研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件

研究性学习报告——关于汉代女子装饰的研究研究性学习报告——关于汉代女子装饰的研究1小组人员组长：张简小组成员：徐蓓蓓陈尹欣徐雨园人员安排:徐蓓蓓徐雨园收集资料张简陈尹欣完成文字工作陈尹欣徐蓓蓓总结排版制成PPT小组人员组长：张简2指导老师意见多利用考古资料，比如陶俑。马王堆汉基或其他考古资料。研究汉代女子妆饰对于我们了解汉代历史及对美的追求有重要意义。指导老师意见多利用考古资料，比如陶俑。马王堆汉基或其他考古资3汉朝文化历史背景汉朝（公元前202年-220年）是中国历史上继秦之后出现的朝代，分为“西汉”（前202-年）与“东汉”（公元25年-公元220年）两个历史时期，合成两汉。汉朝时一个强大的帝国，创造了辉煌的文明，和之后的唐朝合成为“强汉盛唐”。汉帝国和同时期的罗马帝国与印度的孔雀王朝是当时世界上最先进的文明。汉朝统治时期所确立的社会与政治制度，一直延续到20世纪。到现在，中国人仍然称呼自己为“汉人”，而中华民族中以华夏族为主的中原部族集团亦慢慢被称为“汉族”，其文字系统已称为“汉字”。汉朝文化历史背景汉朝（公元前202年-220年）是中国历史上4汉代地图汉代地图5研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件6汉代女子服饰的研究背景研究背景：汉代女性具有较高的社会地位，她们在社会经济生活及劳动生活中起重要作用。汉代社会处于封建社会初期，封建礼教植根尚浅，加上整个地主阶级处于上升进取时期，封建社会的生产关系适应生产力的发展，在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭，而且涉及社会经济生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活，发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系中所起的巨大的作用来看，应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献。课题目的和意义：目的：研究不同等级的汉代女子装饰的情况，从而详细了解汉代人们生活。意义：可以通过装饰了解当时女子在汉代社会的地位及生活习惯，了解到当时的人们对于美的见解。还可以通过不同类别的装饰了解当时的贫富差距。汉代女子服饰的研究背景研究背景：汉代女性具有较高的社会地位，7研究主要内容研究内容共分为三个部分：一.汉代女子服饰的研究二.汉代女子头饰的研究三.汉代女子妆饰的研究通过不同部分的研究，增加对汉代历史文化的了解。同学们会更好认识有关汉代的女子装饰及其体现出的汉代之美，同时让更多人对汉代历史感兴趣，感受历史的魅力所在。

研究主要内容研究内容共分为三个部分：8第一部分：汉代女子服饰汉代女子服饰审美文化中国的服饰文化源远流长,古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化特征。在汉代,服饰制度已初具规模,服饰不仅仅有御寒装饰的作用。开始有别尊卑分高下的作用。本文就汉代女子服饰式样特点探讨研究,从侧面凸显汉代人的审美观价值观。汉代女子审美意识的形成来源于多方面,这对于服饰的发展也产生巨大影响,推动着汉服文化。第一部分：汉代女子服饰汉代女子服饰审美文化中国的服饰文化9中国的服饰文化源远流长，古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化特征。在汉代，服饰制度已初具规模，服饰不仅仅有御寒装饰的作用。开始有别尊卑分高下的作用。本文就汉代女子服饰式样特点探讨研究，从侧面凸显汉代人的审美观价值观。汉代女子审美意识的形成来源于多方面，这对于服饰的发展也产生巨大影响，推动着汉服文化。汉代在中国的历史上是艺术大发展时期，在文化上却广开包容、兼收并蓄。国家的统一，社会的相对稳定，经济逐渐繁荣，民族融合和中外交往发展到了一个新的阶段。因此在这一时期，服饰得到了发展，衣服不单单御寒装饰，更能突显出一个人的地位品位。这一时期对女子审美观的形成影响颇大。。中国的服饰文化源远流长，古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化10研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件11一.汉代女子服饰式样“女为悦己者容”是古代妇女装扮的信条，汉宫女子无不为了取悦君王或者男人而费劲心思的梳妆打扮，从衣装到面妆，从发式到配饰，没有一项不经过刻意的琢磨和研究。一.汉代女子服饰式样“女为悦己者容”是古代妇女装扮的信条，汉121．襦裙襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。襦装的特点在于简短、精干，便于日常家居和劳作。1．襦裙13

被汉代女性首要推崇的和喜爱的服装当属深衣。深衣的产生来源于“礼”，既符合礼节，遵循社会公德和民俗，又象征品格或者表示敬意，显示出端庄、高雅华贵的气质，同时它饱含汉代人对天地的崇拜和欲将天地与人合一的文化追求。深衣在汉代是至上而下都可以穿的礼服。只是通过不同的颜色、质料和配饰来表明身份的不同。汉代女子所穿的深衣，长可及地，衣摆一般是喇叭状，行走的时候不会露出鞋子。而且衣身通紧窄，能够很好的把女子身体的曲线凸显出来。衣领是最有特色的地方，使用的是交领，领口很低，这样就可以露出里面衣服的领子。如果多穿几件，衣领就一层一层地露出来，最多的时候有三层，称之为“三重衣”。宫廷中的贵妇以深衣为朝服，名称“蚕衣”，与其相配的是同色的绶带和腰带。太皇太后穿的蚕衣领子和边缘有丝绦，并且用色和浅蓝色拼接而成，青色在上，浅蓝色在下，其他贵妇的深衣则是浅蓝色。被汉代女性首要推崇的和喜爱的服装当属深衣。深衣的产生来源于143．直裾汉代的直裾早在西汉时就已出现，但不作为正式的礼服，因为古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。之后，随着服饰的日益完备，出现有裆的裤子，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。3．直裾154．舞女服汉代妇女服饰的领导者是京师贵妇及歌舞伎，特别是封建社会女性的特殊阶级层——歌舞伎，她们衣着华丽，汉代歌舞伎的服装，长袖、束腰、轻逸，是同时代女服中的精品。显露人体体态的美，是服装式样的美感表现之一，汉代舞服很好地做到了这一点。舞服中最引人注目的设计是长袖，长袖是舞女们表情达意必不可少的辅助手段，她们凭借长袖交横飞舞的千姿百态来表达各种复杂的思想感情。4．舞女服16研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件17研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件18二.汉代女子服饰特点

纵观汉代妇女服饰，我们应该意识到，汉代是封建专制集权统治形成和完善的时代，服饰作为等级礼法制度的严格标志，具有如下的显著特点：二.汉代女子服饰特点纵观汉代妇女服饰，我们应该意识到，汉代19

（一）等级性汉代服装制度遵循的儒家礼仪仗队，成为明贵贱、别等级的封建帝制的有力支柱。汉代妇女服饰遵循这一原则，通过不同的衣料质地，颜色和佩绶来进行等级区分，发式、面妆、服饰成为辨别一个人尊卑贵贱的显著标志。如汉代宫廷贵妇穿着饰有华丽花纹的宽长深衣，而劳动妇女则终生穿着齐腰的短襦。贵族妇女“施妆粉黛”，而平民女子“荆钗布裙”。（一）等级性20（二）时代性汉代妇女服饰具有鲜明的时代性，并随着社会经济的发展呈动态趋势。汉初，社会处于战乱的动荡中，西汉统治者在日常生活中提倡节俭，反对奢侈，所以，妇女的服饰显现出一种简朴之风，随着经济和文化的发展，西汉中期，社会生活中出现了奢侈的风习。并终至西汉末年，乃至东汉王朝都盛行不衰，妇女的妆扮也由俭转奢。（二）时代性21（三）实用和审美的统一性汉代的女服设计充分考虑到服装的实用和审美相统一功能，并把它加以发挥。如汉代舞女其服饰做长袖，袖口宽博，随即骤然缩小，大袖口里叠得整整齐齐，可以伸缩自如的“水袖”,并附带一条近似于飘带样极长的巾子，用大带束腰，右腰侧系一丝绫,末端系几个小铃铛，在跳舞中发出细碎的响声，衣下作重叠衣褶，便于在急骤旋转中展开,真是既实用又优美。（三）实用和审美的统一性22三.影响汉代女子服饰的因素1．儒学思想的影响在汉代，儒学开始受到统治者的尊信。汉武帝罢黜百家，独尊儒术；董仲舒以儒家宋法思想为核心，加以阴阳五行学说，将神权、君权、父权、夫权结成一体，形成了统一的封建思想体系。在这种思想的影响下，服装的形制和衣料的质地色彩、纹饰都形成了森严的阶级等级界限的一面，但汉代女子还是在遵循儒学的礼节上创造出式样美好，别致的服装，向世人展示女性的亮丽风采。

2．汉代女性地位的影响汉代女性之所以具有较高的社会地位，是由她们在社会经济生活及劳动生活中的重要作用所决定的。汉代社会处于封建社会初期，封建礼教植根尚浅，加上整个地主阶级处于上升进取时期，封建社会的生产关系适应生产力的发展，在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭，而且涉及社会经济生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活，发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系中所起的巨大的作用来看，应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献。三.影响汉代女子服饰的因素1．儒学思想的影响2．汉代女性地233．男性审美观和统治阶级导向作用的影响在汉代以男性为主导地位的社会中，男性把对女性社会角色的期待和社会职能的要求制度化、规范化，把温柔、贤慧等品格看作女性内在美的主要标志，特别是儒家礼教对女性的要求也更加明晰和规章化了。汉代女性注重对自身的形象塑造，却也摆脱不了心理上对男性的依赖，于是便自觉或者是不自觉的以男性的传统标准为标准。

3．男性审美观和统治阶级导向作用的影响24第二部分：汉代女子发饰、妆饰头发（发型假发）发饰（簪、钗、华盛、步摇）耳饰品配饰妆饰第二部分：汉代女子发饰、妆饰头发（发型假发）25一.妆饰面妆:据历史学家介绍，汉代女子的化妆主要有红、白、黑三种颜色。红色都是女子用花自制的胭脂，主要涂于腮红、眉毛和眼睛之间（就是现在说的眼影）和嘴唇。白色是当时发明的一种白粉，作用类似于现在的粉底。而黑色在当时主要是用炭条，用以描眉。据史料记载，汉代的皇帝在参加祭祀等重要仪式时也会在脸部略扑些粉，但多偏黄色。一.妆饰面妆:26研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件27二.发型

“上见其美发，悦之，遂纳于宫中。”汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，有堆在头上的，有分向两边的，有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，然后将它们各自编成束，再从下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、垂云髻、盘桓髻、百合髻、同心髻等等。汉代贵妇人二.发型

“上见其美发，悦之，遂纳于宫中。”汉代妇女以梳高28发饰发簪:发簪的前身是笄，一为安发，二为固冠（簪在古代是男女通用）汉代以后，玉簪一直是妇女的主要首饰。发钿、发钗：以金银丝为之，两端捶尖，中间扭弯，并为两股华盛、步摇、步摇是在簪子上加珠玉垂饰，走起路来一步一摇，故名步摇。华胜、步摇是其中最为华贵的簪饰巾帼：为了造出高耸多变的发型，巾帼甚为流行。梳篦发饰发簪:发簪的前身是笄，一为安发，二为固冠（簪在古代是男29

金栉

银栉金栉银栉30汉代金簪

蝴蝶钗汉代金簪蝴蝶钗31双凤金华盛双凤金华盛32三.耳饰

“何以致区区？耳中双明珠”耳饰又分为耳钉、耳铛、耳环、耳坠等样式。汉代妇女还戴耳铛。这时的耳铛多作腰鼓形，一端较粗，常凸起呈半球状。戴的时候以细端塞入耳垂的穿孔中，粗端留在耳垂前部。汉代耳饰形制沿袭前代，在耳墬的制作上尤显华美。三.耳饰

“何以致区区？耳中双明珠”耳饰又分为耳钉、耳铛、33西汉耳坠汉代鎏金点翠花篮耳坠西汉耳坠汉代鎏金点翠花篮耳坠34汉代白玉笄汉代白玉笄35其他装饰颈饰：串珠，项链多用金，银，玉，玛瑙，水晶，珍珠，琉璃等即具有光泽同时也易于造型的质料。其组合没有固定形式，各有特色。手饰：戒指、手镯、缠臂金腰饰:带钩玉佩其他装饰颈饰：串珠，项链多用金，银，玉，玛瑙，水晶，珍珠，琉36汉代琉璃珥珰汉代琉璃和西亚琉璃手链汉代琉璃珥珰汉代琉璃和西亚琉璃手链37研究性学习报告总结汉代是中国历史上封建社会巩固和发展的重要时期。国家的统一、社会的安定、经济的繁荣、以及丝绸之路的开通和疆域的拓展为汉代妇女妆饰风俗的发展提供了丰厚的物质基础。汉代社会明朗、健康的精神风貌和浓郁的文化氛围，以及汉代妇女相对于后世而言较高的社会地位，又促进了汉代妇女妆饰风俗的兴盛。汉代妇女装饰上承先秦古朴之俗，下开魏晋飘逸之风，以其清新、华美的风格自成一体并将会随着时间的推移在中国妇女妆饰史上愈加光彩夺目。研究性学习报告总结汉代是中国历史上封建社会巩固和发展的重要时38研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件39

SeeyouSeeyou！

SeeyouSeeyou！40研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件41研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件42研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件43研究性学习报告——关于汉代女子装饰的研究研究性学习报告——关于汉代女子装饰的研究44小组人员组长：张简小组成员：徐蓓蓓陈尹欣徐雨园人员安排:徐蓓蓓徐雨园收集资料张简陈尹欣完成文字工作陈尹欣徐蓓蓓总结排版制成PPT小组人员组长：张简45指导老师意见多利用考古资料，比如陶俑。马王堆汉基或其他考古资料。研究汉代女子妆饰对于我们了解汉代历史及对美的追求有重要意义。指导老师意见多利用考古资料，比如陶俑。马王堆汉基或其他考古资46汉朝文化历史背景汉朝（公元前202年-220年）是中国历史上继秦之后出现的朝代，分为“西汉”（前202-年）与“东汉”（公元25年-公元220年）两个历史时期，合成两汉。汉朝时一个强大的帝国，创造了辉煌的文明，和之后的唐朝合成为“强汉盛唐”。汉帝国和同时期的罗马帝国与印度的孔雀王朝是当时世界上最先进的文明。汉朝统治时期所确立的社会与政治制度，一直延续到20世纪。到现在，中国人仍然称呼自己为“汉人”，而中华民族中以华夏族为主的中原部族集团亦慢慢被称为“汉族”，其文字系统已称为“汉字”。汉朝文化历史背景汉朝（公元前202年-220年）是中国历史上47汉代地图汉代地图48研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件49汉代女子服饰的研究背景研究背景：汉代女性具有较高的社会地位，她们在社会经济生活及劳动生活中起重要作用。汉代社会处于封建社会初期，封建礼教植根尚浅，加上整个地主阶级处于上升进取时期，封建社会的生产关系适应生产力的发展，在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭，而且涉及社会经济生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活，发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系中所起的巨大的作用来看，应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献。课题目的和意义：目的：研究不同等级的汉代女子装饰的情况，从而详细了解汉代人们生活。意义：可以通过装饰了解当时女子在汉代社会的地位及生活习惯，了解到当时的人们对于美的见解。还可以通过不同类别的装饰了解当时的贫富差距。汉代女子服饰的研究背景研究背景：汉代女性具有较高的社会地位，50研究主要内容研究内容共分为三个部分：一.汉代女子服饰的研究二.汉代女子头饰的研究三.汉代女子妆饰的研究通过不同部分的研究，增加对汉代历史文化的了解。同学们会更好认识有关汉代的女子装饰及其体现出的汉代之美，同时让更多人对汉代历史感兴趣，感受历史的魅力所在。

研究主要内容研究内容共分为三个部分：51第一部分：汉代女子服饰汉代女子服饰审美文化中国的服饰文化源远流长,古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化特征。在汉代,服饰制度已初具规模,服饰不仅仅有御寒装饰的作用。开始有别尊卑分高下的作用。本文就汉代女子服饰式样特点探讨研究,从侧面凸显汉代人的审美观价值观。汉代女子审美意识的形成来源于多方面,这对于服饰的发展也产生巨大影响,推动着汉服文化。第一部分：汉代女子服饰汉代女子服饰审美文化中国的服饰文化52中国的服饰文化源远流长，古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化特征。在汉代，服饰制度已初具规模，服饰不仅仅有御寒装饰的作用。开始有别尊卑分高下的作用。本文就汉代女子服饰式样特点探讨研究，从侧面凸显汉代人的审美观价值观。汉代女子审美意识的形成来源于多方面，这对于服饰的发展也产生巨大影响，推动着汉服文化。汉代在中国的历史上是艺术大发展时期，在文化上却广开包容、兼收并蓄。国家的统一，社会的相对稳定，经济逐渐繁荣，民族融合和中外交往发展到了一个新的阶段。因此在这一时期，服饰得到了发展，衣服不单单御寒装饰，更能突显出一个人的地位品位。这一时期对女子审美观的形成影响颇大。。中国的服饰文化源远流长，古代的服饰制度也深深的蕴藏着封建文化53研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件54一.汉代女子服饰式样“女为悦己者容”是古代妇女装扮的信条，汉宫女子无不为了取悦君王或者男人而费劲心思的梳妆打扮，从衣装到面妆，从发式到配饰，没有一项不经过刻意的琢磨和研究。一.汉代女子服饰式样“女为悦己者容”是古代妇女装扮的信条，汉551．襦裙襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。襦装的特点在于简短、精干，便于日常家居和劳作。1．襦裙56

被汉代女性首要推崇的和喜爱的服装当属深衣。深衣的产生来源于“礼”，既符合礼节，遵循社会公德和民俗，又象征品格或者表示敬意，显示出端庄、高雅华贵的气质，同时它饱含汉代人对天地的崇拜和欲将天地与人合一的文化追求。深衣在汉代是至上而下都可以穿的礼服。只是通过不同的颜色、质料和配饰来表明身份的不同。汉代女子所穿的深衣，长可及地，衣摆一般是喇叭状，行走的时候不会露出鞋子。而且衣身通紧窄，能够很好的把女子身体的曲线凸显出来。衣领是最有特色的地方，使用的是交领，领口很低，这样就可以露出里面衣服的领子。如果多穿几件，衣领就一层一层地露出来，最多的时候有三层，称之为“三重衣”。宫廷中的贵妇以深衣为朝服，名称“蚕衣”，与其相配的是同色的绶带和腰带。太皇太后穿的蚕衣领子和边缘有丝绦，并且用色和浅蓝色拼接而成，青色在上，浅蓝色在下，其他贵妇的深衣则是浅蓝色。被汉代女性首要推崇的和喜爱的服装当属深衣。深衣的产生来源于573．直裾汉代的直裾早在西汉时就已出现，但不作为正式的礼服，因为古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。之后，随着服饰的日益完备，出现有裆的裤子，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。3．直裾584．舞女服汉代妇女服饰的领导者是京师贵妇及歌舞伎，特别是封建社会女性的特殊阶级层——歌舞伎，她们衣着华丽，汉代歌舞伎的服装，长袖、束腰、轻逸，是同时代女服中的精品。显露人体体态的美，是服装式样的美感表现之一，汉代舞服很好地做到了这一点。舞服中最引人注目的设计是长袖，长袖是舞女们表情达意必不可少的辅助手段，她们凭借长袖交横飞舞的千姿百态来表达各种复杂的思想感情。4．舞女服59研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件60研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件61二.汉代女子服饰特点

纵观汉代妇女服饰，我们应该意识到，汉代是封建专制集权统治形成和完善的时代，服饰作为等级礼法制度的严格标志，具有如下的显著特点：二.汉代女子服饰特点纵观汉代妇女服饰，我们应该意识到，汉代62

（一）等级性汉代服装制度遵循的儒家礼仪仗队，成为明贵贱、别等级的封建帝制的有力支柱。汉代妇女服饰遵循这一原则，通过不同的衣料质地，颜色和佩绶来进行等级区分，发式、面妆、服饰成为辨别一个人尊卑贵贱的显著标志。如汉代宫廷贵妇穿着饰有华丽花纹的宽长深衣，而劳动妇女则终生穿着齐腰的短襦。贵族妇女“施妆粉黛”，而平民女子“荆钗布裙”。（一）等级性63（二）时代性汉代妇女服饰具有鲜明的时代性，并随着社会经济的发展呈动态趋势。汉初，社会处于战乱的动荡中，西汉统治者在日常生活中提倡节俭，反对奢侈，所以，妇女的服饰显现出一种简朴之风，随着经济和文化的发展，西汉中期，社会生活中出现了奢侈的风习。并终至西汉末年，乃至东汉王朝都盛行不衰，妇女的妆扮也由俭转奢。（二）时代性64（三）实用和审美的统一性汉代的女服设计充分考虑到服装的实用和审美相统一功能，并把它加以发挥。如汉代舞女其服饰做长袖，袖口宽博，随即骤然缩小，大袖口里叠得整整齐齐，可以伸缩自如的“水袖”,并附带一条近似于飘带样极长的巾子，用大带束腰，右腰侧系一丝绫,末端系几个小铃铛，在跳舞中发出细碎的响声，衣下作重叠衣褶，便于在急骤旋转中展开,真是既实用又优美。（三）实用和审美的统一性65三.影响汉代女子服饰的因素1．儒学思想的影响在汉代，儒学开始受到统治者的尊信。汉武帝罢黜百家，独尊儒术；董仲舒以儒家宋法思想为核心，加以阴阳五行学说，将神权、君权、父权、夫权结成一体，形成了统一的封建思想体系。在这种思想的影响下，服装的形制和衣料的质地色彩、纹饰都形成了森严的阶级等级界限的一面，但汉代女子还是在遵循儒学的礼节上创造出式样美好，别致的服装，向世人展示女性的亮丽风采。

2．汉代女性地位的影响汉代女性之所以具有较高的社会地位，是由她们在社会经济生活及劳动生活中的重要作用所决定的。汉代社会处于封建社会初期，封建礼教植根尚浅，加上整个地主阶级处于上升进取时期，封建社会的生产关系适应生产力的发展，在这种环境下，妇女的劳动不仅限于家庭，而且涉及社会经济生活的其他领域。汉代丝绸在美化人民生活，发展社会经济，沟通各国贸易与文化联系中所起的巨大的作用来看，应当承认汉代妇女对于创造灿烂经济、文化的贡献。三.影响汉代女子服饰的因素1．儒学思想的影响2．汉代女性地663．男性审美观和统治阶级导向作用的影响在汉代以男性为主导地位的社会中，男性把对女性社会角色的期待和社会职能的要求制度化、规范化，把温柔、贤慧等品格看作女性内在美的主要标志，特别是儒家礼教对女性的要求也更加明晰和规章化了。汉代女性注重对自身的形象塑造，却也摆脱不了心理上对男性的依赖，于是便自觉或者是不自觉的以男性的传统标准为标准。

3．男性审美观和统治阶级导向作用的影响67第二部分：汉代女子发饰、妆饰头发（发型假发）发饰（簪、钗、华盛、步摇）耳饰品配饰妆饰第二部分：汉代女子发饰、妆饰头发（发型假发）68一.妆饰面妆:据历史学家介绍，汉代女子的化妆主要有红、白、黑三种颜色。红色都是女子用花自制的胭脂，主要涂于腮红、眉毛和眼睛之间（就是现在说的眼影）和嘴唇。白色是当时发明的一种白粉，作用类似于现在的粉底。而黑色在当时主要是用炭条，用以描眉。据史料记载，汉代的皇帝在参加祭祀等重要仪式时也会在脸部略扑些粉，但多偏黄色。一.妆饰面妆:69研究性学习报告(汉代女子装饰)40p课件70二.发型

“上见其美发，悦之，遂纳于宫中。”汉代妇女以梳高髻为美。妇女的髻式很多，有堆在头上的，有分向两边的，有拋到脑后的。发髻的编梳，一般是由头顶中分为二，然后将它们各自编成束，再从下朝上反搭，挽成各种式样。名称有瑶台髻、迎春髻、垂云髻、盘桓髻、百合髻、同心髻等等。