园林空间设计课件

第一节空间的概念第二节园林空间的类型第三章园林空间的序列第一节空间的概念1第一节空间的概念园林空间是园林艺术形式的一个基本概念。由各种构成要素如植物，建筑，水体，地形等构成的游赏、休憩空间。在园林中具体表现为道路空间，广场空间，草坪空间，水体空间等。第一节空间的概念园林空间是园林艺术形式的一个基本概念。由2三十幅共一毂gu，当其无，有车之用。埏埴(shanzhi)以为器，当其无，有器之用。凿户牖you以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。

——老子道德经

三十根辐条汇集到一根毂中的孔洞当中，有了车毂中空的地方，才有车的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有房屋的作用。

所以，“有”给人便利，“无”发挥了它的作用。

三十幅共一毂gu，当其无，有车之用。埏埴(shanzhi)3空间的要素所有空间都从其组成要素中获得生命与个性。在某种程度上，不仅要很好地与所有其他要素相联系，也要与为空间设计所预期的本质性特征相呼应。线条、形体、颜色、质地、声音和气味都对人的理智—情感反应产生某些可预知的影响。例如，如果某种色彩的形式能对观察者传达信息或产生一定影响，这样的形式或色彩去塑造那些要传达这种信息的构筑物、对象或空间。空间的要素4空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实物进行结合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。

“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立，或划分空间，或围合空间；顶是为了遮挡而设。与建筑室内空间相比，外部空间中顶的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为墙是垂直的，并且常常是视线容易到达的地方。

空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺5第二节园林空间的类型按服务对象的流线分：

静态空间：游人视点在不移动的情况下，观赏静态风景画面所需的空间。

动态空间：游人视点在移动的情况下，观赏动态风景画面所需要的空间。第二节园林空间的类型按服务对象的流线分：6峡谷峡谷7峡谷峡谷8园林空间设计课件9洞府感洞府感10清凉世界清凉世界11人间仙境人间仙境12清凉世界清凉世界13人间仙境人间仙境14静态空间静态空间15静态空间静态空间16静态空间静态空间17静

态

空

间静

态

空

间18按垂直界面对空间的围合程度：弱度围合空间中度围合空间强度围合空间按垂直界面对空间的围合程度：弱度围合空间19顶面空间的形式、高度、图案、硬度、透明度、反射率、质地、符号等程度明显影响着空间的特性顶面空间的形式、高度、图案、硬度、透明度、反射率、质地、符号20Part-1

场地的容积、垂直围合的程度Part-121场地的容积、垂直围合的程度场地的容积、垂直围合的程度22园林空间设计课件23园林空间设计课件24按视景空间的类型划分：开敞空间闭合空间纵深空间拱弯空间按视景空间的类型划分：开敞空间25纵深空间纵深空间26园林空间设计课件27园林空间设计课件28园林空间设计课件29园林空间设计课件30园林空间设计课件31园林空间设计课件32园林空间设计课件33第三节园林空间的序列园林空间序列的基本概念空间序列设计一般规律是：起始阶段发展阶段结束阶段高潮阶段第三节园林空间的序列园林空间序列的基本概念34游览路线一：

大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、云窟、梯云室、五峰书屋、竹外一枝轩、集虚斋、看松读画轩、殿春簃、月到风来亭、濯缨水阁、云岗、引静桥、小山丛桂轩、蹈和馆、琴室游览路线二：

大门、轿厅、小山丛桂轩、蹈和馆、琴室、濯缨水阁、月到风来亭、殿春簃、看松读画轩、竹外一枝轩、集虚斋、五峰书屋、射鸭廊、引静桥、云岗、五峰书屋、梯云室、云窟、撷秀楼、万卷堂、轿厅游览路线一：

大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、云窟、梯云35苏州网狮园苏州网狮园36（一）静态空间的艺术类型一般按照活动内容，静态空间可分为生活居住空间、游览观光空间、安静休息空间、体育活动空间等。（一）静态空间的艺术类型一般按照活动内容，静态空间可分为生活37按照地域特征分为山岳空间、台地空间、谷地空间、平地空间等。按照开朗程度分为开朗空间、半开朗空间和闭锁空间等。按照地域特征分为山岳空间、台地空间、谷地空间、平地空间等。38按照构成要素分为绿色空间、建筑空间、山石空间、水域空间等。按照空间的大小分为超人空间、自然空间和亲密空间。还有依其形式分为规则空间、半规则空间和自然空间。根据空间的多少分成单一空间和复合空间等。按照构成要素分为绿色空间、建筑空间、山石空间、水域空间等。39（二）静态空间的视觉规律

（1）最宜视距

正常人的清晰视距为25－30m，明确看到景物细部的视野为30－50m，能识别景物类型的视距为250－270m，能辨认景物轮廓的视距为500m，能明确发现物体的视距约为1200－2000m，但这已经没有最佳的观赏效果。至于远观山峦、俯瞰大地、仰望太空等，则是畅观与联想的综合感受了。利用人的视距规律进行造景和借景，将取得事半功倍的效果。（二）静态空间的视觉规律

（1）最宜视距正常人的清晰视距为40清晰视距25－30m清晰视距25－30m41

明确看到景物细部30－50m明确看到景物细部30－50m42识别景物类型250－270m识别景物类型250－270m43识别景物类型250－270m识别景物类型250－270m44辨认景物轮廓500m辨认景物轮廓500m45明确发现物体1200－2000m明确发现物体1200－2000m46（2）最佳视域

人的正常静观视场、垂直视角为1300。，水平视角为l600。但按照人的视网膜鉴别率，最佳垂直视角小于300，水平视角小于450，即人们静观景物的最佳视距为景物高度的2倍，宽度的1.2倍。以此定位设景则景观效果最佳。但是，即使在静态空间内，也要允许游人在不同部位赏景。建筑师认为，对景物观赏的最佳视点有三个位置，即垂直视角为180（景物高的3倍距离）、270（景物高的2倍距离）、450（景物高的3距离）。如果是纪念雕塑，则可以在上述三个视点距离位置为游人创造较开阔平坦的休息场地（2）最佳视域人的正常静观视场、垂直视角为1300。，水平47最佳视域最佳视域48①仰视高远

一般认为视景仰角分别为大于450、600、800、900时，由于视线的消失程度可以产生高大感、宏伟感、崇高感和威严感。若＞900

，则产生下压的危机感。这种视景法又叫虫视法。在中国皇家宫苑和宗教园林中常用此法突出皇权神威，或在山水园中创造群峰万壑、小中见大的意境。如北京颐和园中的中心建筑群，在山下德辉殿后看佛香阁，则仰角为620

，产生宏伟感，同时，也产生自我渺小感。①仰视高远一般认为视景仰角分别为大于450、600、80049在山下德辉殿后看佛香阁，则仰角为620

，产生宏伟感，同时，也产生自我渺小感。

在山下德辉殿后看佛香阁，则仰角为620，产生宏伟感，同时，50仰视高远仰视高远51仰视高远仰视高远52②俯视深远

居高临下，俯看大地，为人们的一大游兴。园林中也常利用地形或人工造景，创造至高点以供人俯视。绘画中称之为鸟瞰。俯视也有远视、中视和近视的不同效果。一般俯视角＜450、＜300

、＜100时，则分别产生深远、深渊、凌空感。当＜100时，则产生欲缀危机感。登泰山而一览众山小，居天都而有升仙神游之感。也产生人定胜天感。②俯视深远居高临下，俯看大地，为人们的一大游兴。园林中也53俯视深远俯视深远54俯视深远俯视深远55俯视深远俯视深远56③中视平远

以视平线为中心的30。夹角视场，可向远方平视。利用或创造平视观景的机会，将给人以广阔宁静的感受，坦荡开朗的胸怀。因此园林中常要创造宽阔的水面。平缓的草坪、开敞的视野和远望的条件，这就把天边的水色云光，远方的山廓塔影借来身边，一饱眼福。③中视平远以视平线为中心的30。夹角视场，可向远方平视。利57中视平远中视平远58中视平远中视平远59三、园林动态空间设计园林对于游人来说是一个流动的空间，一方面表现为自然风景的时空转换，另一方面表现在游人步移景异的过程中。前面提到园林空间的风景界面构成了不同的空间类型，那么不同的空间类型组成有机整体，并对游人构成丰富的连续景观，这就是园林景观的动态序列。如同写文章一样，有起有结，有开有合，有低潮有高潮，有发展也有转折。三、园林动态空间设计园林对于游人来说是一个流动的空间，一方面60一、园林空间的展示程序

中国古典园林多半有规定的出人口及行进路线，明确的空间分隔和构图中心，主次分明的建筑类型和游想范围。一、园林空间的展示程序中国古典园林多半有规定的出人口及行进61园林空间设计课件621．一般序列

一般简单的展示程序有所谓两段式或三段式之分。所谓两段式就是从起景逐步过渡到高潮而结束。如一般纪念陵园从入口到纪念碑的程序，苏军反法西斯纪念碑就是从母亲雕像开始，经过碑林大道，旗门的过渡转折，最后达到苏军战士雕塑的高潮而结束。但是多数园林具有较复杂的展出程序，大体上分为起景一高潮一结景三个段落。1．一般序列一般简单的展示程序有所谓两段式或三段式之分。所63一般序列--两段式中山陵寝一般序列--两段式中山陵寝64一般序列--三段式一般序列--三段式652．循环序列

为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林或风景区采用了多向入口、循环道路系统，多景区景点划分（也分主次景区），分散式游览线路的布局方法，以容纳成千上万游人的活动需求。因此现代综合性园林或风景区系采用主景区领衔，次景区辅佐，多条展示序列。各序列环状沟通，以各自入口为起景，以主景区主景物为构图中心。以综合循环游览景观为主线以方便游人，满足园林功能需求为主要目的来组织空间序列，这已成为现代综合性园林的特点。2．循环序列为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林或风66循环序列循环序列67循环序列循环序列683.专类序列

以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自特点。如植物园多以植物演化系统组织园景序列。如从低等到高等，从裸子植物到被子植物，从单子叶植物到双子叶植物或按照哈钦森或恩格勒系统，或克朗奎斯特系统等。还有不少植物园因地制宜创造自然生态群落景观形成其特色。3.专类序列以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自特点。69专类序列专类序列70专类序列专类序列713.专类序列

又如动物园一般从低等动物到鱼类、两栖类、爬行类到鸟类、食草、食肉及哺乳动物，国内外珍奇动物乃至灵长类高级动物等等，形成完整的景观序列，并创造出以珍奇动物为主的全园构图中心。某些盆景园也有专门的展示序列，如盆栽花卉与树桩盆景、树石盆景、山水盆景、水石盆景、微型盆景和根雕艺术等，这些都为空间展示提出了规定性序列要求，故称其为专类序列。3.专类序列又如动物园一般从低等动物到鱼类、两栖类、爬行类72专类序列专类序列73专类序列专类序列74三、风景园林景观序列的创作手法

景观序列的形成要运用各种艺术手法，而这些手法又多半离不开形式美法则的范围。同时，对园林的整体来说固然存在着风景序列，然而在园林的各项具体造型艺术上，也还存在着序列布局的影子，如林荫道、花坛组、建筑群组、植物群落的季相配植等。三、风景园林景观序列的创作手法景观序列的形成要运用各种艺术751．风景序列的主调、基调、

配调和转调

风景序列是由多种风景要素有机组合，逐步展现出来的，在统一基础上求变化，又在变化之中见统一，这是创造风景序列的重要手法。以植物景观要素为例，作为整体背景或低色的树林可谓基调，作为某序列前景和主景的树种为主调，配合主景的植物为配调，处于空间序列转折区段的过渡树种为转调。1．风景序列的主调、基调、

配调和转调风景序列是由多种风景76主调、基调、

配调和转调主调、基调、

配调和转调77主调、基调、

配调和转调主调、基调、

配调和转调782、风景序列的起结开合

作为风景序列的构成，可以是地形起伏，水系环绕，也可以是植物群落或建筑空间，无论是单一的还是复合的，总应有头有尾，有放有收，这也是创造风景序列常用的手法。以水体为例，水之来源为起，水之去脉为结，水面扩大或分支为开，水之溪流又为合。这和写文章相似，用来龙去脉表现水体空间之活跃，以收放变换而创造水之情趣，这种传统的手法，普遍见之于古典园林之中。例如北京颐和园的后湖，承德避暑山庄的分合水系。2、风景序列的起结开合作为风景序列的构成，可以是地形起伏，79园林空间设计课件80园林空间设计课件813.风景序列的断续起伏

这时利用地形地市变化而创造风景序列的手法之一。多用于风景区或郊野公园。一般风景区山水起伏，游程较远，将多种景区景点拉开距离，分区段布置，在游步道的引导下，景序断续发展，游程起伏高下，从而取得引人入胜、渐入佳境的效果。

3.风景序列的断续起伏这时利用地形地市变化而创造风景序列的82风景序列的断续起伏风景序列的断续起伏83风景序列的断续起伏风景序列的断续起伏84风景序列的断续起伏风景序列的断续起伏854．园林植物景观序列的

季相与色彩布局园林植物是风景园林景观的主体，然而植物又有其独特的生态规律，在不同的立地条件下，利用植物个体与群落在不同季节的外形与色彩变化，再配以山石水景，建筑道路等，必将出现绚丽多姿的景观效果和展示序列。

4．园林植物景观序列的

季相与色彩布局园林植物是风景园林景观86季相与色彩布局季相与色彩布局87季相与色彩布局季相与色彩布局88季相与色彩布局季相与色彩布局89季相与色彩布局季相与色彩布局90季相与色彩布局季相与色彩布局91季相与色彩布局季相与色彩布局92季相与色彩布局季相与色彩布局93季相与色彩布局季相与色彩布局94季相与色彩布局季相与色彩布局954．园林植物景观序列的季相与色彩布局如扬州个园内春植青竹，配以石笋夏种槐树、广玉兰，配以槐树太湖石秋种枫树、梧桐，配以黄石冬植腊梅、天竹，配以白色英石把四景分别布置在游览线的四个角落里，则在咫尺庭院中创造了四时季相、景序。

4．园林植物景观序列的季相与色彩布局如扬州个园内96春植青竹，配以石笋春植青竹，配以石笋97春山淡冶如笑春山淡冶如笑98夏种槐树、广玉兰，配以槐树太湖石夏种槐树、广玉兰，配以槐树太湖石99夏山苍翠如滴夏山苍翠如滴100秋种枫树、梧桐，配以黄石

秋种枫树、梧桐，配以黄石

101秋山明净如妆秋山明净如妆102冬植腊梅、天竹，配以白色英石冬植腊梅、天竹，配以白色英石103冬山惨淡如睡冬山惨淡如睡1044．园林植物景观序列的季相与色彩布局一般园林中，常以桃红柳绿表春，浓荫白花主夏，黄叶红果属秋，松竹梅花为冬。在更大的风景区或城市郊区的总风貌序列中，更可以创造春游梅花山，夏渡竹溪湾，秋去红叶谷，冬踏雪莲山的景相布局。4．园林植物景观序列的季相与色彩布局一般园林中，常以桃红柳绿105春春106夏夏107秋秋108秋---香山红叶秋---香山红叶1095．园林建筑群组的动态序列布局

园林建筑在风景园林中只能占有1％－2％的面积，但却是某景区的构图中心，起到画龙点睛的作用。由于使用功能和建筑艺术的需要，对建筑群体组合的本身以及对整个园林中的建筑布置，均应有动态序列的安排。

5．园林建筑群组的动态序列布局园林建筑在风景园林中只能占有110园林建筑群组的动态序列布局园林建筑群组的动态序列布局111游览路线一：

大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、云窟、梯云室、五峰书屋、竹外一枝轩、集虚斋、看松读画轩、殿春簃、月到风来亭、濯缨水阁、云岗、引静桥、小山丛桂轩、蹈和馆、琴室游览路线二：

大门、轿厅、小山丛桂轩、蹈和馆、琴室、濯缨水阁、月到风来亭、殿春簃、看松读画轩、竹外一枝轩、集虚斋、五峰书屋、射鸭廊、引静桥、云岗、五峰书屋、梯云室、云窟、撷秀楼、万卷堂、轿厅游览路线一：

大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、云窟、梯云112苏州网狮园苏州网狮园113第一节空间的概念第二节园林空间的类型第三章园林空间的序列第一节空间的概念114第一节空间的概念园林空间是园林艺术形式的一个基本概念。由各种构成要素如植物，建筑，水体，地形等构成的游赏、休憩空间。在园林中具体表现为道路空间，广场空间，草坪空间，水体空间等。第一节空间的概念园林空间是园林艺术形式的一个基本概念。由115三十幅共一毂gu，当其无，有车之用。埏埴(shanzhi)以为器，当其无，有器之用。凿户牖you以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。

——老子道德经

三十根辐条汇集到一根毂中的孔洞当中，有了车毂中空的地方，才有车的作用。揉和陶土做成器皿，有了器具中空的地方，才有器皿的作用。开凿门窗建造房屋，有了门窗四壁内的空虚部分，才有房屋的作用。

所以，“有”给人便利，“无”发挥了它的作用。

三十幅共一毂gu，当其无，有车之用。埏埴(shanzhi)116空间的要素所有空间都从其组成要素中获得生命与个性。在某种程度上，不仅要很好地与所有其他要素相联系，也要与为空间设计所预期的本质性特征相呼应。线条、形体、颜色、质地、声音和气味都对人的理智—情感反应产生某些可预知的影响。例如，如果某种色彩的形式能对观察者传达信息或产生一定影响，这样的形式或色彩去塑造那些要传达这种信息的构筑物、对象或空间。空间的要素117空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实物进行结合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。

“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立，或划分空间，或围合空间；顶是为了遮挡而设。与建筑室内空间相比，外部空间中顶的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为墙是垂直的，并且常常是视线容易到达的地方。

空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺118第二节园林空间的类型按服务对象的流线分：

静态空间：游人视点在不移动的情况下，观赏静态风景画面所需的空间。

动态空间：游人视点在移动的情况下，观赏动态风景画面所需要的空间。第二节园林空间的类型按服务对象的流线分：119峡谷峡谷120峡谷峡谷121园林空间设计课件122洞府感洞府感123清凉世界清凉世界124人间仙境人间仙境125清凉世界清凉世界126人间仙境人间仙境127静态空间静态空间128静态空间静态空间129静态空间静态空间130静

态

空

间静

态

空

间131按垂直界面对空间的围合程度：弱度围合空间中度围合空间强度围合空间按垂直界面对空间的围合程度：弱度围合空间132顶面空间的形式、高度、图案、硬度、透明度、反射率、质地、符号等程度明显影响着空间的特性顶面空间的形式、高度、图案、硬度、透明度、反射率、质地、符号133Part-1

场地的容积、垂直围合的程度Part-1134场地的容积、垂直围合的程度场地的容积、垂直围合的程度135园林空间设计课件136园林空间设计课件137按视景空间的类型划分：开敞空间闭合空间纵深空间拱弯空间按视景空间的类型划分：开敞空间138纵深空间纵深空间139园林空间设计课件140园林空间设计课件141园林空间设计课件142园林空间设计课件143园林空间设计课件144园林空间设计课件145园林空间设计课件146第三节园林空间的序列园林空间序列的基本概念空间序列设计一般规律是：起始阶段发展阶段结束阶段高潮阶段第三节园林空间的序列园林空间序列的基本概念147游览路线一：

大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、云窟、梯云室、五峰书屋、竹外一枝轩、集虚斋、看松读画轩、殿春簃、月到风来亭、濯缨水阁、云岗、引静桥、小山丛桂轩、蹈和馆、琴室游览路线二：

大门、轿厅、小山丛桂轩、蹈和馆、琴室、濯缨水阁、月到风来亭、殿春簃、看松读画轩、竹外一枝轩、集虚斋、五峰书屋、射鸭廊、引静桥、云岗、五峰书屋、梯云室、云窟、撷秀楼、万卷堂、轿厅游览路线一：

大门、轿厅、万卷堂、撷秀楼、云窟、梯云148苏州网狮园苏州网狮园149（一）静态空间的艺术类型一般按照活动内容，静态空间可分为生活居住空间、游览观光空间、安静休息空间、体育活动空间等。（一）静态空间的艺术类型一般按照活动内容，静态空间可分为生活150按照地域特征分为山岳空间、台地空间、谷地空间、平地空间等。按照开朗程度分为开朗空间、半开朗空间和闭锁空间等。按照地域特征分为山岳空间、台地空间、谷地空间、平地空间等。151按照构成要素分为绿色空间、建筑空间、山石空间、水域空间等。按照空间的大小分为超人空间、自然空间和亲密空间。还有依其形式分为规则空间、半规则空间和自然空间。根据空间的多少分成单一空间和复合空间等。按照构成要素分为绿色空间、建筑空间、山石空间、水域空间等。152（二）静态空间的视觉规律

（1）最宜视距

正常人的清晰视距为25－30m，明确看到景物细部的视野为30－50m，能识别景物类型的视距为250－270m，能辨认景物轮廓的视距为500m，能明确发现物体的视距约为1200－2000m，但这已经没有最佳的观赏效果。至于远观山峦、俯瞰大地、仰望太空等，则是畅观与联想的综合感受了。利用人的视距规律进行造景和借景，将取得事半功倍的效果。（二）静态空间的视觉规律

（1）最宜视距正常人的清晰视距为153清晰视距25－30m清晰视距25－30m154

明确看到景物细部30－50m明确看到景物细部30－50m155识别景物类型250－270m识别景物类型250－270m156识别景物类型250－270m识别景物类型250－270m157辨认景物轮廓500m辨认景物轮廓500m158明确发现物体1200－2000m明确发现物体1200－2000m159（2）最佳视域

人的正常静观视场、垂直视角为1300。，水平视角为l600。但按照人的视网膜鉴别率，最佳垂直视角小于300，水平视角小于450，即人们静观景物的最佳视距为景物高度的2倍，宽度的1.2倍。以此定位设景则景观效果最佳。但是，即使在静态空间内，也要允许游人在不同部位赏景。建筑师认为，对景物观赏的最佳视点有三个位置，即垂直视角为180（景物高的3倍距离）、270（景物高的2倍距离）、450（景物高的3距离）。如果是纪念雕塑，则可以在上述三个视点距离位置为游人创造较开阔平坦的休息场地（2）最佳视域人的正常静观视场、垂直视角为1300。，水平160最佳视域最佳视域161①仰视高远

一般认为视景仰角分别为大于450、600、800、900时，由于视线的消失程度可以产生高大感、宏伟感、崇高感和威严感。若＞900

，则产生下压的危机感。这种视景法又叫虫视法。在中国皇家宫苑和宗教园林中常用此法突出皇权神威，或在山水园中创造群峰万壑、小中见大的意境。如北京颐和园中的中心建筑群，在山下德辉殿后看佛香阁，则仰角为620

，产生宏伟感，同时，也产生自我渺小感。①仰视高远一般认为视景仰角分别为大于450、600、800162在山下德辉殿后看佛香阁，则仰角为620

，产生宏伟感，同时，也产生自我渺小感。

在山下德辉殿后看佛香阁，则仰角为620，产生宏伟感，同时，163仰视高远仰视高远164仰视高远仰视高远165②俯视深远

居高临下，俯看大地，为人们的一大游兴。园林中也常利用地形或人工造景，创造至高点以供人俯视。绘画中称之为鸟瞰。俯视也有远视、中视和近视的不同效果。一般俯视角＜450、＜300

、＜100时，则分别产生深远、深渊、凌空感。当＜100时，则产生欲缀危机感。登泰山而一览众山小，居天都而有升仙神游之感。也产生人定胜天感。②俯视深远居高临下，俯看大地，为人们的一大游兴。园林中也166俯视深远俯视深远167俯视深远俯视深远168俯视深远俯视深远169③中视平远

以视平线为中心的30。夹角视场，可向远方平视。利用或创造平视观景的机会，将给人以广阔宁静的感受，坦荡开朗的胸怀。因此园林中常要创造宽阔的水面。平缓的草坪、开敞的视野和远望的条件，这就把天边的水色云光，远方的山廓塔影借来身边，一饱眼福。③中视平远以视平线为中心的30。夹角视场，可向远方平视。利170中视平远中视平远171中视平远中视平远172三、园林动态空间设计园林对于游人来说是一个流动的空间，一方面表现为自然风景的时空转换，另一方面表现在游人步移景异的过程中。前面提到园林空间的风景界面构成了不同的空间类型，那么不同的空间类型组成有机整体，并对游人构成丰富的连续景观，这就是园林景观的动态序列。如同写文章一样，有起有结，有开有合，有低潮有高潮，有发展也有转折。三、园林动态空间设计园林对于游人来说是一个流动的空间，一方面173一、园林空间的展示程序

中国古典园林多半有规定的出人口及行进路线，明确的空间分隔和构图中心，主次分明的建筑类型和游想范围。一、园林空间的展示程序中国古典园林多半有规定的出人口及行进174园林空间设计课件1751．一般序列

一般简单的展示程序有所谓两段式或三段式之分。所谓两段式就是从起景逐步过渡到高潮而结束。如一般纪念陵园从入口到纪念碑的程序，苏军反法西斯纪念碑就是从母亲雕像开始，经过碑林大道，旗门的过渡转折，最后达到苏军战士雕塑的高潮而结束。但是多数园林具有较复杂的展出程序，大体上分为起景一高潮一结景三个段落。1．一般序列一般简单的展示程序有所谓两段式或三段式之分。所176一般序列--两段式中山陵寝一般序列--两段式中山陵寝177一般序列--三段式一般序列--三段式1782．循环序列

为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林或风景区采用了多向入口、循环道路系统，多景区景点划分（也分主次景区），分散式游览线路的布局方法，以容纳成千上万游人的活动需求。因此现代综合性园林或风景区系采用主景区领衔，次景区辅佐，多条展示序列。各序列环状沟通，以各自入口为起景，以主景区主景物为构图中心。以综合循环游览景观为主线以方便游人，满足园林功能需求为主要目的来组织空间序列，这已成为现代综合性园林的特点。2．循环序列为了适应现代生活节奏的需要，多数综合性园林或风179循环序列循环序列180循环序列循环序列1813.专类序列

以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自特点。如植物园多以植物演化系统组织园景序列。如从低等到高等，从裸子植物到被子植物，从单子叶植物到双子叶植物或按照哈钦森或恩格勒系统，或克朗奎斯特系统等。还有不少植物园因地制宜创造自然生态群落景观形成其特色。3.专类序列以专类活动内容为主的专类园林有着他们各自特点。182专类序列专类序列183专类序列专类序列1843.专类序列

又如动物园一般从低等动物到鱼类、两栖类、爬行类到鸟类、食草、食肉及哺乳动物，国内外珍奇动物乃至灵长类高级动物等等，形成完整的景观序列，并创造出以珍奇动物为主的全园构图中心。某些盆景园也有专门的展示序列，如盆栽花卉与树桩盆景、树石盆景、山水盆景、水石盆景、微型盆景和根雕艺术等，这些都为空间展示提出了规定性序列要求，故称其为专类序列。3.专类序列又如动物园一般从低等动物到鱼类、两栖类、爬行类185专类序列专类序列186专类序列专类序列187三、风景园林景观序列的创作手法

景观序列的形成要运用各种艺术手法，而这些手法又多半离不开形式美法则的范围。同时，对园林的整体来说固然存在着风景序列，然而在园林的各项具体造型艺术上，也还存在着序列布局的影子，如林荫道、花坛组、建筑群组、植物群落的季相配植等。三、风景园林景观序列的创作手法景观序列的形成要运用各种艺术1881．风景序列的主调、基调、

配调和转调

风景序列是由多种风景要素有机组合，逐步展现出来的，在统一基础上求变化，又在变化之中见统一，这是创造风景序列的重要手法。以植物景观要素为例，作为整体背景或低色的树林可谓基调，作为某序列前景和主景的树种为主调，配合主景的植物为配调，处于空间序列转折区段的过渡树种为转调。1．风景序列的主调、基调、

配调和转调风景序列是由多种风景189主调、基调、

配调和转调主调、基调、

配调和转调190主调、基调、

配调和转调主调、基调、

配调和转调1912、风景序列的起结开合

作为风景序列的构成，可以是地形起伏，水系环绕，也可以是植物群落或建筑空间，无论是单一的还是复合的，总应有头有尾，有放有收，这也是创造风景序列常用的手法。以水体为例，水之来源为起，水之去脉为结，水面扩大或分支为开，水之溪流又为合。这和写文章相似，用来龙去脉表现水体空间之活跃，以收放变换而创造水之情趣，这种传统的手法，普遍见之于古典园林之中。例如北京颐和园的后湖，承德避暑山庄的分合水系。2、风景序列的起结开合作为风景序列的构成，可以是地形起伏，192园林空间设计课件193园林空间设计课件1943.风景序列的断续起伏

这时利用地形地市变化而创造风景序列的手法之一