向一种新小说》《自然、人道主义、悲剧》宣言：《未来小说的道路》

电影剧本《去年在马里昂巴》由法国新浪潮导演亚伦·雷奈的摄制成电影，并获得威尼斯电影节金狮奖，引起轰动。娜塔莉·萨洛特(NathalieSarraute，1900年—1999）最早创作新小说的作家之一，同时是新小说派文学的主要理论家。1932年开始文学创作，代表作品有《向性》（1938）《一个陌生人的肖像》（1948）《怀疑的时代》《行星仪》《金果》《语言的应用》《童年》(1984),《天象馆》等。除《童年》几乎是心理现代主义的作品。1999年，99岁高龄的娜塔丽·萨洛特在巴黎去世。至此，新小说派作为一个小说流派的文学创作活动基本结束，因而很多报刊称她的去世为“一个世纪的终结”。《对话与潜对话》心理现代主义、普鲁斯特、伍尔芙、乔伊斯、陀思妥耶夫斯基反对传统对话形式，内心独白，潜对话潜对话：1、指人与人之间难以言状的相互感应关系。2、心理活动中的对话，人物内心世界的应答。3、人物之间隐藏在日常交往下的内心对话。《一个陌生人的肖像》“肖像”只出现两次整部小说省去了对人物细节的描绘，专心于对“我”的连续不断的内心活动过程进行追踪描绘，捕捉其内心活动的每一个细节。萨洛特在该篇小说中开创了探索个人心理世界的新的小说创作样式。心理小说意识与潜意识的斗争，隐秘的内心世界故事发生在主人公的封闭的内心里。小说里的主人公虽然有名有姓，叙述的故事情节有时间有地点。但是情节无头无尾，故事在小说开始之前就开始了，在小说结束时并未结束。这是布托尔小说与传统小说不同的特色之一。语言技巧方面的突破。第二人称。（第一人称和第三人称是描写性的，第二人称常用于对话性。“他”或者“我”就是从“你”中分离出来，与“你”同时存在的，主人公你在一路上把自己的思想、隐私都揭示在这个无形的人面前。）《变》克洛德·西蒙（法语：ClaudeSimon，1913－2005）法国作家，1985年诺贝尔文学奖得主。代表作及成名作《弗兰德公路》1945年《作弊的人》处女作诗：《草》《豪华的旅馆》《分离》《历史》《双目失明的奥利翁》：《导体》、《三折书》、《农事诗》小说：《钢丝绳》《居利韦尔》《春之祭》《风》《弗兰德公路》散文：《女人们》《春之祭》：通过室内一窗子看现实，通过个人主观回忆捕捉感受。《风》：副标题《试图重建祭坛后的巴洛克式的画屏》，突破传统诗与画的界限将文学绘画化。《草》：以绘画的效应取代的叙述的效应，在文本语言形式上开始新的探索（用括弧造成时间的延伸感，用现在分词表现出同时性）。

以西蒙当年亲身经历的战争感受为主要脉络，通过主人公散乱的、不连贯的、无明显前因后果的回忆，再现了1940年5月法军在法国弗兰德公路地区被德军击溃而退却时的情景。小说并无明显的故事情节，只是融会了战场上人与物的琐屑的画面，具有悲喜剧的格调。一幅让人一眼能看到多件事同时发生、多种情节同时展现、各种感情交错相融的具有立体感的文学图画。使文学艺术能和绘画艺术一样具有共时性、多面性，把过去、现在、将来交织在一起，让历史、现实、回忆、梦境、想象、幻觉同时出现，使小说像一幅巨型油画。《弗兰德公路》玛格丽特·杜拉斯（MargueriteDuras，1914－1996）法国知名作家、电影导演。成名作是自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）。（她早期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式