工业设计史及概论课程复习课件

工业造型

设计

主讲人：吕冰

工业造型设计讲义第一部分概论第一讲工业设计的基本概念设计的定义在文艺复兴前后，其词义为——艺术家心中的创作意念，以线条的手段具体说明那些早先在人的心中有所构思、后经想象力使其成形，并可借助熟练的技巧使其现身的事物。1786年，《大不列颠百科词典》对设计的解释为——指艺术作品的线条、形状，在比例、动态和审美方面的协调。工业设计的范围产品的造型设计视觉传达设计环境规划设计工业设计发展史设计的萌芽阶段手工艺设计阶段工业设计阶段萌芽阶段设计的萌芽阶段从旧石器时代一直延续到新石器时代，其特征是用石、木、骨等自然材料来加工制作成各种工具。远祖时代，人类的设计是一种生存设计，这种设计工作是人类为了抵御自然灾害和野兽的袭击而展开的。将使用与美观结合起来，赋予物品物质与精神功能的双重作用，是人类设计活动的一个基本特点手工艺设计阶段人类设计的职能便由保障生存发展到了使生活更为舒适和有意义手工艺设计阶段有两个重要特点1、设计的产品大都是功能较简单的生活用品2、设计者和消费者之间建立了一种信任感国外手工艺设计古代埃及的设计古希腊设计古罗马设计欧洲中世纪设计文艺复兴时期后的设计1、巴洛克设计2、古典主义设计3、洛可可设计工艺美术运动莫里斯的理论和实践在英国产生了很大的影响，在1880年～1910年间形成了一个设计革命的浪潮，这就是所谓“工艺美术运动”。他首先提出“艺术与技术的统一”。他坚持的工业设计贯穿的两大原则是：其一、产品是为千百万人服务的，不是给少数人赏玩的；其二、设计工作必须是集体劳动的结果。

对于1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会最有深远影响的批评来自拉斯金（JohnRuskin，1819—1900）及其追随者。他们与帕金一样，对中世纪的社会和艺术非常崇拜，对于博览会中毫无节制的过度设计甚为反感。但是他们将粗制滥造的原因归罪于机械化批量生产，因而极力指责工业及其产品。他们的思想基本上是基于对手工艺文化的怀旧感和对机器的否定，而不是基于努力去认识和改善现有的局面。

拉斯金、莫里斯与工艺美术运动

在反对工业化的同时，拉斯金为建筑和产品设计提出了若干准则，这成为后来工艺美术运动（ArtsandCrafts）的重要理论基础。这些准则主要是：⑴师承自然，从大自然中汲取营养，而不是盲目地抄袭旧有的样式。⑵使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。拉斯金厌恶新材料，曾以辞职来抗议在牛津博物馆建筑中使用铁。⑶忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。拉斯金把用廉价且易于加工的材料来模仿高级材料的手段斥之为犯罪，而不是简单的失误、缺乏良好意识或用材失当。拉斯金、莫里斯与工艺美术运动

芝加哥学派包括了众多的建筑师，他们建筑设计的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。

沙利文（LouisH.Sullivan，1856—1924）是芝加哥学派的中坚人物和理论家。

最先提出的“形式追随功能”的口号，成为现代设计运动最有影响力的信条之一。他说：“自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是什么，以及如何与别的东西互相区别开来。”同时他还进一步强调：“哪里功能不变，形式就不变。”芝加哥学派1915～1939年的工业设计1、工业、技术与设计2、艺术变革与现代设计3、本世纪20-30年代的流行风格风格派

风格派艺术家们主要通过1917年在莱顿城创建的名为《风格》的月刊交流各自的理想，风格派由此而得名。该刊的编辑兼出版人、画家陶斯柏（TheoVanDoesberg）是风格派的理论家和发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安（PietMondrian，1872—1944）、建筑师奥德（JocobusJ.P.Oud，1890—1963）和建筑师兼设计师里特维尔德（GerritRietveld，1888—1964）等人。风格派有一个共同的出发点，即绝对抽象的原则，也就是说艺术应完全消除与任何自然物体的联系，而用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙的法则——和谐。现代主义设计现代主义认为机器应该用自己的语言来自我表达，也就是说任何产品的视觉特征应由起本身的结构和机械的内部逻辑来确定。在产品设计上，这种思想通常是以象征效率的风格来体现的。这里，科学性取代了艺术性，所以被称为“机械化时代的美学”。现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。功能主义最有影响的口号是“形式追随功能”，强调功能对于形式的决定作用。而理性主义则是以严格的理性思考取代感性冲动，以科学的、客观的分析为基础来进行设计，尽可能减少设计中的个人意识，从而提高产品的效率和经济性。现代主义主张创造新的形式，反对袭用传统的式样和附加的装饰，从而突破了历史主义和折中主义的框框。现代主义认为形式不能与伦理价值和社会目的分开，其中心信念和奋斗动机是为新的技术世界创造一种新的美学，以改善人类的生活质量，并通过艺术的创造性的力量来解决世界面临的问题。包豪斯设计教育“包豪斯”一词是格罗披乌斯创造出来的，由德语的“建造”和“房屋”两个词的词根构成。特点：第一，在设计中提倡自由创造。第二，将手工艺与机器生产结合起来。第三，强调基础训练，既从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计作出的最大贡献之一。第四，实际动手能力和理论素养并重；第五，把学校教育和社会生产教育实践结合起来。包豪斯提出了三个基本观点：a、艺术与技术的新统一；b、设计的目的是人不是产品；c、设计必须遵循自然与客观法则来进行。包豪斯的课程分“实用”课与“正式”课两种。实用课程包括材料研究与工作方法，正式课程则分为：a、观察课——自然与材料的研究；b、绘画——几何研究、结构练习、制图、模型制作；c、构成——体积、色彩与设计的研究。流线型风格

流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中，影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并形成为20世纪30—40年代最流行的产品风格。斯堪的纳维亚风格

PH灯具的重要特征是：⑴所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;⑵无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;⑶对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色;⑷减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。PH灯具的优美造型正是这些特点的直接反映。1940年至当代的工业设计战后重建与设计斯堪地那维亚设计美国商业设计德国系统设计日本设计走向多元化无名姓设计波谱风格后现代主义斯堪地那维亚设计它体现了斯堪地那维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致，对于自然材料的欣赏，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富与“人情味”的现代美学。斯堪地那维亚设计它将德国严谨的功能主义与本土手工艺传统中的人文主义融会在一起。斯堪地那维亚设计在50年代产生了一次新的飞跃，其朴素而有机的形态及自然的色彩和质感在国际上大受欢迎。雷蒙德·罗维罗维是第一代自由设计师中最富盛名的。他是第一位上《生活》周刊封面的设计师，在该周刊列举的“形成美国的一百件大事”中，他在1929年在纽约开设的设计事物所被列为第87件，可见影响之大。可口可乐标志及饮料瓶的设计也是罗维30年代的成功之作。可口可乐标志设计被称为人类历史上继红十字、红心月、大卫十字以后的第四个永久性标志。美国宇航计划草创之初，肯尼迪总统便委任罗维为国家宇航局—NASA的设计顾问，从事有关宇宙飞船内部设计、宇航服设计及有关飞行心理方面的研究工作。当宇航员完成了阿波罗登月飞行之后，从太空向罗维发来电报，感谢他完美的设计工作。罗伯特·文丘里于1925年出生于美国宾夕法尼亚州费城，是世界著名的建筑师。1964年与洛奇合开建筑事务所，开始了自己的建筑设计之路。他的作品深受路易·艾瑟铎·康、艾罗·萨里南、米开朗基罗等大师的影响。1989年他凭借在普林斯顿大学设计的‘胡应湘堂’获的AIA荣誉奖。他的文章充满了反叛色彩，受到人们的欢呼，特别经C.詹克斯与R.斯特恩等人对其思想推波助澜后，罗伯特·文丘里被戴上了‘后现代主义之父’的桂冠。工业造型设计讲义第一部分概论第二讲现代产品设计的三大基础要素产品设计的三大基础要素功能基础

功能范围工作精度可靠性与有效度宜人性

物质技术基础结构材料工艺经济性美学基础形体美线形美色彩美材质美工业造型设计讲义第一部分概论第三讲现代产品造型设计的原则与特征现代产品造型设计的特征体现产品功能的科学性、先进性使产品反映时代感满足人们的审美要求反映先进的工艺、材料和结构符合人机工程学的舒适美使产品体现色彩美使产品反映规整美、简洁美现代产品造型设计的原则实用原则经济原则美观原则创新原则工业造型设计讲义第一部分概论第四讲工业技术设计与工业设计的区别工业造型设计讲义第二部分工业造型设计的形式美法则第一讲尺度与比例工业造型设计讲义第二部分工业造型设计的形式美法则第二讲均衡与稳定工业造型设计讲义第二部分工业造型设计的形式美法则第三讲统一与变化工业造型设计讲义第三部分形态要素及造型方法第一讲形态类别形态类别具象形态：以自然形态为素材，对自然形态进行模仿而形成的一种形态模拟形态：以自然形态为模仿对象，但又不真正的完全模拟，而仅在某些形态的表现上体现自然形态的特点，以达到产品功能的需要象征形态：仍然以自然形态为基础，但经过艺术的提炼与加工，经过夸张、变形等艺术升华，使之具有自然型的某些特征，但又不是自然型的真实表现，应用这类形态造型易产生某些暗示和联想，造成较深刻、含蓄的意境抽象形态：以自然规律与运动为基础，以形态要素点、线、面的运动与演变而形成的多种几何形态，这类形态具体但不具象，有规律也可无规律，仍能使人们产生无穷的联想和思维。抽象形态的创造在现代工业品的造型设计中应用极多，是当今形态设计的基本方法工业造型设计讲义第三部分形态要素及造型方法第二讲形态要素的心理知觉形态要素的心理感觉点的知觉感点具有高度集中的感觉。造型中利用大面积中突出某一小面积的对比作用，极易起到引导视线，集中视线于此点的视觉效果线的知觉感直线给人以严谨、秩序、明快的感觉曲线常给人以轻松、柔和、优雅、流动的感觉平面型的知觉感直线平面具有安定、信赖、简洁、坚固和秩序之感曲线平面具有柔软、自由、活跃、优雅和动感体的知觉感在造型设计中，立体是最基本的单元。对同一个立体，我们观察角度不同时，其外形轮廓线也就不同，其心理知觉也就不同。工业造型设计讲义第三部分形态要素及造型方法第三讲造型方法形态的组成形式堆砌组合

形体由下而上逐个平稳的堆放在一起，构成一定的形态称为堆砌组合接触组合

在垂直方向，形体各部分的线或面接触在一起，构成的形态称为接触组合连续组合

相同形体不断重复的连续在一起，称为连续组合渐变组合

按一定规律减少（或增大）形体的某一几何量的连续称为渐变贴加组合

在较大的形体侧壁上，悬空贴附较小的形体叫贴加镶嵌组合

一个形体一部分嵌入另一个形体的某部分之中叫镶嵌贯穿组合

一个形体通过另一个形体的内部称为贯穿工业造型设计讲义第三部分形态要素及造型方法第四讲视错觉

常见形式透视视觉

是指人们观察物体时，在透视规律的作用下，由于人们所属的观察点位置不同，有时会使得物体的形体和尺寸发生某些变化光渗错觉

是指物体形状大小相同时，在深色背景下的浅色物体的轮廓，比在浅色背景下的深色物体的轮廓感要大对比错觉

是指同样尺寸大小的物体或图形，在不同的环境中，由于与不同的环境条件的对比，会感觉它大小有所不同变形错觉

直线或平行线在外界条件影响下变的不直或不平行了分割错觉

是指图形或线段受其他线段的分割或受不同方向的分割时，其线段的长短或图形的大小会发生变化高低错觉

两条等长的线段，总感到垂直的线要比水平线长，竖线越是靠近中心，这种感觉越明显工业造型设计讲义第四部分人机工程学第一讲概念

人机工程学定义美国人机工程学专家C.C.伍德对人机工程学所下的定义为：设备设计必须适合人的各方面因素，以便在操作上付出最小的代价而求的最高的效率。W.B.伍德森则认为：人机工程学研究的是人与机器相互关系的合理方案，亦即对人的知觉显示、操作控制、人机系统的设计及其布置和作业系统的组合等进行有效的研究，其目的在于获得最高的效率及作业时感到安全和舒适。我国1979年出版的《辞海》对人机工程学下了比较明确的定义——人机工程学是一门新兴的边缘学科，它是运用人体测量学、生理学、心理学和生物力学以及工程学等学科的研究方法和手段，综合的进行人体结构、功能、心理以及力学等问题研究的学科。用以设计使操作者能发挥最大