书法篆书教学课件

壹.前言周朝→大篆→隽刻在钟鼎、石鼓上古拙朴实的趣味，笔画略粗→有行无序

秦朝→小篆→简化大篆，化繁为简圆浑流丽的风格，笔画略细→有行有序1壹.前言1小篆：篆书之一，与‘大篆’对称。亦称‘秦篆’，为秦朝丞相李斯所创。秦始皇灭六国，统一华夏，其疆域广而国事多，文书日繁，甚感原有文字繁杂，不便应用；加之，原有秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩七国，书不同文，写法各异。命臣工创新体文字。于是，丞相李斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，从大篆省改、简化而成。小篆又名玉筋篆，取其具有笔致遒健之意而名。

2小篆：篆书之一，与‘大篆’对称。亦称‘秦篆’，为秦朝丞相李秦刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，传为李斯所书，为小篆代表作品。唐李阳冰、清代的邓石如均是小篆大家。

3秦刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，传为李斯所书，为小汉魏之际是秦篆的强弩之末，除用于碑铭篆额和器物款识之外，难得有独立的篆书。唐篆，因李阳冰出而复苏，但秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。宋代金石之学和元朝的复古书风，使篆书得以起微潮，以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。明代承元之风，步趋持平。清朝篆书百花争艳，进入了推唐超秦的大繁荣阶段。4汉魏之际是秦篆的强弩之末，除用于碑铭篆额和器物款识之外，难得5566778899贰.篆书笔法（小篆）一.以中锋为主，偏锋为辅。二.婉转圆润，接合圆满。10贰.篆书笔法（小篆）10叁.篆书笔画和结构特征一.字形狭长（黃金比例3：5）二.对称三.均衡四.圆转五.收笔修長11叁.篆书笔画和结构特征11肆.篆书笔顺一.由左而右二.由上而下三.先左上后右下篆书12肆.篆书笔顺12131314141515伍.篆书运笔方法一.平心静气，线条力求稳定。二.端坐正视（精神集中）。三.宜缓不宜急（欲速则不达）。16伍.篆书运笔方法16陸.书法欣赏1.体势之美2.笔法之美3.间架之美4.章法之美5.用墨之美17陸.书法欣赏17181819192020212122222323242425252626

壹.前言周朝→大篆→隽刻在钟鼎、石鼓上古拙朴实的趣味，笔画略粗→有行无序

秦朝→小篆→简化大篆，化繁为简圆浑流丽的风格，笔画略细→有行有序27壹.前言1小篆：篆书之一，与‘大篆’对称。亦称‘秦篆’，为秦朝丞相李斯所创。秦始皇灭六国，统一华夏，其疆域广而国事多，文书日繁，甚感原有文字繁杂，不便应用；加之，原有秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩七国，书不同文，写法各异。命臣工创新体文字。于是，丞相李斯作《仓颉篇》，中车府令赵高作《爰历篇》，太史令胡毋敬作《博学篇》，从大篆省改、简化而成。小篆又名玉筋篆，取其具有笔致遒健之意而名。

28小篆：篆书之一，与‘大篆’对称。亦称‘秦篆’，为秦朝丞相李秦刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，传为李斯所书，为小篆代表作品。唐李阳冰、清代的邓石如均是小篆大家。

29秦刻石如《泰山》、《峄山》、《琅琊台》等，传为李斯所书，为小汉魏之际是秦篆的强弩之末，除用于碑铭篆额和器物款识之外，难得有独立的篆书。唐篆，因李阳冰出而复苏，但秦篆的浑厚宏伟之气已荡然无存。宋代金石之学和元朝的复古书风，使篆书得以起微潮，以篆书著称者不乏其人但乏超越之力。明代承元之风，步趋持平。清朝篆书百花争艳，进入了推唐超秦的大繁荣阶段。30汉魏之际是秦篆的强弩之末，除用于碑铭篆额和器物款识之外，难得315326337348359贰.篆书笔法（小篆）一.以中锋为主，偏锋为辅。二.婉转圆润，接合圆满。36贰.篆书笔法（小篆）10叁.篆书笔画和结构特征一.字形狭长（黃金比例3：5）二.对称三.均衡四.圆转五.收笔修長37叁.篆书笔画和结构特征11肆.篆书笔顺一.由左而右二.由上而下三.先左上后右下篆书38肆.篆书笔顺12391340144115伍.篆书运笔方法一.平心静气，线条力求稳定。二.端坐正视（精神集中）。三.宜缓不宜急（欲速则不达）。42伍.篆书运笔方法16陸.书法欣赏