当代城市媒质中心课件

当代城市媒质中心建筑第一章当代城市媒质中心概述1-1概念释义

“媒质中心”建筑概念并非仅对某一类建筑的具象描述，如“图书馆”、“展览馆”，而是在更广阔的范围内对当代城市公共文化建筑新时代存在状态的一种抽象描述，同时也是对当代城市文化建筑空间范式的一种全新刻画。从建筑性质上若，媒质中心属于公共文化建筑的范畴，为全体城市公众提供公共服务，特别是在文化活动方面，如阅览、参观、表演、教育等等。从建筑类型上看，媒质中心是一个综合体建筑，建筑功能具有多元化、复合化特征，一般包括图书借阅、艺术收藏与展示、多媒体放映、文艺表演、公众集会、咖啡餐饮等多项内容，涉及到学习、休闲、娱乐等多个方面。1-2建筑分类按照使用模式及服务内容的不同，当代城市媒质中心主要可以分为以下几个类型:①资讯媒质中心以收集、传播各类资讯信息为主要内容的一类媒质中心，对公众提供相关资料的查寻、借阅服务，具有“图书馆”的功能倾向。如英国伦敦佩克汉姆图书馆和媒体中心(PeckhamLibraryandMediaCenter），建筑主体为双层通高的阅览室，同时附有儿童活动区、多媒体自主学习中心及非洲加勒比文学研究中心等其它功能。英国伦敦佩克汉姆图书馆和媒体中心英国伦敦佩克汉姆图书馆和媒体中心②艺术媒质中心以进行当代绘画等艺术作品的收藏、展示为主要内容的一类媒质中心，对社会公众进行艺术欣赏的培养与教育，具有“美术馆”、“展览馆”倾向。如妹岛和世和西泽立卫设计的日本金泽21世纪美术馆(21stCenturyMuseumofContemPoraryArt)，整个建筑包括展厅、设计长廊、研究工作室、咖啡厅等，是一个包含了展出、创作、休息、娱乐等内容的综合美术设施。玻璃空间与双层墙TheSwimmingPool

艺术家林德罗·厄利什（LeandroErlich）的作品《泳池》（TheSwimmingPool），其利用美术馆的天窗加上一层水，并加上假的泳池扶手，从上看恍若真的游泳池，但游客亦能在底下的展室走动，上下观看，造成了特殊的趣味和效果。休闲④综合媒质中心将多种要素及活动组合成一个复杂集合体的综合性媒质中心，各组成部分没有明显主次之分。如澳大利亚墨尔本联邦广场(FederationSqUOreMelbourne)，该建筑成为墨尔本的新文化活动中心，拥有澳大利亚艺术中心、SBS广播电视台墨尔本总部及餐厅、书店、商店等众多文化及商业设施。澳大利亚墨尔本联邦广场澳大利亚墨尔本联邦广场澳大利亚墨尔本联邦广场澳大利亚墨尔本联邦广场澳大利亚墨尔本联邦广场澳大利亚墨尔本联邦广场澳大利亚墨尔本联邦广场第二章当代城市媒质中心建筑空间与场所特征解析2.1媒质中心的场所特征建筑可以归结为有意味的构筑物，而这个意味或多或少一定与场所有关。法国建筑师多米尼克·佩罗(DominiquePerrault)也曾经这样说:“有趣的是提供一个场所，而不是建筑”。场所是一种包含空间、时间、活动、交往、社会与文化意义等多种内容的具体空间。它与人们的活动和认识有关，因此包含了特定的意义，能够引发人们的联想。它不同于抽象的美学或几何空间，而是具备特定的品质特征。只有当空间从社会文化、历史事件、人的活动及地域特定条件中获得文脉意义时，才能成为场所，它由城市物质形体环境、人的行为空间和社会空间交织在一起而构成。媒质中心作为当代城市文化建筑存在的一种新范式，在塑造城市空间、诱发社会生活等方面都发挥了积极而有影响的作用，它独特的“场所感”特征成为其存在的先决条件。在当代城市里，信息网络及多媒体技术的广泛普及应用，为现实生活带来越来越多的“虚拟空间”，极大地拓展了物质生活空间，改变了传统的生活方式，物质性不再是唯一的选择，人们拥有一个全新的社会空间。媒质中心作为当代城市公众交流、信息交互的物质“场所”，在空间、特征、时间及人等方面表现出以下几个显著特征：事件、不定、共生。

伦敦泰特现代美术馆坐落于泰晤士河畔，前身是班克赛德发电站政府于1994年举办了一次设计竞赛，瑞士的建筑师赫尔佐格和德·梅隆最终获胜。建筑师的策略是接受并增强“巨大的如山一般的砖质厂房的力量”，基本上保留了发电站的原始建筑外观和内部巨大的涡轮机房。美术馆由西边的一个大坡道进入，各陈列室和其它房间则插入到侧面的原锅炉房空间，还在顶层设置了餐厅，可以一览泰晤士河及两岸的城市风光。整体建筑呈现出夸大、虚张、复杂而又大胆的工业纪念碑形象。泰特现代美术馆——历史原型的回忆泰特现代美术馆——厚重的砖墙墙面泰特现代美术馆——对历史的追忆泰特现代美术馆——新的场所精神2.2媒质中心的空间特征※融合——媒质中心建筑空间的“融合”特征具体表现在以下几个方面：①对城市空间的积极吸纳；②形体与环境的协调呼应；③建立起新的空间秩序。这些是从物质层面达到的一种融合状态，在非物质层面铸如社会生活、精神依靠等方面也表现出融合的特征。

仙台媒质中心的设计者日本建筑师伊东丰雄几乎将建筑的首层完全敞开，把室外广场引入室内，使首层空间具有城市尺度，同时在中央留下一个宽敞的“公共空地”以满足不同形式公众活动的需求。整个建筑成为街道的延伸，沿街采用可移动的大玻璃门，没有任何框架，使视觉上内外融为一体，模糊了内与外的界限分隔，玻璃门也可以随时开启，保持与室外空间的连续与通畅，当玻璃门完全打开后，首层便与外部的城市空间相连接，成为一个完全开放的公共活动区仙台媒质中心将建筑首层“归还”给城市，使得建筑空间室外化，同时也是将城市空间纳入到建筑中来，表现出城市空间室内化，呈现出最大化的融合特征。一层平面图※模糊——空间的限定性存在于内与外的交接，即空间的边界。边界是围合空间的实体或媒介，特征生于边界，不仅决定着空间是如何围起来的，而且具有肌理、色彩、形状等具体的品质。边界也是催生空间“开放”与“封闭”戏剧性变化的重要手段之一。边界不仅限定、分划空间的“内”与“外”，也是空间“内”与“外”交流、对话的媒介，一个重要的“之间”。从抽象化的角度看，媒质中心的建筑空间在当代表现出一种“之间”的暖昧，这种暖昧，我们称之为“模糊”。模糊意味着不清晰、不确定，从某种意义上说，也意味着淡化、消解、随机以及方向感的短暂缺失。模糊标示了边界的一种存在状态，是媒质中心空间“边界”的重要特征。这个美术馆位于日本金泽市市中心，从总平面可以看出，美术馆周围三面都有道路环绕，人们可以从任意一个方向进入。总平面图美术馆选用了前后无差别的圆形，圆形在心理上，视觉上是可以自由接近的形。这个美术馆不象通常美术馆有正面、后面和侧面的区分，圆形的外观模糊了这些区分，而圆形同时又有一种向心性，人们可以围绕着这个圆形的外围做各种户外创作活动，从而形成一个交流场，而且还可以自由通过。圆形还有着神秘的一面，它也是宇宙的象征。建筑师建造这座建筑的理念是：建筑的外立面采用透明玻璃的圆形设计，同时还充分考虑了顶部照明和光庭的亮度以及开放感。※流动——“流动”表明空间中各种特质处于一种游离、移动的存在状态。空间是多种流动变化因素相互交织所形成的“场”。水、风、光、人的流动及信息的沟通是空间的流动特质，它们本源地、自由地存在着。建筑是空间的表现，是要使身历其境者产生一个与先行的和后续的空间有关的明确的空间感受。空间由于人和时间的介入而被赋予了生命，其本身是静止的，但“流动”会以某种不确定的形式表现出来而为人们所感知。媒质中心建筑空间内质的流动体现在以下几个方面：①空间表征形态的连续②空间特质的漂浮与游移③空间状态的瞬时变换④新均质化空间的宁静