《纪录片创作（第四版）》课件第6章 选题策划与采访

第六章选题策划与采访概要1创作的准备2选题策划——题材、责任、兴趣3选题策划——内容、方法、样式4形象思维与计划调整纪录片的前期创作包括选题策划、采访、搜集文字和形象资料、拍摄和录音等多项工作，为后期编辑加工做好各种必要准备。拍摄和录音是最重要的前期创作活动。作品的风格样式也必须在前期创作中确定和孕育。前期创作内容纪录片创作其实是一种特殊的调查研究活动。与调查研究相同的是，纪录片创作应该具有社会调查和科学考察那样的科学精神和严肃态度。现代调查研究——不管是社会调查还是自然科学考察，其手段都在不断发展，摄影、录像、录音等早已被广泛使用。现代调查研究然而，纪录片创作毕竟不是一般调查研究，不以得出某种结论为目的。它必须从策划选题之始便加入形象思维，即通过逻辑和形象双重思维对生活素材进行艺术处理，直到完成创作。形象思维即在前期创作（调查—拍摄）阶段便自觉让所获内容在脑子里“过电影”，即用视听形象说话（见本章第四节）。作为特殊调查研究成果的纪录片，也必须运用若干艺术创作的手法和技巧，才能使科研成果作为艺术传播，发挥科学和艺术的双重作用。现代调查研究第一节创作的准备这是指职业所需要的思想、理论、职业道德、文化和专业知识、专业技能训练，以及语言的、身体的训练。这些准备既要靠课堂训练，更要靠实践中的锻炼。长远的基础性准备是无止境的，是一种长期的、自觉的思想品德修养，专业能力和专业技巧修养。（一）基础性准备内容一、长远的基础性准备纪录片创作不是一个轻松悠闲的职业，更少有赞歌和鲜花相伴，而是一种需要无限忠诚、勇于奉献的职业。纪录片创作是一个需要付出巨大艰辛、耐得住寂寞，甚至准备牺牲性命的职业。捐躯未必在战场。和平环境中的纪录片殉职者多在日常工作中。因而思想准备应包括两层含义：既要有冒险精神，又要尽量减少损失，以较小牺牲换取较大成果。（二）敬业精神与献身精神的准备一、长远的基础性准备《带摄影机的人》是一部具有很强纪实性和多义性的作品。影片呈现了一个缜密的套层结构：表层上是一部纪录苏联劳动人民平凡生活的城市交响曲，其内层则讲述了摄影机如何纪录生活、摄影师如何进行拍摄和剪辑。它生动地描绘出摄影者的忘我精神和壮烈牺牲的最后情景：人倒下了，摄影机还在转动，直到画面模糊、停止。（二）专门知识、文字材料二、特定的专门性准备某一选题在采访、拍摄前，要做必要的物质准备。比如，下农村、上高原、进森林、下矿井、出海、出国、上战场等，都需要一定物资、设备等方面的专门准备。（一）物质准备二、特定的专门性准备纪录片选题往往涉及专门内容，主创人员在酝酿选题过程中，用几天甚至更多时间到图书馆查阅资料是十分必要的。在纪录片创作中，从各种准备、采访、拍摄、录音到编辑，是一个既有阶段性又重叠、交替的过程。没有前者，难有后者。被采访者，不论其是专家权威还是普通百姓，不论是事前采访还是同步摄录，不出三句话对方便会知道是否与采访者有共同语言。知情是打开话匣子的钥匙。（二）专门知识、文字材料二、特定的专门性准备第二节选题策划——题材、责任、兴趣当今纪录片大体有三种来源：国家媒体、制作公司和独立制片人。官方和半官方媒体是传播和舆论的主渠道，强调以社会效益为主。一般是根据国内国际情势需要拟订一个时期的纪录片选题，由媒体投资。由政府（主管当局）直接拨款制作某种公益性题材纪录片的情况罕见，影视人常称之为“计划选题”或“命题作文”制作公司的选题，强调两个效益并重，乃至以经济效益为主独立制片人自选题目，往往是在保本的基础上强调创作者的爱好和兴趣。（一）三种来源一、纪录片的来源与选题主渠道的计划选题多半内容重要、政治性强，自然是反映官方观点（或媒体观点），强调社会效益。命题作文比自选题目文章难做是不争的事实。但是，计划性选题条件优越，是纪录片制作人的第一用武之地，也并非总是“命题难做”。创作者根据社会需要和自己的爱好提出选题列入计划者为数很多。（二）计划选题一、纪录片的来源与选题艺术创作不能否定兴趣，纪录片制作人不能回避责任与兴趣的关系，两者结合才是成功的保证。酝酿选题过程并非都是被动的。身为媒体人，通晓媒体传播宗旨，总能主动提出自己感兴趣、有信心的选题，纳入媒体计划

独立制片人在确定选题和创作过程中也不是都能“为所欲为”。他们的多数选题往往要受投资者的左右而不得不“奉命作文”。民营公司和独立制片人常能把自己的兴趣、追求与社会需要结合，发挥两个积极性，取得良好效果。（一）责任与兴趣的关系二、责任与兴趣第三节选题策划——内容、方法、样式一个题目的策划大体是始于一人，成于集体。成于集体之必要，既在于集思广益，更在于多部门多工种的目标一致、协调行动。这个集体小至几个创作骨干，大至多行业、多部门乃至扩大到若干高层权威、要人。

台际合作、国际合作的题目自然需要更大范围的共同策划。

许多作品职员表中的监制、策划、顾问、出品人等职衔，都是在不同程度上介入其事的策划者。（一）策划中的个人与集体一、策划内容策划的首要议题应该是对选题社会价值的充分评估、论证。最重要的还是从不同角度审视、评估选题的认识价值和审美价值，以至于经济效益。策划的目标是主创者做到成竹在胸、十拿九稳。选题既定，创作方法和作品风格形式便是策划的重要环节。（二）策划的内容一、策划内容在选题策划过程中，不可避免地要融入主创者的主观情感和兴趣，内容的取舍、形式的特色都应有所设计。策划中的不同意见有利于主创人员开阔思路，深思熟虑；周密的策划、准备，是纪录片创作的必不可少的程序。从意见分散到形成一个最佳方案，主要靠编导者的鉴别力和主见。（一）策划过程二、策划方法确定一个创作方案的原则是理想与可行性的统一。创作方案应该立足于可行性基础上。每一个题目的内容都有主次轻重之分。在创作方法、作品形式策划阶段便会涉及内容取舍、作品结构、艺术形式等问题。（二）确定方案二、策划方法先期的策划，对内容宜宽不宜窄；对结构宜粗不宜细；对最终形式宜虚不宜实，应该为采访、拍摄以及后期创作留下充分余地。对基本创作方法——是跟踪记录还是综合手段，对基本形式——诸如拍摄者是否出镜，用不用（如何用）解说词和音乐等，却应尽早明确。（一）具体策划形式三、策划形式经费预算也是选题策划不可少的部分。预算会直接影响作品内容和创作计划。主管人和编导者不能不把选题和预算通盘考虑。（二）经费预算三、策划形式第四节形象思维与计划调整将原方案的一集改为多集，或由长篇改为短篇作品风格、样式的重大调整、改变经过深入采访后对主题内容做根本性改变一、及时修改方案（一）出现修改的情况《生活空间》有这样一次经历：作者原计划拍摄一位优秀警察生活的短片。深入其家庭后，作者被警察的双胞胎子女的微妙关系所吸引，于是便把拍摄重点转向对一双幼儿姐弟关系的描述，并获得了生动而丰富的素材，编辑时更名为《成长的烦恼》。后来，再琢磨，再换主题，定名为《姐姐》一、及时修改方案（二）案例《报复的代价》：编辑马嘉出于对“打拐”中“解救”出来的“14岁妈妈”的关怀，决心走进这个“女童”母亲的生活，创作一部思考型作品。深入采访不久，她便敏锐地发现这是一宗错案。经过艰苦、深入的调查（采访、拍摄），案情终于大白。一、及时修改方案（二）案例主题鲜明，观点正确；增强故事性，富有悬念；使结构合理、顺畅；抓住要害，挤压水分，精练篇幅；风格鲜明，形式完美。这是基本要求。至于有人着意追求淡化故事、含蓄主题的风格等，那是艺术个性追求，也有广阔的迂回空间。一、及时修改方案（二）修改、调整的目标在前期创作过程中，主创者需要两种思维——逻辑思维和形象思维。

逻辑思维很重要，它体现作品思想内容的科学性、合理性，但只是一般的思想规律，并不解决艺术表现问题。优秀纪录片的基本内容和思想是用视听形象说话的，视像和听像是形象思维的基础元素。二、两种思维（一）两种思维在选题策划之始，主创者就需要运用两种思维。也就是说，对编导者而言，在创作过程中，不断补充、调整创作方案，就是一个用两种思维构思作品的过程，是用生活中的形象和影视造型语汇思考问题。采访所接触（选取）的内容，在主创者的构思、叙述中以鲜明的视听形象说话、表意。摆脱对语言的依赖，以视听形象语言说明事理且具逻辑力量者，无疑是形象思维的上乘结晶。二、两种思维（二）两种思维的应用重故事性已经成为一种共识。通过具体故事讲述人生命运、生活经历和社会事件，成为纪录片创作的普遍思路。讲故事能有效地满足人们的求知欲和好奇心。重视故事性也是一种传播策略。三、故事性在前期创作中孕育（一）故事性的重要性故事的基本材料必须在前期创作中获得，故事的结构框架也应大体确定。纪录片故事不是靠虚构和典型化创造，而是靠深入采访来寻找、发现、选择、记录。对故事不可眼高手低，重要的是从平凡中记录不平凡的、具有典型性的情节。三、故事性在前期创作中孕育（二）故事性的获得故事既可正面讲，有头有尾，也可以从一个侧面讲。故事可以取其片段，避其全面。故事可以是单线索的，也可以是双线索的，甚至多线索的。故事可长可短。故事可以有结果，也可以不知结果。三、故事性在前期创作中孕育（二）故事性的多样化呈现《舌尖上的中国》堪称新世纪文化纪录片佳作代表。其成功因素是多方面的。在以精美的影像语言述事、讲知识、说饮食、兼顾地理风光等诸多技巧手段中，讲故事无疑是重要手段之一。第二季总结第一季经验，加强这一技巧，内容增加20％，各种故事竟达150多个，使其信息密集风格更加突出。这无疑是其收视率高的主要原因。三、故事性在前期创作中孕育（三）案例故事不拘长短，要讲得生动，必须注重捕捉细节。细节兼有叙事和渲染的双重作用，是故事和主题的血肉肌肤，缺乏细节的故事容易落于平淡、空泛。细节既表现为情节、冲突、矛盾，也表现为人物的行为、情绪、表情、谈话语气的细微变化，还表现为环境特点、生活氛围、人物装束、物体表面色彩、图形结构等。四、故事与细节（一）故事的细节忽视或不善于发现、记录细节，作品难免流于概念、缺乏生气，故事难免空泛而枯燥。细节的捕捉有赖于采访的深入和敏锐的“挑”和“抢”。四、故事与细节（一）故事的细节纪录片的故事最好以主人公的行为和自述（或事件经过）展开。最好是时空统一，单向发展，避免对解说的依赖，以保持和增强故事的客观性和自然效果。运用全景深广角镜头拍摄长画面较完整地记录故事情节和访谈，更能见功夫见效果，如《英与白》《平衡》等。不用解说的叙事，应尽量避免头绪过多，导致结构松散。尤其应避免简单地记录过程，造成节奏缓慢，内容浮浅。四、故事与细节（二）怎么描述细节作品形态须在前期策划与采访中确定；作品形态也是两种思维的结果。综合艺术手段具有特别的灵活性，有利于把故事讲述得跌宕曲折，以增强视听效果。讲故事也是纪录片的艺术策略，却不是唯一策略；是一种形态，却不是唯一形态。更不能把讲故事的手法固定化、程式化。五、作品形态与艺术手段先期创作准备的必要性是什么？基础准备：成批优秀作品的诞生、国际奖项的获得，都是那些具有崇高追求、耐得住寂寞、不畏艰险、以高度职业责任感和艺术激情奋斗不懈者的成果。纪录片选题往往涉及专门内容，在纪录片创作中，从各种准备、采访、拍摄、录音到编辑，是一个既有阶段性又重叠、交替的过程。没有前者，难有后者。被采访者，不论其是专家权威还是普通百姓，不论是事前采访还是同步摄录，不出三句话对方便会知道是否与采访者有共同语言。知情是打开话匣子的钥匙。思考题先期创作准备的必要性是什么？专门准备：纪录片选题往往涉及专门内容，在纪录片创作中，从各种准备、采访、拍摄、录音到编辑，是一个既有阶段性又重叠、交替的过程。没有前者，难有后者。被采访者，不论其是专家权威还是普通百姓，不论是事前采访还是同步摄录，不出三句话对方便会知道是否与采访者有共同语言。知