第1课精美绝伦的传统工艺课件

精彩绝伦的传统工艺江西美术出版社八年级退出进入精彩绝伦的传统工艺江西美术出版社八年级退出进入漆器源陶瓷欣赏青铜器民间工艺美术欣赏陶瓷器首页漆器源陶瓷欣赏青铜器民间工艺美术欣赏陶瓷器首页

陶器和瓷器的总称。在日常生活中使用的普通陶器与瓷器绝大部分属于以粘土为主要原料烧成的硅酸盐制品。陶瓷一般说是陶瓷器的简称，广义地说是陶器、瓷器以及含粘土很少或不含粘土的特种陶瓷如高铝瓷、镁质瓷、锆质瓷、磁性瓷、电子陶瓷、高温陶瓷、工程陶瓷、核能陶瓷等的泛称。

陶与瓷在外观与微观结构上存在着明显的差异。尽管两者均由结晶态物质、玻璃态物质和气泡3种组分组成，但粗细、致密程度和气孔数量有所不同。陶器制造主要采用粘土质原料,加工比较简单,烧成温度偏低（一般为1000℃左右）,因而质地粗糙,致密度差，气孔率高，吸水性强。而且一般粘土中含铁、钛等化合物杂质较多，使烧成的制品多数带有颜色。瓷器制造大都选用杂质含量较少的粘土,适量配以熔剂原料和瘠性原料,在较高的温度下(1300℃左右或高于1300℃)烧成，所得成品组织细腻，结构致密，强度较高，而且吸水率很低。如果制造中选用更纯的原料，特别是氧化铁含量很低的粘土，并采用适当配料和较高的烧成温度，则可制成白度很高、透光度良好的高质量瓷器。

陶瓷器陶器和瓷器的总称。在日常生活中使用的普通陶器与瓷陶器简史陶器制造起源于旧石器时代晚期。新石器时代，陶器制造已较普遍地在世界各民族中独立地得到发展。随着社会的进步和人类对生活与艺术需求的增长，陶器的品种、数量不断增加，质量不断提高，逐渐完成了陶到瓷的演变。瓷器起源于中国东汉时期（公元25～220）,然后向东、西方传输，影响着世界瓷器制造业的发展.陶器简史陶器制造起源于旧石器时代晚期。新石器时代，陶器制造陶器陶瓷艺术就是指烧制工艺及其造型、釉色和装饰等所呈现的艺术特点。

简单说，陶器工艺品是我国最古老的工艺美术品。远在新石器时代就有风格粗犷、扑实的灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。商代已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶；瓷器创制于东汉时期，唐代在制作技术和艺术创造上达到了高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展，名窑涌现。明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又超过前代。中国陶瓷至今兴盛不衰，宜兴的紫砂壶、石湾的陶塑、界首的三彩釉陶、淄博的降色陶、铜官的绿釉陶、崇宁的雕镂釉陶，德化的瓷雕、景德镇的柳叶瓶、凤尾瓶等，均闻名于世。陶器陶瓷艺术就是指烧制工艺及其造型、釉色和装饰等所呈现的艺术瓷器中国是瓷器的故乡，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中"瓷["(china)一词也有"中国"的意思。瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土；二是烧成温度须在1200℃以上；三是在器表施有高温下烧成的釉面。

瓷器中国是瓷器的故乡，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟陶器与瓷器有什么区别?原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比，具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点，因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器逐渐取代陶器，成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。

陶器与瓷器有什么区别?原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与中国陶瓷器的发展史

中国瓷器的发明和发展，是有着从低级到高级，从原始到成熟逐步发展的过程。早在3000多年前的商代，我国已出现了原始青瓷，再经过1000多年的发展，到东汉时期终于摆脱了原始瓷器状态，烧制出成熟的青瓷器，这是我国陶瓷发展史上的一个重要里程碑。

经过三国、两晋、南北朝和隋代共330多年的发展，到了唐朝中国政治稳定、经济繁荣。社会的进步促进了制瓷业的发展，如北方邢窑白瓷“类银类雪”，南方越窑青瓷“类玉类冰”。形成“北白南青”的两大窑系。同时唐代还烧制出雪花釉、纹胎釉和釉下彩瓷及贴花装饰等品种。中国陶瓷器的发展史中国瓷器的发明和发展，是有着从中国陶瓷器的发展史

宋代是我国瓷器空前发展的时期，出现了百花齐放，百花争艳的局面，瓷窑遍及南北各地，名窑迭出，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、磁州窑等产品也是风格独特，各领风骚，呈现出欣欣向荣的好局面，是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。

元代在景德镇设“浮梁瓷局”统理窑务，发明了瓷石加高岭土的二元配方，烧制出大型瓷器，并成功地烧制出典型的元青花和釉里红及枢府瓷等，尤其是元青花烧制成功，在中国陶瓷史上具有划时代的意义。宋、金时战乱后遗留下来的南北各地的主要瓷窑仍然继续生产，其中龙泉窑比宋时更加扩大，其中梅子青瓷是元代龙泉窑的上乘之作。还有“金丝铁线”的元哥瓷，应是仿宋官窑器之产物，也是旷世希珍。

中国陶瓷器的发展史宋代是我国瓷器空前发展的时期，中国陶瓷器的发展史

明代从洪武35年开始在景德镇设立“御窑厂”，200多年来烧制出许许多多的高、精、尖产品，如永宣的青花和铜红釉、成化的斗彩、万历五彩等都是希世珍品。御窑厂的存在也带动了民窑的进一步发展。景德镇的青花、白瓷、彩瓷、单色釉等品种，繁花似锦，五彩缤纷，成为全国的制瓷中心。还有福建的德化白瓷产品都十分精美。

清朝康、雍、乾三代瓷器的发展臻于鼎盛，达到了历史上的最高水平，是中国陶瓷发展史上的第二个高峰。景德镇瓷业盛况空前，保持中国瓷都的地位。康熙时不但恢复了明代永乐，宣德朝以来所有精品的特色，还创烧了很多新的品种，并烧制出色泽鲜明翠硕、浓淡相间，层次分明的青花。郎窑还恢复了失传200多年的高温铜红釉的烧制技术，郎窑红、缸豆红独步一时。还有天兰、洒兰、豆青、娇黄、仿定、孔雀绿、紫金釉等都是成功之作，另外康熙时创烧的珐琅彩瓷也闻名于世。中国陶瓷器的发展史明代从洪武35年开始在景德镇设中国陶瓷器的发展史

雍正朝虽然只有13年，但制瓷工艺都到了登峰造极的地步，雍正粉彩非常精致，成为与号称“国瓷”的青花互相比美的新品种。

乾隆朝的单色釉、青花、釉里红、珐琅彩、粉彩等品种在继承前新的基础上，都有极其精致的产品和创新的品种。

乾隆时期是我国制瓷业盛极而衰的转折点，到嘉庆以后瓷艺急转直下。尤其是道光时期的鸦片战争，使中国沦为半殖民地半封建社会，国力衰竭，制瓷业一落千丈，直到光绪时稍微有点回光返照，但1911年辛亥革命的爆发，清王朝寿终正寝。长达数千年的中国古陶瓷发展史，并至此落下帷幕。下页中国陶瓷器的发展史雍正朝虽然只有13年，但制瓷工在陕西临潼发现的姜寨遗址建于公元前4600-前3600年，是黄河流域保存较为完整的，以仰韶文化为主的部落遗址。姜寨遗址中发现的许多精美陶器，反映了仰韶文化制陶业的发展水平陶瓷器欣赏鸟鱼纹彩陶瓢箪瓶仰韶姜寨类型在陕西临潼发现的姜寨遗址建于公元前4600-前3600年，是半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遗址的发现而得名。人面与魚形的组合是它的代表性纹饰。常见的器形有卷唇平底和圆底盆，此外还有小口尖底瓶、敛口束腰葫芦形瓶等，诸如杯、钵、罐、瓮、盉、甑、釜、壶等也都烧制。陶瓷器欣赏网船形彩陶壶陕西宝鸡出土人面魚纹彩陶盆陕西西安出土几何纹彩陶盆半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遗址的发现而得名。人面与魚

庙底沟型彩陶是因在河南陕县庙底沟发现而得名，它晚于半坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底钵为最典型。此外还有敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底或平底瓶等。彩绘主要用黑或紫黑色，纹饰有几何形图案，如圆点、勾叶、弧线、三角带状纹、平行条纹、回旋钩连纹、网格纹等。同时也有仿生纹和植物纹等。陶瓷器欣赏彩陶钵山西垣曲出土庙底沟型彩陶是因在河南陕县庙底沟发现而得名，它晚马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作，造型有侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。

彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。陶瓷器欣赏漩涡纹尖底瓶旋纹双耳彩瓶谷纹方格彩陶壶束腰彩陶罐斜方格纹彩陶罐马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟类型。马山东龙山文化黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀品种，是距今４千多年前我国新石器时代晚期的一种文化。它以黑色陶器为其特征，所以称之为“黑陶文化”。因１９２８年首次发现于山东章丘龙山镇的城子崖，所以又称“龙山文化”。

黑陶是陶胎较薄，胎骨紧密，漆黑光亮的黑色陶器。它在龙山文化陶器中制作最为精美。

黑陶工艺主要利用陶轮轮制的方法。它不以装饰取胜，而是以造型见长。黑陶的造型品种除了尖底瓶、罐、盆等外，还出现了鬲（Li）、豆、杯、鼎、等品种。陶瓷器欣赏细柄高足镂孔黑陶杯龙山遗迹陶豆山东龙山文化黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀品种，是距今４千多此壶属泥制红陶，是用手工泥条盘筑法制作而成。侈口，高领，球腹，圆底。腹上部附两个对称的弓形小耳，耳上有穿孔。底部三圆锥形叩足外撇。通体素面，由于烧成温度较低，受热不均，质地较为疏松，有些地方呈黄褐色。器形简单，质朴大方，反映了陶器发明初期的特征陶瓷器欣赏双耳三足壶裴李岗文化13.9X6厘米此壶属泥制红陶，是用手工泥条盘筑法制作而成。侈口，高领，球腹此陶壶器表施黑陶衣，撇口，短粗颈，折肩折底，圈足高而外撇。通体镂空装饰。腹部作三角与圆形相间的纹饰两层，辅以双刻线纹。此件镂空黑衣陶壶是马家浜文化的象征器。陶瓷器欣赏镂空黑衣陶壶马家浜文化此陶壶器表施黑陶衣，撇口，短粗颈，折肩折底，圈足高而外撇。通法华器初名“粉花”、“珐华”、“法华”。明代山西南部流行的一处低温釉陶器。其釉的配制和成份和琉璃釉大致相同。只是釉中助熔剂不同，琉璃釉以铅为助溶济，法华釉以牙硝为助溶剂。法华器装饰方法沿用彩画中的立粉技法，在陶胎上以特制的管袋将立粉勾勒成凸出的纹样轮廓，然后再填入黄、绿、紫等釉料，入窑烧成。明代法华器多陶胎，清代则用瓷胎。制品有花瓶、香炉、塑像、罐、钵。纹样有花鸟人物等。陶瓷器欣赏法华器法华器初名“粉花”、“珐华”、“法华”。明代山西南部流行的一陶瓷器欣赏青花鸳鸯莲纹盘青花是以含钴的色料在瓷坯上绘画纹饰，施釉后，经高温烧成，呈现白地蓝花或蓝地白花装饰效果。唐、宋时期青花已有少量制作，元代烧制成熟，成为中国瓷器的代表性品种。这件青花花口盘体现了元代青花瓷的工艺水平。盘心绘莲池鸳鸯，外绕一周缠枝莲花，口沿饰几何纹。青花色调明快、蓝白相映，具有独特的装饰意味。

陶瓷器欣赏青花鸳鸯莲纹盘青花是以含钴的色料在瓷坯上绘画纹饰，陶瓷器欣赏尊盘口，束颈，腹部扁圆，圈足。通体及足内均施青釉。外壁通体为仿竹编鱼篓纹，口及肩上各有绳纹两道。无款识。雍正以前的青釉瓷器，由于受技术的限制，很难使同一品种的釉色达到一致。雍正时景德镇青釉瓷器的生产，无论是配方还是烧窑技术的掌握，均达到了历史上的最高峰，可以批量生产同一色调的青釉瓷器。此尊不但形体较大，而且釉质莹润，竹编纹起伏变化，使釉色产生韵律美。青釉鱼篓尊陶瓷器欣赏尊盘口，束颈，腹部扁圆，圈足。通体及足内均施青釉。陶瓷器欣赏宣德青花缠枝花纹豆该器敛口，圆腹，喇叭形高圈足。口沿外环绕一周青花边饰；外腹部绘缠枝蕃莲六朵，腹下部及高足上均饰单体莲瓣纹；杯内底中心双圈内绘一折枝花。外腹口部横书“大明宣德年”青花六楷书款。青花色调凝重。纹饰笔法流畅，制作精巧美巧。为明代青花瓷中精品

陶瓷器欣赏宣德青花缠枝花纹豆该器敛口，圆腹，喇叭形高圈足。陶瓷器欣赏宣德青花缠枝花纹豆雍正时烧造，胎色洁白，质地细腻，釉色盈润，器壁纤薄，具景德镇瓷器的典型特征。盘外壁绘桃枝并折向盘里，外绘三桃，内枝上有五桃，色彩淡雅柔丽，浓淡分明，构图别致，底部青花双方框内二行六字楷书款。陶瓷器欣赏宣德青花缠枝花纹豆雍正时烧造，胎色洁白，质地细腻陶瓷器欣赏春秋原始瓷盖罐春秋原始瓷鼎陶瓷器欣赏春秋原始瓷盖罐春秋原始瓷鼎陶瓷器欣赏

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东汉青釉堆塑九联罐黑釉五联罐东汉陶瓷器欣赏西晋越窑青釉蛙形水盂青釉鸡头壶南朝青釉仰覆莲花尊北齐青釉双系鸡头壶东晋陶瓷器欣赏西晋越窑青釉蛙形水盂青釉鸡头壶南朝青釉仰覆陶瓷器欣赏青釉谷仓罐三国（吴）青瓷谷仓罐三国陶瓷器欣赏青釉谷仓罐三国（吴）青瓷谷仓罐三国陶瓷器欣赏

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元枢府釉暗花梅瓶

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五彩龙凤纹碗清青釉青花堆白灵仙纹天球瓶清返主页陶瓷器欣赏

五彩龙凤纹碗清青釉青花堆白灵仙纹天球瓶清青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。奏汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。司母戊方鼎

司母戊方鼎重875公斤，通高133厘米，口长110厘米，宽78厘米，壁厚6厘米，立耳，长方形腹，四柱足空，所有花纹均以云雷纹为底。耳外廓饰一对孩纹，虎口相向，中一人头，好象被虎吞噬，耳侧缘饰鱼纹。鼎腹上下均饰以夔纹带构成的方框，两夔相对，作饕餮形，中间隔以短扉棱。鼎腹四隅皆饰扉棱，以扉棱为中心，有三组兽面纹，上端为牛首纹，下端为饕餮纹。足部饰兽面纹，下有三道弦纹。腹内壁有铭文“司母戊”三字。司母戊方鼎司母戊方鼎重875公斤，通高133厘米，口长1春秋莲鹤方壶通高117厘米

口长30.5厘米

口宽24.9厘米。壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。该壶造型宏伟气派，装饰典雅华美。壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间平盖上立一展翅欲飞之鹤；壶颈两侧用附壁回首之龙形怪兽为耳；器身满饰蟠螭纹，腹部四角各攀附一立体小兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其全力承托重器。其构思新颖，设计巧妙，融清新活泼和凝重神秘为一体，被誉为时代精神之象征。

…春秋莲鹤方壶通高117厘米

口长30.5厘米

口曾侯乙编钟返回编钟共有六十五枚，全部为青铜铸造，制作精美。钟架呈曲尺形，铜木结构。钟列在钟架上分上、中、下三层。上层钟十九枚，中、下层钟是编钟的主体部份，分为三组，这三组钟形制各异。一套称为“琥钟”，由十一枚长乳甬钟组成；第二套称为“赢司（音sì）钟”，由十二枚短乳甬钟组成；第三套称为“揭钟”，由二十三枚长乳甬钟组成。每件钟体上都镌刻有错金篆体铭文，正面的钲间部位均刻“曾侯乙乍时”（曾侯乙作）。琴它体的铭文，基本是关于五声音阶名与八个变化音名；敲击每一只钟的正、侧都可以奏出升、降两个音。曾国其他五均调高铭文，曾国与晋、楚等国律名的对应文字等等。曾侯乙编钟返回编钟共有六十五枚，全部为青铜铸造，制作精美。钟漆器返主页用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术方面的重要发明。

漆器返主页用漆涂在各种器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、漆器返回彩绘漆案漆器返回彩绘漆案下页彩绘虎座鸟架悬鼓漆器又称“虎座凤架鼓”，江陵一带出土最为集中，仅雨台山秦家嘴墓地就出土了15件。形制大体相同，双虎、双凤皆背向，虎仰首踞状，凤昂首立于虎背之上，鼓悬于双凤之间，系在凤冠之上。多数未经髹漆，虎和凤通体涂墨，用红、黄、蓝诸色粉彩绘虎的斑纹和凤的羽纹。共同特点是凤高大，虎瑟缩。虎座鸟架鼓是楚国雕乐器中最精美的一种。下页彩绘虎座鸟架悬鼓漆器又称“虎座凤架鼓”，江陵一带出土最为民间工艺美术欣赏民间工艺美术欣赏民间工艺美术欣赏民间工艺美术欣赏下页民间工艺美术欣赏下页民间工艺美术欣赏返主页谢谢观赏返主页谢谢观赏精彩绝伦的传统工艺江西美术出版社八年级退出进入精彩绝伦的传统工艺江西美术出版社八年级退出进入漆器源陶瓷欣赏青铜器民间工艺美术欣赏陶瓷器首页漆器源陶瓷欣赏青铜器民间工艺美术欣赏陶瓷器首页

陶器和瓷器的总称。在日常生活中使用的普通陶器与瓷器绝大部分属于以粘土为主要原料烧成的硅酸盐制品。陶瓷一般说是陶瓷器的简称，广义地说是陶器、瓷器以及含粘土很少或不含粘土的特种陶瓷如高铝瓷、镁质瓷、锆质瓷、磁性瓷、电子陶瓷、高温陶瓷、工程陶瓷、核能陶瓷等的泛称。

陶与瓷在外观与微观结构上存在着明显的差异。尽管两者均由结晶态物质、玻璃态物质和气泡3种组分组成，但粗细、致密程度和气孔数量有所不同。陶器制造主要采用粘土质原料,加工比较简单,烧成温度偏低（一般为1000℃左右）,因而质地粗糙,致密度差，气孔率高，吸水性强。而且一般粘土中含铁、钛等化合物杂质较多，使烧成的制品多数带有颜色。瓷器制造大都选用杂质含量较少的粘土,适量配以熔剂原料和瘠性原料,在较高的温度下(1300℃左右或高于1300℃)烧成，所得成品组织细腻，结构致密，强度较高，而且吸水率很低。如果制造中选用更纯的原料，特别是氧化铁含量很低的粘土，并采用适当配料和较高的烧成温度，则可制成白度很高、透光度良好的高质量瓷器。

陶瓷器陶器和瓷器的总称。在日常生活中使用的普通陶器与瓷陶器简史陶器制造起源于旧石器时代晚期。新石器时代，陶器制造已较普遍地在世界各民族中独立地得到发展。随着社会的进步和人类对生活与艺术需求的增长，陶器的品种、数量不断增加，质量不断提高，逐渐完成了陶到瓷的演变。瓷器起源于中国东汉时期（公元25～220）,然后向东、西方传输，影响着世界瓷器制造业的发展.陶器简史陶器制造起源于旧石器时代晚期。新石器时代，陶器制造陶器陶瓷艺术就是指烧制工艺及其造型、釉色和装饰等所呈现的艺术特点。

简单说，陶器工艺品是我国最古老的工艺美术品。远在新石器时代就有风格粗犷、扑实的灰陶、红陶、白陶、彩陶和黑陶等。商代已出现釉陶和初具瓷器性质的硬釉陶；瓷器创制于东汉时期，唐代在制作技术和艺术创造上达到了高度成熟。宋代制瓷业蓬勃发展，名窑涌现。明清时代陶瓷从制坯、装饰、施釉到烧成，技术上又超过前代。中国陶瓷至今兴盛不衰，宜兴的紫砂壶、石湾的陶塑、界首的三彩釉陶、淄博的降色陶、铜官的绿釉陶、崇宁的雕镂釉陶，德化的瓷雕、景德镇的柳叶瓶、凤尾瓶等，均闻名于世。陶器陶瓷艺术就是指烧制工艺及其造型、釉色和装饰等所呈现的艺术瓷器中国是瓷器的故乡，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在英文中"瓷["(china)一词也有"中国"的意思。瓷器脱胎于陶器，它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中，逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件：一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土；二是烧成温度须在1200℃以上；三是在器表施有高温下烧成的釉面。

瓷器中国是瓷器的故乡，中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟陶器与瓷器有什么区别?原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与各种陶器相比，具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点，因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高，为后来瓷器逐渐取代陶器，成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。

陶器与瓷器有什么区别?原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物，与中国陶瓷器的发展史

中国瓷器的发明和发展，是有着从低级到高级，从原始到成熟逐步发展的过程。早在3000多年前的商代，我国已出现了原始青瓷，再经过1000多年的发展，到东汉时期终于摆脱了原始瓷器状态，烧制出成熟的青瓷器，这是我国陶瓷发展史上的一个重要里程碑。

经过三国、两晋、南北朝和隋代共330多年的发展，到了唐朝中国政治稳定、经济繁荣。社会的进步促进了制瓷业的发展，如北方邢窑白瓷“类银类雪”，南方越窑青瓷“类玉类冰”。形成“北白南青”的两大窑系。同时唐代还烧制出雪花釉、纹胎釉和釉下彩瓷及贴花装饰等品种。中国陶瓷器的发展史中国瓷器的发明和发展，是有着从中国陶瓷器的发展史

宋代是我国瓷器空前发展的时期，出现了百花齐放，百花争艳的局面，瓷窑遍及南北各地，名窑迭出，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、磁州窑等产品也是风格独特，各领风骚，呈现出欣欣向荣的好局面，是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。

元代在景德镇设“浮梁瓷局”统理窑务，发明了瓷石加高岭土的二元配方，烧制出大型瓷器，并成功地烧制出典型的元青花和釉里红及枢府瓷等，尤其是元青花烧制成功，在中国陶瓷史上具有划时代的意义。宋、金时战乱后遗留下来的南北各地的主要瓷窑仍然继续生产，其中龙泉窑比宋时更加扩大，其中梅子青瓷是元代龙泉窑的上乘之作。还有“金丝铁线”的元哥瓷，应是仿宋官窑器之产物，也是旷世希珍。

中国陶瓷器的发展史宋代是我国瓷器空前发展的时期，中国陶瓷器的发展史

明代从洪武35年开始在景德镇设立“御窑厂”，200多年来烧制出许许多多的高、精、尖产品，如永宣的青花和铜红釉、成化的斗彩、万历五彩等都是希世珍品。御窑厂的存在也带动了民窑的进一步发展。景德镇的青花、白瓷、彩瓷、单色釉等品种，繁花似锦，五彩缤纷，成为全国的制瓷中心。还有福建的德化白瓷产品都十分精美。

清朝康、雍、乾三代瓷器的发展臻于鼎盛，达到了历史上的最高水平，是中国陶瓷发展史上的第二个高峰。景德镇瓷业盛况空前，保持中国瓷都的地位。康熙时不但恢复了明代永乐，宣德朝以来所有精品的特色，还创烧了很多新的品种，并烧制出色泽鲜明翠硕、浓淡相间，层次分明的青花。郎窑还恢复了失传200多年的高温铜红釉的烧制技术，郎窑红、缸豆红独步一时。还有天兰、洒兰、豆青、娇黄、仿定、孔雀绿、紫金釉等都是成功之作，另外康熙时创烧的珐琅彩瓷也闻名于世。中国陶瓷器的发展史明代从洪武35年开始在景德镇设中国陶瓷器的发展史

雍正朝虽然只有13年，但制瓷工艺都到了登峰造极的地步，雍正粉彩非常精致，成为与号称“国瓷”的青花互相比美的新品种。

乾隆朝的单色釉、青花、釉里红、珐琅彩、粉彩等品种在继承前新的基础上，都有极其精致的产品和创新的品种。

乾隆时期是我国制瓷业盛极而衰的转折点，到嘉庆以后瓷艺急转直下。尤其是道光时期的鸦片战争，使中国沦为半殖民地半封建社会，国力衰竭，制瓷业一落千丈，直到光绪时稍微有点回光返照，但1911年辛亥革命的爆发，清王朝寿终正寝。长达数千年的中国古陶瓷发展史，并至此落下帷幕。下页中国陶瓷器的发展史雍正朝虽然只有13年，但制瓷工在陕西临潼发现的姜寨遗址建于公元前4600-前3600年，是黄河流域保存较为完整的，以仰韶文化为主的部落遗址。姜寨遗址中发现的许多精美陶器，反映了仰韶文化制陶业的发展水平陶瓷器欣赏鸟鱼纹彩陶瓢箪瓶仰韶姜寨类型在陕西临潼发现的姜寨遗址建于公元前4600-前3600年，是半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遗址的发现而得名。人面与魚形的组合是它的代表性纹饰。常见的器形有卷唇平底和圆底盆，此外还有小口尖底瓶、敛口束腰葫芦形瓶等，诸如杯、钵、罐、瓮、盉、甑、釜、壶等也都烧制。陶瓷器欣赏网船形彩陶壶陕西宝鸡出土人面魚纹彩陶盆陕西西安出土几何纹彩陶盆半坡型彩陶因在西安半坡村新石器文化遗址的发现而得名。人面与魚

庙底沟型彩陶是因在河南陕县庙底沟发现而得名，它晚于半坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底钵为最典型。此外还有敛口浅腹盆、敛口罐、长颈罐、重唇尖底或平底瓶等。彩绘主要用黑或紫黑色，纹饰有几何形图案，如圆点、勾叶、弧线、三角带状纹、平行条纹、回旋钩连纹、网格纹等。同时也有仿生纹和植物纹等。陶瓷器欣赏彩陶钵山西垣曲出土庙底沟型彩陶是因在河南陕县庙底沟发现而得名，它晚马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟类型。马家窑型彩陶采用泥条盘筑法制作，造型有侈口长颈双耳瓶、卷缘鼓腹盆、敛口深口瓮、侈口有肩尖底瓶等。

彩陶底以飞橙黄为主，常绘黑彩，也有黑白两色和黑绘中加绘红彩的。仿生花纹仍多鸟纹及鸟纹变形纹，波纹线很多，螺旋线最为出色，具有柔和均匀，流利生动，结构巧妙和强烈的动感。另外，有不少彩陶的通体画满花纹，又有内彩，内彩即在广口的器皿里面饰彩。陶瓷器欣赏漩涡纹尖底瓶旋纹双耳彩瓶谷纹方格彩陶壶束腰彩陶罐斜方格纹彩陶罐马家窑型彩陶因发现于甘肃临洮马家窑而得名，晚于庙底沟类型。马山东龙山文化黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀品种，是距今４千多年前我国新石器时代晚期的一种文化。它以黑色陶器为其特征，所以称之为“黑陶文化”。因１９２８年首次发现于山东章丘龙山镇的城子崖，所以又称“龙山文化”。

黑陶是陶胎较薄，胎骨紧密，漆黑光亮的黑色陶器。它在龙山文化陶器中制作最为精美。

黑陶工艺主要利用陶轮轮制的方法。它不以装饰取胜，而是以造型见长。黑陶的造型品种除了尖底瓶、罐、盆等外，还出现了鬲（Li）、豆、杯、鼎、等品种。陶瓷器欣赏细柄高足镂孔黑陶杯龙山遗迹陶豆山东龙山文化黑陶是继仰韶文化彩陶之后的优秀品种，是距今４千多此壶属泥制红陶，是用手工泥条盘筑法制作而成。侈口，高领，球腹，圆底。腹上部附两个对称的弓形小耳，耳上有穿孔。底部三圆锥形叩足外撇。通体素面，由于烧成温度较低，受热不均，质地较为疏松，有些地方呈黄褐色。器形简单，质朴大方，反映了陶器发明初期的特征陶瓷器欣赏双耳三足壶裴李岗文化13.9X6厘米此壶属泥制红陶，是用手工泥条盘筑法制作而成。侈口，高领，球腹此陶壶器表施黑陶衣，撇口，短粗颈，折肩折底，圈足高而外撇。通体镂空装饰。腹部作三角与圆形相间的纹饰两层，辅以双刻线纹。此件镂空黑衣陶壶是马家浜文化的象征器。陶瓷器欣赏镂空黑衣陶壶马家浜文化此陶壶器表施黑陶衣，撇口，短粗颈，折肩折底，圈足高而外撇。通法华器初名“粉花”、“珐华”、“法华”。明代山西南部流行的一处低温釉陶器。其釉的配制和成份和琉璃釉大致相同。只是釉中助熔剂不同，琉璃釉以铅为助溶济，法华釉以牙硝为助溶剂。法华器装饰方法沿用彩画中的立粉技法，在陶胎上以特制的管袋将立粉勾勒成凸出的纹样轮廓，然后再填入黄、绿、紫等釉料，入窑烧成。明代法华器多陶胎，清代则用瓷胎。制品有花瓶、香炉、塑像、罐、钵。纹样有花鸟人物等。陶瓷器欣赏法华器法华器初名“粉花”、“珐华”、“法华”。明代山西南部流行的一陶瓷器欣赏青花鸳鸯莲纹盘青花是以含钴的色料在瓷坯上绘画纹饰，施釉后，经高温烧成，呈现白地蓝花或蓝地白花装饰效果。唐、宋时期青花已有少量制作，元代烧制成熟，成为中国瓷器的代表性品种。这件青花花口盘体现了元代青花瓷的工艺水平。盘心绘莲池鸳鸯，外绕一周缠枝莲花，口沿饰几何纹。青花色调明快、蓝白相映，具有独特的装饰意味。

陶瓷器欣赏青花鸳鸯莲纹盘青花是以含钴的色料在瓷坯上绘画纹饰，陶瓷器欣赏尊盘口，束颈，腹部扁圆，圈足。通体及足内均施青釉。外壁通体为仿竹编鱼篓纹，口及肩上各有绳纹两道。无款识。雍正以前的青釉瓷器，由于受技术的限制，很难使同一品种的釉色达到一致。雍正时景德镇青釉瓷器的生产，无论是配方还是烧窑技术的掌握，均达到了历史上的最高峰，可以批量生产同一色调的青釉瓷器。此尊不但形体较大，而且釉质莹润，竹编纹起伏变化，使釉色产生韵律美。青釉鱼篓尊陶瓷器欣赏尊盘口，束颈，腹部扁圆，圈足。通体及足内均施青釉。陶瓷器欣赏宣德青花缠枝花纹豆该器敛口，圆腹，喇叭形高圈足。口沿外环绕一周青花边饰；外腹部绘缠枝蕃莲六朵，腹下部及高足上均饰单体莲瓣纹；杯内底中心双圈内绘一折枝花。外腹口部横书“大明宣德年”青花六楷书款。青花色调凝重。纹饰笔法流畅，制作精巧美巧。为明代青花瓷中精品

陶瓷器欣赏宣德青花缠枝花纹豆该器敛口，圆腹，喇叭形高圈足。陶瓷器欣赏宣德青花缠枝花纹豆雍正时烧造，胎色洁白，质地细腻，釉色盈润，器壁纤薄，具景德镇瓷器的典型特征。盘外壁绘桃枝并折向盘里，外绘三桃，内枝上有五桃，色彩淡雅柔丽，浓淡分明，构图别致，底部青花双方框内二行六字楷书款。陶瓷器欣赏宣德青花缠枝花纹豆雍正时烧造，胎色洁白，质地细腻陶瓷器欣赏春秋原始瓷盖罐春秋原始瓷鼎陶瓷器欣赏春秋原始瓷盖罐春秋原始瓷鼎陶瓷器欣赏

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五彩龙凤纹碗清青釉青花堆白灵仙纹天球瓶清返主页陶瓷器欣赏

五彩龙凤纹碗清青釉青花堆白灵仙纹天球瓶清青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早