变色龙 契诃夫

变色龙

契诃夫中短篇小说集林敏、汪豪、林森淼作者——契诃夫简介契诃夫，全名叫安东·巴甫洛维奇·契诃夫（1860年1月29日－1904年7月15日）是俄国的世界级短篇小说巨匠和俄国19世纪末期最后一位批判现实主义艺术大师，是一个情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，著名戏剧作家。他的小说紧凑精炼，言简意赅，给读者以独立思考的余地。他坚持现实主义传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真实反映出当时俄国社会的状况。契诃夫的文学成就他的作品的三大特征是对庸俗、寄生和剥削的憎恶与对劳动者的痛苦生活的同情，并且其作品无情地揭露了沙皇统治下的不合理的社会制度，表达了自己对光明的向往。他被认为19世纪末俄国现实主义文学的杰出代表。其代表作《变色龙》、《套中人》、《第六号病房》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。契诃夫的艺术成就契诃夫戏剧创作的题材、倾向和风格与他的抒情心理小说基本相似。他不追求离奇曲折的情节，他描写平凡的日常生活和人物，从中揭示社会生活的重要方面。在契诃夫的剧作中有丰富的潜台词和浓郁的抒情味；他的现实主义富有鼓舞力量和深刻的象征意义。契诃夫在世界文学中占有自己的位置。他以短篇小说和莫泊桑齐名。欧美许多作家都喜欢契诃夫的小说。瞿秋白、鲁迅、茅盾、郭沫若、巴金等对契诃夫都有过论述。他的小说和戏剧几乎全部有中译本。也成为了“短篇小说”的代名词。主要作品他一生创作了七八百篇短篇小说，还写了一些中篇小说和剧本。他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》、《小公务员之死》、《苦恼》、《凡卡》，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。《第六病室》(政治犯人流放地库页岛)猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》，揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》极其真实地描述了农民极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而《在峡谷里》则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”契诃夫后期转向戏剧创作。在催眠术表演会上情节：催眠师对很多人催眠“成功”——先是对我催眠失败——在金钱的作用下我“睡着”了——我的作假被上司揭穿——上司的妻子也睡着了主题：人很难抵挡金钱的诱惑，在金钱的诱惑下难免会做出一些违背自己良心的事我认为：契科夫先生揭示了人性中的欲望。“我”和社会中的大多数人一样，贪财，懦弱。人性中的丑陋，也在先生的笔下也可以使人暴露出丑陋的一面。窝囊题目理解：小说中“我”的强取豪夺的丑恶嘴脸“窝囊”，尤利娅·瓦西里耶夫娜的软弱忍受“窝囊”，他们生活的社会因生产“窝囊”。文本赏析：《窝囊》中的对白来自仅有的两个主人公:主人和家庭教师,几乎只包含了两人的对白,巧妙地将主与仆、强者与弱者之间的巨大反差呈现在读者面前,也体现出了作者对强权之下被压迫的俄罗斯人民的生存状况深切的关怀,和其“怒其不争”的悲悯之情。而契诃夫细致入微的观察和客观的描写,更是将隐藏在小人物内心的奴化了的灵魂通过其语言揭示出来,让读者看到了弱者不幸的根源,不仅在于强权与体制的压迫,更在于弱者对自身人格的放弃。拔萝卜（仿童话）拔——找关系，提携个人理解：这篇文章揭示了沙皇统治下社会的腐败和丑恶现象。就像中国说的走后门，攀关系，没有什么才能的人也可以做高层官员。一层又一层的关系，硬生生地把长着萝卜头的谢尔日拔上了上流社会。体现出了作者对不合理、不公平的社会制度的痛恨，以及对官员中几乎没有真材实料的状况感到无可奈何和厌恶。小职员之死《小职员之死》情节简练，只写了小职员打喷嚏之后引起的精神苦恼，最后在忧郁和恐惧中死去。作者短短几笔便对这个被黑暗社会吞噬了的小人物表达了深厚的同情，同时也激起人们对等级深严的俄国社会的憎恨。《小职员之死》塑造了胆小怕事，生活没有安全感的小人物形象和因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的软弱的保守分子形象，揭露当时人民的悲惨生活。小职员之死语言艺术：道歉的话语多次用到“要知道我……我不是有意的”“务请您……”，以重复的话语表现主人公的唠叨啰嗦，为最终将军发怒铺垫。小说中三次用到“嗫嚅”这个词，巧妙恰当地表现出小职员胆小怕事的性格。同时，将军的回答由不在乎到愤怒是一步步加深的，从“没什么，没什么”（不在乎）——“请坐下吧！让人听嘛”（轻度不耐烦）——“哎，够了！”（不耐烦）——“什么废话”（很不耐烦）——“你简直开玩笑”（讽刺、鄙夷）——“滚出去”（愤怒），作者对于语言的驾驭能力由此可见一斑。对主人公心道歉后的反应的描写用语也是非常讲究的，切尔维亚科夫经历了“心慌意乱，不再感到幸福”——“怀疑”——“脸色煞白”——“哭丧脸”——“倒在沙发上死了”的变化，用词逐步加深，层层递进。这些方面都充分体现出契诃夫小说语言的魅力。胖子和瘦子《胖子和瘦子》塑造了瘦子这一前倨而后恭、趋炎附势的小科员的形象，影射了沙俄官僚制度对人性的扭曲。起初，瘦子与胖子嘻嘻哈哈，十分亲近，瘦子在胖子面前自吹自擂地自我表白道：“嗯，好好瞧着我!还是跟从前那么漂亮!还是从前那样仪表堂堂，大少爷!”瘦子还拿小时候的外号来取笑对方寻开心。可一旦瘦子知道胖子是三等文官，而自己才是八等文官时，“忽然脸色变白，呆住了，可是他脸上的肉很快地向四面八方扭动，做出顶畅快的笑容．仿佛他的脸上、眼睛里射出火星来似的。他耸起肩膀，弯下腰，缩成一团……”作者通过这些生动传神的描写，使瘦子阿谀奉承攀附权贵的卑微形象跃然纸上——前倨而后恭，变化之快，反差之大，判若两人。辛辣的讽刺和幽默，是这篇小说的语言特点。写作手法：对比手法和漫画式夸张手法。作者把瘦子本身前后矛盾的言语和行动给以对比式描写，对瘦子听到胖子的官位后的神态与外貌进行漫画式夸张描写，画出人物尊崇、谄媚的奴才相，突出了人物趋炎附势巴结迎奉的世俗心理。主题：作者所要批判的就是等级分明的社会导致小人物心理变态的社会现实。人格的高下贵贱，本与官阶地位无必然联系，但瘦子却因胖子官阶引起他心理行为戏剧性变化，这既表现了当时社会等级的森严，又表现出了人性丑恶的一面，使小说主题更为深刻。牡蛎主题一：《牡蛎》中父亲懦弱、好面子，即使吃不上饭也要千方百计掩饰自己的贫穷。契科夫通过描写这一形象批判了当时很多人共有的弱点，如虚荣心，同时也表现了社会贫富差距悬殊，人们毫无同情心；揭露和批判了社会这个“病者”的冷漠无情；引发读者对疗治这个社会的关注。主题二：文章最后“我”仍然被胃痛和干渴困扰，父亲也还在为不敢开口乞讨而彷徨懊恼。一切和开头几乎没有区别，什么都没有被改变。结局说明如果小人物们没有意识到问题所在，他们的生活状况就不会有所改变。（含盐量较高。）没吃到牡蛎，文中说了是迟到的发霉的，腌制过的，而且孩子吃完后还有众多不适症状。那明显不是牡蛎，而是一种含盐量高而且变质了的食物，那些围观的人和那两个“绅士”只是把“我”的贫穷作为取乐的来源。而且文中父亲一直在想那个事，显然说明了两个问题1是贫富差距大，这个社会太过于冷漠了，2是贫穷者成为厚脸皮的乞丐，还指望那些麻木不仁的人给予他们施舍。平静的叙事，却不想有如此悲惨的感情。小人物Ⅰ小说情节紧凑，所写事件是一个小公务员在复活节之夜，为了挣点小钱，辛辛苦苦替人值班，一边发牢骚，一边违心地给上司写节日贺信。小说反映了19世纪80年代沙皇统治时期，坏人官运亨通，小公务员整日辛劳却没有用的社会现实。即使逃跑了，也照样摆脱不掉当前这种无望而又可怜的生活现状。Ⅱ涅维拉济莫夫的性格：①奴性，自轻自贱。他写贺信时，极尽阿谀之能事。②虚伪，口是心非。对上司一边写贺信，一边咒骂。③心理阴暗。想通过偷、告密等卑劣手段改变命运。④对现实不满，牢骚满腹。他一直在抱怨地位低，钱少，工作差。Ⅲ《小职员之死》塑造了胆小怕事，生活没有安全感,充满奴性的小人物形象和因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的软弱的保守分子形象，揭露当时人民的悲惨生活。Ⅳ“蟑螂”在小说中的作用。①艺术构思方面：首尾呼应，使结构严谨。②环境描写方面：表现人物工作环境的恶劣，表明其小人物的身份，也交待了主人公内心充满不平的原因。③刻画人物形象方面：⑴象征人物命运，衬托人物形象；小蟑螂生活在黑暗的角落里，生命卑微可怜，迷失方向，没有出路，其实就是主人公生命的写照。⑵拍死小蟑螂并把它烧掉，揭示出主人公内心的怨愤，丰富了人物形象的内涵。预谋犯《预谋犯》揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭。讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。文中的丹尼斯令人既好笑又难受。《预谋犯》是契诃夫的短篇小说，主要是通过法官对拧螺丝帽的丹尼斯・格里戈里耶夫的审判场景的描写来进行的。法官对丹尼斯的审判，丹尼斯对自己错误和罪行的无知在一场对话中逐渐展开。丹尼斯因为拧火车铁轨上固定枕木的螺丝帽而被铁路看守人发现，而将其一起扣下移交法院审讯官审判。在丹尼斯觉得自己无罪可以离开法庭的时候，才知道自己以预谋犯的罪名被关押并送进班房。俄国当时的社会状况也在对话中被逐渐揭露出来，丹尼斯既诚实老实又有着小聪明，既愚昧又让人同情，这个可怜而又可悲的形象跃然纸上。

预谋犯在所有人都进行破坏活动的时候，他也这么做便觉得无可厚非、理所当然了。但是社会分工的不同导致冲突的出现，是因为丹尼斯基于自己的社会属性认为拧螺丝帽实在不是什么事，因为大家都在这么做；而法官代表着一种社会规范和社会秩序，法官认为法律是不可侵犯的，是必须要遵守的。不同的利益和需求的矛盾也导致了不同的冲突。在《预谋犯》中，作为个体的人（丹尼斯的代表）和社会系统（法官的代表）之间存在着因为彼此复杂不同的利益代表和利益需求而产生的矛盾和冲突。在社会关系体系中，每个人都觉得自己不是拧下那颗最关键的导致火车翻车的那个螺丝帽的罪魁祸首。没有任何人懂得法律，不知道自己在不知不觉间就违反了法律，也使人们为犯错者丹尼斯感到同情和难受。。对于法律的无知可以说是造成丹尼斯不幸的重要原因。法律作为最基本的道德要求，如果它的存在只是一种事发后进行惩罚犯罪者的工具，而无事发前的约束能力，那么不但法律的作用无法发挥出来，而那么多不幸的人，都只能是令人叹惋的悲哀罢了。法律的存在，其中一个重要的作用是为了解决现实生活中存在的问题。势必有展现人性的一面。名贵的狗Ⅰ题目：以“名贵的狗”为题，小说围绕狗是否名贵展开（情节方面），名贵的狗不名贵，衬托出狗主人社会地位看似高贵实则低微（人物形象)，引起读者的阅读兴趣，富有讽刺意味（表达效果）。Ⅱ写作艺术：情节简单、发展迅速。小说没有冗长的景物描写和背景交代，也很少有大起大落、曲折离奇的情节和急剧变化的紧张场面，始终围绕杜博夫向克纳普斯兜售狗展开。主旨凝练，含蓄丰富。从一只狗、一顿饭、一次谈话中，我们既可以看出主人公“大人物”式的无赖、“小人物”式的可怜，又可以窥见沙皇俄国统治下腐朽虚伪的社会现实Ⅲ和《变色龙》的相同之处：①故事都是由“狗”引起的。

②都通过言行心理等刻画人物的性格。

③都揭露了沙皇俄国统治时期国家机器的腐朽的主题。

④都采用了对比和夸张的手法。

⑤都属成功运用讽刺艺术的杰作。哀伤1.格里戈里·彼得罗夫的性格特点：他虽然对妻子比较粗暴，但他的内心深处还是很爱妻子的：他为没能让妻子过上幸福的生活而自责难过；他对造成妻子的死感到非常痛心；他对无法弥补对妻子的爱感到懊悔；他希望妻子能再从头活一次，然后好好待她，以此救赎自己的良心。他诚实守信，有责任心：他冒着严寒千方百计要安葬好妻子，最后却付出了性命。临死前还想着再活五六年，好还人家的马，给妻子下葬。2.论环境描写的表达效果：如小说开头“刀割一样的冷风迎面吹来，雪花的迷雾在打转儿，田野、电线杆、树木都看不见了”的环境描写，为整个小说定下了苍凉、阴冷、悲怆、哀伤的基调；接下去“风雪”“好大”“老太婆脸上的雪老不化”“白茫茫一片，风雪飞旋”“密密层层的大雪渐渐变得灰暗了。黄昏已经来临”等的环境描写，反复渲染了这种肃杀、凄凉、冷酷的气氛，使“哀伤”这个主题不断地得到了深化。3.题目“哀伤”的含义：(1)包含着人世间的荒凉和辛酸；(2)凝集着多少人生的不幸和痛楚；(3)显示了人们对生命的留恋和向往。苦恼《苦恼》曾被托尔斯泰列为作者的“第一流作品”。全篇作品以题记“我拿我的烦恼向谁去诉说”为情节线索，依次写出了姚纳与马各怀苦恼与心事，姚纳向人诉说苦恼的连续失败，向马倾吐内心感情的成功。所有的情节内容都紧紧围绕着姚纳深怀苦恼倾诉苦恼的动机和行为展开。首尾互相呼应并形成对照，首尾人与马的关系又与中间部分人与人的关系构成对比（结构紧密、中心突出、浑然一体）。它的思想内含:第一，作品表现了黑暗现实中的小人物悲惨无援的处境和苦恼。他的老婆早已去世，唯一可寄托希望的儿子又病逝。作者真实地刻画了一个地位低下、、命运悲惨的小人物形象。他一动不动地任凭风雪的袭击，他无心拒绝不公道的车价，他相信一切都是“上帝的意旨”。他只能在马身上实现他那小小的可怜的心愿。（孤单寂寞，压抑滞重）二、人们自私自利、麻木不仁、缺乏同情心，从而显示出整个社会的黑暗和冷酷无情。（军人与追求享乐的青年看门人和青年车夫地步）。作品凸现了人不如马的昏聩现实。作者以深沉的感伤和强烈的愤慨，对此加以无情的揭露和否定。三、抒写了作者自己的无处言说的苦恼