外国美术简史第九章-北欧文艺复兴美术课件

第九章北欧文艺复兴美术返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术第九章北欧文艺复兴美术返回外国美术简史第九章北欧文艺复1北欧文艺复兴美术由于自身拥有深厚的古典传统，文艺复兴率先在意大利出现，而且意大利在文艺复兴艺术的发展中始终起着主导作用。但是文艺复兴并未局限在阿尔卑斯山以南的地区。在北欧，佛兰德斯（Flanders，包括今天的法国北部、比利时西部和荷兰南部的部分地区）一直是欧洲西北部重要的水陆交通中心，那里手工业发达，商业繁荣，且与意大利的城市国家如佛罗伦萨保持着经济与文化上的往来，因此，文艺复兴在那里同样取得了辉煌的成就。外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术北欧文艺复兴美术由于自身拥有深厚的古典传统，文艺2北欧文艺复兴美术第一节佛兰德斯文艺复兴美术第二节德国文艺复兴美术第三节法国文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术北欧文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术3第一节佛兰德斯文艺复兴美术

在15世纪，意大利文艺复兴美术对北欧艺术家影响甚微；相反，佛兰德斯艺术家们严谨的写实风格却对意大利早期文艺复兴美术产生过深刻的影响，如吉兰达约就受到北欧艺术家的影响。佛兰德斯艺术家通过反复试验发现了线性透视法，并且开始探索空气透视法，也就是通过色调微妙的变化来表现风景中的距离感。佛兰德斯绘画是在手抄本插图的基础上发展起来的。为了在木板绘画上获得手抄本那种明亮鲜艳的色彩，佛兰德斯画家发明了油画。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术第一节佛兰德斯文艺复兴美术返回外国美术简4图9-1罗伯特•康宾（“弗莱马尔画师”），《梅洛德祭坛画》（展开），《受胎告知》（中间板块），约1425年。木板油画，中间板块约63.5厘米×63.5厘米。纽约大都会美术馆。p64返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-1罗伯特•康宾（“弗莱马尔画师”），《梅洛德祭坛画》（5图9-2扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（关闭），1425年～1432年。木板油画，约350.5厘米×228.6厘米。比利时根特圣贝文大教堂。p65返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-2扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（关闭），1425年～16图9-3扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（展开），1425年～1432年。木板油画，约350.5厘米×457.2厘米。比利时根特圣贝文大教堂。p66返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-3扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（展开），1425年～17图9-4扬•凡•艾克，《戴红头巾的男子》，1433年。木板油画，约26.0厘米×19.1厘米。伦敦英国国家画廊。p65返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-4扬•凡•艾克，《戴红头巾的男子》，1433年。木板油8图9-5扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》，1434年。木板油画，约81.2厘×59.6厘米。伦敦英国国家画廊。p66返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-5扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》，149图9-6扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》细部，1434年。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-6扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》细部，10图9-7罗吉耶•凡•德尔•维登，《下十字架》，约1435年。木板油画，约220.9厘米×261.6厘米。马德里普拉多美术馆。p67返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-7罗吉耶•凡•德尔•维登，《下十字架》，约1435年。11图9-9格特根•托特•辛特•扬斯，《基督降生》，约1484年～1490年，木板油画，34厘米×25厘米。伦敦英国国家画廊。p67返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-9格特根•托特•辛特•扬斯，《基督降生》，约1484年12图9-10希罗尼穆斯•博斯，《快乐之园》，《创造夏娃》（左翼），《快乐之园》（中央），《地狱》（右翼），1505年～1510年。木板油画，中央板220.0厘米×194.9厘米。马德里普拉多美术馆。p68返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-10希罗尼穆斯•博斯，《快乐之园》，《创造夏娃》（左翼13外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术14外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术15图9-12老彼得•勃鲁盖尔，《猎归》，1565年。木板油画，约116.8厘米×162.6厘米。维也纳艺术史博物馆。p71返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-12老彼得•勃鲁盖尔，《猎归》，1565年。木板油画，16外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术17图9-13老彼得•勃鲁盖尔，《盲人领路》，1568年。布面蛋彩画，86厘米×154厘米。那不勒斯意大利国家画廊。p71返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-13老彼得•勃鲁盖尔，《盲人领路》，1568年。布面蛋18第二节德国文艺复兴美术约在1430年之后，佛兰德斯大师们的新的写实主义开始传入法国和德国。到15世纪中叶，其影响已在从西班牙到波罗的海的广大地区占据主导地位。无数艺术家最终成为尼德兰绘画在各地的追随者，其中只有少数才能卓绝者以其独特的个性给人留下印象。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术第二节德国文艺复兴美术约在1430年之后，佛兰19图9-14康拉德•维茨，《捕鱼的奇迹》，1444年。木板油画，约129.5厘米×154.9厘米。日内瓦美术历史博物馆。p72返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-14康拉德•维茨，《捕鱼的奇迹》，1444年。木板油画20图9-15马丁•施恩告尔，《圣安东尼的诱惑》，约1480年～1490年。版画，约33.0厘米×27.9厘米。纽约大都会美术馆。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-15马丁•施恩告尔，《圣安东尼的诱惑》，约1480年～21图9-16马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开），中央圣坛1490年由尼古劳斯•哈格瑙尔雕刻，德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1509年～1515年。圣坛，彩绘镀金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米（下部小画板），侧翼木板油画，250.1厘米×92.7厘米。法国寇马安特林登博物馆。p74返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-16马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开）22图9-17马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合），《基督受难》（中央），德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1510年～1515年。木板油画，中央298.4厘米×327.6厘米，侧翼250.1厘米×92.7厘米，下部小画板74.9厘米×340.4厘米。法国寇马安特林登博物馆。p75返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-17马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合）23图9-18阿尔布雷希特•丢勒，《穿毛领长袍的自画像》，1500年。木板油画，67.1厘米×48.7厘米。慕尼黑古代绘画陈列馆。p73返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-18阿尔布雷希特•丢勒，《穿毛领长袍的自画像》，15024图9-19阿尔布雷希特•丢勒，《骑士、死神和魔鬼》，1513年。版画，24.4厘米×18.7厘米。纽约大都会博物馆。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-19阿尔布雷希特•丢勒，《骑士、死神和魔鬼》，151325图9-20阿尔布雷希特•丢勒，《四圣徒》，1526年。木板油画，每幅215.9厘米×76.2厘米。慕尼黑古代绘画陈列馆。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-20阿尔布雷希特•丢勒，《四圣徒》，1526年。木板油26图9-23小汉斯•霍尔拜因，《伊拉斯谟》，1523年。木板油画，43厘米×33厘米。巴黎卢浮宫。p75返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-23小汉斯•霍尔拜因，《伊拉斯谟》，1523年。木板油27图9-24小汉斯•霍尔拜因，《亨利八世》，1540年。板面油画，88.5厘米×74.5厘米。罗马国家古代艺术画廊。p75返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-24小汉斯•霍尔拜因，《亨利八世》，1540年。板面油28第三节法国文艺复兴美术在法国，最重要的文艺复兴时期的画家是让·富凯（JeanFouquet，约1420～1481年）。他的作品兼容早期意大利文艺复兴和佛兰德斯艺术的因素而独树一帜。16世纪后期，法国最伟大的雕刻家是热尔曼·皮隆（GermainPilon，约1535～1590年）。早年他深受普利马蒂乔的影响，并在枫丹白露画派的样式主义风格中融入了古代雕刻、米开朗基罗和哥特式的传统因素，从而形成了个人的独特风格。

返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术第三节法国文艺复兴美术在法国，最重要的文艺复兴时期的画家是29图9-25让•富凯，梅拉双联画，《艾蒂安•舍瓦利耶和圣司提反》（左翼），约1450年。木板油画，92.7厘米×85.0厘米。柏林国立美术馆。《圣母子》（右翼），约1451年，木板油画，94.6厘米×85.0厘米。比利时安特卫普皇家艺术博物馆。p88返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-25让•富凯，梅拉双联画，《艾蒂安•舍瓦利耶和圣司提反30图9-26昂盖朗•卡尔东，《阿维尼翁的圣母怜子》，约1460年。木板蛋彩画，162厘米×218厘米。巴黎卢浮宫。p88返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-26昂盖朗•卡尔东，《阿维尼翁的圣母怜子》，约14631图9-28热尔曼•皮隆，为法国国王亨利二世和凯瑟琳•德•美第奇创作的陵墓雕刻（局部），16世纪70年代。大理石。圣德尼修道院。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-28热尔曼•皮隆，为法国国王亨利二世和凯瑟琳•德•美第32第九章北欧文艺复兴美术返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术第九章北欧文艺复兴美术返回外国美术简史第九章北欧文艺复33北欧文艺复兴美术由于自身拥有深厚的古典传统，文艺复兴率先在意大利出现，而且意大利在文艺复兴艺术的发展中始终起着主导作用。但是文艺复兴并未局限在阿尔卑斯山以南的地区。在北欧，佛兰德斯（Flanders，包括今天的法国北部、比利时西部和荷兰南部的部分地区）一直是欧洲西北部重要的水陆交通中心，那里手工业发达，商业繁荣，且与意大利的城市国家如佛罗伦萨保持着经济与文化上的往来，因此，文艺复兴在那里同样取得了辉煌的成就。外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术北欧文艺复兴美术由于自身拥有深厚的古典传统，文艺34北欧文艺复兴美术第一节佛兰德斯文艺复兴美术第二节德国文艺复兴美术第三节法国文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术北欧文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术35第一节佛兰德斯文艺复兴美术

在15世纪，意大利文艺复兴美术对北欧艺术家影响甚微；相反，佛兰德斯艺术家们严谨的写实风格却对意大利早期文艺复兴美术产生过深刻的影响，如吉兰达约就受到北欧艺术家的影响。佛兰德斯艺术家通过反复试验发现了线性透视法，并且开始探索空气透视法，也就是通过色调微妙的变化来表现风景中的距离感。佛兰德斯绘画是在手抄本插图的基础上发展起来的。为了在木板绘画上获得手抄本那种明亮鲜艳的色彩，佛兰德斯画家发明了油画。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术第一节佛兰德斯文艺复兴美术返回外国美术简36图9-1罗伯特•康宾（“弗莱马尔画师”），《梅洛德祭坛画》（展开），《受胎告知》（中间板块），约1425年。木板油画，中间板块约63.5厘米×63.5厘米。纽约大都会美术馆。p64返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-1罗伯特•康宾（“弗莱马尔画师”），《梅洛德祭坛画》（37图9-2扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（关闭），1425年～1432年。木板油画，约350.5厘米×228.6厘米。比利时根特圣贝文大教堂。p65返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-2扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（关闭），1425年～138图9-3扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（展开），1425年～1432年。木板油画，约350.5厘米×457.2厘米。比利时根特圣贝文大教堂。p66返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-3扬•凡•艾克，《根特祭坛画》（展开），1425年～139图9-4扬•凡•艾克，《戴红头巾的男子》，1433年。木板油画，约26.0厘米×19.1厘米。伦敦英国国家画廊。p65返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-4扬•凡•艾克，《戴红头巾的男子》，1433年。木板油40图9-5扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》，1434年。木板油画，约81.2厘×59.6厘米。伦敦英国国家画廊。p66返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-5扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》，1441图9-6扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》细部，1434年。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-6扬•凡•艾克，《乔万尼•阿尔诺芬尼和他的新娘》细部，42图9-7罗吉耶•凡•德尔•维登，《下十字架》，约1435年。木板油画，约220.9厘米×261.6厘米。马德里普拉多美术馆。p67返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-7罗吉耶•凡•德尔•维登，《下十字架》，约1435年。43图9-9格特根•托特•辛特•扬斯，《基督降生》，约1484年～1490年，木板油画，34厘米×25厘米。伦敦英国国家画廊。p67返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-9格特根•托特•辛特•扬斯，《基督降生》，约1484年44图9-10希罗尼穆斯•博斯，《快乐之园》，《创造夏娃》（左翼），《快乐之园》（中央），《地狱》（右翼），1505年～1510年。木板油画，中央板220.0厘米×194.9厘米。马德里普拉多美术馆。p68返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-10希罗尼穆斯•博斯，《快乐之园》，《创造夏娃》（左翼45外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术46外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术47图9-12老彼得•勃鲁盖尔，《猎归》，1565年。木板油画，约116.8厘米×162.6厘米。维也纳艺术史博物馆。p71返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-12老彼得•勃鲁盖尔，《猎归》，1565年。木板油画，48外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术49图9-13老彼得•勃鲁盖尔，《盲人领路》，1568年。布面蛋彩画，86厘米×154厘米。那不勒斯意大利国家画廊。p71返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-13老彼得•勃鲁盖尔，《盲人领路》，1568年。布面蛋50第二节德国文艺复兴美术约在1430年之后，佛兰德斯大师们的新的写实主义开始传入法国和德国。到15世纪中叶，其影响已在从西班牙到波罗的海的广大地区占据主导地位。无数艺术家最终成为尼德兰绘画在各地的追随者，其中只有少数才能卓绝者以其独特的个性给人留下印象。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术第二节德国文艺复兴美术约在1430年之后，佛兰51图9-14康拉德•维茨，《捕鱼的奇迹》，1444年。木板油画，约129.5厘米×154.9厘米。日内瓦美术历史博物馆。p72返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-14康拉德•维茨，《捕鱼的奇迹》，1444年。木板油画52图9-15马丁•施恩告尔，《圣安东尼的诱惑》，约1480年～1490年。版画，约33.0厘米×27.9厘米。纽约大都会美术馆。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-15马丁•施恩告尔，《圣安东尼的诱惑》，约1480年～53图9-16马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开），中央圣坛1490年由尼古劳斯•哈格瑙尔雕刻，德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1509年～1515年。圣坛，彩绘镀金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米（下部小画板），侧翼木板油画，250.1厘米×92.7厘米。法国寇马安特林登博物馆。p74返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-16马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开）54图9-17马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合），《基督受难》（中央），德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1510年～1515年。木板油画，中央298.4厘米×327.6厘米，侧翼250.1厘米×92.7厘米，下部小画板74.9厘米×340.4厘米。法国寇马安特林登博物馆。p75返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-17马蒂亚斯•格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合）55图9-18阿尔布雷希特•丢勒，《穿毛领长袍的自画像》，1500年。木板油画，67.1厘米×48.7厘米。慕尼黑古代绘画陈列馆。p73返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-18阿尔布雷希特•丢勒，《穿毛领长袍的自画像》，15056图9-19阿尔布雷希特•丢勒，《骑士、死神和魔鬼》，1513年。版画，24.4厘米×18.7厘米。纽约大都会博物馆。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-19阿尔布雷希特•丢勒，《骑士、死神和魔鬼》，151357图9-20阿尔布雷希特•丢勒，《四圣徒》，1526年。木板油画，每幅215.9厘米×76.2厘米。慕尼黑古代绘画陈列馆。返回外国美术简史第九章北欧文艺复兴美术图9-20阿尔布雷希特•丢勒，《四圣徒》，1526年。木板油58图9-23小汉斯•霍尔拜因，《伊拉斯谟》，1523年。木板油画，43厘米×33厘米。巴黎卢浮宫。