于右任晚年书法的局限性市公开课一等奖省名师优质课赛课一等奖课件

于右任(1879-1964年)，陕西三原县人。原名伯循，字右任，后以字行。笔名神州旧主、骚心、太平老人等，号髯翁。于右任自幼“读经史，学诗文”，早年深感清廷腐朽，因而写出《半哭半笑楼诗草》。19，遭清廷严令通缉，在乡伯李雨田救助下，潜逃上海。19在日本认识孙中山后，从此投身于革命事业。1949年定居台湾，1964年仙逝。于右任以“易识、易写、准确、漂亮”为四大标准，提倡“标准草书”运动。追溯20世纪中国书法，早期，碑学走向成熟；晚期，强调书体创新。而在这两个时期中，于右任一直是一位备受关注风云大家。沃兴华在《论于右任书法》一文中讲道：“早期，他是主动实践者，开创了重、拙、大兼而有之格调面貌，受到普遍赞誉和推崇；晚期，他是主要影响者，作为变法创新榜样，作品被许多书法家和兴趣者借鉴学习。”然而，就其书法发展，沃认为，于右任书法艺术分三个阶段：帖学、碑学和草书。再深入讲，即是于右任中晚年首创“标准草书”。翻阅陈墨石(中国书画家协会副主席)为于所著《于右任年谱》可见，“先生自十岁起，临帖至今未间断，功底扎实，书艺大增。此期间专写北魏碑帖，尤以写何绍基临《张黑女墓志》极为神似。”据沃兴华考证，从于有年款最早作品《延长感事》名款来分析，其名字“右任”，与19名款写法已不一样。翻看其19所书行书联《与明钦联》显著可见，“右”撇比横长，“任”已连写。“强调纵势与纵向连贯，属于帖学特征。”沃认为，这时，于书体格调用笔放逸，结体开张，章法上大大小小，参差错落，磊落跌宕。他还深入分析：“根据字如其人说法来看，于早年以‘半哭半笑’为斋室名，后又奔走革命，出生入死，自称‘江湖侠士’,逞强使气书风，如实反应他当年精神面貌。”在跟随孙中山先生投身革命后，于对北魏碑志书法有了更深认知。钟明善在《于右任书法艺术》中说，“他(于)曾告诉友人，孙总理提倡魏碑，他也提倡，因为魏碑有‘尚武’精神。尤喜欢粗犷豪放有‘尚武’精神，甚至有几分野气北魏碑志书法。”“然而，帖学与碑学，格调面貌和创作方法完全不一样，要实现这种转变，不是一件易事。”沃兴华指出，中国书法史上有一个现象，大凡志士仁人、文化精英，遭受挫折时都会亲近书法，以书法来排遣愁闷，疗治精神创伤，于右任也逃不出这种宿命。19至1922年，于任陕西靖国军总司令，与北洋军阀作战，消极之际，他开始学碑法。访碑，临碑，则成为日常生活一部分。因为古都陕西历史悠久，文化深厚，汉魏六朝石刻随地可见，促使他书风向碑学转变。19间，据《于右任年谱》记载，“先生开始购置碑石墓志。”1924年至1927年间，于写了很多墓志作品。而《总理遗嘱》是他从魏碑走出贴学(楷书)代表之作，书风跌宕独具个人格调逐步形成。为了表现金石气息，于在用笔上追求纵横挥洒，自然跌宕。一如他所言：“起笔不停滞，落笔不作势，纯任自然。”几经探寻，1928年后，其新书体被创新出来。对此，沃兴华点评：“清以来，帖学大坏，碑学兴起，经过赵子谦、康有为等人在结体上横向取势，左右拓展字形，恢弘博大初现。而到于右任手中，他在前人基础上，又强调体势与结结构型，因不稳而产生拙朴趣味，标志着清初逐步兴起碑学到此臻于极致。”1932年是于书法发展又一转折期，沃兴华指出，有三件标志性大事。一是《右任墨缘》出版，聚集了碑版行书代表作品；二是，于认识王世镗(1868-1933年，天津人，著名章草书法家)兴趣从行书转向草书；三是，成立标准草书社，以“易识、易写、准确、美丽”为四大标准，提倡“标准草书”运动。从于1938年所书《文天祥<正气歌>》(六屏)可见，以标准草书写之，线条流畅，字形简约，结体开阔，从横势变纵势，是他经典代表书作之一。“应该说，1932年至1949年，于右任草书因为有这种追求而没有完全标准化，表现出一个强力探索勇气、精进发展势头和蓬蓬勃勃生命气象。”沃兴华认为。然而，伴随1949年，于右任到了台湾后，晚年书法艺术遗憾亦随之而来。于生前最终一任秘书胡恒先生说：“自1949年先生到了台湾后，直至先生仙逝为止，其书法再无太大改变了。”而后人在评定标准草书方面，争议亦未有停歇。姜寿田认为，从20世纪50年代至70年代末，中国书坛一直为沈尹默(1883年-1971年，浙江吴兴人。以书法闻名，民国初年，书坛就有“南沈北于”之称。)海派帖学所笼罩，碑学已被全方面遮蔽。而于右任碑草书及轰轰烈烈标准草书运动几乎被历史忘却。于首创“标准草书”，虽是站在极高审美观来选定“标准符号”，对于后学者在入门上难度降低，变得“有章可循”。但为何于创新书体会落寞？沃兴华认为，晚年身在台湾，于草书局限在了标准草书之内，即选择上偏向于章草，并认为它有“三长”(利用符号，一长也；字字独立，二长也；一字万同，三长也。)而这三长恰恰都是违反书法艺术精神。怎样了解？用祝枝山(明代四杰之一)所言解释或更贴切：“情有轻重，则字之敛疏险丽，亦有浅深，改变无穷。”而于偏好于三长，或是给自己无形中定了个框。这一遗憾，于右任在暮年时分也是深深自知。1963年，他说：“延涛(刘延涛，1908—20，著名书画家、书法理论家)