南开大学《外国文学作品导论》课件-23第八章20世纪文学（上）第四节《城堡》的不确定性

第八章20世纪文学（上）第四节卡夫卡《城堡》的不确定性

主讲人：乔琦（西安外国语大学）一、作品导读

就作家与所处的时代关系而论，当代能与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的第一人是卡夫卡。卡夫卡对我们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。

——奥登巴尔扎克的手杖柄上写着：我击碎一切障碍。我的手杖柄上写着：一切障碍将我击碎。两者都有‘一切’这个词。作为犹太人，他在基督徒中不是自己人；作为不入帮会的犹太人，他在犹太人中不是自己人；作为说德语的人，他在捷克人当中不是自己人；作为波西米亚人，他也不完全属于奥地利人；作为劳工工伤保险公司的职员，他不完全属于资产阶级；作为资产者的儿子，他又不完全属于劳动者；但他也不是公务员，因为他觉得自己是个作家；而就作家来说，他也不是，因为他把精力常常花在家庭方面；但是在自己家里，他比陌生人还要陌生。

——龚特尔·安德尔《审判》、《城堡》《变形记》《诉讼》《美国》《饥饿艺术家》《乡村医生》

《城堡》中的土地测量员K，在雪夜来到一个陌生的村子，开始他走向城堡的探索之旅，而城堡是一个无形的存在。K走在村子里弯弯曲曲的道路上就像走在迷宫里一样，通往城堡的路被悬隔起来。

K，这个人物的行动既具体又抽象，令人心酸又让人肃然起敬。K至少从两种传统里走出来：一是西方文学从《荷马史诗》就开始书写的追寻传统，这个序列包括《奥德修纪》里的奥德修斯、《神曲》里的人物但丁、《浮士德》里的浮士德、《鲁滨逊漂流记》里的鲁滨逊、《静静的顿河》里的格里高利等；二是小人物传统，在文学重心不断下移的过程中，形态各异的小人物在小说中大放异彩。《城堡》虽然没有结尾，但在我们能读到的篇幅里K无疑是一个裹挟着悲剧色彩的小人物，同时又是一个认真坚定的追寻者。

小说中笼罩着浓郁的神秘感，同时又充满荒诞意味。神秘感主要源自限制性人物视角，荒诞意味则出自小说叙述对日常生活场景和普通人的深入探索。

二、问题研究

《城堡》的不确定性。1926年卡夫卡的朋友布洛德违背他的遗愿，把《城堡》整理出版。《城堡》写于1922年，是卡夫卡最后一部长篇小说，和他的另外两部长篇小说《审判》《美国》一样，《城堡》也没有结尾。文本的未完成性和开放性：写于1922年,没有结尾，1926年由马克斯·布洛德编辑出版。

第一重不确定性第二重不确定性K的系列遭遇印证了人的存在的异化，K的姓名和职业身份的不确定性显示出现代主义小说重心的转移K抵达村子的时候，已是深夜时分。村子陷在厚厚的白雪里。城堡屹立在山冈上，但在浓雾和阴沉沉的夜色笼罩下，不见山冈的一点儿影子，连能够显示出那里有座高大城堡的一丝儿灯光也没有。一座木桥从大路通向村子，K久久地站在木桥上，仰望着虚无缥缈的天空。

——《城堡》第三重不确定性叙述者只有严格限制于K的视角，才能最大程度写出城堡的神秘感。《城堡》的不确定性、荒诞性和复义性，都源自有限人物叙述视角。

三、延伸思考结合《城堡》理解“卡夫卡式”的内涵。提示：“卡夫卡式”是对弱的力量的有力呈现。《城堡》中的K处于虚无缥缈的境地，流露出无奈、无助、孤独等消极感觉，但又孜孜不倦地向目标追寻着。“卡夫卡式”也带着象征意味，通过对具体人物的揭示写出“人类的普遍弱点”。（参考叶廷芳《现代文学之父—卡夫卡评传》中的相关论述。）

但丁的《神曲》、歌德的《浮士德》、艾略特的《荒原》、