苏轼回文诗《记梦二首》

苏轼有回文诗《记梦二首关于“茶诗前的短序中他提到二月二十五日，大雪始晴梦以雪水烹小茶团美人歌以饮梦中写作回文诗觉而记其一句云点余吐碧衫用飞燕吐花也。乃续之为二绝句里诗人记述了一个雪霏天晴朗的美梦。在梦中诗人以白雪烹煮小团茶着丽女子动人的歌声，细细品味好茶，同时在梦中创作回文诗只可惜梦醒后稀隐约只记得其中一句是在清醒的状态下随着梦中灵感的涌现，接着完成两首绝句：其一：其二：

酡颜玉碗捧纤纤，乱点余花吐碧衫。歌咽水云凝静院，梦惊松雪落空岩。空花落尽酒倾缸，日上山融雪涨江。红焙浅欧新火活，龙团小碾斗晴窗。若将这两首回文诗倒读，便又成为另外两首佳作：其一：岩空落雪松惊梦，院凝云水咽歌。衫碧吐花余点乱，纤纤捧碗玉颜酡。其二：窗晴斗碾小团龙，活新哑浅焙红。江涨雪融山上日，缸倾酒尽落花空。这两记环复改字是颠倒顺序便可成新诗意可谓不新奇，遣词造句的构思不可谓不精巧思可谓不慎密有意思的是这两首记梦全属写景叙梦制作虽倒顺序却不影响景物体验前颠倒拜读俱是同一方意象情境，用词妙至巅毫，梦中景物逼真，呼之欲出。然若细读数遍，却又发现虽然回环往复、情景无意，同一首诗28字所蕴含的情感却又有些细微的差别。如我们先反向细读《记梦》其一，虽然岩空、雪松、院静、衫碧，重点却落在最后一句“纤纤捧碗玉颜酡院冬日霜雪风姿虽则赏心悦目，最赏心悦目的却始终是那纤纤玉手、玉碗酡颜。倘若从此诗最末一字，反向读之，细细品味，便会发觉，虽然景物依旧是那番景物，佳人依然是那位佳人，重点却有了新的侧重：美人酡颜、纤纤丽质，手中更捧着美酒佳肴，这是何等的享受。而更意的是美人在侧，美酒在手，却还能欣赏如此雅致的雪松空岩、落花凝云，岂非快哉！景物依旧，仅是顺序颠倒，却有着别然两重的情境体验，实在有趣！实在精彩！又如苏轼曾游镇江，一日诗兴大发，作下一首咏镇江金山的回文诗：潮随暗浪雪山倾，远渔舟钩月明。桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓，霭霭红霞晚日晴。遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。

北宋时的金山，座落在长江之中，山势巍峨，庙宇雄伟，浪潮起伏，景色十分壮观，苏用回文诗此作了真实的写。因是回文诗，它也可倒读：轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。晴日晚霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。明月钩舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。顺读此诗，展现在眼前的情境是由近到远下往上从近潮到远浦，从寺门松径到天边红霞，眼帘渐渐壮阔；倘若颠倒读之，视野则恰恰相反，从上到下，从远及近，意味绵长，仿佛有一个空中横置倒悬的摄像机，不断调整焦距，俯拍山寺美景。一首以人物为中心，一首以天地为轮廓。虽是同样一番景色，读来视角却大有不同，不可谓不妙！文字技艺处理若此，其情趣理趣已远非一般写景的诗词能与之比拟。再有一首苏轼词，名为《题织锦图回文写景抒情之词，按照正常的顺序，读之应为：春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。反向读之，则为：空阁绣帘疏映雨暮城边远雁随人。桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。顺读之，便是一副日暮潇潇、人丁凄凉、月缺梧桐的孤寂景象。试想，春日已晚、落花低垂有凉月缺幕阁雨摇之中有一孤独行人兴珊禹行，凄风冷雨之下，寂寞凄苦的走出城门。头顶更有孤雁盘旋唳鸣，更添凄楚。让我们换一次角度后个开始往回念意向却已是截然不同的两重世界：此时日暮晚雨之下禹出城的孤独旅人则成了月夜小雨之中往城内赶心箭的幸福人儿虽依旧是落花零落草飘摇可这又如何？城里也许有他的妻子家人在雨幕之下的秀阁中翘首企盼若如晚雨幕也不再凄凉，而成了归家游子最后的欢歌。即便不是家乡，没有亲人不济城里也有暖酒热食，可以充饥解渴，岂非比那雨夜疾行的孤独行者要来得幸福的多？同样的28个汉字，一样字词的写就搭配，只是换了念读顺序便能成两幅截然迥异的鲜丽画卷，用字之妙、构词之巧、心思之敏、才智之卓历历可见，而回文诗的趣味妙境更是体现无疑，不愧是才子苏轼。重句诗又名叠辞诗，是指在诗词之中，将部分字反复重叠运用，视觉上显而易见，听觉上也相应的音效，形成具高度美感与诗趣的作品。历来有不少的文学名家，循此途径创作，透过用字技巧与适当的排序组合，增进诗句的

意境原本就要求用字简练明确、精准雅致的诗词，在种限制下，困难度大增，然而有多位诗坛名家写为世传的奇作文艺术上一成就卖文字而已。宋代的大文豪苏东坡，在其诗集中就载有这诗作，以“赏花归去马如飞酒力微醒时已暮”四字重叠字句，排列组合成七言绝句一:赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时己暮，醒时己暮赏花归。除此之外苏坡尚《莲一首采“采莲人在绿杨津一闽新歌声漱玉四字，排列合成七言绝句一:采莲人在绿杨津，在绿杨津一闽新一阅新歌声漱玉，歌声漱玉采莲人。六月的一天下午苏小妹与长兄东坡正荡舟湖上赏那无边景致忽